外建史考试复习题new

一、名词解释1迈锡尼的狮子门：迈锡尼卫城有个3.5m宽，3.5m高的狮子门，门上的过梁中央厚约90cm，两端渐薄，结构上很合理。它上面发了一个叠涩券，大致呈正三角形，使过梁不必承重。券里填一块石板，浮雕着一对相向而立的狮子，保护着中央一根象征宫殿的柱子，也是上粗下细的。“狮子门”2.空中花园：位于新巴比伦城城门西侧，约275*183米，该建筑是建在梯形平台上的花园，为四层平台，25m高，每层平台用砖铺设，砖上面又铺了铅板，铅板上面是土，土上面可种花草树木。建筑群有空心柱子，每层设有喷水装置，水从幼发拉底河抽来。3.柱式：石构件柱子、檐部、基座之间，以及各个构件本身的处理，逐渐形成定型做法，这种有特定做法梁柱结构的艺术形式，称为Order—柱式。4.雅典卫城:卫城建在一个陡峭的山岗上，仅西面有一通道盘旋而上。建筑物分布在山顶上一约280×130米的天然平台上。卫城的中心是雅典城的保护神雅典那.5.帕提农神庙：始建于公元前447年，438年完工。431年完成雕刻花。主要设计人是伊克底努。卫城里最重要的建筑物，不仅是宗教的圣地，而且是雅典国家的财库和档案馆。同时使用爱奥尼柱式和多立克柱式。Parthenon是全部希腊神庙的典范，表现出初期Doric神庙的重量和Ionic神庙的纤巧之黄金中和。6.《建筑十书》：奥古斯都的御用建筑师维特鲁威总结了当时的建筑经验，公元前一世纪写下了一本书共十篇，主要内容有：建筑师的修养和教育，建筑构图的一般法则，柱式，城市规划原理，市政设施，庙宇、公共建筑和住宅的设计原理，建筑材料的性质、生产和使用，建筑构造做法，施工和操作，装修，水文和供应，施工和机械设备等。《建筑十书》是世界上遗留至今的第一部完整的建筑学著作，并且最早提出了建筑三要素：使用、坚固、美观。7.券柱式：古罗马时期为了解决柱式和拱券结构的矛盾，产生了被称为券柱式的组合。在墙上或墩子上贴装饰性的柱式，从柱础到檐口，一一具备。把券洞套在柱式的开间里。券脚和券面都用柱式的线脚装饰，取得细节的一致，以协调风格。柱子和檐部等等保持原有的比例，但开间放大。柱子凸出与墙面大约3/4个柱径。8.万神庙：公元前27年，为纪念早年的奥古斯都（屋大维）打败安东尼和克委帕特拉，有他的副手阿格里巴主持，在罗马城内建造了一座庙（公元前27——25年），献给“所有的神”，因而叫”万神庙”。公元80年被焚毁，后来，阿德良皇帝把它重建（120——124年）。重建时，采用了穹顶覆盖的集中式形制。新万神庙是单一空间、集中式构图的建筑物的代表，它也是罗马穹顶技术的最高代表。万神庙平面是圆型的，穹顶象征天宇。中间开一个圆洞，从中射进来的柔和的漫射光，照亮空旷的内部，有一种宗教的宁谧气息。9.巴西利卡：用作法庭、商业贸易的场所、或议会的大厅。平面是长方形，两端或一端有半圆形龛。主体大厅被分为两排柱子分成三个空间，或非四排柱子分成五个空间，中央比较宽的是中厅，侧廊窄。中厅比两侧高，入口通常在场边。这种建筑容量大，结构简单，后来成为基督教堂的基本形式。10.肋架拱：古罗马4世纪后，肋架拱的基本原理是把拱顶区分为承重部分和围护部分，从而大大减轻拱顶，并且把荷载集中到券上以摆脱承重墙。这种结构方法也能节约模架。这一项新创造有很大的意义，但当时罗马已经很没落，建设规模很小，这类新技术来不及推广和改进。后来，欧洲中世纪的建筑大大发扬了这种肋架拱。11.图拉真广场：（109——113年）：反映当时帝王广场的设计意图,尺度很大，三进深院落，并于图拉真巴西立卡、图书馆以及图拉真神庙沿着一条中轴线组成一个多层次的整体，广场平面成矩形，入口为一凯旋门，左右两端各有一半圆型的次广场，广场中央立着图拉真的铜雕象，末端是图拉真巴西利卡1.帆拱：沿方形平面的四边发券，在4个券之间砌筑以方形平面对角线为直径的穹顶，又在4个券的顶点之上作水平切口，水平切口所余下的4个角上的球面三角形部分，称为帆拱。这是拜占庭的建筑的重要特征之一。成就：1、摆脱承重墙，空间不封2、方形平面做圆形穹顶3、在穹顶统帅下，完成了集中式构图2.拉丁十字：由于宗教形势日趋复杂，圣坛前面的人增多，就在圣坛前面增加一个空间。在原有巴西利卡的形式上横向穿插一相对小得多的巴西利卡形式。长轴东西向有较高的中厅和侧廊组成，中厅比侧廊高很多，可以利用高差两侧开高窗，两端为主入口，车端为圣坛，端轴为横厅，成为拉丁十字平面。3.希腊十字：教堂的平面在巴西利卡的基础上，发展为十字形平面。即教堂的中央穹顶和它周边的筒形拱成等臂十字，得名希腊十字。代表作威尼斯的圣马可广场。4.巴西利卡：用作法庭、商业贸易的场所、或议会的大厅。平面是长方形，两端或一端有半圆形龛。主体大厅被分为两排柱子分成三个空间，或非四排柱子分成五个空间，中央比较宽的是中厅，侧廊窄。中厅比两侧高，入口通常在场边。这种建筑容量大，结构简单，后来成为基督教堂的基本形式。5.飞扶壁：哥特建筑所特有的一种飞券，在中厅两侧，凌空越过侧廊上空，在中厅每间十字拱四角起脚抵住侧推力，实际上起撑子作用，解决了水平推力问题。6.坦比哀多：（1502~1510）盛期文艺复兴建筑的纪念性风格典型代表，设计人伯拉孟特。这是一座集中圆形建筑，周围16颗多立克柱子，高3.6米，连穹顶上的十字架在内，总高14.70m，有地下墓室。建筑物体积虽小，但有层次，有几种几何体的变化，有虚实的映衬，构图很丰富。7.帕拉蒂奥母题：是一种券柱式。具体做法是在两柱子中间按适当比例发一个券，券脚落在两个独立的小柱子上，上面架着额枋，小额枋之上开一个圆洞，每开间里有3个小间。8.洛可可建筑风格：洛可可装饰主要表现在室内，追求柔媚细腻的情调，题材常为蚌壳、卷涡、水草及其它植物等曲线形花纹，局部点缀以人物。9.巴洛克建筑风格：巴洛克建筑是在晚期意大利文艺复兴建筑手法主义基础上发展起来的一种建筑和装饰风格。其特点是外形自由，追求动态，喜好富丽的装饰和雕刻、强烈的色彩，常用穿插的曲面和椭圆形空间〿。10.透视门：在哥特式建筑中，教堂墙垣很厚，以致门窗洞很深，为了减轻建筑的沉重感，将门旁的墙壁做成一排一排锯齿形装饰，的名透视门，如巴黎圣母院就是这种做法。11.《论建筑》：1485年出版，作者阿尔伯蒂。是意大利最重要的理论著作，出版早，体系完备，成就相当高，因而影响很大。阿尔伯蒂的著作有意追随威特鲁威，模仿他的体例，也分10章，因此也被叫做《建筑十书》。书里有研究建筑材料、施工、结构、构造、经济、规划、水文等的章节，也专门研究过园林和各类建筑物的设计原理。他相当重视实际的经验。更有意义的事，阿尔伯蒂阐述了威特鲁威的人本主义思想，也阐述威特鲁威的几何和数位基础，对造型美的客观规律的探讨。1.装饰就是罪恶：这本书的作者是维也纳分离派的代表建筑师Loos。写于1908年。他主张与传统分离，反对装饰，把实用与美观相对立。本书的观点是对建筑艺术加以否定，凡是实用的东西都不必美观。建筑上只留下竖壁窗口。2.形式追随功能：十九世纪80-90年代，芝加哥学派建筑师沙利文明确提出了"形式追随功能"（FormFollowsFunction）的观点，他认为建筑的设计应该从内而外，应按功能来选择合适的结构并使形式与功能一致。这和与之同时流行着的折衷主义只按传统的历史样式设计、不考虑功能特点是完全不同的。3.艺术与工艺运动：起源于19世纪50年代的英国，主要是一些小资产阶级知识分子，出现了一股相当强烈的反对与憎恨工业，鼓吹逃离工业城市，怀念中世纪安静的乡村生活与向往自然的浪漫主义情绪。以罗斯金和莫里斯为代表。它赞扬手工艺制品的艺术效果、制作者与成品的情感交流与自然材料的美。4.田园城市：在19世纪末英国社会活动家E.霍华德关于城市规划的设想提出了田园城市的概念,田园城市实质上是城和乡的结合体。霍华德设想的田园城市包括城市和乡村两个部分。城市四周为农业用地围绕；城市居民经常就近得到新鲜农产品的供应；农产品有最近的市场,但市场不只限于当地。田园城市的居民生活于此,工作于此。所有的土地归全体居民集体所有，使用土地必须缴付租金。城市的收入全部来自租金；在土地上进行建设、聚居而获得的增值仍归集体所有。城市的规模必须加以限制，使每户居民都能极为方便地接近乡村自然空间。5．芝加哥学派：（ChicagoSchool）美国最早的建筑流派，是现代建筑在美国的奠基者。芝加哥学派突出功能在建筑设计中的主要地位，明确提出形式从功能的观点，力求摆脱折衷主义的羁绊，探讨新技术在高层建筑中的应用，强调建筑艺术应反应新技术的特点，主张简洁的立面以符合时代工业化的精神。芝加哥学派的鼎盛时期是1883年~1893年之间，它在建筑造型方面的重要贡献是创造了“芝加哥窗”，即整开间开大玻璃，以形成立面简洁的独特风格。在工程技术上的重要贡献是创造了高层金属框架结构和箱形基础。工程师詹尼（WilliamLeBaronJenney1832~1907）是芝加哥学派的创始人，他1879年设计建造的第一拉埃特大厦。1885年他完成的“家庭保险公司”十层办公楼（Lnsvrancruilding）,标志芝加哥学派的真正开始，是第一座钢铁框架结构。沙利文是芝加哥学派的一个得力支柱，他提倡的“形式服从功能”为功能主义建筑开辟了道路。6．CIAM：这是1928年，格罗皮乌斯、柯布西耶和建筑历史与评论家S.基甸等在瑞士拉萨拉兹建立了由8个国家的24个建筑师组成的国际现代建筑协会。他们交流与研究建筑工业化、低收入家庭住宅、有效使用土地与生活区的规划和城市建设等问题。7．有机建筑：自然的，属于自然的，为自然而创作的建筑，建筑与自然环境的有机结合，即有机建筑。8.粗野主义：是20世纪50年代中期到60年代中期喧噪一时的建筑设计倾向。经常采用混凝土，把它最毛糙的方面暴露出来，夸大那些沉重的构件，并把它们冷酷的碰撞在一起，其特点是毛糙的混凝土、沉重的构件和它们的粗鲁组合。9.典雅主义：是同粗野主义同时并进然而在审美取向上却完全相反的一种倾向。粗野主义主要流行在欧洲；典雅主义主要流行在美国。前者美学根源是战前现代建筑中功能、材料与结构在战后的夸张表现，后者则致力于运用传统的美学法则来使现代的材料与结构产生规整、端庄与典雅的庄严感。代表人物是P.约翰逊，斯通和雅玛萨奇等。他们的作品使人联想到古典主义后古典建筑，所以，典雅主义又被称为新古典主义、新帕拉第奥主义或新复古主义。10.高技派：即技术含量很高的流派。二战后工业化时代，以美学为特征，并在90年代逐渐走向成熟，不同于原来的冷酷。变得倾向于情感的融合。在自然和社会和人权到路上发展。代表人物，是伦佐·皮阿诺。和诺曼·福斯特。11.流通空间：概念：密斯认为建筑是放在空间中的，同时又封闭的空间，这样形成内外两种空间。它可以使内外空间相流通。关系：eq\o\ac(○,1)把内墙伸到外部。eq\o\ac(○,2)通过开口的墙体引回内部。eq\o\ac(○,3)房屋内部分割也是开敞的。就形成了流通空间。12.通用空间：是密斯1938年提出的。也叫做全面空间。概念：是密斯后来去美国后发展空间理论而形成的。他认为建筑物的用途是经常变化的。但因此把它推到重建划不来，所以我们把沙利文的口号形式追随功能颠倒过来。从而创造大的、没有阻碍的、可以功能自由化分的、实用经济空间。在使功能适用它。你要明确哪样是承重结构、非承重结构。明白它的结构逻辑关系，通过设计一个大空间，通过隔断的变化来满足一个功能要求。13.少就是多：概念：建筑是放在空间中的，同时用封闭的空间，又形成内外两种空间。可以是内外空间流通。三种方法：eq\o\ac(○,1)把内墙伸到外部。eq\o\ac(○,2)通过开口的墙体引回内部。eq\o\ac(○,3)房屋内部分割也是开敞的。就形成了流通空间。14.流水别墅:是由赖特1936年，设计的。它坐落在宾夕法尼亚州匹茨堡市郊。是匹茨堡市百货公司老板考夫曼的产业。赖特把别墅建在了瀑布上。别墅高的地方有三层，采用钢筋混凝土结构。15.草原式住宅:最早出现在20世纪初期。即草原与住宅相结合。在住宅设计上，草原式住宅是赖特有机建筑的先声。它的平面常做十字形，以壁炉为中心，起居室、书房、餐厅都围绕着壁炉布置，卧室一般放在楼上。造型上以水平线条为主，层高较低，出檐又大，室内光线比较暗淡。建筑物的外形充分反映了内部的空间关系；形体构图的基本形式是高低不同的墙垣、坡度平缓的屋面、深远的挑檐和层层叠叠的水平阳台雨花台组成的水平线条，被垂直的大烟筒所统一，显得很有层次，也很丰富。外部材料多表现为砖石本色，与自然很协调；内部也以表现材料的自然本色与结构为特征，由于它以砖木结构为主，所用的木屋架有时就被作为一种室内装饰暴露于外。16.《走向新建筑》：宣言式的小册子，现代建筑的经典之作。这本书是从1923年柯布回顾他所见的建筑领域的各种变化。分七章。第一章，工程师的美学与建筑。第二章建筑师的三项注意。第三章，法线。第四章，视若无睹。第五章，建筑。第六章，大量生产的房屋。第七章，建筑还是革命。具体说明1，工程师的美学与建筑。他手先赞美工程师们创造出来的产品——汽车、飞机。学习工程师不自觉地创造美的思维方式和创造手法。这是对习惯设计手法的一次斗争，反对复古思潮，法对19世纪以来用以循守旧的建筑手法。2,建筑师的三项注意。即注意构成自身的平面、墙面和形体。3，法线。市创造纯美学过程中，用来作为构图参考用，控制构图的比例。可以是线，可以是角。4，视若无睹。要个新建筑的方向。建筑向科学技术的代表（飞机、汽车）看齐。即提出房屋是居住的机器。17.新建筑五点：1926年，柯布就自己的住宅设计提出新建筑的5个特点：1，房屋底层设计独立支柱。2，屋顶花园。3，自由平面。4，横向长窗。5，自由立面。18.人体模度图解：柯布西耶从人体尺度出发，选定下垂手臂、脐、头顶、上伸手臂四个部位为控制点，与地面距离分别为86、113、183、226cm。这些数值之间存在着两种关系：一是黄金比率关系；另一个是上伸手臂高恰为脐高的两倍，即226和113cm。利用这两个数值为基准，插入其它相应数值，形成两套级数，前者称“红尺”，后者称为“蓝尺”。将红、蓝尺重合，作为横纵向坐标，其相交形成的许多大小不同的正方形和长方形称为模度。但有人认为柯布西耶的模度不能成为工业化所利用，因为其数值系列不能用有理数来表达。19.理性主义：指形成于两次世界大战之间的以格罗皮乌斯和他的包豪斯学派和以勒·柯布西耶等人为代表的欧洲的“现代建筑”。它因讲究功能，而有“功能主义”之称。它因不论在何处，均以一色的方盒子、平屋顶、白粉墙、横向长窗的形式出现，而又被称为“国际式”。它具有现代建筑的一切特点，并强调建筑师有改造社会的任务。20．解构主义：解构主义从结构主义中演化出来，80年代末-90年代末。解构主义不是房屋解构直构，实乃是建筑构图之构。彻底消解、拆解传得构图。21.后现代主义：出现在50年代末和60年代初，是信息社会和信息学霸权带来的某种必然结果。从某种意义上说，它是对现代主义的反拨。（也是一种延伸的畸变），是信息社会新技术革命带来的人的精神的感受的变化。22.双重译码：查尔·詹克斯提出，他认为建筑具有文学性的语言交流作用，认为建筑是两个层次的东西。一种是大众译码。它就像口头语言一样，变化缓慢，充满着熟语、俚语，并根植于家庭生活。另一种是现代译码。它充满新词，及时反映技术、艺术时间的改变。建筑应是体现专业人员和大众都理解的双重语言。二、论述题1.古埃及金字塔的造型艺术：（1）金字塔尺度宏大，规模巨大，是奴隶主中央集权专制制度下的建筑反映。（2）古埃及建筑掌握了纪念性建筑的基本构图原则：突出间粘性建筑规模宏大，超出平常，纪念性建筑形式简单，通常采用稳定的自然形式，一般有明确的轴线对称，采用纵深构图，渲染气氛，气势雄伟，严肃，压抑，神秘。（3）利用大自然加强建筑的艺术表现力。（4）在建筑上充分利用雕塑，石雕，圣像。（5）明确了建筑可以是统治阶级和镇压的力量。（5）明确了建筑可以是统治阶级统治和镇压的力量。（6）产生柱式的雏形。2.太阳神庙的艺术重点：（1）一个是外部的大门，群众性的宗教仪式在它面前举行，力求富丽堂皇，和宗教仪式的戏剧性相适应。（2）另一个是内部的大殿，皇帝在这里接受少数人的朝拜，力求幽暗而威压，和仪典的神秘相适应。3.古西亚人建筑饰面及装饰技术是如何衍变发展的：（1）BC4世纪，为保护土坯墙免受侵蚀，在一些重要建筑的重要部位锲进圆锥形陶钉，在其地面涂上红、白、黑三种颜色，组成图案。（2）BC3世纪之后，多用沥青保护墙面，陶钉逐渐被淘汰，在它外面贴上各色石片和贝壳，它们构成斑斓的装饰图案，把用陶钉作大面积彩色饰面和传统保持了下来，因为土坯墙的下部最易受损，所以多在这部分用砖或石垒，重要的建筑更以石板贴面，做成墙裙。（3）大约BC3之际，两河下游发明了琉璃，其防水性好，色泽魅力，逐渐成为重要的饰面材料。（4）之后，琉璃装饰的水平已经很高，形成整套的做法，琉璃饰面上有浮雕，装饰性很强。4.古希腊两种类型（城邦）其反映出平民文化和贵族文化对古希腊两种柱式的影响？（1）在西西里、意大利和伯罗奔尼撒半岛的城邦，建立起寡头政治，这些城邦的文化落后而且保守。西西里一带的多立克柱式沉重、粗笨，反映着寡头贵族的艺术趣味。（2）在小亚细亚、爱琴海和阿提加地区，许多平民从事手工业、商业和航海业，他们建立起共和政体，这些共和制城邦是古希腊最先进的城邦，经济繁荣，文化发达而且包含许多进步的因素。爱奥尼柱式比较秀美华丽，比例轻快，开间宽阔，反映着从事手工业和商业的平民们的艺术趣味。5.概述古希腊的柱式的特点：（1）种类：产生了爱奥尼，多立克柱式，古典时期产生了以城邦命名的科林斯柱式。（2）组成：柱式有檐部、柱子、台基三部分组成，檐部有檐口、檐壁、檐枋组成，柱子有柱础、柱头组成。（3）模数用柱子下部的直径为量度单位，称为模度。（4）收分和卷煞，古希腊柱式从柱子的三分之一处卷煞，形成向内弯曲的轮廓线，加强柱子的稳定感。（5）结构逻辑严谨，条理清晰，水平构件水平划分，垂直构件垂直划分，承重与非承重部分划分明确。（6）柱式的适应性强，随规模大小有不同的处理。6.两种柱式的比较：名称DORIC地区伯罗奔尼撒以农业为主寡头制城邦性格强有力、粗壮、压抑材料粗糙石灰石特征没有柱础，拔地而起，收分和卷煞明显，柱身有20个带尖角的凹槽柱头为倒置的圆锥台台基：三层朴素的台阶长细比：柱高比柱径1：5~1：5.75檐部厚：柱高/3开间：1.2~1.5倍柱径线脚少，高浮雕，强调体积象征男性名称IONIC地区小亚细亚地区，手工业农业为主共和制城邦性格精巧轻秀修长柔美轻快材料精细大理石特征有柱础（有弹性）收分卷煞不明显，柱身有24个凹槽，凹槽衔接成圆角。柱头有两个柔软的圆涡卷台阶较自由长细比：1:9~10檐厚：柱高/4开间：2倍柱底径线脚多，属于浅浮雕，强调线条象征女性7.雅典卫城的群体建筑的布局特色：（1）利用地形高低错落，没有轴线。（2）照顾各个观赏角度。（3）按祭祀路线组织空间：室内空间不发达，室外空间丰富。（4）建筑雕刻交替成为构图中心。（5）两种柱式混用。（6）主次分明，对比和谐。（7体现了建筑设计的时空观。8.帕提农神庙与伊瑞克提翁的艺术处理对比：（1）它用爱奥尼柱式同帕提农的多立克柱式在风格上对比。（2）它用不对称的，符合的形体同帕提农的对称的、单纯的长方体对比。（3）它的活泼轻巧对比着帕提农的凝重端庄。（4）它的装饰虽然繁富，，但色彩淡雅，正好对比出帕提农的金碧辉煌。（5）它以朝南的白大理石墙对比帕提农朝北的柱廊。9.试述古希腊建筑的特点：（1）创造了影响深远的古希腊柱式。（2）视觉矫正（额柱中央略微上凸，两侧柱上部向中央倾斜，延长线交于约2英里上空，角柱扩大）（3）单体平面简单，朝东多。（4）墙体线脚十分精细。（5）装饰线脚十分精细。（6）对美的追求与理性精神的体现（7）外部空间丰富，内部空间不发达。（8）把建筑当作雕刻来对待（9）石构的梁柱体系成熟。10.为什么说古希腊建筑是放大的雕塑，从实体到空间分析：把建筑当作雕刻来对待：（1）实体：体现在工艺、艺术上，大量雕刻。（2）空间：雕刻形成的空间，与周围环境的关系不是围合，而是以某一建筑为中心向四周发散，因为活动在室外完成，把所有的装饰，线角布置在立面上（山花、柱廊、檐部）使深入室内的导向性不强（人们认为古希腊建筑是二度空间）11.古罗马结构体系发展：（1）火山灰混凝土（2）火山灰和碎石（3）拱券技术：来源由伊特鲁里亚人和西亚人传入筒形拱（4）穹拱：使空间获得巨大解放（5）十字拱：十字拱+柱墩、解放路承重墙（6）拱顶系列：单一空间---复合空间（7）肋架拱12.举例试述古罗马在空间上的巨大成就（单一、复合空间、空间艺术成就）：古罗马建筑的主要空间成就体现在浴场的內部空间组织导航，内部空间组织上多变，开创了内部空间序列的艺术手法。冷水浴，温水浴，热水浴三个大厅串联在中央轴线上，主要的纵横轴线橡胶在最大的温水浴大厅中，使它成为最开敞的空间，轴线上，空间大小，纵横高矮交替变化，不同的拱顶和穹顶有造成空间形态的变化，浴场的内部空间的流转贯通和变化丰富是空间的成就，这主要形成了各种拱顶和穹顶，又造成了空间形态的变化，形成了各种拱顶之间的平衡体系，又摆脱了承重墙结构。13比较古罗马与古希腊建筑特点：平面柱式建筑艺术材料结构规模功能层数细部风格空间劳动力艺术处理古希腊简单对称朝东3种注重精神物质生活简单石材梁柱小、精巧简单、单一单层自由、根据环境不同有所变化典雅更像雕塑以外部为主、结构有限内部空间不发达自由民主制以实体为主古罗马复杂朝向广场5种注重物质生活混凝土拱券大、粗复杂、多功能多层程式化趋于华丽、是纯的建筑内部空间完美奴隶实体与空间结合1.索菲亚大教堂的艺术成就：（1）圣索菲亚大教堂第一个成就是它的结构体系：直径37.6m，高15m的中央穹顶通过帆拱架在4个7.6宽的墩子上中央穹顶的侧推力在东西两面由半个穹顶扣在大券上抵挡，这两个小的半穹顶耐力传到两侧更矮的拱顶上（图：一整两半两小半）中央穹顶在南北方向则以8.3m深的四片墙抵住侧推力.（2）圣索菲亚大教堂第二个成就是它既集中统一，又曲折多变的内部空间.中间穹顶下的空间同南北两侧是明确隔开的，而同东西两侧半穹顶下的空间是完全连续的。这部分（平面深68.6m，宽32.6m，穹顶中心高55m）宽阔高敞，空间进深大，适合宗教仪式需要。东西两侧逐个缩小的半穹顶造成步步扩大的空间层次，但又有明确的向心性，层层涌起，突出中央穹顶的统率地位，集中统一，南北两侧通过柱廊与中央部分相通，内部又有柱廊作划分，层次多，引起空间漫无际涯的幻觉。穹顶底脚，每肋之间开窗，共40个，是室内惟一的光源，都用彩色玻璃，在幽暗朦胧中，使穹顶宛如不借依托，飘浮在空中。（3）圣索菲亚大教堂第一个成就是它内部灿烂夺目的色彩效果。彩色大理石贴面，穹顶和拱顶全用玻璃马赛克装饰。烛光摇曳，青烟缭绕，更增添了幽远的宗教气息。2、比较圣索菲亚大教堂与罗马万神庙：万神庙圣索菲亚大教堂1、外部空间简单丰富2、内部空间集中统一多变，有层次感，有向心性3、空间气氛简练、朴素，给人以庄严感受色彩艳丽，光线昏暗迷离，有神秘感3、简述哥特教堂的结构特征/基本特点：（1）采用骨架券作为拱顶承重构件（2）采用独立的飞券结构——飞扶壁（3）使用双圆心尖拱，减小侧推力，可跨越不同跨度，使内部空间完整统一，平面也不用局限于正方形，结构的发展增加了空间效果。举例：巴黎圣母院4、简述文艺复兴时期人文主义的内容：标榜世俗，反对天国，标榜自由情感，反对禁欲主义；标榜理性，反对神奇，标榜创造精神，反对泯灭人性。5、文艺复兴为何在意大利：（1）意大利在中世纪就建立了一批独立的，经济繁荣的城市共和国，到14、15世纪，在佛罗伦萨、热那亚等地，出现资本主义制度的最早萌芽，并在意大利流行起考古风潮，考察古希腊、古罗马建筑，他们尊重维特鲁威著作《建筑十书》。（2）意大利的民族特点：他们本身有古罗马的优秀文化，民族审美鉴赏能力高（3）15世纪其它国家：法英百年大战，英国内战，法国“以人为耻”，拜占庭被灭亡，而意大利在这时成为地中海的贸易中心，取代了拜占庭。4）文艺复兴在思想上否定封建独裁，肯定科学，而意大利对科学重视，且重视人才。6、佛罗伦萨主教堂成就：佛罗伦萨圣玛利亚教学穹顶的建成，标志着意大利文艺复兴建筑的开始（1）它在结构上的巨大创造，解决侧推力问题（2）在拉丁十字平面上做集中式穹顶，创造了宗教建筑空间的新概念——突破了天主教的戒律——拉丁十字上面用集中式穹顶。（3）把穹顶完全暴露出来，还加了采光亭，创造了全新的建筑形象。7、圆厅别墅立面的构图特征：（1）圆锥顶，圆柱鼓座，三角形山花，长方形主体，多个几何形体的组合，体现多样化构图（2）统一构图：垂直轴线显著（3）四面柱廊，进深很大，产生了光影，增加了层次，构图活泼丰富8、意大利文艺复兴时期府邸建筑特征：（1）平面都是内院式布局（2）迎街立面为主立面（3）有强烈的轴线（4）立面分三层的做法，强调水平划分，规矩，轮廓线整齐9、圣马可广场设计特点：（1）风格多样统一，体现传统美学观念多样性：广场内有不同时期不同风格的建筑，自发形成，不断改建（圣马可教堂为拜占庭，总督府为哥特式，钟楼为哥特式，图书馆、新旧市政大厦为文艺复兴建筑）统一性：Ⅰ用完整的空间加以统一Ⅱ各立面之间以统一的发券联系起来；以横向的水平划分为建筑划分；有相近的天际线；都以长的水平方向展开Ⅲ纵向：钟塔纵向控制构图点（形成横纵空间对比）（2）空间意境：空间变化十分丰富：Ⅰ空间对比：由小巷、窄水道进入广场，水道与广场的开阔对比Ⅱ采用梯形广场：透视感强烈，加强纵深感Ⅲ空间完整：两根柱办公室空间一虚界定Ⅳ借景：借对面400m处的修道院及其塔之景。10、文艺复兴时期的建筑特征：（1）世俗建筑成为主要建筑活动主体（2）扬弃了中世纪哥特建筑风格，而在宗教和世俗建筑中采用古希腊和古罗马的构图形式（古希腊与古罗马的柱式和构图法代表了和谐、理性、人文主义思想）（3）采用其它构图要素同哥特式建筑相抗衡，追求合乎理性的稳定感（即用半圆形券、厚重墙体、穹顶、水平向厚檐对抗哥特式轻灵的尖券、框架结构）（4）建筑轮廓上强调整齐、统一，以稳定、有条理、有规划的构图代替哥特式随意的构图（5）建筑理论得到系统的认识和提高（6）建筑结构设有太多创新，但施工水平有很大提高（7）人才辈出11、巴洛克在动态效果上是通过哪些手法完成的：（1）平面：规模小，重新采用拉丁平面为变形的圆形、花瓣形、梅花形、椭圆形、十字形等曲线构图（2）空间：凹凸分明，内部空间为曲面，有强烈的动感（3）外形：立面为曲面：采用波浪形曲面为立面，产面上山花折断，柱子不等距，疏密相间，有起伏变化，有运动感12、意大利为何出现巴洛克：（1）经济的变化，使教堂规模变小；自然科学的普及，使宗教地位下降；教堂功能下降，空间性质发生变化（2）资本主义萌芽产生，世俗文化对抗宗教，教皇被同化，认为教堂也豪华（3）艺术家的思想解放（4）怀疑宗教，使之气氛变为动态的，奇幻的，不寻常的13、法国古典主义建筑发展演变过程：（1）法国早期文艺复兴（15世纪中叶—16世纪上半叶）[15世纪下半叶起，法国建筑开始变化，世俗建筑成为主导16世纪20年代末，法国中央王权进一步加强，热衷于罗马盛期文艺复兴建筑，它的雄伟庄严更适于中央集权的君主政治这一时期，新、旧因素生硬地结合、碰撞，同外界文化交流，同时保存发展自己的文化]（2）法国早期古典主义（16世纪中叶—17世纪上半叶）[16世纪中叶宫廷建筑渐渐占统治地位，它倾向于意大利的柱式建筑，背离了自己的传统16世纪末，宗教战争阻滞了法国建筑的发展17世纪初，混战结束，经济稳定，王室建筑更加活跃，艺术风格逐渐形成，为资产阶级建设完整的城市街道、广场和园林17世纪，形成了古典主义]代表作品：卢浮宫西立面（3）法国古典主义盛期（17世纪中叶—18世纪上半叶）17世纪中叶，法国文化中普遍形成了古典主义潮流17世纪下半叶，古典主义建筑达到极盛这一时期的代表作有卢浮宫东立面，凡尔赛宫，巴黎残废军人教堂14、古典主义建筑理论：（1）强调古典主义建筑规则，几何、比例、数学、结构关系（2）对古罗马柱式推崇备至（3）强调构图中的主从关系，突出轴线，讲求配衬——反映封建等级制度（4）倡导理性，反对感性（5）提倡富于统一性和稳定感的横三、纵五法则，表现主立面1.简述近现代建筑史的发展过程：（1）新旧对立阶段：18世纪下半叶~19世纪下半叶，欧洲与美国的建筑都处于新旧对立阶段。（2）探新阶段：19世纪下半叶~20世纪初，对新建筑的探求。（3）高潮阶段：现代建筑派，及代表人物产生。（4）战后思潮与建筑活动阶段：二战后的城市规划与建筑活动。40s~70s的建筑思潮——现代建筑派的普及与发展。2.水晶宫的建筑意义：（1）用新材料，新结构创造了前所未有的新形势，使技术与艺术高度统一，她开辟了建筑形式的新纪元，标志着新建筑的出现，水晶宫使世界上第一座新建筑。（2）用了金属结构与玻璃材料，咸湿了两种材料的结构和巨大作用，对后世的影响很大（3）水晶宫使装配式建筑的始祖，它完全采用现场组装，显示了装配预制构建在建筑中的优越性。（4）建筑的各个方面，包括屋顶，只展示铁框架和玻璃，完全表现机械生产的本能。（5）时间短（9个月），体现出建筑速度非常快。3.工艺美术运动的思想基础，成就和局限：思想基础：（1）反对机器制造的产品，认为机器使一切文化的敌人，机械产品都粗制烂造。(2)反对当时盛行的复古思想，在建筑上不抄袭历史式样。成就：(1)反对复古思潮，摆脱古典形式(2)注重使用功能，在突出材料特征上有积极意义。局限：否定工业革命，逆历史潮流，把工业革命与工艺美术运动对立。4.红屋建筑特点：(1)平面为“L”形对称的平面布局，按功能需求安排房间，打破了传统布局的面貌和特点(2)体现了材料的自然属性，用了当地的红砖，不抹灰，不粉饰，体现了崇尚自然的情