数字摄影的时代意义

数字摄影的时代意义摄影的意义对于每个人来说都不尽相同。在摄影还是少数人掌握的工具的时候，专业摄影师用它来记录那些被认为是最值得记录的时间。风光摄影师追逐瞬间改变的光线和天气，体育摄影师用高速连拍固定几分之一秒内的快速运动，人文摄影师希望留下生活改变的种种痕迹，诸如此类，专业摄影师的使命感，是为全人类记录影像，对抗时间的流逝。随着技术的飞速进步，摄影在技术和成本上的壁垒日益消失，尤其在数码摄影渐渐成为主流以后，影像的极易获得使得摄影方式发生了根本的变化。于是，摄影的可能性渐渐的被扩大到无限，成了每个人都可以掌握的时间魔术，每个人都可以随心所欲的记录任何自己有兴趣有可能记录的时间。记录的极端简易，带来影像资料的无限膨胀，同时使得基于照片的审美意趣发生着巨大的变化。摄影的意义，也就变得越来越庞杂，越来越私人化，有多少人拿着相机，就有多少种不同的解释。随着人们生活节奏的加快，数码摄影满足了受众对新闻快餐的需求，报人成为使用数码摄影的率先实践者。在战地采访中，利用传统的摄影方法拍照，自己冲洗胶卷，受客观条件制约很大，并且胶卷的感光度根本无法保障战争时新闻摄影的需要。新华社著名女记者黄文在科索沃战争中，尤其在南联盟受到北约经济制裁时，利用数码相机，顺利地解决了以上问题。数码相机可随意调节感光度，使她圆满完成了我国驻南联盟大使馆被炸的照片拍摄，在不用闪光灯的情况下，又拍摄了新华社记者邵云环的第一张遇难照片。因为战争期间，用闪光灯容易暴露自己，那是危险的事，而传统相机根本就不可能完成这个任务。数码相机在特殊环境下显示了其强大优势，有力地保障拍摄的成功率。速度与效率是数字技术带给摄影的最显著的特点，而这一点正好为新闻摄影在传播信息时所倚重，因此，我们不难理解在前些年数字摄影器材还比较昂贵、还不那么普及的时候，不少新闻摄影记者就已经涉足数字领域了。用数码相机拍摄新闻照片，省去了冲洗和打印照片的等待时间，借助遍及全球的数字通信网即时传送，可以边拍摄边发稿，大大节省了暗房里的后期工作，是传统摄影技术无法比拟的。数字摄影跨越了时间、地域的障碍，可以随时随地将拍到的新闻照片传送给报社，从而提高了新闻摄影这种新闻报道形式与电视新闻、网络视频的竞争力。数码时代，摄影的入门变得越来越容易，新闻图片采集过程的平民化使新闻摄影具有空前的大众参与性。美国著名的调查机构朱庇特调查公司预测，到2008年，全球将有大约6亿人使用带照相功能的手机，这意味着世界上将出现一支随时随地随身携带照相机的巨大摄影队伍。面对非专业化但无所不在的业余摄影大军，越来越多的传统媒体试图将市民拍摄的影像纳入主流传播渠道之中。像北京青年报、京华时报、竞报、羊城晚报等媒体已经开始使用手机拍摄的新闻照片。因此，互联网和手机以越来越低廉的使用成本和移动自如的灵活性，使传播行为无所不在。尽管手机图片的拍摄者自行传播的多数影像目前还缺乏权威性和可信度，但其传播的快捷和强大的互动性，使以公众为中心的图像传播粉墨登场，并大行其道。高新技术的飞速发展，使诞生于160多年前的摄影技术发生了革命性的巨变。数字摄影向传统意义上的摄影方式和理念发起了挑战，同时也强烈冲击着每一个从事新闻传播的摄影工作者。1.新闻传播的时效性要求新闻摄影数字化传统的摄影方式使新闻摄影的时效性大大延迟，拍摄后的胶卷需要冲洗、照片放大，费时费力。尤其是在远离城市的偏远地区，如突发事件现场、高山海岛边防、军舰出访远航等，传统摄影方式已根本无法完成新闻报道任务。数字摄影的方便、快捷提供给新闻摄影最有力的支持，切合了信息时代新闻传播“快速反应、注重时效”的特点，新闻摄影只有走数字化道路才能更高效地传递新闻信息，与时代同步。2.传播的低成本驱使新闻摄影数字化随着技术的发展，高像素品质的数码影像已经完全可以满足人们的需求。只要建立起一套完整的数码摄影和数字传输系统，新闻摄影的成本消耗已经降到最低，拍摄制作费用几乎为零。因此，我们无须再去购置专业胶卷用来采访拍摄，也不需因冲洗放大消耗经费，就连平日整理图片资料也只须在计算机上进行。全新的数字技术，使以往复杂费事的事情一下子变得简单明快。采用数字文件发稿，方便快捷、成本低、效率高。摄影记者可以将拍摄的新闻照片在电脑上进行编辑、分类、发稿，还可以刻录成光盘，既减少了以往整理照片资料时大量的材料消耗，又有利于数字影像的储存，日后搜集查找资料时也更方便。新闻摄影跨越数字化鸿沟的三大条件虽然数字摄影技术已经成了必然的、不可阻挡的历史潮流，但并不能简单地说我们就一定能够轻易地与它相容。新闻摄影究竟怎样去跨越数字化鸿沟？我认为需要三个条件，即观念的跨越、素质的跨越和装备的跨越。1.观念的跨越20世纪90年代后期，数码相机开始进入新闻摄影领域，在传统的胶片摄影和数码摄影两者之间，“传统派”与“数码派”曾引发了长时间的争论。“传统派”说数码影像比不上传统胶片的影像质量。甚至还有人担心“数码影像将对新闻照片的真实性造成巨大的威胁”。数码影像区别于胶片影像的最大特点，就是利用计算机软件进行图像处理非常方便，容易给制造假照片的人提供一个技术制作平台，在现实中确实也存在着此类问题的隐患。但在此之前，通过拍摄过程和暗房操作弄虚作假的新闻照片不是也存在吗？我认为真实性问题，不应怪罪到数码摄影中去，它是摄影记者的修养问题。2.素质的跨越提高摄影记者自身的综合素质，是跨入数字化时代的关键。数字化影像是一个全新理念的摄影系统，熟练操作计算机，运用软件进行数码照片的远程传输，是一名新型的新闻摄影记者所必备的基本条件。这就对摄影记者的素质提出了一个最基本的要求，摄影记者不但要跨越“观念”，还要跨越自己。使用数码相机，拍摄仅完成了摄影工作的一半，其余一半要靠电子暗房去完成。我们强调新闻摄影的真实性，并不是要求摄影记者对照片不作任何加工和处理。如画面的裁剪、划痕的修理、调整反差等等在新闻摄影图片中也是可以的。因此，掌握电子暗房技术是每一位使用数码相机人的必修课。在今年举行的中国新闻奖评选中，主办方显然从国内外多次假照片事件中吸取了教训。中国记协国内部主任孙正一在接受记者采访时强调说，为维护新闻摄影作品的真实性，“参加本届中国新闻奖定评的20件摄影作品，全部请专业公司的专业人员，利用专业软件对这些作品的真假进行鉴定，主要鉴定作品在创作中出现的合成和位移的现象。对于鉴定作品中出现的疑点，及时与作者进行直接沟通”。此外，在评选前还要求这20件摄影作品的作者提供未经修改的原始记录光盘。在国内摄影赛事和评奖中，制定严格的参赛条件，采取严格的审查机制，对于杜绝利用数字技术生成假照片，无疑是有意义的重要一步。在国外，报刊社均会设立专职的图片编辑。摄影记者与图片编辑对照片的看法所持的态度是不同的，这便是图片编辑存在的原因。编辑可以更加冷静客观地看待照片，而记者则容易冲动。编辑往往从读者角度出发，代表读者利益；记者则更易倾向自我表达。正是如此，这两者之间的相互制衡保证着新闻摄影的真实性。在传统光学摄影时代，记者将整卷底片交给图片编辑，编辑能够从中清晰地看到记者拍摄的全过程，然后进行判断选择。但进入数字图片时代之后，记者只选择愿意提供给编辑看的照片，