《影视作品悬念设置问题研究【论文】》

影视作品中悬念设置策略及案例分析TOC\o"1-2"\h\u15211一、悬念设置及其视听化概述 一、悬念设置及其视听化概述1、悬念与悬念设置概述毕悬念设置也就是事件的环节，发生或发展的关键之处的时候通过某些手段，悬念作为一种很有意义的创作手段，能够更好地吸引读者和带领受众情绪，它如同一块磁铁一样，将艺术受众艺术创作者在创作过程中用悬念设置的方式将悬念这一因素嵌入到艺术创作中，能充分提升整体的作品水平和为手中带来更好的艺术体验。2、悬念设置的艺术张力悬念设置带给了艺术极大的艺术张力，在多维度上给与了文学领域和影视领域以更具粘合力的艺术广度。张力本意是指收缩性。引申到文学等艺术创作方面则是指其艺术内涵的覆盖面广，具有生命力和收缩性。3、悬念设置视听化的应用价值悬念视听化主要方式是将文学剧本里面的悬念以影视剧的视听表达方式进行呈现。那么对于其中所蕴含的民族文化和不同思维就能更为广泛的传播，这点主要体现在不需要很多的对于异文化的相关了解，而就能很好的接受影视剧所想传达的思想并随之共舞。目前比较常见的为影视剧所产生的周边和相应影视剧产生的聚集效应。悬念设置于影视剧之中也反映了许多生活中不易触及和无力触及之处。二、悬念设置视听化的表达策略1、段落闯关式设悬表达（1）“智者团队”的人物设置影视剧中的人物是观众最有直观感受的视听元素，那么完美的将其展示出来就是为了打击邪恶势力，影视剧中正义的一方一般都会有自己的一套“成员班子”，即“智者团队”。当然在具体剧目中，团队的人物设置会有一定的重合和涵盖或者是有个别人物设置的空缺。但笔者认为该团队一般都会有如下人员构成：智者、行动者、幽默者、搅局者。（2）“欲言又止”的表现方式艺术类的作品都有其善用的表现方式，使其更好地承载创作者的创作思维和内容核心。比如中国古代诗词的骈文句式，再比如花鸟画里的里的留白示意等。表现方式也就是叙述方式在文字艺术中一般可以分为：顺序、倒叙、插叙、补序和平序。细致而恰当的使用特定的叙述方式，可以起到补充事件起因和背景、丰富人物形象和使得文章更加紧致等作用。对于悬念设置来说，“欲言又止”是最常用的表现方式。这点放在文学作品里来说就经常使用切割、反局等手法来构造悬念，片段、反转的方式往往能吸引眼球或扭转故事的走向。这同理，影视剧作品在视听上采用了同样的方式，将故事线通过台词或者镜头等方式透漏给观众了解，但只是让观众看到很小的一部分，然而这一部分又能很好的给予观众启示，在一定程度上，这种方式有些类似蒙太奇心理的运用，充分的想象给观众更多的参与感和不确定性以及更强烈的观影体验，使观众在即将知道但又其实什么都不知道之间徘徊。2、往复连环式设悬表达（1）剪辑的节奏把控剪辑这种创作手段是影视类作品在前期拍摄完成之后，根据需求对已拍摄完成的素材进行取舍、分解和重构，使得后期可以得到一个完成流畅的影视剧作品。如果将影视剧作品横向拉伸来看，基本整体可以看作是一个“三步走”的创作走势。首先，最开始的部分应该是剧作家或者编剧对于故事的书写和整改过程，从文字脚本的创作再到分镜头剧幕的改写，完成整体脉络的基础搭建。其次，中间部分就是导演协同剧组成员进行影视画面呈现的拍摄过程。将画面和声音按照分镜头脚本的准备一个镜头一个镜头的拍摄下来，按照顺序编码好以备后期剪辑使用，丰富的镜头准备拍摄会让可剪辑的内容最大可能的丰富，保证了剧情可以更加完美的展开。最后，结尾的部分就是后期剪辑了。在导演和剪辑师的创作下将中期拍摄好的素材按照一定的规律拼接起来，完成想要表达的艺术诉求，使整个影视剧成为一个完善的作品。剪辑是影视创作后期最为关键的一部分，也是影视再创作的的最后一环。它使得剪切成碎片的镜头不再毫无规律，而是充满导演的想法及其创作意图。（2）构图的引领性影视剧艺术如果从一定方向上来说，我们也可以简单的理解为“活动的图画”，这一点从中国古代乃至近现代时期的翻式连环画可见一斑，视觉的暂留效果使得原本精致的画面变得活动起来。影视图像化剧变为了视觉元素是影视剧中最为关键的一环。比如奥逊威尔斯自编自导自演,创作了名作《公民凯恩》里面中“框式构图”的经典情节，也就是小凯恩在窗外玩雪球，屋内，他的生母和生父正在签订将他交给撒切尔先生抚养的协议。情节的起幅是小凯恩在无忧无虑的玩耍，镜头向后拉，出现了凯恩母亲与撒切尔先生，父亲在画外。从屋内看小凯恩整个人框在了窗户里，框式构图本就代表着悲伤、消极的基调，这里暗示着小凯恩后期的命运不被自己掌控。小凯恩的欢乐和屋里的沉闷形成鲜明对比，让观众对于小凯恩的遭遇产生了同情也对于小凯恩的未来充满了疑问。3、扣押式设悬及其表达方式（1）主观镜头的带入感主观镜头以剧中人的视角拉近与观众的距离，更多的将观众带入事件发展之中，创作者有意识的将部分情节扣押之后为了不使故事失去它本身的趣味性和观赏性，主观镜头就带来的观众参与感可以很大程度的削减因扣押式设悬所丢失的部分观影乐趣。主观镜头在填补了扣押式设悬的缺失的同时，扣押式设悬本身带来的观众联想等参与乐趣会进一步反哺主观镜头带来的种种艺术特征，两者相辅相成，相得益彰。（2）镜头运动的情绪引领根据摄影机在拍摄过程中是静止或者运动的状态可以分为：运动镜头和静止镜头。静止镜头多通过摄像机之间的机位配置来完成拍摄过程中多角度、多位置的镜头素材配置。而运动镜头则是使用运动的方式来应对特殊情况或者达到特殊的艺术效果。运动镜头虽然是移动的，但是也一般都遵循镜头的需求，也就是：平、稳、准、匀、清，力求画面平稳、保持画面的水平。它主要分两种拍摄方式，一种是摄像机安放在各种活动的物体上，如滑轨、摇臂等另；一种则是摄像者肩扛摄像机，通过人体的运动进行拍摄。4、积累式设悬及其表达方式（1）蒙太奇的堆叠蒙太奇很大程度上解放了影视剧艺术的延展性，将更多的可能赋予了这个跟其他艺术种类相比更加年轻的艺术门类。当碎片式的镜头衔接在一起时，影视剧创作者在后期剪辑时对素材进行选择和取舍，以便于有目的的表现内容使得其主次分明，在主旨表达上达到高度的概括和集中。想要获得这种艺术表达效果，蒙太奇有多种表达方式及其带来的附加意义。其中，情绪和剧情方面的叠加就是很重要的一个方面。剧情的一定程度的累积让观众的情绪得以不断沉淀之后不论是以消沉还是喷薄的状态展示出来都能够更加的震撼人心，牵动观众情绪，提高观影感受。（2）影视空间的使用影视空间不论是采取大的展现形式，拉伸观众观看感受，提升观众对于未知世界的悬念；还是采用小而窄的空间设置，将观众更多的视线集中在个别事物上，进而提升观众关于影片内涵的感受。影视空间的设计能够很好地服务于创作者的创作意图，提升影片悬念，吸引观众兴趣。5、倒置式设悬及其表达方式（1）故事模式的叙述技巧倒叙这种叙事模式在文学创作开始使用之初，就是一种精密安排的反常规，反传统的惊喜方法。只需将事件的前后反转一下就能收到意想不到的效果使得它在影视剧艺术的创作方面也是大放异彩。当然在这里也应还看到的是这样的故事设置也是有利有弊的，利弊就在于如果设置巧妙，真能为影视剧增色不少。（2）巧妙的道具设置道具作为影视剧中所不可或缺的部分，合理的运用是不可或缺的，而且一个充满创意的道具是可以贯穿始终和带动剧情走向并且制造悬念的。为了搭造出剧目中所需要还原的现实中或者想象中的场景，道具应运而生。而在之后道具巧妙的运用使得它在其本身的客观需求上上升一层变为了一种可以带来更多诸如悬念等艺术效果的艺术表现形式。三、《城雾》悬念的设置与表达1、剧情的悬念设置及应用剧本通过剧情的故事情节安排，用视点的快速转换牵引着观众不得不进入讲述者宏大的框架中，在《城雾》中，苏野与妹妹分别处于两个不同的空间，叙事者在描述同一场景的类似的情节中进行两个人物叙事视角的变化，加以交叉蒙太奇的使用，从而对观众心理选择进行误导，在这种误导下，观众对于故事情节的悬念有了更加深层的体验。如从妹妹这边说起，故事开始是一个很简单的寻找妹妹的开端，那么为什么他不直接报警？他的妹妹又是为什么忽然失联了呢？故事在下面的走势类似将故事发展成为了一个“失足女孩无面目联系家人”的脉络，先在观众的心理埋下一个对于苏从的厌恶。之后反转成为，女孩是有病才如此，人物行动的原因变化会带来观众心理的罪恶，从而产生同情，进而更加关注女孩的命运走向，引发悬念，而最后则是展示出哥哥谋杀这种结果，将观众对于妹妹的同情推向更高的位置，带来更为强烈的观后感受。其次《城雾》中悬念设置集中首先体现在“限制视角”的运用方面，也就是将叙事的话筒交给了导演特定的人选，出现一种类似于“特写”的引领感。在电影叙事学理论中，视角的选择与主人公叙事方式联系在一起，在热奈特的叙事理论中提出“视觉聚焦”观点，在讲述者与人物之间的关系中，视角的流变可以引发不同的审美体验，在剧本《城雾》中主要运用了“限制视角”，也就是叙事者＞观众，从而使观众产生一定的兴趣，继续关注影像中事态的发展，例如，在故事中妹妹的角色一直处于“模糊化”的状态，苏野在寻找妹妹的过程中所遭遇的一切问题都由妹妹这个角色的行动而导致的，视角限制了妹妹的人物形象的拟定，所以苏野的行动得以产生悬念，这种悬念往往围绕着“视角”的不同而产生。而且剧情的发展虽然几乎全都是较为顺畅的剧情叙事，但是在最后有一个整体上的剧情反转，将故事的走向和幕后推手也就是哥哥苏野放在了最前方，让观众讶异的同时，也在故事的一开始也就是苏野被追债者打就两者埋下了呼应的种子。2、悬念表达的视听化探索视听是剧本创作投射在荧屏上的具体展示手段，悬念表达的视听化本身就使得悬念本身的魅力更上一层楼，光怪陆离的视觉元素给艺术受众的是更加直接和有冲击力的艺术感受。因此，就影视剧来说，导演一般会采用将叙事者隐藏在叙事过程本身的方式进行剧情呈现，这样做的原因是：一方面为了与观众进行沟通的必要性，是要对自身的伦理诉求或者现实意义传达给观众，所以说在影像资料中导演的“在场”也应是必然的。所以在短剧《城雾》中的悬念采用视听化的手段表达才能够方便快捷的让观众融入到叙事框架中的同时将至转换为影视剧画面，因为电影是视觉与听觉的艺术，只有将信息尽量按照设计的让观众感受到才能真正达到预期的艺术状态。例如在描述苏野的行动状态时，给他背部的镜头让观众去联想所谓的“破坏者”到底是谁。在人物与“凶手”进行对抗过程中，晃动镜头以及主观镜头能够高度逼真且迅速进入观众的想象，苏野作为被边缘化的小人物在庞大势力下的悲凉与无奈也是通过一系列的视听方式体现出来。苏野本身确实跟妹妹感情很好，所以对于所有兄妹之间的回忆戏码都采用亮色调的方式呈现，在这个地方假装不设置任何的伏笔，也是一种反套路而行之的艺术探索。因为没有明显暗示，所以在最后一切揭晓的时候才能更好地起到落差的感觉。回忆越美好，苏野最后几个镜头的笑容就会越让人不寒而栗。当然为了丰满苏野这个人物的心路历程和解释这个心态变化的合理性，剧中有好几处地方加上了苏野纠结的表情特写镜头。因为“罗马不是一天建成的”。几个特写的加入会让视听填补人物设置方面某些不足，整体的人物会更加的丰满而立体。另外一方面，在《城雾》的创作中，苏野，医生，张斌三条故事线的均有悬念的设置，心脏跃动的声音以及鼓声或者某个音响的共鸣皆会与视觉元素联系在一起共谋出更加浓厚的悬念色彩。尤其是张斌刚出场的一幕戏是在室内拍摄的，刻意的选在了雨天，外面昏暗的天气加上半开半闭的窗帘，使得苏从本身的弱小得以更为明显的展示。虽然由于拍摄工具的限制没有拍到现场的雨声，但是后期进行了一定的补救。而在苏从说话时则没有任何声音，配以空镜头让整体的气氛更加压抑，带动观众情绪的走向。四、结论悬念设置在影视剧蓬勃发展的今天，被广泛地运用于各种类型的影视剧作品中，符合当下主流思想，提高观众观看体验。悬念作为一个叙事张力体现的技巧，无论是就影像的观赏性，或者说与观众进行沟通都是一个强有力的工具，悬念设置的巧妙更能够体现出影片的质量与审美快感，可以说悬念设置在影视剧创作中起着举足轻重的作用。参考文献：[1]金朝.微电影创作中的悬念设置[D].山东师范大学,2019.[2]安祥亚.新世纪中国大陆悬疑类电影视听语言分析[D].天津工业大学,2019.[3]刘安诺.影视剧本悬念的叙事建构[D].山东师范大学,2018.[4]李青峰.悬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