古陶瓷的做伪与鉴定,无法仿古瓷经岁月 沧桑留下的使用痕迹

古陶瓷的作伪瓷器的仿制作伪，自古以来就有。不仅有私家的作伪，还有官方的仿制。近代随着科学技术日益发达，将古代瓷器的制瓷原料、胎釉配方、烧造技术进行标准分析，更使得仿造品鱼目混珠，真伪难辨。1、陶瓷作旧手段：辨别瓷器的新旧，首先看有无年深日久形成的一层柔和光晕（俗称“蛤蜊光”），如果为刺眼的浮光而无此光晕者一般即为新瓷。因此，新仿瓷器的作伪须从消“火光”开始，主要有几种常见方法。一是酸浸法：瓷器的釉为一种硅酸盐，由正硅酸的二价酸与碱金属或碱土金属化合，形成光泽美丽的透明玻璃感釉面。用醋酸、氢氟酸、硝酸、草酸等能与硅酸盐起反应的酸液浸泡瓷器就能造成釉面腐蚀，使釉面黯淡，出现混浊感，从而消去“火光”。有的不浸泡，直接用沾酸的抹布反复擦釉面，也能达到效果。此种手法弊病在于酸对釉面腐蚀过于强烈，使釉色失透，光泽过于黯淡，甚至呈乳浊状，比之那种岁月积累自然形成的“蛤蜊光”有天壤之别。二是手磨法：瓷器出窑后，以汗手盘磨数月，直到消去刺眼“火光”。但此种手法耗时费工，且须仔细周到，现采用的已不多见。三是水磨法：将器物放在不断流动的水下，用水的流动来柔和摩擦釉面，从而消去“火光”。

四是油磨法：先用浆砣轻轻擦磨，复用牛皮胶砣沾油磨之消除细痕，使釉面平滑润泽。五是混合浸法：将几种溶液混合在一起使用，例如茶叶水与烟灰水，醋酸浸后再用茶叶水、草木灰水等。这样不仅能消去“火光”，还能作出各种各样的污渍，让人误以为是年代久远使用所致。六是土埋法：将新瓷埋入细泥，历数天取出用干布擦去，如此往复数次后可见釉面有发黄的老色。七是氧化法：用强氧化剂高锰酸钾使釉面氧化，除表面呈微微红色外，其余特征与酸浸法处理后一致。八是作假底，将有款名瓷的底换装在新瓷上，再在底足之外做铁锈，将铁锈烤干后敷一层川白蜡，掩盖所接痕迹。现所见只限瓶罐之类。以上无论哪种方法都无法仿好古瓷经岁月沧桑留下的使用痕迹。伪品一般没有这种痕迹，即使刻意为之，也显得极不自然，破绽百出。另外古瓷釉色失亮之中仍有透亮之处，较以上方法处理后截然不同。

、古陶瓷土锈作伪。常见有以下几种手法：一是土埋法：将仿制的陶器埋入地下水丰富的黄土中，埋数月后，取出晾干，反复数次，便可以生成土绣，埋在古陶烧制旧址或古墓中，则效果更佳。这种手法的弊病在于土绣生成时日尚浅，与陶器结合不紧密，用指甲或刀刃轻刮就会脱落，而真土锈决不会有如此的现象。二是加热法：将陶器烤热，再将取自古陶旧址或古墓的土掺以白矾趁热反复涂抹，如此往复，直到颜色与出土无异为止。此种手法的弊病也存在结合不紧密，另外若以加碱开水冲洗，土绣会全部脱落。三是胶泥法：先将陶器完全浸湿后用洋灰浆浸泡，再用黄胶泥涂满，用布压上，放入窑中。约过半月取出，再用古陶旧址或古墓的土制成的黄泥浆浸泡数日，晾干后用刷子刷去浮土即可。经过这种处理的土绣与出土土绣极为相似，且与陶器紧密结合，即使用利刃刮削，也不易脱落。此种手法弊病在于真正出土的陶器，其陶质已变为粉质，而伪制的陶器其陶质仍为泥质。观察脱离土锈若带粉质应为真器，反之则为假。四是上色法：在陶器表面先涂刷两遍虫胶漆，然后以虫胶漆调矿物颜料浸泡陶器作成底色，最后表面施白芨汁作土锈。此种手法作出的陶器一进热水，作伪痕迹便一览无遗。至于补修器、拼按器，其按缝处土绣不会与原物凝结为一，细加辨别，不难看穿。

©东方心©东方心3、换款和磨款。有的瓷器精美但款识年代却较近，往往有作伪者将其底款和釉一齐磨去，换以年代久远的款识，然后改装烧釉。完成后以汗手盘磨数月，方可使新旧釉色泽和谐统一。明代瓷器多无款，底部无釉，常见将清代同色瓷磨去款识底釉，以充明代瓷器。4、缺损修补。瓷器易碎，古瓷缺损就大大降低了其价值。于是便出现了古瓷的修复。其手法常见有以下几种：一是粘接。用鸡蛋清均匀掺以石灰，再用青竹烧取竹沥，将两者调和熬成膏粘在破损外，用绳缚紧。放水中煮沸一到两次，置阴凉处三五日去绳索。这样处理后粘接处不但十分牢固，而且没有破痕。二是补釉。瓷器如果有不太明显的破纹，先将破纹清洗干净，再磨去一些原来的釉，重新加釉吹烧。三是化学剂粘合。现在瓷器的修复多以化学合成环氧树脂作粘合剂，以硝基漆、天拿水、并烯颜料为瓷釉上釉罩光。如果花纹处有破损，则需作色重绘花纹再上釉罩光。修复过的瓷器放入滚开的碱水中，就会原形毕露。最简单的方法是从声音上鉴别，修复过的瓷器敲击起来声音沉闷，沙沙作响，而未修复过的瓷器敲击起来清脆悠扬，二者形成鲜明对比。四是镶口。宋代瓷器中有口镶铜圈的，后世作伪便将后代瓷器口有伤外磨平，以铜圈镶上，以充古器。许多口被损伤的名器都用此法处理。五是磨口。如瓷器中瓶颈长者，高瓶颈处损坏，就把其磨平，改为短颈。可瓶口吹釉就用吹釉，不行的