2018-2019学年高中语文人教版选修《中国现代诗歌散文欣赏》文档：诗歌部分 第一单元 井　春　无题　川江号子2

学必求其心得，业必贵于专精学必求其心得，业必贵于专精学必求其心得，业必贵于专精井春无题川江号子常识积累1．作者简介(1）杜运燮(1918-2002)，福建古田人，生于马来西亚霹雳州。1940年开始发表作品。1980年加入中国作家协会。他成名于四十年代初期，写于抗战时期的《滇缅公路》等诗作，得到了闻一多的赏识。他与穆旦、袁可嘉、郑敏等9位在四十年代从事写作的诗人因合出《九叶集》而被评论界称为“九叶诗派”,在中国诗歌界具有较大的影响。（2)穆旦（1918—1977），原名查良铮，另有笔名梁真，著名爱国主义诗人、翻译家。生于天津，祖籍浙江海宁。1945年9月,根据入缅作战的经历,创作了中国现代主义诗歌史上著名诗篇——《森林之魅-—祭胡康河上的白骨》,将西欧现代主义和中国传统诗歌结合起来，诗风富于象征寓意和心灵思辨，是“九叶诗派"的代表诗人.20世纪80年代之后，许多现代文学专家推其为现代诗歌第一人.（3)邹荻帆（1917—1995),当代诗人和翻译家，湖北天门人。20世纪30年代开始文学创作。1936年发表长诗《做棺材的人》《没有翅膀的人们》。抗战开始后，参加中华全国文艺界抗敌协会。主要诗集有《在天门》《噩梦备忘录》等.解放后，有《总攻击令》《走向北方》等诗集问世。(4)蔡其矫（1918-2007），我国现代著名诗人,福建晋江人。1930年入培元中学,在学校壁报《激流》上首次发表文章.1942年创作成名诗作《肉搏》,以后从事写作和教育工作。他的诗吸收了我国古典诗词和西欧现代诗的营养，写得相当典雅，内涵很深,又大气.特别是那些历史、风土人情以及海洋方面的作品在中国现代诗人中独树一帜,如《福集》《波浪》。另外，收在《七人集》中的诗最具有代表性。他的爱情诗也写得很美,诗集《倾诉》是他晚年生命绽开的激情之花,读了不能不让人佩服。2．背景探寻（1）《井》是富于哲理性的象征诗篇。这首诗写的是井，是井的自白,是诗人依靠拟人化手法形成的一种戏剧性独白.井又是诗人自己心灵的象征和灵魂的自白。（2)穆旦写作《春》这首诗时,不足24岁,正是他所写的“紧闭的肉体”的年龄。诗在震荡中完成，在紧张中展开青春的阵痛和生命个体在与自然相遇中的感怀。那巨大的令人眩晕的内心深处的风暴，感染和撼动着一代又一代读者.诗人的这首青年时期的诗作避开了一般诗人在青春期情感无限泛滥、空前膨胀的滥情易感的危险。应该说，这是一首节制的、矛盾的、悖论的、知性与直觉相融合的诗.同是“九叶诗派"的诗人唐祈曾这样评价穆旦的诗：“他不仅纯熟地运用现代派技巧和表现手法，并且把艾略特的玄学思维和奥登的心理探索结合了起来.”(3)邹荻帆写《无题》诗时，身在香港，而心却想着人民解放战争.诗名“无题”,其实是一首英雄赞歌，是一首新颖别致的政治抒情诗。从诗的描写我们可以看到，它歌颂的是为人民的解放而牺牲的革命先烈。(4）《川江号子》写于1958年，那是中国最艰难的年份,饿殍遍野，而举国的诗人要么沉默，要么昧着良心大唱“形势一片大好”的赞歌.当时诗人正挂职为长江规划办公室政治部宣传部长,作为一名从延安走出来的革命诗人，却唱出了那个时代的所谓“和谐社会"的不和谐音:“你碎裂人心的呼号，/来自万丈断崖下，/来自飞箭般的船上。/你悲歌的回声在震荡……"3．相关知识关于“七月诗派”“七月诗派”是20世纪40年代，在艾青的影响下以理论家兼诗人胡风为中心，以《七月》《希望》（主编均为胡风）、《诗垦地》（主编为邹荻帆、姚奔)、《诗创作》等刊物为基本阵地而形成的诗人群，主要诗人有邹荻帆、绿原、冀汸、阿垅、曾卓、孙钿、牛汉等。他们的作品大多收集在胡风主编的“七月诗丛”(两集共十八册）、“七月新丛”与“七月文丛"的诗集中；1981年出版的《白色花》收录了“七月诗派”二十位诗人的作品。这些诗人以革命现实主义观念为指导，以自由诗体为基本的创作路子,其诗歌在抗战和解放战争时期的国统区产生了巨大影响。名言警句作者其他诗歌1．喜欢并走近阳光的人，阴影会更引人注目，但他朝阳的一面，总在反射着亮光。害怕并躲避阳光的人,阴影会躲过人的眼睛，但他本人的整个存在，也裹在一片灰色之中.——杜运燮《光和影》2．我们站在这个荒凉的世界上，我们是廿世纪的众生骚动在它的黑暗里，我们有机器和制度却没有文明，我们有复杂的感情却无处归依，我们有很多的声音而没有真理，我们来自一个良心却各自藏起.——穆旦《隐现》3．在生活的艰险道路上，我们有如太空中两颗星，沿着各自的轨道运行,却也迎面相逢几回,无言握别几回，没有人知道我们今后的命运如何，没有人知道我们是否会相互发现，时间的积雪，并不能冻坏，新生命的嫩芽，绿色的梦,在每一个生冷的地方，都唤起青春。在我们脚下，也许藏着长流的泉水，在我们心中，也许点亮不朽的灯，众树都未曾感到,众鸟也茫无所知，在生活中，我永远和你隔离,在灵魂里，我时时喊着你的名字。-—蔡其矫《也许》4．烛火以微弱的光/剪破了黑暗，/我们微弱的力量/将也能如一星燎原的火/而递燃着四万万五千万支灯芯焰吗？/烛火跳跃着，/我们以红色的笔/勾写着明天的计划与行程，/在明天啊，/我们更将坚决勇敢地走向北方的北方。-—邹荻帆《走向北方》蔡其矫的《川江号子》赏析这首诗源于作者游历长江的感受,借助于对江上号子的动人的刻写，表达了对英雄般的船夫及其蕴涵的生命活力的敬仰之情。在诗中，号子和船夫两种形象融为一体，共同塑造了一尊强悍而悲壮的生命雕像.全诗共二十行，没有分节，但大致可以分为三个部分:前面九行为第一部分，写如生命浪潮般的川江号子；随后的七行为第二部分，写搏斗在急流上的船夫；最后四行为第三部分，作者发出了几许无奈的感慨。诗的原稿的末尾本来还有几句:“歌声远去了，/我从沉痛中苏醒,/那新时代诞生的巨鸟，/我心爱的钻探机，正在山上和江上/用深沉的歌声/回答你的呼吁。”作者后来把它们删去了，用省略号留给读者不尽的想象和余味.此诗的首行，就以“碎裂人心”将川江号子的撼人魂魄的音色展现了出来。随后两行中的“万丈断崖"和“飞箭般的船"，交代号子的“源地”，凸显了号子的陡峭与迅疾。接下来的三行指明了号子的去向——“从悬岩到悬岩,/从漩涡到漩涡”，它们在结构上与前三行相同，写到号子的“回声”的“震荡",里面渗透着悲音，“悬岩"和“漩涡”进一步烘托了号子的旷远与激越.接着的三行,先用“吆喝”“长啸”使号子具体化,然后用一个比喻“有如生命最凶猛的浪潮”，十分形象（“浪潮”和后面的“流来，流来”，恰好与江、号子同时取得了联系)地将号子与生命勾联起来。这一部分从不同侧面描写了川江号子的气势，及其带给诗人的听觉上的震撼。“你”的运用，创设了诗人与船夫之间的对话关系，末了以“向我流来，流来"，将号子的宏大音流引向了“我"。接下来的第二部分，便自然地转入了“我”的视角。第二部分连续用四个“我看见”,将“摄像镜头”直接转向号子的发出者——船夫。先是“巨大的木船”映入眼帘，接着眼光移向船上的“桨”，最后聚焦于桨边的人。诗人用两个比喻“眼中的闪电”“额上的雨点”，来形容木船的急速行驶。很快，“雨点”的意象转化成船夫们“千年的血泪”，诗人的感受也随之升腾：那些“终身搏斗在急流上的英雄”，“宁做沥血歌唱的鸟，/不做沉默无声的鱼"，传达了船夫们充满悲慨的心声。诗的最后四行(即第三部分），忽然插入“但是几千年来”一句，其中“但是”既表示转折，又承续前面三行的意绪；随后的一个设问句“有谁……”，进一步渲染了川江号子的孤寂与悲慨.我用残损的手掌戴望舒我用残损的手掌摸索这广大的土地：这一角已变成灰烬，那一角只是血和泥;这一片湖该是我的家乡，(春天,堤上繁花如锦幛，嫩柳枝折断有奇异的芬芳)我触到荇藻和水的微凉;这长白山的雪峰冷到彻骨,这黄河的水夹泥沙在指间滑出;江南的水田,你当年新生的禾草是那么细,那么软……现在只有蓬蒿；岭南的荔枝花寂寞地憔悴，尽那边,我蘸着南海没有渔船的苦水……无形的手掌掠过无限的江山,手指沾了血和灰，手掌粘了阴暗，只有那辽远的一角依然完整，温暖，明朗，坚固而蓬勃生春。在那上面，我用残损的手掌轻抚，像恋人的柔发，婴孩手中乳。我把全部的力量运在手掌贴在上面，寄与爱和一切希望，因为只有那里是太阳，是春，将驱逐阴暗，带来苏生，因为只有那里我们不像牲口一样活，蝼蚁一样死……那里，永恒的中国！1942年7月3日赏析1942年春天，戴望舒被日本宪兵逮捕入狱,虽受尽酷刑的折磨，但他并没有屈服。在牢狱中他写了几首诗，这就是其中一首.诗中描写了沦陷区的阴暗，从实处着笔,用一幅幅富于特色的小画面缀连。描写解放区的光明侧重于写意,用热爱和柔情抚摸，加之一连串具有亲切温馨气息的比喻，使诗篇透现出和煦明媚的色彩。可以说这首诗既是诗人长期孕育的情感的结晶，也是他在困苦抑郁中依旧保持的爱国精神的升华。点击素材“几片草叶，/小小的天空飘几朵浮云,/便是我完整和谐的世界。”“但我只好被屏弃于温暖/之外，满足于荒凉的寂寞:有孤独/才能保持永远澄澈的丰满。”——《井》运用示例你如果想改变自己,改变成为更优秀的你自己,那么，请你首先学会忍受孤独.人生在世大都渴望出人头地、富贵显达。俗话说：“木秀于林，风必摧之；礁出于岸,水必湍之；行高于人，众必非之."当你特立独行与众人之外时，一定要学会品尝孤独。你