第五章 内部空间的处理

第五章内部空间的处理主讲人：王强回顾：功能与空间功能对单一空间形式的规定性：大小、形状、质ep:多少人使用的房间，对应基本需求多大面积？使用者视听觉感受等对基本形状要求？房间的通风、采光、防尘、防震、恒温等

功能对于多空间组合形式的规定性：走道式、单元式、广厅连接、连通式、大空间+小空间。本章：满足功能要求情况下，通过人的精神对建筑空间的感受，解释空间形式的处理。Ep:绝对高度：实际高度相对高度：联系空间的平面面积考虑在绝对高度一定时，随着平面面积由最小至最大，相对高度给人的感觉会经历高爽、宏伟到亲切、宁静再到压抑沉闷。目录二、多空间组合处理空间的对比与变化空间的重复与再现空间的衔接与过渡空间的渗透与层次空间的引导与暗示空间的序列与节奏一、单一空间的形式处理空间的体量与尺度空间的形状与比例空间围与透关系的处理内部空间的分隔处理天花、地面、墙面的处理色彩与质感的处理<一>、空间的体量与尺度一般：室内空间的体量是依据功能使用要求的。特殊：纪念性建筑、大型公共建筑等功能的需求体量大小人的感受尺度感

功能的需求体量大小精神的要求或宏伟或庄严等相互协调相互协调Ep:10m2的小居室，一方面满足了一般三口之家的功能需求，另一方面其体量所给人的尺度感也是亲切、宁静的。功能与尺度的相统一。人民大会堂观众厅，功能上要求容纳10000人集会，艺术上要求给人庄严、博大、宏伟的气氛。功能与精神要求的相统一。<二>、空间的形状与比例

功能要求：适用空间形状

精神感受：给人一种特殊的感受Ep：哥特式教堂：又窄又高的空间，向上的感觉。

颐和园长廊：纵向的方向性，深远的感觉，也起着空间的导向性，欲扬先抑。特殊功能需求，采用特殊的空间形式，产生不一样的感觉<三>、空间围、透关系的处理一个房间，如果四周通透，则给人一种开敞、明快、通透之感；如果四壁封堵，则给人一种沉闷、压抑、阻塞之感。建筑设计过程中，需要将两者结合起来，围透相辅，富于变化。只围不透，空间闭塞；只透不围，尽管开敞，但是违背了建筑空间营造的初衷，犹如置身室外。一个房间是以透为主还是以围为主则依据功能要求和结构形式而定。Ep：相对高度较低，给人沉闷压抑之感，此时如果墙面大面积开条形窗则可以减轻这种感觉。西方古典建筑的砖石结构以及古埃及的神庙建筑，采用砖石结构，开窗面积受到严格限制，必然使得内部空间封闭、神秘、昏暗阴森，其建筑结构与功能的相统一，恰好也符合宗教气氛笼罩下的人们需求。我国古典园林设计建筑设计：朝向好的一面，尽量争取通透，不好的一面尽量围；景观好的一面尽量透，不好的面尽量围。<四>、内部空间的分隔处理第一、一般单个房间是不进行空间分隔的，但是有一些多功能的单个特大房间，就有必要进行空间的分隔。一般有两种分隔形式，一是夹层、二是列柱。前者是横向的空间分隔，后者是竖向的空间分隔。无论是夹层还是列柱在进行空间设计时都注意到主从空间的关系。有利于加强空间的完整性。列柱<五>天花、地面、墙面的处理三者都是单个空间的围合结构，天花属于顶界面，地面属于地界面。天花处理相对地面处理较为复杂，因为天花的处理和结构联系比较密切，以及灯具、空调系统进出风口等等。墙面的处理涉及门、窗、灯、线脚等等，其中门窗为主要处理关系。天花设计：可以通过天花的设计加强空间的秩序，强化主次关系。天花在设计时，倘若结构较为美观，可以把两者相结合统一起来。Ep：小罗马体育馆

地面设计：强调本身图案的完整性强调图案的连续性和韵律感强调图案的抽象性除此之外，在地面设计时应注意不同功能区之间的差异设计，以及考虑地面高差所能引起的空间趣味。墙面对于以门窗为主的墙面设计，必然要考虑到比例、虚实、尺度、韵律等等关系不同的功能要求和结构特点，所采取不同的开窗方式，虚与实的关系也体现其中，窗为虚、墙为实。也根据其房间类型和结构确定以虚为主还是以实为主。门窗的设计还应彼此之间组织成为一个整体。借助窗和墙面的重复还可形成一种韵律美。此外，在涉及门窗过程中，还应显示出空间的尺度感，门窗应采取合适的尺寸，避免对空间造成错觉和歪曲感。<六>色彩与质感的处理色彩给人的感受：1.暖色使人感到靠近，冷色使人感到隐退。2.明度高使人感到明快、兴奋，明度低使人感到压抑、沉闷。3.暖色使人感到兴奋、紧张、热烈的情绪，冷色使人感到安定、幽雅、宁静。So:根据以上色彩特点结合房间类型，像居室、病房、阅览室等一类房间应选择冷色调，而另一类房间如影剧院的观众厅、体育馆的比赛厅、俱乐部的游艺厅等则比较适合暖色调高明度。建筑设计时：室内色彩一般多遵循上浅下深的原则处理，天花、墙面、地面逐层渐变。室内色彩处理时应处理好对比和调和的关系。须选中某一主色调，围绕其寻求对比和调和。在进行具体装饰时，天花、墙面、地面等大面积一般选用调和色，列柱、家具、踢脚等一般使用对比色。此外，应避免大面积使用纯度高的原色和过分鲜艳的颜色，特别是墙面、天花、地面。应使用偏灰色调，使人感到既大方又舒适。色彩使用时还必须与建筑物的性格一致，有时还应考虑到地方风情和民族文化。质感一般，室外的材料相对室内较为粗糙点，室内较为细腻。当然也有为了寻求对比，室内局部较为粗糙，不过此类面积不宜过大。天花：人们接触几乎没有，故可用相对较为松软材料~抹灰粉刷墙面：下半部人们接触较多，故应做一些护墙形式~坚硬、光滑的材料；而上部人们接触不多，故可用松软材料~抹灰粉刷。地面：坚硬而防滑，水磨石、大理石等，对于特殊需求的空间则特殊对待~如体育馆比赛厅：木板地面。二、多空间的组合对建筑的感受，不仅仅局限于对一个单一空间的感受，多个空间之间的行进过程中的感受也很重要。<一>、空间的对比与变化借助空间之间某方面的差异，进行对比，反衬出彼此之间的各自的特点。1.高大与低矮之间2.开敞与封闭之间3.不同形状之间4.不同方向之间<二>、空间的重复与再现在音乐中，通常都是借某个旋律的一而再重复而形成为主题，这不仅不会感到单调，反而有助于整个乐曲的统一和谐。空间的再现就是指相同的空间，分散于各处或被分隔出来，人们不能一眼就看出它的重复性，而是通过逐一的展现，进而感受到它的重复性。<三>、空间的衔接与过渡两个空间如果很直接的连通，则会给人感到单薄和突然之感，让人从前一个空间走进后一个空间，印象十分淡薄。倘若在两个空间之中加一个过渡性空间（如过厅），就能像音乐中的休止符一样或语言文字中的标点符号一样，使之段落分明并具有抑扬顿挫的节奏感。过渡性空间一般无功能上的要求，应尽可能小一点、暗一点、低一些，这样方可发挥它在空间处理上的作用。人们的感受是：由高到低再到高、由明到暗再到明、由大到小再到大。有时还可与辅助性空间结合（如楼梯、厕所等），一方面节约了空间，另一方面也保证了大厅的完整性。建筑设计：两个大空间的柱网排列需要保留适当间隙来做沉降缝或伸缩缝，利用这些间隙进行而设置过渡性空间，并且可使结构体系的段落更加分明。在现代建筑设计时，通常不处理成厅的形式，而只是压低某一部分空间，来起空间过渡作用。除此之外，建筑物内外之间也需要过渡性空间~门廊，通过它把人自然地由室外引向室内。现代主义设计中，多采用底层透空的处理手法，也可起到内外空间过渡作用。<四>、空间的渗透与层次Ep：中国古典园林“借景”手法现代西方建筑设计提出的“流动空间”的概念。<五>、空间的引导和暗示1.有时主体空间因为建筑设计时，地形、功能等条件限制，不得很好地突出。2.避免开门见山，趣味中心设置与较为隐蔽的地方。二者都需要一定的采取措施对人流加以引导或暗示。以弯曲的墙面引导人流方向，并暗示另一空间的存在利用特殊形式的楼梯或踏步，暗示上层空间的存在。利用天花、地面处理，暗示前进的方向。利用空间的灵活分隔，暗示出另外一些空间的存在。<六>、空间的序列与节奏1.属于统筹、协调前几种手法的手法。2.人们观赏建筑时，不仅仅是空间上的变化，也涉及时间变化因素。在进行建筑设计时把两者联系在一起，这样，不仅在静止情况下能够取得良好的观赏效果，而且在运动情况下也能起到类似效果。3.设计时，首先要把体量高大的主题空间安排在突出的地位上；其次，摇匀空空间对比的手法去烘托它，使它足够突出。4.在建筑的高潮来临之前，可以采用适当的重复的形式来组织空间，就会为高潮来临之前做好准备。5.与高