案例分析-商丘博物馆培训资料

“微缩之城”--商丘(shānɡqiū)博物馆第一页，共24页。商丘(shānɡqiū)与归德古城黄泛区平原(píngyuán)古城典型剖面：堤-湖-城商丘位于海河平原和淮河平原之间的黄河冲积平原,地势低平。黄泛平原的古城镇长久以来形成了居高筑台、城墙护堤、蓄水坑塘的洪涝适应性景观,城市内部与周边伴生有大面积的水体(shuǐtǐ),又由于黄河经常性的泛滥与退却,不断留下泥沙,被动性依次垫高城外与堤外地平第二页，共24页。商丘归德古城平面(píngmiàn)（1959）及鸟瞰商丘城内至今保存完好的归德古城就是具有黄泛平原古城池典型形制(xíngzhì)和特征的代表性实例,是中国保存完好的四大古城之一,城墙、城湖、城郭三位一体,形如“外圆内方”的独特格局。城墙周长3.6km,砖城内面积1.13k㎡,设东西南北四门,城内有十字主街(图2)。第三页，共24页。概念(gàiniàn)由来在中国的传统中,城市与建筑的概念难分彼此,城市是放大的建筑,建筑是缩小的城市。一幢四合院,可以看作是包容(bāoróng)天地自然的一个小小城池;巨大的北京城,也可看作是坐拥三山五园三海的一组特大型多开多进四合院。所以,城市与建筑具有平面、空间布局的同构特征,我们称之为“城市与建筑的复合性”那么，有没有一种(yīzhǒnɡ)可能，在当代建筑设计实践中，引入城市中具有原型意义的空间模型，从而为建筑带来具有城市特征的空间关系和行为体验？第四页，共24页。博物馆与周边历史(lìshǐ)景观第五页，共24页。将博物馆以城而造，以归德古城为蓝本，造一座微缩的“城”，是最后(zuìhòu)确定的概念第六页，共24页。草图(cǎotú)商丘博物馆将收藏、陈列和展示商丘的历代文物、城市沿革和中国商文化历史(lìshǐ),主体建筑由3层上下相互叠加的展厅组成,上下叠层的建筑体量喻示“城压城”的古城考古埋层结构,也体现自下而上、由古至今的陈列布局第七页，共24页。外围环以高起的堤台,东西北三面外侧绿植土坡,南面临水和坡道(pōdào)台阶;堤台之内是层层叠落的水景台地和庭院,水面和庭院环绕的最中间则是主体建筑;外、中、内这3个层次的空间是古城城郭、城湖、城体(墙)的转化。如古城一样,主体建筑设南北东西四门,均与四周堤台以大跨连桥相接。主入口设于南门,南侧堤台又分别经由台阶或坡道(pōdào)上至堤台,由正中一桥飞架于水面之上,进入主体建筑的“城门”第八页，共24页。对应于古城的十字主街,建筑主体内有3层通高的十字中庭共享空间,连通4个方向的“城门”,所有展厅环绕十字中庭而布设(bù shè),并有一个连续的坡道系统连接三层的展厅。堤台下面设室外展廊。主入口南门之外,其他三门各有贵宾、临展、办公等用途。文物库房、业务和办公用房等附属建筑组成L形体量,坡状隆架于东北角堤台之上第九页，共24页。至此,商丘博物馆的整体(zhěngtǐ)布局和空间序列已呈现出对归德古城及其代表的黄泛古城池形制和特征的呼应和再现:“外高内低”之空间布局、“城压城”之叠层结构。博物馆犹如一座微缩的古城,周围下沉式层叠的景观台地则亦是对文物现场发掘的模拟,使得建筑主体犹如被发掘出来。古象形文“商”字的涵义是“高台上的子姓族人”,博物馆所形成的层层高起的堤岸、平台和其上的参观者组合成为“高台上的子姓族人”意象,现“商”字的古老渊源,也将历史和现在联为一体第十页，共24页。一层平面(píngmiàn)第十一页，共24页。二层平面(píngmiàn)第十二页，共24页。第十三页，共24页。观众(guānzhòng)对博物馆的体验也将是一系列对“城”的空间行、望、游、观的过程第十四页，共24页。第十五页，共24页。第十六页，共24页。第十七页，共24