李商隐的相见难

相见难的李商隐

一切都会过去，而唐诗却历经时间风雨的侵蚀，保持着永不消褪的绿色，一千多年来一直震撼着中华儿女的心灵。

即使在晚唐衰飒的风尘中，仍有一位踏步而来歌者，带着他那低沉而感伤的嗓音，不经意的一挥手，便撒下一路的唐诗的花朵。他就是“小李杜”中的小李——李商隐。

学习聚焦了解李商隐无题诗体制的基本特点。李商隐简介李商隐（约813年—约858年），字义山，号玉谿生,又号樊南生，怀州河内（今河南沁阳）人。与杜牧齐名，世称“小李杜”，又与温庭筠齐名，世称“温李”。为朦胧诗鼻祖。/show/ozpwQMHEMuObOcIYn4NRsA...html?from=my

花非花（白居易）

花非花，雾非雾。夜半来，天明去。

来如春梦几多时？去似朝云无觅处。猜猜：这首诗里面似花又不似花的东西是什么？李商隐的生活背景

诗人生活在唐朝由衰落走向灭亡的时代。当时藩镇割据，宦官专权，朋党纷争。吐蕃、回纥的不断侵扰，使唐王朝岌岌可危，唐王朝终于崩溃。李商隐的一生正处在“山雨欲来风满楼”的时代，他用诗歌为这个时代唱出了挽歌，成为晚唐杰出的诗人。生平遭际在唐代诗人中，李商隐可说是一位遭遇坎坷、身世极为落寞凄凉的诗人。他九岁时，父亲去世，家境极为艰难。二十五岁时中进士，但此后却由于党争的原因，一生处于两党斗争的夹缝中，在为人做幕僚的生活中度过了坎坷的大半生。李商隐与牛李党争的瓜葛，是从令狐楚对他的赏识开始的。他曾说自述“樊南生十六，能著《才论》、《圣论》，以古文出诸公间”，这引起了令狐楚的注意。令狐楚是牛党的上层人物之一，他欣赏李商隐的才华，便引入幕府（时令狐楚为天平军节度使，治所在今山东东平），待他如亲子。由于当时的公文都是用骈文写的，所以，令狐楚便亲自指点李商隐与自己的儿子令狐綯学骈文。李商隐的骈文写得好，是与令狐楚的指点分不开的。

唐文宗开成二年（837），李商隐二十五岁，上京应举，由于令狐綯的推荐，他得以中举。但是考中进士的第二年，令狐楚却去世了，李商隐的生计成了问题。这时，任泾原节度使的王茂元又聘李商隐做幕僚。王茂元有个小女儿，长得很漂亮，又有才华，王茂元有意将女儿嫁给他，所以李商隐便入了王茂元的幕府。由于王茂元被认为是李党中的上层人物，因此，李商隐就被认为是“背牛就李”，不能为牛党所谅解。此后，牛党执政的时间要长一些，因此，李商隐就吃苦头了。令狐綯原是他的好朋友，但一直不能原谅他。令狐綯后来官做得很大，一直做到宰相，但却一排挤他、打击他，李商隐沦落不偶的一生以致郁郁而死，都与此有关。

关于李商隐其人其诗的评价

实际上，李商隐是一个有正义感、政治热情很高，对国家大事的看法很敏锐、对政治现实的批评很大胆、尖锐的诗人。他反对藩镇割据，关注社会现实。他还用咏史诗的形式，借古讽今，批判现实等等。这都表明李商隐是一个在政治上有理想、有抱负，在人格上有操守、有见解的诗人。

在古代诗人中，李商隐的诗名很大，但另一方面，他的名声在过去却一直不太好。封建社会的评论家，因为他“背牛就李”，因而视他为无行文人，骂他是“诡薄无行”、“背恩”等等。

李商隐诗歌的思想内容

他的文学成就主要表现在诗歌、骈文创作方面。李商隐的诗歌在一定程度上反映了晚唐时代人民生活极端贫困、政权内部矛盾重迭、危机四伏的现实状况。李商隐诗歌的表现内容，主要有这几类：社会政治诗咏怀咏史诗无题爱情诗李商隐的社会政治诗李商隐是一个关心现实政治的诗人，这在他的早年表现得更为突出，如他在十六岁时写的《安定城楼》：

迢递高城百尺楼，缘杨枝外尽汀洲。

贾生年少虚垂涕，王粲春来更远游。

永忆江湖归白发，欲回天地入扁舟。

不知腐鼠成滋味，猜意鸳雏竟未休。可以看到他对晚唐国运的关心以及在事业上的远大抱负。李商隐的咏怀咏史诗

1、寄托了自己怀才不遇的感慨。《贾生》：

宣室求贤访逐臣，贾生才调更无伦。

可怜夜半虚前席，不问苍生问鬼神。

2、抒发颓然自放的心情。《登乐游原》：

向晚意不适，驱车登古原。

夕阳无限好，只是近黄昏。

艺术成就

构思缜密、寄托遥深、语言清丽、用典精切、格律严整的特点。一是主观化倾向。二是浓郁的感伤倾向三是善用典故，对仗精工，语言清丽。李商隐的爱情诗李商隐的爱情诗是最为人们广泛传诵的。他常取名《无题》，或以诗中两字做为此类诗的题目，后人就把无题诗作为爱情诗的别称。李商隐的无题诗有两种情况：一种是隐晦朦胧的爱情诗。另一种则是借恋情抒发感慨。

李商隐爱情诗约近一百首，差不多占其现存诗的六分之一。这些爱情诗标以《无题》的有23首，用诗里首句句首二字或句中二字作题的，其实也等于无题的有40首，总计63首，占现存李商隐诗的十分之一。在爱情生活方面，诗人也屡遭不幸。青年时期，他先后与女道士宋真人、洛阳商人少女柳枝相爱，均以悲剧告终。与王茂元之女结婚后，夫妻感情甚好，幸福生活不过十余年，妻子因病亡故。李商隐的爱情《柳枝五首》里，李商隐留下了极其生动的序：

柳枝姑娘的父亲是洛阳的一富商，在经商时遭遇风浪，翻船淹死了。诗人二十三岁，正当才华横溢，充满着青春热情之时，他在由洛阳赴长安的一次旅行中与十七岁的柳枝姑娘一见钟情。天真的柳枝姑娘能弹琴吹箫，作海天风涛之曲；对诗歌又有很高的理解鉴赏能力，他们的爱情媒介物就是诗。诗人的堂兄李让山住在洛阳，是柳枝的邻居。那年的春天，李让山高声吟诵诗人的《燕台》诗。柳枝听着这情深意长的爱情诗，惊问这是谁写的？李让山就说，是我堂弟李义山所作。于是，柳枝手断衣带，请李让山转赠义山向他乞诗。第二天，诗人与李让山一起并马来到柳枝家的里巷，柳枝梳着双髻，两臂交错在门下，指着诗人说：“三天后焚香以待，请郎君过访。”诗人愉快地答应了柳枝的邀请，但李商隐的一位朋友却恶作剧地将他的行装带到长安去了，诗人不得不追赶那位开玩笑的朋友，因而负了柳枝的约会。这年的冬天，李让山冒雪到长安，告诉李商隐，“柳枝已被关东的一位地方长官娶为姬妾了”。义山感伤不已，作《柳枝诗》五首。

【难忘刹那的相逢】

——柳枝【柳枝五首】李商隐

花房与蜜脾，蜂雄蛱蝶雌。同时不同类，那复更相思。

本是丁香树，春条结始生。玉作弹棋局，中心亦不平。

嘉瓜引蔓长，碧玉冰寒浆。东陵虽五色，不忍值牙香。

柳枝井上蟠，莲叶浦中干。锦鳞与绣羽，水陆有伤残。

画屏绣步障，物物自成双。如何湖上望，只是见鸳鸯。嘉瓜引蔓长，碧玉冰寒浆。东陵虽五色，不忍值牙香。二句赞美柳枝的慧心丽质，下二句说她虽然这般美妙，自己却“不忍”对她轻薄。他对于柳枝的尊重体贴。

本是丁香树，春条结始生。玉作弹棋局，中心亦不平。

“弹棋局”正方形，中央隆起，好象倒扣着的一个小锅。这首诗有两个比喻构成，先以丁香比喻爱情，再以“弹棋局”象征自己心中的不平。柳枝被东诸侯娶走，强权支配的婚姻，有情人难得成为眷属。故诗人感到心中不平。

花房与蜜脾，蜂雄蛱蝶雌。

同时不同类，那复更相思。

雌蝶（指柳枝）停留在花房里，而雄蜂（诗人自喻）则住在蜜脾里，他们虽然同处春时，但不同类，故不能相匹配，那又何必相思呢？本诗的看点在于用蜂蝶的类喻。

柳枝井上蟠(pán)，莲叶浦中干。锦鳞与绣羽，水陆有伤残。诗中“柳枝”和“莲叶”分别比喻意中人和诗人自己。“锦鳞”与“绣羽”则分别象喻诗人自己和意中人。这两联用水中和陆上珍贵的植物、鱼、鸟来比喻美慧的柳枝遭受关东豪强的摧残，他深深为自己所爱的人的命运担忧。画屏绣步障，物物自成双。如何湖上望，只是见鸳鸯。柳枝走后，诗人睹物成悲，顿生人不如物感。感叹世间有许多美好事物能成双作对，而自己不能与心爱的柳枝结合，留下了无穷遗憾。

总体上说，义山这组爱情诗，完全是由喻象性符号构成的喻象性序列，诗中出现的全是比喻的体验，而本体思想则要由读者自己根据诗人在序里的描述，根据序里的语境去自己寻找。【难忘深山倾情】

李商隐那时二十三岁，太和九年（公元835年）便上玉阳山东峰学道。而玉阳山西峰的灵都观里，邂逅了侍奉公主的宫女、后随公主入道的女子宋华阳，宋年青美丽，聪慧多情，两人很快双双坠入情网。两个多月后，这段超出常规的爱恋，终因不为礼教和清规容许而豪无结果，短暂的欢娱，无望的永好，只在李商隐的心中留下了永远的伤痛。他有些留传至今，荡心动魄的《无题》诗即完成于此时。

无题

相见时难别亦难，东风无力百花残。

春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。

蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。

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你我的相见是多么的难得，犹如百花盛开须得期遇着春风一度；你我的离别却又那么难舍，好似东风无力想要挽留住百花凋残。我对你的思念啊，就像那春蚕吐丝，不死则绵延无尽、哪有绝期？我想你的泪流啊，就像那蜡炬燃烧，不灭则长流不止、怎会停息？你早起对镜梳妆时的慵容，是否有着容颜转变的愁虑；你夜晚对月低吟时的孤影，怎经得起清辉遍洒的冷寒。虽说此去蓬莱仙山的路途并不遥远啊，我却只能烦请殷勤的青鸟去代为探候！

——爱情的绝唱无题

昨夜星辰昨夜风，画楼西畔桂堂东。

身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。

隔座送钩春酒暖，分曹射覆蜡灯红。

嗟余听鼓应官去，走马兰台类转蓬。

昨夜星辰昨夜风，画楼西畔桂堂东。这二句诗对昨夜的追忆：星光闪烁，阵阵轻风，诗人与意中人在画楼之西、桂堂之东相会。画楼：雕饰华美的楼。桂堂：用桂花香熏过的厅堂。身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。这二句写今宵心中所感：尽管自己身上无彩凤那样的双翼（飞去与对方相会），但彼此的心却能像犀牛角一样灵异，得以相通。灵犀：犀牛在古代被视为灵物，它的角的顶端和底部之间有白色的线（角质层）相连。此喻相爱双方心灵的感应与暗通。隔座送钩春酒暖，分曹射覆蜡灯红。这二句写宴会之热闹。送钩：古代人们在宴会上玩的一种游戏。把钩依次在人们手中传送，然后藏于某人手中，令人猜，不中者罚酒。分曹：分组。射覆：古代的一种游戏，用器皿覆盖着东西让人猜。嗟余听鼓应官去，走马兰台类转蓬。这二句感叹自己在官场上奔波，身不由己，听到报晓的鼓声，就不得不去衙门上班。听鼓：唐时五更二点则鼓自内发，诸街鼓承振，坊市门皆启，鼓响天明，即须上班应差。应官：到衙门上班。兰台：唐朝对秘书省的称呼。转蓬：被风吹得不断在空中飞旋得蓬草。蓬草无根，随风飘转，喻身不由己的处境。这是一首恋情诗。诗人追忆昨夜参与的一次贵家后堂之宴，表达了与意中人席间相遇、旋成间阻的怀想和惆怅。

诗作运用比喻、典故和强烈对照的手法，对爱情热烈的追求，失意的痛苦，怀春的惆怅与愉悦，执着的爱恋和绵长的相思。【深山倾情】

【伉俪深情】

李商隐26岁入泾原节度使王茂元幕僚，并爱上王茂元之女。结婚后感情殊好。有一首思念爱妻的《夜雨寄北》，仍然为现代人称道，亦为之辛酸。

《夜雨寄北》

君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。

何当共翦西窗烛，却话巴山夜雨时。

【伉俪深情】

39岁时，妻王氏病故，使他精神上蒙受沉重打击。李商隐写了一些诗怀念她，如：

《落花·妻死之后作》

高阁客竟去，小园花乱飞。参差连曲陌，迢递送斜晖。肠断未忍扫，眼穿仍欲稀。芳心向春尽，所得是沾衣。

无题诗（概述）李商隐爱情诗的创作成就：朦胧多义与对心灵世界的开拓，即李商隐爱情诗的朦胧美。它们以诗人善感的灵心，细腻丰富的感情，运用象征、暗示、非逻辑的结构手法，表现朦胧的情思与朦胧的境界。望帝春心托杜鹃，佳人锦瑟怨华年。诗家总爱西昆好，独恨无人作郑笺。论诗绝句

---元好问元好问的慨叹把诗的意境融入到其它复杂的人生体验中，化为情感意绪感受和心灵的景观。把诗歌表现心灵深层世界的能力推向了无与伦比的高峰，创造了唐诗最后的辉煌李商隐爱情诗的朦胧美1、多用带有朦胧色彩的意象2、内涵的多义性

3、阴柔凄艳的朦胧美李商隐爱情诗朦胧美的主要特征：由于李商隐的思想、经历和审美情趣与众不同，他的诗往往选取天仙、神话、佛道、方士的某些传说入诗，并以贴切而富有情韵和象征意味的词藻加以表现，因而他的诗的意象往往蒙上一层迷茫窈渺的色彩，如轻纱，如梦境，如雾里之花。1、多用带有朦胧色彩的意象李诗中采用的神天仙语，世外言谈的物象、事象，诸如佛爷世祖、北极七星、莲莱三山、嫦娥奔月、王母下凡、弄玉吹箫、庄生梦蝶、望帝托鹃……，有一千二百多事。这些缥渺、无定的物象、事象都有一种忧伤而又朦胧、雅致而又无奈、艳丽而又梦幻的特点，表现出一种惘然、无奈、寥落、凄凉、飘泊等等复杂的意绪。

2、内涵的多义性

①重叠的喻象（有的叫做“意象叠加”）：其特点是一个意象接着一个意象，一个画面接着一个画面，意象重重叠合，又产生新质的意象和意象群。尤其喜欢用典（用典本身就往往是表达那些不宜明说或者复杂不易说得明白的情感）；

典故、传说简释1、庄周梦蝶

有一天，庄周梦见自己变成一只翩翩起舞的蝴蝶。自己非常快乐，悠然自得，不知道自己是庄周。一会儿梦醒了，却是僵卧在床的庄周。不知是庄周做梦变成了蝴蝶呢，还是蝴蝶做梦变成了庄周呢？诗人借此典虚缈的梦境隐喻年轻时沉迷的美好的情境。2、望帝啼鹃

望帝，古代神话中蜀王杜宇的称号。传说他因水灾让位给他的臣子，自己隐居山中，不幸国灭身死，死后灵魂化为杜鹃，啼声非常悲凄。诗人借此以冤禽托写恨怀，亦表达深切的忧怨。3、鲛人泣泪

传说珠生于蚌，蚌生于海，每当月明宵静，蚌则向月张开，以养其珠海，珠得月华，始极光莹；又有南海鲛有泣泪，颗颗成珠的故事。诗人借此把月珠泪合而为一，构成了一个朦胧的妙境，表达一种复杂的怅惘情怀，既有对其高旷浩净的爱赏，又有于其凄寒孤寂的感伤。4、暖玉生烟

蓝田的玉山为日光煦照，蕴藏其中的美玉的精气冉冉上腾，远察如发，近观却无。诗人借此抒发一种对于高洁情感无法亲近的怅恨。难解的是它的旨意诗中提供的只是五个在逻辑上并无关联的喻象，用以贯穿这五个喻象的是一种迷惘感伤的情思。一说是追怀他的亡妻王氏，是首悼亡诗；还有人说就是一首咏物诗，瑟有“适、怨、清、和”四种调，诗中中间四句每句各咏一调；还有人认为这是李商隐晚年追叙平生，自伤身世之辞；也有将咏瑟与自伤身世结合起来解释；有人干脆说它不可解。“五四”以来，又有“政治诗”说、诗总序说。因此人们感叹中国诗歌史上争论最大，解人最多的莫过于《锦瑟》了。“诗家美景，如蓝田日暖，良玉生烟，可望而不可置于眉睫之前也。”------戴叔伦

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②片断的意象组织在一起。

在李商隐的《无题》诗里，除了用重叠的喻象之外，还常常把一些片断的意象组织在一起。这些片断的意象是很美的，有的带有暗示的性质，有的却只是写实（但不是那种逻辑清楚的叙述的写实，而是片断画面的点染）。它们错落排比，虚虚实实，造成一种朦胧之感。《无题四首》其一来是空言去绝踪，月斜楼上五更钟梦为远别啼难唤，书被催成墨未浓蜡照半笼金翡翠，麝熏微度绣芙蓉刘郎已恨蓬山远，更隔蓬山一万重这首诗写一位男子对远隔天涯的情人的思念，或许还有别的寄托。“梦为远别”是全诗的诗眼。全诗围绕“梦”来写远别之恨。用逆挽取势，先从梦醒时情景写起，然后回溯梦境，将梦后、实境与幻境揉和在一起，创造出疑梦疑真、迷离恍忽的艺术境界，最后点出爱情间阻的主旨。首句凌空起势次句宕开写景，与上句若即若离这是梦醒后的一声感叹。

梦醒后的空寂更证实了梦境的虚幻，也更加强了首句的感叹。颔联的出句写梦中的情景

写梦中短暂的相聚和难堪的离别，以及难以自制的悲咽。对句紧接首写梦醒后几乎是不假思索而至的行动——修书寄远。颈联：“蜡照半笼金翡翠，麝熏微度绣芙蓉”，写梦醒书成之际，残烛暗淡的余光半照着用金线绣成翡翠鸟图案的帷帐，绣有芙蓉图案的被褥上还依