园林专业导论论文

园林专业导论论文本科课程作业论文题 目：从素材选择与思想引导中把握艺术创新-浅谈风景园林的创新之路学 院：风景园林专 业：风景园林、园林班 级：学 号：学生姓名：任课教师：摘 要众所周知，风景园林是综合利用科学和艺术手段营造人类美好的室外生活境域的一个行业和一门学科。艺术创新在构图设计中的重要性毋庸赘述，新颖的设计灵感往往催生出令人赞叹不绝的佳作。然而，艺术创新并不意味着拿传统来祭刀，也并非简单地标新立异，更并非刻意地符合时尚，而是在继承的基础上继续前行。本文对后现代主义中的波普艺术与受大地艺术影响而诞生的风景过程主义进行比较，从设计素材的选择与思想指导两方面进行分析，指出了风景园林专业在艺术创新中正确的发展方向。关键词：风景园林；艺术创新；波普艺术；风景过程主义；乔治·哈格里夫斯（GeorgeHargreaves）1.引言一种不切合实际的美学论调可能会激发出一种切合实际的替代物。一处可笑的、怪诞的场所可能会在日后成为一处成功的旅游景点。古往今来，数不尽的建筑师们将奇思妙想化为一个个流传千古的作品。或构造新奇，给人以视觉上的强烈冲击；或形式精巧，使人于深深地陶醉中赞不绝口。然而，这是一个思维逐渐堕化的时代，“机械模仿”的教条主义往往博得人们的鲜花与掌声，富有创意却被批评嘲讽，甚至被当作异类加以排斥。这不免引起我们的思考：对于以协调人与自然关系为根本使命的风景园林专业，究竟在创新之路上，以什么作为原则与边界，才能真正地解放思维而又不过度？或许，我们可以从一些创新流派发展史的比较中一窥奥秘。本文以波普艺术与风景过程主义两种创新艺术为例，探讨了创新的“度”。2.研究问题与研究方法2.1研究问题⑴什么是波普艺术？它兴起与泛滥的现象背后反应了风景园林在创新过程中的什么本质问题？⑵什么是风景过程主义？同波普艺术的创新方式相较，它在设计素材的选择与内涵思想的指导上有什么进步性？2.2研究方法本文以艺术创新为视角,主要应用了以下研究方法：⑴文献研究法:通过引用《园林景观设计从概念到形式》与《风景园林设计要素》等书籍与众多国内文献的搜索与查阅。⑵案例研究法:对后现代主义中的波普艺术与受大地艺术影响而诞生的风景过程主义进行比较。3.从波普兴起到通俗艺术泛滥3.1萌芽--波普兴起波普艺术是一种将商业艺术和近现代艺术融合于一体的表现形式，于上世纪50年代初期萌发于英国，50年代中期鼎盛于美国。在现代艺术发展之路上，新艺术新流派如雨后春笋般涌现。其中融合大众化通俗化风格与艳俗、古怪、稀奇色彩而产生独特魅力的波普文化，更是于万花丛中脱颖而出。它的出现不但破坏了高雅与低俗之间的艺术壁垒，还使艺术创作发生质的变化得以实现。玛莎施瓦茨是受波普艺术影响而大胆创作的风景园林设计师代表之一她的景观设计中，处处渗透着波普艺术的影子。例如她曾创作“面包圈花园”，将日常食用的面包，在经奇思妙想后成为园林景观的一部分。这一设计打破了生活与艺术的界限，形成了一种另类的美感。她曾表示，这是她最满意的作品。图1面包圈花园此外，“纽约亚克博亚维茨广场”（图2）中的长椅采用罕见的双弧形，中间围绕着一片圆形草坪。这为外向与内向人群提供了不同的座位方向，满足了不同性格群众的需求。这使人们不禁反思:城市艺术不仅是艺术家的专属，更应是大众的共享文化。图2纽约亚克博亚维茨广场另外，查尔斯穆尔设计的新奥尔良意大利广场（图3），处理得既古又新，既真又假，既传统又前卫，既认真又玩世不恭，既严肃又嬉闹，既俗又雅，有强烈的象征性、斜事性、浪温性。建成后，居民常在这里举行庆典仪式和聚会，它同时也是一处休憩场所，受到群众的欢迎。图3新奥尔良意大利广场波普艺术的影响力就这样长达半个世纪之久。3.2决堤--波普泛滥然而，随着“波普”艺术的流行与泛滥，假借“波普”之名而畸形创作的现象层出不穷，艺术创新之路渐露端倪与弊病。表面化的视觉效果因刻意翻新，追求新花样而坠入“媚俗”的深渊。失去文化内涵与艺术价值的作品，终将无法摆脱沦为“庸俗艺术”的命运，终将只能化为泡影。诚然，强调语言和视觉上的表现力无可厚非，但波普艺术对僵化传统的背叛与超越的最初的思想本质却不能被忽略，同样，波普在艺术观念上带来的革命也不可忘却。简单来说，创新不可毫无章法，一味颠覆过往而缺乏文化内涵和艺术史的滋养只会显得不伦不类，极其令人厌恶。那时的设计只会是一连串的玩笑，是对古典建筑的亵渎与不尊重，滑稽而俗不可耐。我们常说的“度”，其实就是一个界限。度是把握事物的分寸，思潮涌动下的过犹不及或矫枉过正是可怖的。放纵的形式与格调趣味背离的现象终将导致自由的空间布局变得凌乱而荒诞。4.全新设计语言--风景过程主义。4.1旧领域--大地艺术大地艺术是指艺术家以大自然作为创造媒体，把艺术与大自然有机的结合起来所创造出的一种富有艺术整体性情景的视觉化艺术形式。大地艺术家普遍对现代都市生活感到厌烦，对高度标准化的浮躁的工业文明心生反感，他们高举返回自然的旗帜，创造出了新的艺术流派。在艺术家眼中，工业文明诱发了大量负面元素，“冰冷、空洞、陈腐”主宰着城市。他们凭借敏锐的洞察力，以一种批判现代都市生活和工业文明的姿态，将目光投向城市之外。峡谷、丘陵、沙漠、湖湾等自然荒野成为他们创作的对象，一种寻求人与自然和谐共生的风气开始盛行，由此大地艺术流派渐渐形成。我们能大致领会大地艺术家们的内心深处的设计意图。他们力求将人们的视野从灯红酒绿、繁华奢靡而又冷血无情的都市生活中抽离出来，逃离那烟雾弥漫，泥流成河，机械化的，使人疲倦厌烦不堪的生活，投向于洗尽铅华粉饰、本真无瑕的自然世界。这为风景过程主义的诞生埋下了伏笔。4.2拓荒—风景过程主义大地艺术的影响，建筑师乔治·哈格里夫斯。拓宽了自己的思维，抓住了脑海中隐隐闪过的一丝灵感。在浏览众多作品与书籍后，他感悟到了一种新的设计诞生的可能性。创意的火花开始燃烧：一向以平面的静止的形式呈现的构图设计，能不能变得充满动态感呢？例如风侵雨蚀、潮涨潮落、日升月落等动态过程才真正吸引着我们，我们能否利用这些自然元素，使它们融入到我们的设计中呢？在当时的风景园林设计界，主流的设计方式背后都隐藏着一个共识：以人的好恶对景观进行准确性地控制。但哈格里夫斯不愿固守这一潜规则，他试图推翻、打破。大地艺术的核心内涵令他醍醐灌顶，他开始将自然的动态过程融入到景观设计中，借助风、水、植物等现有条件，因地制宜地进行构思。如果说“建筑学”的定义为“建造房屋的科学或艺术”的话，那么也就有理由将“风景园林”解释为在地球表面和使用地表进行营造的艺术或科学。烛台点文化公园（图4、图5、图6）是哈格里夫斯最早的设计项目之一，堪称运用风景过程主义而进行的创作的典型代表。图4图5图6受到经常侵袭这里的强风的启发，顺着风的方向，草坪呈斜坡状延申入水面，如同一扇“风之道”。这引导人们向大自然敞开怀抱。行走于其中，便能感受柔风抚摸脸庞的舒适感。哈格里夫斯在烛台角文化公园为人们提供了一个用心灵去体味自然的场所。此外，哥德鲁普河公园（图7、图8）也同样借助自然。由于常遭受洪水侵袭，该公园的河岸地形设计成波浪状起伏，不仅暗示了水的活力和流动性，而且还有利于在泄洪时，减慢水流的速度。图7 图8总的来说，风景过程主义的特点大致分为以下三点：(1)实用性:除基本的驻足休息的功能外，因地制宜的设计使得水源顺势而流、风源顺型而行，避免了许多灾害(2)美观性:与自然融为一体的建筑物使人们在忙碌一天后身心能得以放松，在公园或广场中漫步将会成为一种享受与习惯，这些普通的形式语言产生的独特的效果，给了人们一次回归自然的机会。(3)可持续性:充分利用有限的资源来改善城市小气候、丰富城市环境，在吸引人流量的同时，带来持续不断的经济价值、社会价值，从而能经住时间的考验而不被弃置。5.波普艺术与风景过程主义本质比较分析5.1设计素材在设计素材的选择中，波普艺术利用玻璃、陶土罐、五彩的碎片、瓦片、人工草坪等各种生活常见的物品进行组合，产生出人意料的效果。由于科技的发展，新材料与技术的应用，现代园林设计师具备了超越传统材料限制的条件。而风景过程主义则借助自然已有的各种元素，进行融合创作。大致来看，常用的元素有:风、水、丘陵、植物。不难发现，波普艺术的选材随时代的变迁会被不断地淘汰，新的材料会取而代之；而风景过程主义则能始终利用自然永恒的元素。5.2本质思想缺乏思想引导的创新是盲目的，空洞的，“创新”有其自己的客观发展规律，绝不可李代桃僵，不明就里，乱用“创新”一词。对本质思想的探讨与钻研是风景园林永恒的话题。从这一角度来看，波普艺术是对固化传统的一种强烈的否定。随着现代社会的发展，波普暗示着各个领域的骚动，一种按捺不住的焦灼正蔓延于人们内心。设计上的精致、微妙、含蓄则缺乏刺激，大胆奔放才能带来淋漓尽致之感。波普艺术一时在景观设计中盛行，而经受时间的考验却并非其所长，它在不断地被推翻、被否定。泛滥过后便是生命之河的枯竭。而风景过程主义。的本质是“人与自然和谐统一”，它是一种对现有思想的“继承与革新”。追求各种风格间的动态平衡。艺术以高调的方式介入场地，却也同时以低调的姿态与自然相融，成为自由倾诉、表达的舞台。它意味着人与自然是不可分离的，不能忽略了自然的存在，也不可断绝与自然的联系。如今，人与自然的和谐共生关系被打破，自然主要成为人类征服和改造的对象，人对自然的认知和利用日益朝着功利化的途径发展。自然带给人的审美愉悦和对人性情的陶冶，逐渐成为少数人的专利。人们渐渐意识到问题所在，开始采取各种措施协调人与自然的关系，这正与风景过程主义的本质思想相契合。6.结语风景园林作为一门复杂而综合的专业，终将以艺术产品的形式呈现出来，给人以视觉的享受。从以上的研究中，我们不难得出这样的结论：同其他学科，新的创作元素是其生命得以延续的永恒动力，模仿抄袭必将难逃生命之河枯竭的命运。然而，创新不应被简单地定义为“与众不同的形式”。我们所说的标新立异是指那些不同寻常却没有危害的设计师，他们同样富有创造性和充满活力。他们设计的作品常常不合常规甚至打破常规，在形式、色彩、质地方面包含一些“疯癫的”有趣成分。这种创新选用合适的设计素材，并以正确的思想作为指引，基于现实，或震撼人心、或肃穆庄严、或精装别致。作为风景园林专业的初学者，我们应该学会丰富自己的思维，将无意间产生的新灵感化作创新源泉，选择新颖而不怪诞、离格的素材，在正确的艺术思想的指引下，做一位充满活力的钻研者，完成一个又一个完美的作品。参考文献[1]格兰特·W·里德.园林景观设计从概念到形式[M].2版.郑淮兵，译.北京：中国建筑工业出版社,2010：101.[2]苏阿香.论波普艺术对玛莎·施瓦茨景观设计的影响[J].美术界,2016(09):70-71.[3]孙思瑶.从面包圈花园到艺术性的景观设计 访玛莎·舒瓦茨[J].城市环境设计,2012(08):190-193.[4]黄艳鹏,王江萍.从哈格里夫斯看风景过程主义[J].园林,2016(06):67-69.[5]李灰复.开放、多元、共