广播电视新闻学（全套课件）【完整版】

广播电视新闻学

绪论电视本性及电视节目媒介优势1社会功能2社会对广播电视新闻（舆论）功能的特殊期待／不同国家的认识、应用与制约3表现一电视是广播的延伸

一、电视媒介的优势凭借语言叙述进行传播2延续了广播中的节目内容3电视把自己的受众锁定为单个家庭1表现二、电视媒介的特性

一、电视媒介的优势

电视节目具有报道性、纪录性、即兴性以及定期性即把作品在时间上分割为连续性的片断，还有“室内性”等交流特点。

及时、同步，现场证实感强重视现场画面的运用强化记者的现场报道意识新闻报道是要尽量进入现场电视媒介的特性现场感与及时性1

电视以图像、声音、文字、色彩等符号直接作用于听众的感知器官，在多数情况下，易为人们接受。单通道传播：报纸的传播手段是文字和图片，诉诸手中的视觉感官；广播的传播手段是声音，诉诸听觉感官传播符号的综合性（内容易受性2电视媒介的特性家庭性3

传播内容的心理介入就是指传播内容能引发受传者的联想和共鸣，进而认同传播者对新闻事实的价值评判。（心由境生）

表现在：一是因为电视新闻的传真性使得受众情不自禁地卷入屏幕世界之中；二是电视媒体的人格化传播（面对面的传播——人物讲述）三是观众对传播过程的亲身介入麦克卢汉——“高度介入”——“最成功的电视节目，是那些在情景中留有余地、让观众去补充完成的节目。”

电视媒介的特性深度涉入的参与性4

——指通过对和新闻内容相关的时间、地点、原因、思想、行动、人物等真是拍摄，在达到对诸多要素“保真”的同时也对诸多要素产生制约。时间制约人事制约环境制约为实现电视新闻纪实性得以实现可能出现的问题导演摆拍补拍偷拍现场的制约性（纪实）5

——画面在一篇新闻作品中呈不连贯状态分析《焦点访谈》《新闻30分》线性流程画面情节的片断性6

电视传播拥有与时间同一的流逝特征，它也是顺时序的“一次过”，缺乏贮藏性和复显性，它“过时不候”，无法返回7

二、电视媒介的社会功能

公共体制商业体制国营体制电视传播的制度1、国营制度型

电视完全由国家控制，从人事调配、传播内容到经费支持，均由政府的有关部门负责管理。2、公共制度型

国家不直接参与管理，电视台由国家特许的非盈利性公司或社会各界的联合体进行管理3、商业制度由财团或个人控制，政府通过审批营业执照进行宏观管理。电视台传播经费完全来自广告收入。二、电视媒介的社会功能电视传播的制式NTSC美国全国电视系统委员会的首字母缩写。1953NationalTelevisionSystemsCommittee成本低，兼容性能较好，但彩色不稳定PAL制又称为帕尔制。1962PAL是英文PhaseAlterationLine的缩写，意思是逐行倒相，也属于同时制。电视机性能较好，收看效果最佳，但成本高SECAM又称塞康制，是法文SequentielCouleurAMemoire缩写，意为“按顺序传送彩色与存储”，1966是一个首先用在法国模拟彩色电视系统，系统化一个8MHz宽的调制信号。SECAM制式在信号传输过程中，亮度信号每行传送，而两个色差信号则逐行依次传送，即用行错开传输时间的办法来避免同时传输时所产生的串色以及由其造成的彩色失真。二、电视媒介的社会功能电视传播的制式制式使用国家（地区）NTSC-M美国日本台湾加拿大墨西哥韩国古巴越南缅甸PAL-B\G西德新加坡瑞典丹麦西班牙芬南印尼马来西亚澳大利亚意大利约旦PAL-I英国香港南非澳门PAL-D中国朝鲜PAL-M巴西乌拉圭泰国老挝PAL-N阿根廷巴拉圭PAL-B印度印度尼西亚科威特新加坡巴基斯坦SECAM-L法国卢森堡SECAM-B埃及伊拉克伊朗利比亚SECAM-D波兰德国俄罗斯二、电视媒介的社会功能

电视媒介的社会功能负面功能积极功能传播新闻、舆论监督、传递知识、提供服务、愉悦身心1、电视的出现是地球村成为可能，但同时疏远了人与人之间的关系2、电视帮助我们打开了视野，但同时导致了社会麻痹3、电视提供了丰富的精神食粮，但同时也混沌了社会风气5、电视虽为人们提供了方便但却影响了人们的身心健康发展4、电视台进入市场导致文化沉沦

社会对广播电视新闻（舆论）功能的特殊期待／不同国家的认识、应用与制约三政府喉舌电视新闻→国家工具（政府、军队、警察）①人员的政治审核（备案）中央电视台新闻部②严格的制度（新闻检查）③严密的保护（非新闻部的人员不得如内，全副武装站岗）

商业电视

“可是这一切几乎没有在公共声音中出现。除了偶尔有例外，也找不到对贫困表示抗议的声音。在富裕的加利福尼亚——它的富裕程度在世界上排第九——你只需要乘坐公共交通车就可以看到真正的贫困，不仅许多黑人、奇卡诺人和中国人生活在贫困之中，而且许多穷拜仁也在艰难地生活。”

——雷蒙．威廉斯

社会对广播电视新闻（舆论）功能的特殊期待／不同国家的认识、应用与制约三产业化公共电视

“我们的不同之处在于，人们一般相信把脏东西扫到地毯地下，它就不存在了。我相信，把确实存在的东西展示出来是必要的，这样让我们做好准备，去应付生活着的世界。”

——BBC电视剧《东区人》制片人

第二节电视发展的几大趋势自身经营体制的变革1电视媒体趋集团化、大型化2多种业务的融合及专业化、个性化3本章学习要求§了接电视节目的发展史§了接电视节目的内涵与构成要素§了接电视节目的分类，并掌握一些重要节目类型的主要特征

第一章电视节目概述第一节电视节目的发展因果是最早开播电视的国家，在电视节目发展的早期起着先导作用1930英国广播公司BBC独幕剧《花言巧语的男人》1936-11-2BBC正式播出电视节目，每天播放一小时，有了自己的电视演播室主持人类似报幕员第一章电视节目概述早期的电视节目1第一节电视节目的发展二、第二次世界大战后发展起的电视节目1945-5苏联恢复了电视节目1945-11巴黎埃菲尔铁塔的电视发射结正式传送信号1946-6-7英国重新播放被中断7年的米老鼠第一章电视节目概述战后电视节目发展特点新闻节目NBC《骆驼新闻大篷车》CBS《新闻与道格拉斯．爱德华兹评论》体育比赛综艺节目1948《城市名流》PK《德克萨斯明星联盟》情景喜剧《我爱露西》知识竞赛2电视节目是指经过电视机构按一定目的组织的，通过一定科技手段广泛传播的，并最终显现在终端机器（电视机）上的，游着一定逻辑关系的，有画面、声音组成的系统。第一章电视节目概述二十世纪60年代后电视节目步入成熟发展期3第二节电视节目的分类收视对象：儿童节目与普通节目播出方式：直播与录播节目形式：新闻节目谈话节目综艺节目电视剧题材：体育、文化、政治观众的观看动机：§

以消息传播为主的电视新闻节目

§以传播知识为主的电视教育节目

§以提高收视率为目标满足受众娱乐消遣的电视文化节目第一章电视节目概述电视节目的不同分类准则一News新闻talkshows访谈节目艺术人生gameshows游戏节目

sportsshows体育节目sitcoms情景剧=situationcomedies

soapoperas肥皂剧,连续剧cartoons卡通节目

ads

广告大型网络游戏网页游戏手机游戏新闻节目1第二节几种常见的电视节目一、特点现场感强迅捷真实可信二、新闻节目可以分为：简讯特写专访评论专题报道连续报道系列报道现场报道新闻节目是以现代电子技术为传播手段、以多元素的图像、声音为传播符号，对于正在（或者新近）发生、发现的事实所做的报道三、传播规律：直线律、顺序律、近距离亲切率完整律、分立对位律新闻节目传播规律：直线律，指的是电视新闻传递给观众的信息，是依照时间顺序编排的，不占有空间，但占有时间，是沿着一条时间直线，一条条新闻，一个个画面，一个个声音一次传递。顺序律：组织材料原则是按照时间顺序来编写稿件近距离亲切律主持人播报新闻是要和蔼、亲切、音量要适中完整律：声音包括音乐不能随便停止分立对位律声音画面要对准位置、互相衬托、互现补充、互相配合

第二节几种常见的电视节目新闻节目1谈话节目TALKSHOW2第二节几种常见的电视节目三个要素三、要有一定数量的嘉宾一、要有主持人，且主持人始终是话题的发起者二、必须有一个核心讨论话题综艺节目3第二节几种常见的电视节目三、益智类《幸运52》一、20世纪80年代到90年代中期《春节联欢晚会》二、明星加游戏《快乐大本营》四、真人秀《超级女声》综艺节目是与纯文艺形态、节目相对而言，将多种文艺形式和游戏形式融为一体的电视节目。即将音乐、照明、戏剧小品、相声、曲艺以及猜谜、问答、笑话、故事、观众表演编制在一起已获得较高的娱乐效果。第二章电视的符号符号学就是研究符号的科学，涉及的对象包括各种沟通符号，如文字、影像、交通标志、花朵、音乐，甚至医学上的症状等等。符号学所研究的是如何利用符号来沟通的方法，以及那些主导符号使用的规则。简单说就是研究符号如何利用以及人们使用符号的方法。常恨言语浅，不如人意深。今朝两相视，脉脉万重心。

——刘禹锡语言是人们传情达意、交流沟通的一种工具，一种符号系统。第二章电视的符号Eg.2Eg.3语言符号非语言符号传播的符号人工语言自然语言口头语言书面语言专业语言符号计算机语言音响语言动作性语言图像语言目视语言第二章电视的符号

音响符号音乐符号目视符号电视特技符号文字符号视觉符号听觉符号电视传播中的符号

语言符号

图像符号图画符号第二章电视的符号图像符号，是按照真正事物的状态拍摄下来的。包括活动图像和静止图像。图画符号，包括静画、动画、漫画等，都是经过人为加工的，只是近似实在事物形态的一种图像。目视符号，没有真实事物的形态，只是一种象征的图形符号。如图解、地图、商标电视特技符号，用画面分割、迭化、划出、划入等符号表示事物的对比、时间进程、环境变化等。文字符号，是电视中抽象的符号，如命名、概括等电视语言符号——是以视觉器官感知的符号，具体包括五类：第二章电视的符号语言符号，包括有画面中人物的语言和画外音的解说。音响符号，指事物的自然音响和具有特定意义的人工音响，代表了食物的部分特征和意义。音乐符号，包括有乐曲和歌曲等音乐，能代表情绪、环境，能激发人的感情，创造环境气氛。听觉符号，是以听觉器官去感知的符号，包括三类《简爱》孤女简爱

一件黑色的长裙深沉、倔强苦难的生活境遇恋爱中的简爱一件崭新的、鲜亮的天蓝色长裙（男主人公罗杰斯特向她表示出爱慕之情时）沉寂在简爱心底的渴望幸福与爱情的激情苏醒，这蓝色依然体现了她沉静而内向的性格。

待嫁的简爱

一件白地小红格的长裙乡间美丽幽静的小路（简爱答应了罗杰斯特的求婚）恬静、淡雅,服装色彩虽然起了变化,但仍朴素克日什托夫·基希洛夫斯基——蓝白红三部曲波兰导演。1969年毕业于波兰洛兹电影学院，就读期间替电台拍短片。毕业后担任华沙纪录片厂导演，拍了30多部纪录片。1975年起改拍剧情长片，《影迷》将他推向国际影坛。1989年起拍电视影集《十诫》。被称为“深紫色的叙事思想家”、“电影诗人”，但自认为是“朴素的、地方性的”导演。

《蓝》、《红》、《白》三部影片恰好代表了法国国旗的三种颜色——蓝、白、红，分别寓意了自由、平等、博爱。宿命感伤温情弥漫的《蓝色》整部影片笼罩着幽幽的蓝色调，获第50届威尼斯电影节最佳影片金狮奖、最佳女演员奖与最佳摄影奖。《白》获1994年柏林电影节最佳导演银熊奖，《红》也入围了当年的法国戛纳电影节克日什托夫·基希洛夫斯基——蓝白红三部曲语言的符号性声音意向符号形式与意义的结合过程概念、意义意指所指20世纪初，瑞士语言学家Saussure提出了语言符号的两面说：能指语言的符号性索绪尔把符号定义为一种能指与所指、载体与意义的双重实体,而能指与所指的关系则以被称之为语言系统的规则系统为基础。“能指”指语言的声音形象，“所指”指语言所反映的事物的概念。比如英语的“tree”这个单词，它的发音就是它的“能指”，而“树”的概念就是“所指”。皮尔斯认为，符号是一个代表者,其中涉及一种三项关系:代表者、它的对象、它的解释。

人类的早期传播媒介中国秦墓竹简古埃及泥版书古埃及纸草书画

新疆岩画语言的符号性正是由于意指的存在，使得不是任何能指和任何所指都能结合成符号，它们必须通过意指来实现符号过程。例如：在交谈过程中，声音和意义是能指，被指物是所指。在阅读文字过程中，语言文字即为能指，声音和意义的结合成为所指。语言的符号性“看报纸”与“看电视”，是同样的“看”吗？答：不一样。前者“看”的主要是抽象的文字，后者“看”的主要是具象的运动图像。符号的概念与价值意符+意指=符号

（欧洲符号学之父索绪尔）意符：指的是具体的事物，可以是字、声音或形象。意指：是一个抽象的心理概念。在语言中意符和意指之间的关系完全是约定俗成的、任意的、专断的，文字本身并无明确的价值和意义。符号1创意人：封建帝王使用期：西汉到清，2000多年字面解读：完美的人、人间的神内涵解读：臣民的偶像、帝王的家奴圣人（不是秦）（洪宪帝制）洪秀全天平天国运动（1851——1864）妖言惑众、妖书误人清妖的帮凶、天王的敌人妖人符号2创意人：使用期：字面解读：内涵解读：康有为、梁启超维新变法（1895——1898）摆脱亡国灭种的灵丹妙药大清的救世主、改革的代言人救星符号3创意人：使用期：字面解读：内涵解读：陈独秀、吴虞新文化运动、五四运动（1915——1919）使国家落后的民族罪人封建礼教的化身，民族前进的绊脚石罪人符号4创意人：使用期：字面解读：内涵解读：江青为首的四人帮批林批孔运动（1974）林彪的搭档、全民的公敌总理的象征、江青的棋子阶级敌人符号5创意人：使用期：字面解读：内涵解读：企业家改革开放后（1980年代）最懂营销的生意人借死人的名、赚活人的钱商人符号6创意人：使用期：字面解读：内涵解读：中国政府2004年向世界宣传中华文化国家软实力的载体，大国崛起的象征符号7创意人：使用期：字面解读：内涵解读：宣传员于丹2005年安贫乐道之人古典式的心理医生，中国式的心灵鸡汤乐天派符号8创意人：使用期：字面解读：内涵解读：李零（北大教授）2007年5月精神麦田的守望者孤独的思想先哲，公共的知识分子丧家狗符号9创意人：使用期：字面解读：内涵解读：圣人妖人罪人救星乐天派商人宣传员丧家狗敌人孔子的符号学符号的类型及运用一、符号的类型图像符号、指示符号、象征符号图像符号：指符号和指涉对象之间形象逼真、栩栩如生，如照片、地图、图画等视觉符号。图像符号的意符和意指之间有一种自然的关系。符号的类型及运用指示符号指示符号的意符和意指有着实只存在的联系，这种符号依赖于时间的共存性，具有一种内在的关系。烟打喷嚏明星指示符号是由社会约定而建立的，即其要受到社会成规的影响。符号的类型及运用象征符号指的是符号的意义取决于传统的价值，而不是由于形体的类似。乌鸦秃鹰盘旋花谢青松旭日东升符号的类型及运用语言使用的是象征符号，它的意符和意指的关系是任意的，但其中符号与它所代表的事物之间又有着理所当然的关系。语言是电视的重要符号系统，但文字并不是电视使用的唯一象征符号，物体也可以成为象征符号。十字架香槟红灯第二节现代电视新闻语言特征电视新闻语言：用电视特有的声画诸多元素来作为信号或工具，用以表达电视新闻报道的事实及要表达的思想。一、电视新闻语言的分类和作用一、抽象音响语言

——电视新闻中能够准确传达新闻内容的声音语言，它包括播音语言、纪录片及其他艺术类节目之中的解说、电视剧中的独白、旁白和现场语言。（一）播音语言

——电视新闻的专职播音员用以传播新闻内容的声音语言。作用表现：1、叙述事实2、承前启后，说出前因后果3、表达理念播音语言播音语言的常用表达形式

播报式宣读式讲述式抽象音响语言（二）现场语言

——是指新闻拍摄现场有实质性内容的语言声音，它包括新闻人物的讲话、发言，被采访人与采访人之间的对话，新闻记者的现场叙述等现场捕捉到的任何声音。作用表现：1、增强真实性和信任度

2、提高权威性和客观性

3、加强参与感与融合感

4、突出节奏感和层次感抽象音响语言解说，是指从客观叙述者的角度，直接用人声语言交代、说明或评论的一种画外音表达方式。解说词是对人物、画面、展品或旅游景观进行讲解、说明、介绍的一种应用性文体，采用口头或书面解释的形式，或介绍人物的经历、身份、所做出的贡献(成绩)、社会对他(她)的评价等，或就事物的性质、特征、形状、成因、关系、功用等进行说明。作用：一是发挥对视觉的补充作用，让观众在观看实物和形象的同时，从听觉上得到形象的描述和解释，从而受到感染和教育；二是发挥对听觉的补充作用，即通过形象化的描述，使听众感知故事里的环境，犹如身临其境，从而达到情感上的共鸣。旁白：旁白也是一种画外音，是叙事、抒情的重要手段。直接以语言来介绍影片内容、交带剧情或发表议论，表现为第一人称的自述或第三人称的议论与评说。旁白戏剧——剧中人物在一旁评价对手言行、表述本人内心活动或直接说给观众听(假设不为同台其他人物听见)的台词。中国戏曲中称为“打背供”。电影——旁白是电影独有的一种人声运用手法，由画面外的人声对影片的故事情节、人物心理加以叙述、抒情或议论。通过旁白，可以传递更丰富的信息，表达特定的情感，启发观众思考。旁白也是画外音的一种。

如《红高粱》的开头，“我跟你说说我爷爷我奶奶的这段事，这段事在我老家至今还有人提起，日子久了，有人信也有人不信。”

（1）介绍故事发生的时间、地点以及时代背景、社会环境等。

“从我奶奶家到十八里坡，要经过青纱口。这地方不知道从哪年起，长出了百十亩高粱，没人种也没人收，老家的人都说这是野高粱，还说这常闹鬼。”

“这是我奶奶，那年的七月初九，是我奶奶出嫁的日子。娶我奶奶的是十八里破烧酒作坊的掌柜李大头，五十多岁了才娶上这门亲，因为人们都知道他有麻风病。”（2）结合人物首次出场的肖像造型，对人物的姓名、职业年龄及重要的前史作简要介绍。

“据我老家的人说，我罗汉爷爷是当了共产党。收编周边各路地方武装一同抗日，我看过县志，县志载‘日军抓民夫累计四十万人次，修筑张平公路，毁家河无数杀人愈千，刘罗汉在青纱口前被日军剥皮凌割示众式中，刘面无惧色，骂不绝口，至死方休。”（3）在剧情做大幅度时空跳跃时，对省略的事件过程作简短的说明，使之过渡自然。“照那会的规矩，半道上要折腾新娘子，那天抬轿子的、吹喇叭的都是李大头的伙计，只顾了一个轿把式，他是方圆百里有名的轿夫，后来就成了我爷爷。”故事转入折腾新娘子的场面

“新婚三天接闺女，是我老家的风俗。那天我奶娘他爹接她回门。”（4）对剧情发表点评。

“就在我奶奶骂她爹的时候，十八里坡已经出了事。李大头让人给杀了。究竟是谁干的，一直弄不清楚，我总觉得这事是我爷爷干的，可是一直到他老人家去世，也没问过他。”独白独白，是指艺术片中人物独自表述或倾吐自己内心活动的人声语言，即人物在屏幕画面中对内心活动的自我表述形态。一般由演员独自念出表现此时此刻的心理、感情等。

独白种类：一是以自我为交流对象的独白；一种是有其他交流对象的相互对话。文字语言的类别和作用二、文字语言

——指出现在屏幕上的各类文字。这类文字分为屏幕文字和画面文字两种（一）屏幕文字

——是指根据新闻内容的需要，后期制作时叠加在屏幕上的文字。字幕的用法说明性字幕（标题、提要、配合画面人物对话而打上去的字幕）信息字幕（整屏文字）强调性字幕屏幕文字作用表现作用表现1、提炼主题，强化记忆2、插入信息，丰富内容文字插播优势①维持原有传播信息的完整，满足某些观众的需求②及时插播但不干扰节目预告的次序③减少了观众的等待时间，及时预告重要节目或信息，提高了传播的收视率④随时插播重大信息，争取时效⑤几条信息同时播出，满足了观众对信息量的需求3、美化版面，引申含义画面文字及其作用画面文字

——指出现在画幅内的文字。作用表现1、简化播音语言2、突出报道中心注意点：防止画面文字与播音语言自相矛盾防止歧义第二节电视新闻非语言符号一、造型语言

——电视新闻不仅需要一个以事实为基础的传播内容，也需要一个和传播内容相呼应的准确的表现形式，这种表现形式的总和就是造型语言。造型语言的类别1、形体语言

——指在画面结构中诸形体在结构组合中所透现出的表意因素。2、表情语言3、服饰语言人类表情、姿势、手势4、色彩语言

——指特定颜色在每一种文化背景中所拥有的确切意义。暖色：以红色为代表的长波光色，它们都能引起视网膜的扩张性反应，都能导致血液了流通的加快和神经系统的兴奋。冷色：以蓝色为代表的短波光色，都恩能够引起视网膜的收缩性反反应，都能导致血液流通的减缓和神经系统的抑制。红色:活跃热烈温暖人对理想、未来的追求革命象征红色能引起神经系统的亢奋色彩符号黄色：

在色谱中，黄色的明亮度最高，最亮最轻表现欢乐、明快、轻松、乐观的情绪，幸福和爱情的象征高贵和尊严的象征绿色：红色与蓝色之间，最适宜人的眼睛生命的象征蓝色：最突出的感情特这个是寒冷可以用老表现性格和态度的冷漠忧郁深蓝：寒冷、冷漠忧郁压抑浅蓝：凉爽、清新、淡雅、幽静色彩符号黑色恐怖悲哀和绝望感情的庄重与庄严压抑自我封闭白色：纯洁神圣镇静剂高贵和平象征苍白、冷淡和病态丧葬色、悲哀色色彩符号色彩基调色彩基调就是一部电影或一个段落中，有一种色彩为主导所构成的统一、和谐的总体色彩倾向。其作用在于赋予影片某种特定的总体情绪气氛。（抒情）影视的色彩基调包括两个因素：时间因素：基调色是在整个影片中持续的长度；空间因素：在一个画面、一个镜头上的色块面积作为基调色必须在一个画面、一个镜头上占有面积上占主导地位；在整个影片的时间长度上占主导地位色彩符号色彩基调的控制方法内部色块法：指的是拍摄场景内部的色块控制法，是活的色彩基调的最主要的手段，在布置场景是根据色彩基调的要求李秋场景内部的所有色彩（背景、服装、道具）都想基调色靠拢，使基调色在面积上占主导地位，并在基础上上形成和谐统一的色彩倾向。外部色罩法是在场景外部形成的一种色彩。电影滤光镜电视：滤光镜、白平衡色彩符号重点色：指在影片中出现次数并不多，在画面所占面积并不大，但能引起视觉特殊主义的色彩。重点色通常是服装色和道具色表现出来。具备条件：与众不同前所未有

贯穿色：在一部影片中出现次数不多，但贯穿于全剧中，能够引起视觉特殊注意，并能够起到强调和呼应作用。注意事项：1、必须是一种重点色；

2、是一种剧作元色，贯穿在全剧中，在某些重要环节上起到呼应和联系的作用，并由此推动剧情的发展。

3、贯穿色尽可能单纯和鲜明（红黄蓝绿）

4、贯穿色可以使服装也可用道具来体现造型语言的类别5、空间语言

——指在人际交往、事物转换的过程中形成的悟性距离而显露的语意。位置法则：1、趣味线和趣味点位置中央位置：稳定、不活跃、严肃、重要边缘位置：悲剧上方位置倾压感、压倒气势、居高临下、下方位置：受压迫、压抑、屈辱6、图表语言

——指在电视上看到的各种表格、照片、漫画对他们所记录内容所具备的复述因素。7、特技语言

——指运用电子特技设备在处理电视画面组合构成时所产生的特有的表述语言。造型语言的作用1、表情达意2、感染升华3、证实确定《入殓师》基调色贯穿色重点色具象音响语言二、具象音响语言

——指在制作电视新闻时，随画面拍摄同期采录的、对新闻内容不作直接说明的现场采集到的声音，以及后期制作时配置的音乐。

具象音响语言包括现场音响和音乐两部分

（一）现场音响语言

影视音响是除人声、音乐语言外，所有能够传达信息、表达思想、交待环境的一切声音形态的总称，包括：自然音响，如风声、雷声、流水声、波涛声、动物吼叫声、虫鸣鸟叫声等；机械音响，如汽车声、飞机声、轮船声、机器声等；人的非语言声，如笑声、哭声、走路声等。现场音响语言的作用：1、突破限制，扩容信息

2、渲染气氛，创造真实

3、连接画面，协调情感

（二）音乐语言

音乐语言是指专为影视作品编配的音乐，它是影视作品中一个重要的表意、抒情的语言因素。影视音乐一方面具有一般音乐艺术的共性，另一方面它又是作为影视综合艺术的一种结构元素被纳入总体设计蓝图。4yyyy音乐语言（03’39”）.rm音乐——指从电视画面上可以感知到声音来源的音乐，故又称有声源音乐。

音乐语言的特性（1）附属性

区别于一般独立的音乐艺术作品，影视音乐不再是一个孤立的作品，它必须与画面结合，其主题的显示和发展，和声、配器等作曲技巧的使用，风格的确定和段落的安排等都必须与整个银幕形象交融为一体，才能体现出它的表意功能。（2）间断性

音乐语言不可能自始至终充斥在影视作品中，它只能根据内容的需要，在若干地方发挥作用，与影视作品的总体流程相伴而行、分段陈述、间断出现。与独立的音乐作品相比，往往失之时间的连贯性。

音乐语言的种类★有说明、交待背景的“背景音乐”；★有抒发人物或创作者内在情感的“抒情性音乐”；★有对画面上的事物、情景及具体的音响特征如鸟鸣、流水、奔马、风暴等加以绘声绘色的“描绘性音乐”；★有表现处于矛盾冲突中人物情感和心理状态的“戏剧性音乐”；★有说明画面动作效果、速度节奏、民族色彩、时代特征等的“说明性音乐”；★有主题歌、主题音乐和插曲等等。

具象音响语言音乐的功用（一）表意功能：1、表现主题2、渲染气氛3、烘托感情

4、拓展时空，开拓意境

（二）结构功能：1、串联

2、间隔和过渡

3、节目标志景别的概念景别的分类景别的作用景别返回一切景语皆情语，一切情语皆景语。

——王国维第三章电视新闻声画关系镜头镜头的概念镜头的分类1、从摄像角度而言，镜头指的是摄像机从开机到关机一段时间内连续拍摄的画面。2、从编辑角度而言，镜头指的是两个编辑点之间的画面。1、按镜头在电视创作中的作用可分为：交代镜头动作镜头空镜头++2、按观众的视觉心理分：主观镜头客观镜头+返回第三章电视新闻声画关系画面主体论

(1)确定画面的主体地位

(2)巩固画面的主体地位一、景别的划分如何划分景别,应该主要把握以下两点：①景别划分所指的对象应该是是被摄主体；②通常的作法是以画格中截取成年人身体部分的多少为划分的标准。类型大远景：人物极小、小点、移动

远景：人物很小、轮廓、大动作、手势大全景：全身占不满画面全景：全身占满画面(1)中全景：小腿以上(7/8)中景：膝盖以上(3/4)中近景：腰部以上、半身景(1/2)近景：胸部以上(1/4)特近景：肩部(1/8)特写：头部、局部大特写：眼睛、细节

景别研究全景远景中景近景特写图1景别景别是电影影像语言中的一种重要的表述语言。在一部影视作品中，表面上看，就象我们前面所讲述的那样：景别决定了被摄主体在画格中所占比例的大小，所以，不同的景别可以产生不同的艺术效果。一个人笑+手枪直指+惊惧的脸→→→观众感觉到后者怯懦惊惧的脸+手枪直指+一个人笑→→→观众感觉到后者是勇敢的景别①景别的主观性：

在电影的诸多视听元素中“没有比景别再主观的东西了”。这其实是说：景别集中地体现了创作者与欣赏者之间的关系，换句话说就是创作者想让他的观众在观看他的作品的时候，到底要充当一个什么样的角色。形象一点说，创作者是在“叫你看什么！”，还是在“随你看什么。”

一般来说，较小的景别，由于被摄主体在画格中占有较大的比例，或者说在画格中被强调、被夸张、被放大处理，所以，它往往是创作者带有较强指令性地在“叫”欣赏者来观看被摄对象，即所谓的“叫你看什么！”或者说是“你们看看呀，这是一张多么沧桑的脸呀！这是一只多么动人的手呀！你们看看，一颗多么晶莹的泪珠现在流出了这双美丽的眼睛呀！……景别②景别决定影片的风格与第一点相关联，在一部电影中，它的景别元素的运用，直接决定了这部影片的风格特征。如戏剧性因素较强的影片，（不论是商业片还是艺术片），它们必然要运用或者说是依赖近景、特写等较小的景别，来突出其戏剧化特征，来把观众带入其波澜曲折、催人泪下的戏剧化情境；与它相反，戏剧性因素较弱，追求生活化的电影，它们则也必然更多地使用全景、远景等较大的景别，来减弱人为的戏剧化的倾向，把观众带入那种朴实自然、具有浓郁生活气息的非戏剧化情境。(一)远景远景是视距最远的景别，是摄像机摄取远距离景物和人物的一种画面；环境在画面中占主体地位，主体只占轮廓特点：以写景为主，人物在画面中的比例关系约是画面高度的二分之一；强调环境与人物的依存关系；远景作用:1、交待环境

2、烘托气氛

3、在特定情况下刻画人物心理，为影片定基调拍摄要求：注意提炼大地的线条，以此来结构画面或导视；注意地平线的处理；注意拍摄云、雨等特殊天气现象，营造特定气氛画面时间﹥8秒。(二)全景包括所要表现的事物的全体、全貌；从人物来看，能清晰看到人物的全部动作。特点：人物与画框近似等高，用以介绍环境，表现气氛，展示大幅度的动作，刻画人物和环境的联系。作用：1、定位

2、完整地表现人物的形体动作

3、特定环境表现特定人物

拍摄要求：人物头脚要全，但不能顶天立地；是每个场景的总角度，用来交待人物关系，人与环境的关系，决定其它镜头的调度；画面时间﹥7秒。(三)中景表现人物膝部以上活动。位置适当，适合观众的视觉距离，既能看到环境又能看到人活动和人物之间交流。特点：表现人物上半身的行为动作，如形体关系、情绪交流和人物关系等；可清晰容纳3-5人。作用：1、交待主体间的关系，表现主题间的交流

2、能表现主题和环境两方面的情况

3、能够表现人物半身活动拍摄要求：对人物形体动作的纪录和描写要注意把握决定性瞬间；对环境背景的选择要注意烘托情绪气氛；画面时间﹥5秒。(四)近景取景范围是由人物头部至腰或肩之间，主要用于介绍人物，展示人物面部表情的变化，用来突出表现人物的情绪和幅度不太大的动作；特点：重点表现人物的头部、面部、眼睛，利于表现表情、心理和手势等；人物为主，景物为辅；拍摄要求：构图要讲究；用光要讲究；画面时间﹥4秒。(五)特写取景范围由肩至头部，用以突出刻画被摄对象。能清楚看到人物由肌颤动和眼神变化而表露出来的感情。特点：人物肩部以上的头像、人物占据整个画面；富于表现力，能感染观众。(六)大特写用画面全部来表现人或物的某一生动或重要的局部细节，能给观众留下深刻印象和具有强烈的感染力。重点表现人物的细微表情的细节部分、人物形体、动作的细微变化等。特写

人的脸部人的肌肉颤动眼神变化表达人的心灵表达人的情绪胜于语言表达表达不了人物之间的联系看不到事件发生的地理位置与场面大小人与物的局部景别研究特写新闻报道：固定镜头当讲话人表情最激动，话儿最主要时用特写镜头故事片：把第一个特写镜头用于片中的主人公一般情景：不是重要人物、不是精彩镜头不是情绪达到高潮、不要滥用特写景别研究电影电视画面景别时间比较1秒2-3秒特写3秒4-5秒近景5秒6-7秒中景6秒8-10秒全景8秒10-12秒远景电影画面景别时间电视新闻画面景别时间项目景别特写特写是电影元素中的一种特殊元素，它多用来表现人的头部，和被摄主体的细节。特写的作用：1、特写是电影艺术的重要表现手段之一，它是电影艺术区别于戏剧艺术的主要标志。2、特写能够有力地表现被摄主体的细部和人物细微的情感变化，是电影通过细节刻划人物，表现复杂的人物关系，展示丰富的人物内心世界的重要手段。巴拉兹讲：“我们能在电影孤立的特写里，通过面部肌肉的细微活动，看到即使是目光最敏锐的谈话对方也难以洞察的心灵最深处的东西。”让·爱浦斯坦在《你好，电影》一文中讲：“特写镜头通过近在咫尺的印象增加戏剧性。心中的痛苦也仿佛伸手可及。如果我伸出双臂，我就会碰到你，感到不安。我悉数着根根痛苦的睫毛。我简直可以感到你的泪水的滋味。从来没有任何一个人的脸这样贴近我的脸……”面部特写+桌子上的一盘汤面部特写+女尸面部特写+女孩玩玩具狗熊特写3、特写能够帮助观众更直接、更迅速地抓住事物的本质，加深观众对事物和对生活的认识。巴拉兹讲：“一个蚁堆从远处看来仿佛是静止的，但是走近一看，这里却是一片忙碌的活动。如果我们能够很仔细地通过特写来观察灰暗、沉闷的日常生活中的种种细微的戏剧性现象，我们便不难发现其中是有着许多非常动人的事情的。”巴拉兹讲：“我们对生活面貌认识模糊不清，这主要是因为我们的感觉迟钝、眼光短浅和观察不深。我们只是滑行在生活的表层。摄影机已经为我们揭示出作为一切重大事件产生根源的各个重要问题的内核：因为最重大的事件只不过是各个微小因素运动的最后结合。一连串的特写可以使我们看到一个整体变成各个个体的那一刹那间。特写镜头不仅扩大了而且加深了我们对生活的观察。”特写特写其实是把一些平时我们肉眼不易察觉的东西，放大、夸张给我们看。放大和夸张固然是好，但是，如果都是放大和夸张其实也就没有放大和夸张了。特写如同音乐中的高音，音乐中不可能都是高音。国产电影中特写镜头过多，其弊病是：①由于都是“突出”，结果到了真正应该突出的地方也不能“突出”了。②把观众的注意力引向了不重要的人物和细节上去，干扰了影片的叙事和主题。特写镜头不能滥用。特写的造型感十分强烈，十分适合控制影片节奏．特写镜头一般很短的，信息单一且集中．

景别画面车粼粼马萧萧行人弓箭各在腰爷娘妻子走相送尘埃不见咸阳桥景别研究

景别画面

特车粼粼近马萧萧中行人弓箭各在腰全爷娘妻子走相送远尘埃不见咸阳桥景别研究

例：宽广的厂房排列着十几台车床，工人认真地工作。

景别研究

例：宽广的厂房排列着十几台车床，工人认真地工作。

远宽广的厂房全十几台车床中—近工人认真地工作景别研究儿童歌曲我在马路边捡到一分钱把它交到警察叔叔手里面叔叔拿着钱对我头点我高兴地说了声叔叔再见画面主体论二、运动推镜头——摄像机向被摄主体方向推进，或者变动焦距使画面框架由远而近向被摄主体不断接近所产生的画面

作用：1、突出介绍的重点，强化事物的特征

2、展示巨大的空间，产生纵深感烘托气氛

3、叙事二、运动拉镜头——摄像机逐渐远离被摄主体或者变动焦距所产生的画面框架由近至远与主体拉开距离的画面。

作用：

1、定位，表现主体事物在空间的位置和所处的周围环境

2、舒缓节奏

3、创造戏剧效果

4、场景转换画面主体论摇镜头——摄像机放在固定位置上利用摄像机镜头在水平或垂直方向上摇动所拍摄的画面。

功用：1、介绍环境

2、突出任务行动的目的和意义，或者表现主体间的联系

3、制造戏剧效果

4、调节节奏

5、场景转换

“甩”镜头画面主体论移动镜头——将摄像机架在运动物体上随之运动所拍摄出来的画面功用：1、开拓画面空间，展示环境

2、引导观众的视线朝向

3、产生视觉冲击力

4、产生节奏、奠定基调横移，把摄像机放在移动车上，向轨道一侧拍摄的镜头。跟移：跟随拍摄对象的运动而向前或向后移动，与对象基本保持不变的距离。画面主体论跟镜头——摄像机始终跟随被摄主体一起运动拍摄的画面升降镜头——摄像机从平摄慢慢升起或降落，形成高俯或者低角度拍摄的画面。变焦距镜头——

机位不变，通过改变摄像机焦距而连续改变视角，从而获得连续变化的不同景别范围的图像。急拉、急推效果主观镜头代表剧中人物的眼睛，表现剧中人物的亲切感受。客观镜头代表观众和作者的眼睛，客观叙述所发生的事情。

在水中生活的小蝌蚪经过一个半月，渐渐长大，且生长出后肢、前肢，同时把尾巴也逐渐缩短，最后尾巴消失，蝌蚪也就变成了小青蛙。镜头号

景别技巧

画面1特-全拉由一只拉出一群小蝌蚪,它们在荷叶之间游涞游去.2字幕:15天之后-3近淡变在荷叶下面,一只小尾巴露在外面,等这只小蝌蚪游出来的时候,它已经长出了后肢.4中几只小蝌蚪在打架,最后它们打起了群架,最后都游到荷叶下面不见了,只留下水面在波动.5近-全一只小蝌蚪从荷叶底下游出来,接着又出来一群,这时它们已经长出了前肢.6全跟这群长出了四肢的小蝌蚪在水里欢乐的游着.7全小蝌蚪们穿梭于荷叶,水草,石块之间,尾巴在慢慢变化着.8字幕:一个月后-----9特-全拉荷叶上跳来一只小青蛙,接着又上来一只,只见有许多已经发育完全的小青蛙在跳来跳去,还有的跳到了岸上

设计一个利用动作转场的教学镜头组（只写镜号、景别、画面）镜头号景别画面1近母猴抱着出生不久的小猴喂奶.2特由婴儿特写拉出母亲哺乳婴儿.镜头号景别画面1全篮球场上，一男在运球2近投篮的动作画面主体论

三、角度

1、正面角度

2、侧面角度

3、背面角度

4、俯角

5、仰角

6、斜角

7、悬空角度四、速度1、慢动作

2、快动作

3、变速——一个镜头内部出现主体运动速度和画面运动速度的改变。影片《白毛女》有这么两个片断：

谷穗随风作浪，山川土地无垠。

地主黄世仁家，黄母在正堂乘凉，丫头在旁打扇侍候；

骨瘦如柴的老人和小孩在收获。

凉风徐徐，黄母在高楼闭目养神；

毒日炎炎，田野中农民在收秋。

另一段：

中（渐显）黄家佛堂内，喜儿在往灯里添油。

近佛堂外走廊，黄世仁拿着一条长绸带鬼鬼祟祟走来，向窗内窥视。

中喜儿在添油，静穆、圣洁。

近佛门前，黄世仁鬼祟溜进。

中喜儿放灯佛像前，黄世仁突然一把抱住喜儿，喜儿呼救挣扎，卒被掩嘴，推倒出画。（上摇）佛堂前金匾，上书“大慈大悲”。（化出）

大（化入）厅堂里的横匾“积善堂”。（化出）

以上两组镜头，主要不在于描述佃户们的收秋过程，也不是叙述喜儿是如何遭受凌辱的过程，主要在于通过画面的反差、对比揭示蕴含在画面之中那种剥削与被剥削、压迫与被压迫以及“积善堂”中的残暴等深刻的思想内涵。

声音主体论声音的特性一、音量：

——声波的振幅大小使人们对声音产生的强弱感觉.也就是我们通常所说的“响”和“轻。”（一）音量的分类客观音量

不同物体发出的声音特殊的环境的音量主观音量人们主观感觉上的音量

★心理状态1、好恶；2、精神状态3、关注程度★声音所处的背景环境声音主体论音量的表现功能：1、借助主观音量表现感情、营造气氛2、表现画面蕴含的哲理3、音量对比形成喜剧效果4．参预情节，强化冲突

1、借助主观音量表现感情、营造气氛

法国影片《塔果曼》的结尾，大船底的黑人同白人展开斗争，白人船长所豢养的女黑奴爱歇被带下船做人质，当她宁愿替主子效忠，不愿和自己的同胞共生死时，就在她开始走动的时候，舱里的黑人纷纷唱起本民族的歌，并且按节拍用身上的镣铐敲打脚下的船板，高低错落汇合成一体，让人听了不能不感动。爱歇脸上的表情，开始是获得了解放的轻松；接着出现背弃同胞的孤立和惭愧，画外声音越响，她越是不安。最后，民族的阶级感情征服了个人求生的欲望，她从楼梯上返身下来，双手打着拍子，加入合唱，由低声到放声歌唱。这个场面扣人心弦。女黑奴的转变，声音起了激发她的民族感情的力量。

国产影片《邻居》开始时，画面未出，先声夺人，观众首先听到广播的报时声：“刚才最后一响，是北京时间12点整”，继而以介绍人物的画外音为主声部，楼道里的炒菜声、剁馅声、谈话声、嘈杂声……纷至沓来构成了一曲“厨房交响曲”，这又是另一种情调。

《早春二月》用火锅的“咝咝”声，创造出江南腊月的气氛，《小字辈》用聒噪的蝉鸣表现盛夏，《牧马人》用文革期间常有的乐曲作背景音乐，表现十年动乱……这些声音因素造成了鲜明的时间感、时代感。

2．表现画面蕴含的哲理

影视中常常通过声音与画面之间的对位，使音响的艺术运用具有深刻的表意功能。《乡音》中余木生推着老式的独轮车送陶春去看火车，沿路崎岖小路上响彻着独轮车特有的“嘎吱噶吱”声，它象征着旧的、古老的传统势力；慢慢地远处传来火车的汽笛声，隐隐约约听到火车的轰鸣，它象征着新的充满生气的新生活；火车声音越来越大，最后吞没了独轮车的声音，揭示了新事物代替旧事物，这是不以人们意志为转移的规律。3、音量对比形成喜剧效果

《祝福》中除夕之夜，祥林嫂在风雪中慢慢地倒了下去，结束了自己惨淡的一生，画面的音响则是地主家欢天喜地燃放的爆竹声，一悲一欢形成了鲜明的对比。

4．参预情节，强化冲突

意大利影片《罗马十一时》，通过人们对于打字机发出的各种不同的“嗒嗒”声的反应，表现了寻求职业竞争的激烈。意大利影片《偷自行车的人》中，失业工人的自行车被偷了，为了不失去张贴广告这份差事，无奈之际他也想去偷一辆。但老实人从未干过这种事，内心斗争非常激烈。画面外传来足球场上啦啦队的声音，两方球迷都在“加油”，音响很好地表现了失业工人此时此刻内心世界的矛盾斗争。

声音主体论

二、音调

表现：1、双主持人的使用

2、主持人和录像片配音员用两个不同的人，并且是因搞上有明显变化的两个人

3、利用多种音调形成变化（现场记者播报采访对象同期声、现场实况音响）三、音色又叫音品乐音——只适合于人的听觉感受器官、使人感到和谐悦耳的声音，是由发声体有规律的震动而产生的。噪音——指无规律混合的声音噪音有自己特定的信息意义汽车的喇叭声警报声飞机的引擎声

电影中的旁白、对白、独白、音乐和其他声音、字幕等，则是现代电影语言所不可或缺的主要因素。如日本影片《追捕》中不断插入的紧张而极富节奏感的音乐，将情节一步步推向高潮，使观众更易产生悬念感、紧张感；影片《桂河大桥》结尾时，画面上出现的是被炸毁的大桥，画外却响起英军俘虏进入俘虏营时整齐的脚步声和轻快的口哨声，以表明当了俘虏的英军仍乐观、自信、保持着绅士风度。声音主体论声音的空间特征

方位感距离感运动感速度感规模感层次感声音的空间表现

空间的再现视觉的线性特征（1）单向性特征，即在特定时刻，眼睛只能从一个视角去看东西。（2）单一性特征，即在特定时刻，眼睛只能看到空间中的特定事务或者事物的某一特定方面

空间的拓展空间的连贯空间的转换空间拓展

法国故事片《一个男人和一个女人》男女主人公的出场都巧妙地利用了声音对画外空间的拓展。

一开始，女主人公在半身景中低头向下讲一个童话故事。过了好一阵，镜头慢慢拉开，原来她是在向小女儿讲故事。

男主人公出场则是：他从店里走出，来到汽车跟前，向右画外车内的人讨火柴，然后坐进车内，要右画外的人开车，直到车开得很不稳，他探身向右去扶正方向盘时，镜头拉开，原来是他的小儿子在开车。

空间转换9.11纪录片摄影师回忆大楼倒塌是自己在现场的情景，最有一句话是“听到‘砰’的一声巨响”，随着他的同期声，换面和声音自然转换到911当时大豆楼到他的场面声音主体论

声音的处理

一、夸张

放大弱化

二、静默指在有声影视作品中，所有声音在画面上突然消失而产生的一种艺术效果。创造一种“无声胜有声”的艺术效果。

三、混合日本影片《生死恋》夏子死后，大宫回忆夏子，导演不用闪回镜头，而是在细雨霏霏中出现空荡荡的球场，画外传来嘭嘭的球拍声，同时响起了夏子的声“对不起，球太高了！”这里运用了音响及人声语言，表现了往事，声音确实分担了画面的任务——提供了说明而不占篇幅，扩大了作品的容量。

静音的功效

现代影视终究是声像同步的，影视感知当然也是一种声像合一的感知，即使是静音，也是声音的一种暂停的表现，从声音的角度看，静音才是真正的“零能指”，但却有“所指”在，有时，在艺术片（剧）中静音的所指可能还相当丰富，它有可能构成中国人所言之“弦外之音”、“大音稀声”的含蓄意指和意蕴。

以黑泽明的《活下去》为例，在影片中，当医生告知年老的主人公，他即将死于癌症后，被这一不幸惊得发呆的老人趔趄着走到街上，此刻，影片没有配音，周围一片寂静。突然，一辆疾驶而来的汽车几乎碾过老人，这时，黑泽明才让繁忙而喧嚣的城市交通的噪音又一次响起，主人公才又被突然拉回了充满活力和生气的世界。第三节声画组合声画组合是将画面和声音这两大类信息形成整体综合处理画面和声音，使画面和声音既有各自的表现特征，又达到声音协调、配合的高度统一，最终使电视节目成为一种相对完美的视听综合艺术。声画组合有三种表现方式：声画对位、声画并行、声画对立第三节电视新闻声画关系一、声画对位（声画合一）是指声音和画面同时针对同一新闻形象的表现形式。声画合一要求视觉形象和听觉形象协调统一，语言、音乐、音响各声音元素在基本内容、时代色彩、环境特征、人物情绪上与画面风格基本统一。如对口型配音。声画合一不宜用于短镜头快速转换，否则易造成视听混乱；

1、画内声画合一

2、画外声画合一声画并行声画并行是指声音和画面在两条线上并行发展，二者之间若即若离，表面游离，实质上是貌离而神合，通过声画并行调动观众的联想，去理解声画结合之后的新的意义。许多介绍先进人物事迹的专题节目，某一段解说词是对人物几十年来成长历程追述，而画面是表现“现在时”的人物工作、学习、生活的场面，使观众产生联想。特点：1、突出声音的作用；

2、以分离的画外音方式把空间由画面内扩展到画面外，加强了同画面形象的内在联系，丰富和扩大了传递的信息量并且更加富有感染力。声画对立声画对立是指画面中视觉形象和声音分别表达内容，二者按照各自的规律去发展，又各自以其特有的内在节奏独立发展，以不同的方面说明同一涵义的声画结构形式。特点强调声音和画面的相互作用；通过观众联想，达到对比、象征、比喻等对列效果，产生某种声画自身原本不具备的新的寓意。声画并行和声画对立都是声音的画外运用，声音有写实音也有非写实音。声画对立如：《红楼梦》中，林黛玉之死一幕在小说里采用了“花开两朵，各表一枝”的手法分头描写，而在电视剧中就利用声画对立的方法创造了非常好的艺术效果。画面上：潇湘馆里林黛玉以奄奄一息；声音上：远处怡红院里贾宝玉大婚的喜乐之声隐隐传来。声音与画面的悲喜对比更加深此刻的悲剧效果。声画对立是在三种声画关系中最具表现力的一种，它往往可以通过对比反差达到很深刻的艺术效果；但它使用起来也是最容易出问题的一种，如果使用不好，反而会破坏整体效果，所以要慎用。第三节电视新闻声画关系

声画结构的基本原则

一、指代对象保持一致：1、指代意义上的一致

2、内涵意义上的一致

二、声画主体灵活组合三、信息传播相互补充

声画传播的不同效应一、共振效应整体符号的传播效果强于单类符号传播效果的和二、互消效应整体符号的传播效果弱于单类符号传播效果的和，甚至小于其中某一类传播符号的传播效果。本章概念图声画组合声音构成人物语言音乐音响声音的编辑声画组合方式声画对位声画并行声画对立本章概念图声音媒体三种形式的作用1.解说词——“意”2.背景音乐——“情”3.音响效果——“真”

一、口播新闻

——以播音员出图像为主，结合画外音播报文字新闻稿的新闻报道形式。特点：1、增强新闻时效

2、扩大新闻报道题材内容：1、政令文件。如公告，决议、命令、新闻发布稿等。

2、简讯有新闻价值但没有形象画面的新闻第四章电视新闻的报道方式电视新闻的报道方式二、影像新闻

——采用电影摄影或电子摄录在新闻事件现场摄录下图像和声音，结合新闻文字稿对实施进行报道。影像新闻的运作：1、处理好声画关系

2、重视画面形象