级基于RPGmaker恶魔塔游戏开发

2016510 第1章绪 什么是RPG游 《恶魔塔》游戏的构 制作工具RPGmaker的介 本文的主要工 第2章勇者类RPG游戏《恶魔塔》的策 勇者类游戏的历 游戏剧情策划 99游戏结 游戏剧情流 第3章地图的制作和素材规 地图的介 地图的制 地图系 地图路线的设 地图通行难度设 第4章素材的导 4.1素 4.2声音素 第5章事件的制 事件的概 事件出现的条 事件开始的条 执行内 第6章总 致 参考文 附录1原 附录2译 基于RPGmaker的恶魔塔游戏的开 RPG（角色扮演类游戏一本课题就是为适应当前的电脑游戏的发展而并以其中最为典型的勇者类RPG游戏的素材为主要背景制作一款经典类型的RPG游戏本首先是对RPGRPGRPGRPGmaker练使用以及对游戏的策划和设计有着初步的运用。关键字：RPG游戏勇者游戏策划地图事件游戏剧Atpresent,thecomputergameboomispopularallovertheworld,isoneofthemostpopulargametypeonthemarketatpresent,thistopicistoadapttodevelopmentofthecurrentcomputergames,andthatwithoneofthemosttypicalclassRPGgamematerialasthemainbackgroundoftheproductionofaclassictypeRPGgame.Thispaperistofirstcooperationproject"theevilfound"RPGgameSecondlyintroducestheconceptionandcreationabouttheplot,finallyelaboratedonmap,theuseofmaterialandeventmethodandresults.ThepurposeofthispaperisexploretheproductionofRPGgame,forRPGmakerskilleduseandplanningandofthegamehasapreliminaryexperienceandKeyword:Role-playinggame;RPGMaker;Thebraveadventure；GamedesignMap;Event;Thegameplot1什么是RPG游角色扮演游戏（Role-playinggame），RPG。是一种广泛的的游戏色扮演游戏侧重于语言和讨论进行，在游戏过程中，通过游戏管理员（GameMaster，简称GM）负责监督玩家的行和协调各位玩家间的沟通来确保游戏的公平公正性，以便游戏顺利进行。其他玩家只需要负责扮演自己的角色即可。而后续发展的角色扮演游戏则是建立在电子平台上的。从最初的文字式一部好的RPG游戏除了引人入胜的剧情和出色的角色以外还必须包含以下排在首位的是技能系统你计划发展的角色技能的平衡及级别需要被更好地调整及，《恶魔塔》作为一个并不长的游戏中包含了丰富的技能设计，在一款RPG中平衡的战斗是极其重要的而作为一款战斗大的游戏中，关的可能性而且又不过于简单而使人无法从中获得。不用问都会说如果一款RPG没有真实的故事就不打算投入其中。经典的作品，这样也增加了玩家的感。[4]制作工具RPGmakerRPGMaker是一款制作RPG游戏的软件,是一款由Enterbrain公司开发的软件。它可以使一个无基础的人也能做出精美的RPG游戏来。其中在mv用Ruby作为语言。设置包含了所有表现RPG故事情节的处理。从显示文章和图像等简单处理，到等变化。这使得游戏中剧情的设定和发展更加的简单有序。魔法图像（效果）、战斗背景、远景、BGM、效果声响（SE）等，这使得在游戏的制作省了大量的制作时间和制作工序当然也可以使用自己准备的素材。素材是PNGMIDI、WAV、OggVorbis格式，只要是按以上格式制作的素材都能加入素材库并在游戏中使用。支持640×480像素分辨率32色真彩像。完全对应Alpha（6）使用软件的音乐作为BGM，主要使用DirectMusicSynthesizer的MIDI。因为以软件，所以不能用其它格式代替，音乐素材的制造人没必需考虑对各种MIDI正常。[5]的组织结第二章背景和设定，阐述了勇者类游戏的发展。以及关于《恶魔塔》第六章总结，概述了全 总体成果以及设计的缺陷第2章勇者类RPG游戏《恶魔塔》的策勇者类游戏的历RPGRPGRPGRPG的原始HP/MP值设定经验值设定可升级的回合制战斗RPG的是难以估量的，更是开启了勇者类RPG的先河。RPG多式多样的装备属性更为复杂的剧情和成画风使得这类游戏的深入人心而另一款《火焰纹章》则是日式S·RPG开山鼻祖。《火焰纹章：暗黑龙与S·RPG人物达到一定级别后可以利用转职等使游戏具备了更强的乐趣和策略性。{6}做一个RPG游戏时便选择了制作一个勇者类的RPG游戏。而《仙剑》系列中的经Cesar出生在一个勇者世家他的父亲小时在去消灭魔王的一去不返从小Nite一起去魔王他们得到了村民的帮助走上了前往恶魔塔的旅途并在途中到了伙伴jainna和Mercy一起到了恶魔塔前，最终他们了魔王却发现了情的……Cesar在游戏中承担的是的职责，因此我们使用了凯撒大帝的名字为2-2-1：2-2-1CesarNite音同Night,即黑夜的意思。作为一名刺客型角色，黑夜更能体现其神柔。当知道Casar要踏上魔王之旅的时，明知却义无反顾的跟随了2-2-2：2-2-2NiteJainna的名字来源于著名游戏公司暴雪 （BlizzardEntertainment旗下魔兽世（WorldofWarcraft)中经典的女外形使用了经典的女巫形象，虎大意。人设图如图2-2-3：图2-2-3：JainnaMercy（OverwatchRPG，MercyJainnaJainna2-2-42-2-4：Mercy5斯名字出自漫《一击男（又一拳超人原作《ワンパG人组的技能，暗示了他和主角间的关系，在设定上他是一个独孤求败的魔王，因此在主角击败他后才将当年的全盘拖出。人设图如2-2-图2-2-5斯人设2.2.3。为了使游戏和传统RPG完美式结局区分，本游戏将魔王进行洗白化。在主角历尽千辛万苦打败魔王后，魔王将叙说出自己存在的意义了由于人类本身。能更加有选择性和趣味性但我认为在主角和魔王中间的不可调节的面前没2.2.4触发剧情与历经与魔王在失落森林与两姐妹相遇然后加触发剧情与历经与魔王在失落森林与两姐妹相遇然后加和nite击败恶魔后得知击败恶魔后得知然后继承了3地图的3-2-13-2-2：3-2-2其中X的代表无法通行，打O的代表可以通行。地图的第一块白色的是空白元件，可以对错误进行改正正。RPGmaker上面都有一些基础的地图元件，这些元3-2-33-2-3 管理。如图3-2-43-2-43-2-53-2-5置地图的大小，敌群，bgm3-2-3-2-63-2-73-3-13-3-在本设计中,由于游戏系统使用系统默认一般划分为地图图块与远景图,3-3-2）3-3-3-3-33-3-失趣味。并且地图与剧情紧紧相扣。具置安排如下：森森 石石3-5：3-30，这样不会使第4RPGmakermv可以使用其本身自带的和声音素材文件。也可以通过导入素材进行制作。可以直接放到对应的文件夹里面，就是粘贴。背景音乐bgm放到Audio/BGM里面。背景音效BGSAudio/BGSMEAudio/ME声效SE——Audio/SEGRAPHICSAnimations人物行走图——Characters自动元件——Autotiles场景雾图形——Fogs战斗背景——Battlebacks游戏结束——Gameovers人物战斗——Battlers图标——Icons远景——Panoramas——Pictures地图素材——Tilesets...4.1素必须使用PNG文件。PNG文件则必须为32收录地图上显示的角片的文件夹4（下、左、右、上）3121/4就作为该角色的尺寸。如4-1-14-1-1战斗图收录战斗画面中显示的角片的文件夹使用小于640×320的战斗画面。而且使用高40以下的会损害显示来的清晰度。4-1-4-1-2动画收录主要在战斗画面中显示效果的动画的文件夹将5个固定大小192×192的横向排列为一组，纵列即成为一 大的。如图3-1-4-1-3图块不要用太大的。如图4-1-44-1-44.2音素可以使用MID，OGG，WMA，MP3，WAV（MID限于BGM和ME）。背景音乐（BackGroundMusic）。主要使用MID背景声音（BackGroundSound）。主要使用OGG效果音乐（MusicEffect）。主要使用MID效果声音（SoundEffect）OGG4-2-1是以DirectMusicSynthesizer演奏MIDI文件。BGM中，MIDI数据中有控制切换的111号，作为乐曲到最后重播位置的标记。是含有音质和压缩率均优良的音频压缩格式OggVorbis数据的文件。但是，RPGXP中不对应流再生，OGG文件要全部后才开始，不适合是WindowsMediaPlayer使用的音频压缩格式。以DirectShow。OGG不同，对应流再生（一边数据一边再生流），所以能长时间的乐是一种普及率高的音频压缩格式。以DirectShow。特点和WMA是Windows标准的音频格式。通常无压缩的WAV，ADPCM也第5事件的概RPGmaker里面的“事件”，可以是个游戏中通过电脑来进行剧情的运行，其功能包含放置在地图边缘作为切换场景的移动点，还有作为、BOSS、(1)即地图上可发生的事件其中包括场所的移动人物的宝箱交易等。5-1-15-1-15-1-25-1-3(3)5-1-45-1-4事件出现条容。5-25-2整个游戏中，开关总会保持ON/OFF整个游戏中，变量都会保持任意整数（最大8）的数据。例如收集物品例如管理「打开了宝箱」的信息。公共事件没有事件页。如果自动执行事件的角与事件的位置相接触时按下决定键时开始触发其中向交易以及宝箱等基件能的话，那么时开始执行事件。场所移动事件会使用这种方式。触发条件为「与主角接触」的条件，即事件为移动的，当事件移动到与即满足某些条件件立即自动执行但在条件满足的情况下事件页会出现事件指令是指能使游戏中产生某个变化令905-412、然后会开启「事件指令」框。选择将要使用的的事件指令，按下标3、除一部分指令外，将会开启事件指令设定框。完成必要的设定后按4菜单能进行粘贴等操作。按下「Shift」键不放的话，就可以同时选择多个5-46RPG随着时代的发展电子游戏行业展现出了式的发展越来越多的游戏类出现在了我们的面前但无论多少种类的电子游戏的兴衰RPG游戏作游戏产业的屹立不倒因为RPG作为一个的游戏理念以经深入到整个业之中。并且随着虚拟现实技术的发展，RPG游戏注定将迎来一个新的。、究选题和撰写都给与了极大的关注和悉心指导，在此谨致以诚挚的敬意和、最后，感谢在我成长的过程中给予我帮助的所有老师、朋友 黄照翠：《电子游戏影响玩家多元智能的：《试论大型多人角色扮演游戏(MMORPG)的人际特点《RPGBillYuan 〖RPGVX〗RPGRPG发展史--真正RPG 李浩.电子游戏制作大师研究(Gamedesignmastersoftheworld)[M].清华大学，2010:63-65.刘玲.基于情境认知的RPG游戏学习社区的设计与实现[J].中国教（综合版），2010（8）：25-YuChen.RPG[J].电脑知识与技术，2006（5）：15-.利用RMXP和RGSS开发角色扮演游戏[J].电脑编程技巧与，2010（9）：18-燃.轩辕剑[J].数字通信，2008（19）：48-范良辰.RPG电子教育游戏设计模式的构建[J].教育杂志12- KiiliK.Foundationforproblem‐basedgaming[J].BritishJournalofEducationalTechnology,2007,38(3):394-404.赵军.RPG游戏发展史[J].计算机与网络 陈曦.角色扮演类游戏对多课件开发的启示[J].软件导.教育技术,2009(7):68-69. 于水华.浅谈RPG游戏开发的关键技术[J].软件导.教育技GraceL.Adaptinggamesfromliterature:gameverbsforplayerbehavior[C]//CHI'14ExtendedsonHumanFactorsinComputingSystems.2014:423-426.附录1译AdaptingGamesFromLiterature:GameVerbsforPlayerBehaviorLindsayGraceAmericanUniversity4400MassachusettsWashington,DC,20015Thiscasestudyoutlinesamethodologyforadaptingdigitalgamesfromliterature.Theprocessmapskeynarrativeeventstohumancomputerinteractionsviagameverbs.Gameverbsaredistinctplayeractionsthathelptheplayer plishtheirin-gameThroughtheuseoftightlycouplednarrativeeventsandgameverbs,thegameengendersthespiritofEdgarAllenPoe’sshortstoryThelTaleHeart.Likethestory’sprotagonist,playersmovefromcontrolledactionstoerraticbehaviorastheymanipulatetheirdevice.Playersarerequiredtopropelthenarrativethroughaccelerometerandtouch-basedactions.Theresultinggame’sphysicalityisdesignedtomatchthenarrative’sdrivetowardmadness.Games;DigitalNarrative;GameVerbs;GameACMK.8.0.alComputingAsmediumsevolveitiscommonforthenextgenerationmediumtoinvestigateitsuniqueabilitytorelstoriesthathavebeentold.Typicallycalledadaptations,theseworkstakeforminfilmversionsofShakespeare’sworkortherelingofMobyDickthroughJapaneseemoticons[1].Inevitablythetaskofconvertingmediumshaselementsofcuratorialpracticeaseachmediumoffersopportunityandlimitation.Thetaskofthoseconvertingbetweenmediumsisbothrespectingthedefiningelementsofthepreviousmedium’sversionandexploitingtheuniquebenefitsofthenewmedium.Tothatpoint,thereremainmanyunansweredquestionsabouttheuseofinteractivemediaasamediumforadaptinghistoricalliterature.Historicallythefirstapproachtoadaptionissimplytranscription.Theliteralcontentofonemediumissimplytranscribedintothenext,asiscommontothedigitalizationofprintedtext.LikeGutenbergandFust’s42-LineBible,themovementtothethennewmediumrequireadaptationnotsimplytranscription[2].Transcriptionisdistinctfromadaptation.Adaptationattemptstoconvertthepreviousmediumintosomethingnewbyselectingtheessentialaspectsoftheoriginworktothebenefitofthenewwork.Adaptationforinteractivitycontinuestobeafairlyimmaturepractice.Acceptingthedichotomyofadaptationtotranscription,thisprojectsoughttoexamineacollectionoftexttobeconvertedtodigitalplayablemedia.Theobjectivewasnotsimplytotranscribethestory,buttorelthestoryusingtheuniquecharacteristicsofthemedium.TodosothedesignteamchosethepublicshortstoriesofEdgarAllenPoe,anAmericanwriterwho’svisuallanguageplaceshimonthecannonoftophistoricalwriters.Sincethiswasanexperimentalapproachtogamedesign,sshortstorieswereselectedovernovelsandlongerhistoricalnarratives.Uponreview,theteamselectedEdgarAllenPoe’sThelTaleHeart.Thisparticularworkhasaheuristicrichhistoryofadaptationfrommusicaladaptation[4]throughcontemporary evisionThegoaloftheprojectwastotestamethodologyforadaptingliteraturethroughinteractivemedia.Theteamwantedtotestthewaysinwhichplayableinteractivemedia,couldbegeneratedfromliteraryelementsasawayofrelingshortstoriesandnovels.Thisresearchextendspreviousworkinunderstandinggamedesignthroughgameverbs[6]andliterature[7].Toconstructagamefroma200yearoldstorytheteamuseddeconstruction.Firsteachcandidategamewasdiagrammedintokeynarrativeelements.Thenarrativeelementsarefirstdeconstructedintoabasic3actstructure.Thegame’sexposition,climaxandresolutionaredetermined.Oncethesethreeelementshavebeenunderstood,allotherkeyelementsarenoted.Eventsthatfailtosupportthelogicaltrajectoryof3-actstructureareculled(e.g.backstoryorthematicevents).Startingwiththeseenumeratedstoryeventsthedesignersmovetomapeventstoactions.Thesenarrativeactions eplayablegameverbs.Gameverbsareoperationalunitsforwhichusersandplayersareresponsible.Gameverbsaretheactionstheplayersisrequiredtodoinordertomeettheirgamegoal.TheBeyondreading,teammembersexaminedhowmuchattentionwasgiventoeacheventinthestory.Attentionwasgenerallymeasuredbythenumberofwordsandthenumberofeventsprecipitatingfromtheevent.Intheselectedtext,muchtimeisspentdescribingtheauthor’scareinsneakingintothevictim’sbedroomtocommitthedeed(approximay300words).Lesstimeisspentdescribingtheactualmurder(130words).Itisclearthatthemurderistheeventfromwhichallsubsequentnarrativeprecipitates.BalancingattentionwithlogicassuredthegameadaptationmadeThedeconstructionyieldedtheeventslistedintableMethodicallyopeningthedoortothevictim’sCoveringthevictimtoSlidingthevictim’sbodypartsundertheCleaningthemaintaincomposurewhiletheheartbeatstoGuiltyThesekeyeventsmappedtothegameverbsopen,cover,slide,scrub,maintain,andsurrenderrespectively.Eachofthegame’slevelsrequirestheplayertodotheseactionstofurtherthenarrative.Thegamebeginsbyrequiringtheplayertomovetheirdeviceslowlyforwardasifopeningadoor(openverb).Thedoorcreaks,andifopenedtooquicklyitshuts,restartingthelevelafteraclockwindsthroughanotherday.Iftheplayersuccessfullyopensthedoortheymustthensuffocatetheirvictim(coververb).Tosuffocatethevictimtheplayermusttiltthedeviceforwardandholditforwardmovingthedevicebackandforthasthevictimmovesfromunderthecover.Playersmustmovethedeviceleft,right,forwardandbacktokeepvictim’sfaceobscured.Whenthisisdonesuccessfully,theplayermustthenhidethebodyinthefloorboardsofthehome(slideverb).Todoso,theymustslidethedismemberedbodypartsintoasingleholebyrockingthedevicebackandforth.Thebloodyevidenceofthisworkisleftonthefloorsandmustbescrubbedbytheplayeronthenextscreen(scrubverb).PlayersmustrockthedevicebackandforthtoscrubthebloodfromtheThefinallevelofthegamerequirestheplayertorespondtovisitingaboutthedisappearanceofthevictim(maintainverb).Theplayermusttapspeechbubblesthatappearoveraspeaker’sheadastheyappear.Atincreasinglyintermittenttimestheplayermustshakethedevicevigorouslytoshrinkaheartwhichappearsinfrontofthespeakers.Thissequenceoftap,tap,shakecancontinueindefini yiftheplayercanmaintainit.Oncetheplayerstops,theplayersurrendersandthegameendswiththeguiltypleaandthebeatingheartinfullfocus.Adiagramoftheplayeractionsassociatedwitheachlevelareillustratedinfigure1Figure1.GameverbsanddeviceSincetheoriginalnarrativeistoldinthe1st theplayeractionsmapneatlytogameverbs.ThedesignincorporatedPoe’sthemeofinsanitybymovingtheplayerfromcontrolledanddeliberatemovementtovigorousanderraticbehavior.Thefinalmomentsofthegameareaseriesofdeviceshaking,stop,multiple.taps,moreshakinginerraticrhythms.Itishopedthatthecasualobserverwouldwonderwhattheplayerisngwithsuchoddgestures,perhapsinquiringabouttheplayer’smentalstate,asreadersquestiontheThegamewasdesignedtobelanguageagnostic,provinglittleinstructionandpropellingnarrativethroughaction.Ideally,thiswouldmakePoe’sworkmoreaccessibletoawideraudiencethuscapitalizingcapitalizingontheuniquecharacteristicsofplayablemedia.Consideringuniversalaccessibility,thegamecanbeplayedwithoutaudioandbythecolorblind.Theteamselectedanaestheticthatreliedonhighcontrastblackandwhitegraphicssimilartobookillustrationsofthe1840s.Colorisusedrarelyandforemphasis(e.g.thevictimsblueeye).ObservationsandThegamewasreleasedforfreedownloadonPlayandtheAppleAppstore.Thegameprovideslittleinstructionandrequiresplayerstousetheirdeviceinatypicalways.Peoplewhohavenotplayedmanymobilegameshaveamuchhardertimeunderstandingthegame’sexperience.Thisisfurthercomplicatedbyasignificantdifferenceinaccelerometerresponsivenessbetweenmobiledevices.casestudyingamedesignismeanttodemonstratethepotentialofadaptingliterarytextusingagameverbsandkeyeventsframework.Itisnotprovidedasaone-size-fitsallsolution.Insteaditprovidesevidenceofamethodologyforformalizingthe processofgamedesign.Thissameapproachcanbeappliedtothedesignofsocialimpactgames,advergamesorothergameswithaclearmessagetodeliver.Itisintentionedtodemonstratehowwell-conceivedadaptationsofferopportunitiesnotpreviouslyavailableinthemedium.Theauthorwouldliketoacknow