人物描写课件

作文知识讲座（二）人物描写，学而文学社与你携手共进为什么我的作文老是写不长为什么我写的人物总觉得干巴巴的，没有一点特色与生气呢通过人物描写，凸现出人物的特征▲什么是个性？▲怎样把握人物个性？▲如何表现人物个性？个性，就是一个人在言行举止、立身行事诸方面的比较固定的特性。平时要留心观察人物的言行举止。A、外貌描写B、语言描写C、动作描写D、心理描写E、细节描写新老师来了！精段导读“嗨！又来新生啦！”眼明手快的“胖头儿”从板凳上蹦起来嚷着。不要他提醒，女同学早都围上去了，笑着拉住那“女生”的手就往空位上拽。“别、别、快别……”那“女生”急得连连摆手：“我、我是你们的老师！”话音刚落，全班都哄堂大笑起来：“哈，就你？还老师？笑话，快别逗啦！”同学们七嘴八舌地打趣道。我也暗自好笑，在一旁打量着他，一张圆圆的娃娃脸，天真烂漫的大眼睛，脑后梳着一根“马尾巴，不高的身材穿着翠绿色绒衣，稚气十足！说他是幼儿园的小阿姨还差不多，可要说是高中数学老师，这简直是开国际玩笑嘛！班长笑着走过去伸手：”欢迎欢你成为我们中的一员！”她满脸通红，一个劲儿地直跺脚：“唉呀，真的！不骗你，不骗你们的……”忽然“马尾巴”辫一甩，急中生智掏出备课本，四下晃动着：“你们看……”大家凑上去，全都傻眼了：哟，还真是老师！一张圆圆的娃娃脸，天真烂漫的大眼睛，脑后梳着一根“马尾巴，不高的身材穿着翠绿色绒衣，稚气十足满脸通红那“女生”急得连连摆手一个劲儿地直跺脚“马尾巴”辫一甩，急中生智掏出备课本，四下晃动着“别、别、快别……”“唉呀，真的！不骗你，不骗你们的……”“你们看……”人物外貌描写肖像描写三板斧第一板斧第二板斧第三板斧观察、思考：他们是谁？你这样认为的理由是什么？相貌是千差万别的，并且是时刻在变化着的。所以我们在描写人物时就要选取最能反映人物身份与性格的特征，捕捉最能表现人物内心情感与个性特征的瞬间画面，而不要面面俱到。第一板斧：抓住特征

隶体一字似的胡须，头上竖着寸把长的头发。

——《一面》

他留着浓黑的胡须，目光明亮，满头倔强得一簇簇直竖起来的头发，仿佛处处在告白他对现实社会的不调和。

——《琐忆》破毡帽，癞疮疤，油腻的黄毛小辫，小眼睛……—阿Q这位仁兄的外貌有何特征？请同学们描述一下。第二板斧：善用修辞用确切的比喻和适当的夸张来写人物使人物鲜明生动。

神学院里有一个可恶的神父尽找我麻烦。他有一头平滑而油亮的黑发，面包颜色的面孔，水牛般的声音，猫头鹰似的眼睛，胡须好像野猪鬃，微笑中带有恶意的讽刺，四肢一动好像木偶人。他那讨厌的名字我忘记了；但是他那可怕又令人肉麻的面貌却始终留在我的记忆里，我一想到就不寒而栗。借鉴实例1、新来的方老师，形象可真惨了点，身高不足一米六零，长鼻梁，尖下巴，身子瘦得像条干黄瓜。2、我家邻居有个小男孩，是个独生子，虽然家里天天给他吃过量的高级营养品，可他就是不争气，仍然瘦得像根扫帚柄。学会用比喻的修辞3、从“时尚”发屋走出来一个青年女子，她的卷发宛如一朵朵从木头上旋下来的刨花。4、那富婆一身珠光宝气，五根手指像五根胖墩墩的香肠。

他身材很高大，青白脸色，皱纹间时常夹些伤痕，一部乱蓬蓬的花白胡子。穿的虽然是长衫，可是又脏又破，似乎十多年没有补，也没有洗。—孔乙己以上我们所用的都是直接描写的手法，抓住了特点让人感到贴切逼真，修辞的点缀则让人遐思无限，各有独到之处。但我们能否把镜头移开对准他人或他物，让外界事物充当最佳配角，以期达到“不著一字，尽得风流”的至高境界呢？第三板斧：侧面衬托借鉴实例…行者见罗敷，下担捋髭须。少年见罗敷，脱帽著绡头。耕者忘其犁，锄者忘其锄。来归相怒怨，但坐观罗敷。（《陌上桑》）秦氏采桑女子之美，使得耕者锄者归来彼此抱怨，因为看罗敷耽误了劳作。作者不直接写罗敷之花容月貌，而是虚晃一枪，宕开一笔细述观者之反应，以此烘云托月，衬出罗敷的光彩照人。真可谓他山之石亦可攻玉。写好一个人的肖像当然不止以上几种方法。具体操作时有时是多种方法并举，选取哪一种方法描写还需视个人喜好和具体需要而定。我们需要在实践中不断去发现、总结并创新，才会达到写好写活写绝的最终目的。只要勤练不辍，写至佳境自然就会妙笔生花，意趣横生。结语片段练习：给老师“画”像

以《我班的一位任课老师》为题，写出某一位任课老师的外貌、神态特征。人物动作描写动作描写三板斧第一板斧第二板斧第三板斧 人物的动作不是孤立的，往往是一连串的组合动作，所以，我们描写人物动作的时候，也要注意写出动作的过程。第一板斧：分解动作

我看见他戴着黑布小帽，穿着黑布大马褂，深青布棉袍，蹒跚地走到铁道边，慢慢探身下去，尚不大难。可是他穿过铁道，爬上那边月台，就不容易了。他用两手攀着上面，两脚再向上缩；他肥胖的身子向左微倾，显出努力的样子。背影 我的很重的心忽而轻松了，身体也似乎舒展到说不出的大。一出门，便望见月下的平桥内泊着一只白篷的航船，大家跳下船，双喜拔前篙，阿发拔后篙，年幼的都陪我坐在舱中，较大的聚在船尾。母亲送出来吩咐‘要小心’的时候，我们已经点开船，在桥石上一磕，退后几尺，即又上前出了桥。于是架起两支橹，一支两人，一里一换，有说笑的，有嚷的，夹着潺潺的船头激水的声音，在左右都是碧绿的豆麦田地的河流中，飞一般径向赵庄前进了。社戏仔细观察画面，写几句话描述乔丹的动作。 人物的动作是内心世界的反映，所以我们在进行动作描写的时候，要斟酌用词，以符合人物的身份，表达人物的思想性格。第二板斧：准确使用动词—孔乙己孔乙己着了慌，伸出五指将碟子罩住。孔乙己排出九文大钱他从破衣袋里摸出四文钱。 我们除了要写清楚做什么外，更要写出怎样做，把动作的过程写精彩，这就得借助于修辞了。第三板斧：善用修辞手法

那同志合拢了夹着火柴的党证，双手捧起，象擎着一只贮满水的碗一样，小心地放到卢进勇的手里，紧紧地把它连手握在一起，两眼直直地盯着卢进勇的脸。

只有那只手是清晰的，它高高地擎着，像一支路标，笔直地指向长征部队前进的方向……

——《七根火柴》用你学过的知识写一段话，描述三毛的形象人物语言描写语言描写三板斧第一板斧第二板斧第三板斧 人物语言描写切忌套话、废话，要一字一珠，句句能表现文章的中心思想。第一板斧：要为表现中心思想服务

《背影》中，父子送别的话语就只有四句："不要紧，他们去不好！""我买几个橘子去。你就在此地，不要走动。""我走了，到那边来信！"

"进去吧，里边没人。" “声如其人”，不同身份不同性格的人，说话是各有特色的，语言描写就是要把这种个性写出来。第二板斧：要体现人物的身份与性格特征

同是认为应该拒绝签字，顾维钧（年轻）与陆徵祥的态度有何不同？巴黎和会 同是愤怒，顾维钧两次的表现有何不同？巴黎和会 我们不仅要写出说什么，还要写出怎样说，这样才能更好地表现人物的性格特征与文章中心思想。第三板斧：要结合其它人物描写方法

“记住，这，这是，大家的！”他蓦地抽回手去，深深地吸了一口气，用尽所有的力气举起手来，直指着正北方向，“好，好同志……你……你把它带给……” ——《七根火柴》她满脸通红，一个劲儿地直跺脚：“唉呀，真的！不骗你，不骗你们的……”动作+神态+语言人物心理描写人物的心理主要靠人物的言行表现。人物的心理描写不宜过多，不宜过露。人物的心理描写不宜总以“我想……”的形式出现。示例他和我走到车上，将橘子一股脑儿放在我的皮大衣上。于是扑扑衣上的泥土，心里很轻松似的。大概是太过于念念不忘了，连阿长也来问《山海经》是怎么一回事。这是我向来没有和她说过的，我知道她并非学者，说了也无益；但既然来问，也就都对她说了。人物细节描写细节是相对于主要情节而言。细节描写也有助于表现作品的主题与人物的性格特征。细节描写不是具体的一种描写方法，它可以是一种神态、一个动作，也可以是一句话。细节一：《至高利益》

省委书记钟明仁带着市委书记李东方等领导干部到某贫困山区研究移民脱困问题。一个穿得破破烂烂的小男孩天真地出现了，钟书记问他：“你长大干什？”“领救济”，在场的领导们目瞪口呆。

示例 ——《范进中举》

范举人先走，胡屠户和邻居跟在后面；屠户见女婿衣裳后襟滚皱了许多，一路低著头替他扯了几十回。示例 ——《范进中举》范进即将银子交给太太打开看，一封一封雪白的细丝银子；顺便包了两锭，叫胡屠户进来，递给他道：“方才费老爷的心，拿了五千钱来，这六两多银子，老爷拿了去。”屠户把银子置攥在手里紧紧的，把拳头舒过来，道：“这个，你且收著；我原是贺你的，怎好又拿了回去？”范进道：“眼见得我这里还有这几两银子；若用完了，再来问老爷讨来用。”屠户连忙把拳头缩了回去，往腰里揣。综合运用各种描写人物的方法，扩写下文。童年趣事

小时候我很馋，什么都喜欢吃，其中的一些趣事，我至今还记忆犹新呢。一次吃西瓜，由于太馋，吃瓜不吐瓜子。邻居阿姨跟我开玩笑说，瓜子吃到肚子里，就会发芽，明年头上就会长出瓜秧来。吓得我大哭，阿姨又一本正经的说，睡觉前多喝些开水，把肚里的瓜子烫死，就不会发芽了。那天晚上我喝了两大壶开水，累得我去了七八趟厕所。还有一次，我听老师说蜜蜂是用花粉来酿蜂蜜的，就想尝尝蜜蜂身上花粉的味道。一天，我捉住一只蜜蜂，用舌尖舔它身上的花粉， 被蜜蜂蜇得嗷嗷大叫。

机会终于来了，一天中午，我发现一只小蜜蜂正趴在窗前那朵暗红的月季花上嗡嗡的采着蜜。我赶紧从口袋里掏出手绢，蹑手蹑脚地蹭到月季花跟前，猛地向下一捂，正好把蜜蜂捂住，我隔着手绢把它轻轻的捏起来，小蜜蜂挣扎着，毛茸茸、黄澄澄的