《皮影戏发展研究7000字（论文）》

设计背景皮影戏作为一种古老的艺术形式，在我国有着悠久的传承历史，具有数千年的深厚文化底蕴。皮影艺术是中国民间工艺美术与戏曲表演相结合的一种独特的民间艺术形式，它被誉为中国民族艺术的文化瑰宝，具有鲜明的特点，幽默的艺术表现力，丰富的故事内容，对于表演的硬件要求低，高移动性，得到了广泛的认可，在民间广泛传播。近年来，随着人们精神追求的提升，文创产品、旅游文创产品逐渐兴起。又因其投资回报率、强融合性等特征，成为与日俱增的消费热点，许多从业者也开始选择在文创产业中崭露头角。现阶段的文创产品与以前相比有了很大的提高，国内开始重视开发设计感强的产品，也越来越重视设计水平。伴随着整个文化产业的发展，旧的文化衍生品类型也焕发新特色，产生了许多不同形式，具有鲜明地域和民族风格的文创产品。本文旨在通过对中国皮影文化的研究，掌握中国皮影文化的艺术特色和文化内涵，提炼皮影文化并转化为设计符号，融入文具设计之中，使整个文具中传递出浓郁的皮影文化氛围。2国内外皮影文创设计的发展概况及存在的问题2.1国外研究现状由于皮影的传统及地域性特点，搜集资料显示，国外对皮影的研究相对较少。但也有踪迹，东南亚、欧洲、拉丁美洲等十多个国家地区都有受到皮影的广泛影响，可是又有自己的特点，其印度、泰国、印尼、日本等最具地方特色和传统。其中，印度影的影人特点是比例尺度较大。泰国的皮影戏形象多为神话宗教人物，受到人们的尊敬。土耳其的影戏在咖啡厅演出，成为“黑眼睛”，因其人物造型眼睛而得名。法国影戏多为圣经故事，影人造型只是简单的几何造型。日本的影戏多以中国传统故事为题，造型及装饰上受中国文化的影响。国外对于皮影的表演热爱，最早由法国神父居阿罗德将皮影带回法国，在巴黎表演，并形成了自己的风格。德国科尔大学布尔马博士于1957年到北京参观皮影戏，法国巴黎的李安宁女士《神箭手奇遇记》，美国纽约的“越龙皮影戏社团”“中华影戏社”。德国学者贝叟·劳菲尔在《东方戏剧》中记载了皮影戏传到埃及、土耳其等地区的记载，波斯·拉斯特《史集》；海伦·海曼·约瑟夫的《东方的傀儡艺剧》都提到东方皮影；法国的乔治·萨杜尔《电影通史》介绍电影发明源于益于皮影的艺术表演。最具代表性的，就是2008年马克·奥斯本导演的《功夫熊猫》的上映具有强烈反响，其外国导演将中国多种元素进行精心编排，人物造型得益于皮影的创新，孔雀王造型极具表现力。该片中包含了众多的中国传统元素，说明中国文化的魅力。现代国外越来越重视本民族的传统特色，越来越多的现代产品设计也趋于追求传统特色。总之，经过相关查证，虽然这些相关皮影文化受到众多关注，但是其影响相对比较单一，大多介绍这种皮影艺术文化民族文化的流失，现代皮影越来越少，文化的传承与工艺技术也逐渐失传，从现代艺术生产生活的设计来考虑，皮影人物造型及装饰中有许多可以发觉的价值，皮影人物造型及装饰语言元素与民间艺术之间有很大关系，对于皮影艺术中的造型及装饰语言研究是一项十分有意义的研究。2.2国内研究现状现在国内外有很多艺人专家对皮影文化进行多方面的关注，出版书籍、艺人表演等。著作出版方面有河北师范大学教授魏立群编制的《中国皮影艺术史》、《中国民间美术全集》其作者主要针对全国各地区皮影造型做了全面的研究；张墨瑶、李彦彬在《皮影艺术及其历史文化研究》中对皮影历史文化概况做了详细分析及整理。庞彦强、张松岩在《河北皮影·木偶》中对皮影与木偶做了深入分析；张贵义在《滦州皮影珍藏图典》中主要针对了滦州皮影的珍藏；钱兆福、张贵义在《滦州皮影》中以现滦县皮影文化研究基地为例，介绍了滦州皮影的大概情况；李跃忠的《中国影戏与民俗》和吴良忠的《中国皮影》主要描写了中国最早的皮影及滦县皮影的介绍；孙建军在《中国皮影》中将皮影人物的头茬做了细致的刻画[4]。王茜在《中国民间皮影艺术人物造型分析》中主要介绍了皮影的造型特征。胡红忠、郑浩华在《装饰图案设计》中主要介绍了装饰图案的一些基本定义与法则。何宗禹在《乐亭影造型艺术》中主要介绍了乐亭皮影造型的分析和阐述。基于以上论著的研读，又经过考察，走访了皮影比较有名的地区。在现在国内也有许多借鉴相关皮影元素的优秀案例。其中，国产动画片《葫芦娃》的人物形象设计以已成经典，以皮影人物造型为原型进行改良，将人物动态及面部线条的刻画等处理的惟妙惟肖，与皮影的动作演出特点如出一辙。使我们深受启发，对于人物的造型形象认识深刻，成为了早期具有代表性的优秀动画片。主要是传承了优秀的皮影文化元素。再次，香港设计大师勒埭强的设计作品运用皮影元素进行艺术处理，有它设计的挂历、平面设计作品等极具本民族文化内涵。其中以皮影元素为代表的挂历设计获得了奖励，受到业内人士的好评。Emiliopucci2013年发布会服装设计师谭燕玉把皮影、剪纸元素应用的在计案例中，将现代服装设计与皮影纹样巧妙结合。2设计背景中国传统皮影艺术是一门特殊的民间艺术，它是由驴皮、羊皮、牛皮经刮、描、刻、染、烫、油、固而成，集光影、艺术、剪纸、雕塑、舞蹈、音乐、说唱于一体的传统民间表演艺术。皮影艺术的雕塑技术、光影形式、平面构图等方面构成了皮影艺术的表现手法和艺术特色。2.1皮影的起源与发展中国传统皮影艺术源远流长，早在唐代，佛教寺院盛行“俗讲”，为了保障佛教教义能够被教徒多理解，僧侣们以印度的“以影说法”为基础，借助纸制的，能够活动的影人进行挂图讲唱，这时期皮影艺术就进入了萌芽发展阶段。在中国古代，元代是戏剧史上的鼎盛时期，正是因为元杂剧的兴起，在一定程度上带动了皮影的发展。在战争频发的元代，皮影戏作为男女老少的最爱，携带方便，适合夜间演出，在民间说唱基础上，真正发展成为皮影戏。到了明代，由于海洋工业的迅速发展，皮影艺术得到了较好传播。郑成功入台后，皮影戏从潮州传到台湾，发展迅速。明朝时期，皮影戏仍然受到群众的喜爱和尊重，更重要的是，随着皮影戏在明代的进一步发展和传播，开始呈现出不同的地方风格。在清代，皮影艺术在其发展史上应运而生，无论是皮影艺术的设计还是表现形式。清末民初，地方民间戏院在剧本、人物造型等方面相互借鉴，结合当地民俗，极大地促进了皮影艺术的发展。到公元1368年，皮影艺术被日本和朝鲜吸收，并在社会上演出。许多著名唱片公司开始大量生制作产皮影戏，皮影戏得到广泛发展。2.2皮影戏的审美特征2.2.1皮影造型的形式美一般来说，中国皮影造型是由线条轮廓、组合块面和装饰图案组成的，也是皮影艺术形式美的体现。尤其是在皮影人物的外在形态中，各种元素之间有着强烈的和谐统一感。首先，静态皮影戏的统一与变化。求同存异是中国皮影造型的一个重要特征，它充满了地方文化特色。皮影戏的造型主要有头茬、身段和装饰图案组成。通过对人偶各个部位的粗细、曲直以及宽窄、虚实等方面的处理，达到和谐统一的效果，使皮影造型结构上形成秩序感和整体感。其次，皮影人偶色彩注重对比与和谐。色彩是皮影艺术视觉效果的重要渠道，在色彩的运用上，中国皮影戏大胆使用了鲜艳的色彩，以红色和绿色巨多。红绿对比强烈，视觉冲击力强，也使人偶的个性突出，表达了先人朴素地理想和对和平幸福的美好愿望。图2.1皮影人偶2.2.2皮影镂刻的线条美我国皮影艺术在人偶以及砌末生产制作中，一般是用牛皮、纸等材料雕刻而成，只有浙江海宁的皮影人物则是用毛笔绘制图形。经过几千年的传承和发展，皮影的雕刻技术可以说是不断成熟，雕刻激发精妙绝伦，这也是皮影艺术能够流传千年、有市场的重要原因之一。皮影戏对雕刻工艺有严格地要求，刀纹的密度和虚、实的控制是非常特殊的。但归根到底是对“线”的处理。为了展现动感有力的皮影形象，雕刻线条时要有气势和韵味，优美的长线和整体轮廓线要展现出来，造型内部刻线保持繁简结合，使平面的中线元素得到最精辟的表现。图2.2镂空皮影人偶2.2.3皮影文化的内容美皮影戏是皮影文化的重要载体。皮影戏是一种典型的具有娱乐性和美育性的民间艺术。皮影戏非常重视情节的安排，尤其在中国，皮影戏的素材大多来源于民间生活中的琐事、神话、历史人物故事等，非常接地气，因此受到观众的喜爱，在欣赏的过程中体现了娱乐教育。例如民间经常上演的梁祝化蝶皮影戏，就是将民间爱情故事中的人物搬到灯光下，借助一块幕布、人偶以及一些简单的道具，完成整个故事的演绎，精妙绝伦，令人感叹，让观众沉迷于凄美的气氛之中。图2.3皮影戏《梁祝》2.3皮影戏的装饰功能2.3.1皮影造型的装饰性一般来说，中国皮影的造型可以表现为外表简单，内部复杂。简单的结构一般表现在皮影脸上，需要借助简单的线条来表达面部表情；复杂的结构主要体现在皮影的身体或块体表面上，吸收了花鸟鱼虫、龙、凤、水等自然意象，同时也有一些几何图案进行展现。皮影戏的制作也遵循中国戏曲的分类，分为生、旦、净、末、丑这些角色。在一些地方，随着时间的推移，只剩下四类。但无论如何，角色的制作都是借助纹饰进行装饰塑造，体现出丰富的装饰效果。女性头饰冠戴中，珠花造型多出现在耳鬓，其造型圆润，给整个帽盔以点睛之笔，珠花配以雕刻造型来呈现其珠光宝气的华丽质感。配以潇洒帅气的长巾，展现武将盔甲的英姿飒爽。整个头饰造型以雕刻为主要手段，在代表不同身份的帽型上加以花纹、色彩的装饰使皮影的头饰具有鲜明的优美造型之感。总之，比较分析皮影头饰造型特征，其独特的造型强烈的表现了地区的影戏的造型特征。图2-1头茬造型、影人造型2.3.2皮影色彩的装饰性皮影作为一种民间艺术，在色彩的选择上，需要以审美功能作为基础，皮影戏丰富多彩，因为它注重传统的色彩和装饰。同时，为了使皮影戏的色彩具有强烈的视觉冲击力，皮影艺术家一般采用高纯度的原色，采用平涂的方法，让红、黄、蓝、绿灯色彩之间相互进行对比，对比的方式有面积对比、明暗对比、冷暖对比，并对色彩进行适量的调节，在透明的画面表现中呈现出和谐统一之美。表2.1皮影装饰色彩颜色象征意义性格图片黄色信心、聪明、希望天真、浪漫、娇嫩幽默红色热情、性感、权威、自信正直、刚毅、沉稳绿色活力作恶、凶猛黑色象征权威、高雅、低调、创意忠厚、善良、晓勇白色象征纯洁、神圣、善良、信任与开放潇洒、善良

3设计阐述3.1设计内容及目的文具是文创产品常见的品种，在市场上使用非常广泛。从消费者群体上来看，核心人群为学生和办公室白领。由于我国经济发展向好，社会对文化的理解程度愈加提升，因此文创文具产品市场前景较好。同时，随着经济的发展，消费者已经开始对文具要求越来越高，这也使得《影具》在市场中具有巨大潜力，具有良好的商业价值。3.2设计思路3.2.1皮影服饰元素提炼皮影的服饰精致复杂，很多图案都是从传统的吉祥图案中提取出来的。在皮影戏道具中，头部称为胡茬，身体则用活结连接，对塑造皮影戏人物起着重要作用。电影制作人需要镂空，以侧面形象呈现，这在歌剧中不能以脸谱的形式来表现。这是皮影戏不同于其他剧种的一个局限，也是一个优势。这使人物具有独特的风格和更加生动的形象。在设计和提炼时，将以头发胡茬的艺术元素为出发点，深入到头部的装饰，重新设计电影人物的头饰和帽子风格。3.2.2皮影人物道具元素提炼与总结皮影表演需要各种各样的道具。皮影手中的道具在突出人物形象、营造戏剧氛围、推动故事情节发展、充当导演助手等方面起着重要作用。将军手中的剑，女孩手中的扇子、雨伞等等都代表着人物的性格和形象。在创作过程中，对皮影的道具造型进行了绘画的提取和梳理。其中青龙月牙刀就是关羽的武器。据说关羽是天上青龙的化身，剑身也像新月，因此得名。斧头由斧头和柄组成;三叉戟是由三个分支组成的刀,这种武器形状奇特，呈叉状；长柄锤单独使用，枪尖锋利，常见的是红流苏枪。青龙偃月刀是一种长柄刀。鞭子属于短兵器，分为软鞭和硬鞭。剑是最好的短剑，具有极强的杀伤力。这里的刀是指一侧长刀的短兵器;短柄锤双用，重量很大;浮尘则是道士人物使用的道具。伞常在雨天使用。扇子主要用于闺阁小姐在出场的时候呈现人物的形象。32.3皮影人物元素提炼在提炼人物的过程中，选取了皮影戏剧团的著名剧目。例如，《杨家将军》讲述了北宋时期杨家著名将军和杨家女将军保卫家庭和国家的动人传奇。描述了东汉末年的故事《三国演义》。白娘子与凡人许仙曲折的爱情故事。这些故事中的人物形象鲜明，在我国大众中具有较强的影响力，因此作者对皮影戏中的人物进行整理，梳理出核心人物进行创作。这些皮影文化艺术中的人物历经历史而并不褪色，在新时期能够迸发出更加良好的艺术效果3.3设计过程皮影人物造型及装饰特征极其注重“形式美感”同时更加注重对点、线、面的关系处理，总的来说造型要讲究秩序感，图形要有节奏感，在皮影人物造型及装饰的图案上也不难发现装饰纹饰的大小、渐变、重复等的艺术手段和我们现代的“平面构成”是异曲同工的。这就表明皮影人物造型及装饰的运用与现代设计有相似的目标，在现代设计中我们要在把握好传承传统文化与运用的同时，需要对原有皮影艺术作品进行再创作。通过分析之后笔者认为优秀的设计作品应该是带给我们内心强烈的情感，符合现代性审美特点。因此挥着在设计试图回归艺术本原，通过吸收容纳传统艺术结合现代设计才能设计出最具文化价值的作品。3.3.1皮影元素设计与应用通过上文中对皮影人物元素的分析，在进行在《影具》皮影文具时，为了减低工作量，笔者将具有代表性的皮影人物进行了截取，制作成特色表情。在后续的文具文创中，将可以搭配不同的文具，将这些皮影元素融合如文创之中。具体如图4-1所示。图4-1皮影文化人物元素提取这些带有网络用语的表情包，既可以使用在文创作品中，同时也可以投入到互联网平台进行推广。本次设计图案里面，充满着互联网平台中的种种趣味，例如“生气”的关羽气的刀拿反了，所以要把刀正过来“重新生气”。从皮影文化的融合上，也在设计上涵盖了生、旦、净、丑四个行当，可以说本次设计较为全面的囊括的皮影文化。同时，采用较为贴合现代审美的设计手法，使得最终呈现的设计风格轻松。这些图案也可以很好地和产品进行结合，如图4-2所示，就是根据这些图案所设计的书包。图4-2《影具》书包3.3.2《影具》文具用品文创设计在文具设计上，同样用到大量皮影文化元素。同时，通过简化皮影元素的方式，使得具有良好的普适性。这种做法非常有利于在后期生产中也可根据具体产品进行开发，可以形成产品风格。具体设计中可以看到，色彩上提取人物身上突出的色彩进行灰度处理，衬托人物。在品牌构建中，可以在产品左侧部分展示出品牌标志。《影具》在设计中就考虑到产品化的问题，可以在后期生产中也可根据剧目进行进一步开发，形成产品规模。另外，在色彩使用上也较为鲜明，使用的都是适合于小朋友审美的风格，衬托出人物的有趣。具体如4-3所示：图4-3《影具》文具产品设计文具是文创产品常见的品种，适用范围也很广泛，主要适用人群是学生和办公室白领。当前问过经济不断向好发展，因此中国文具行业发展前景很乐观,针对目前消费市场对于文具要求的不断提高。因此在《影具》产品设计中也需要推出高端的产品，从目前的市场发展来看，具有文化底蕴的文具较为受欢迎。因此笔者以《三国演义》为主题设计了文具用品，如图4-4所示，在这个风格的文具设计中，整体来看风格较为复古，能够良好的体现出皮影所具有的历史文化感。同时，在社彩运用上也以暗色调为主，符合《三国》文化内涵。图4-4《影具》《三国演义》系列文具结论中国皮影历史悠久，劳动者用自己辛勤的汗水灌溉了艺术的发展，皮影这一艺术具有浓郁的艺术风情和文化价值。在中国皮影艺术中，皮影的地位不可小觑，其造型丰富，色彩独特，是北方皮影艺术中非常重要的分支，其蕴含的造型和色彩更是对现代设计提供了很好的参考作用，从而在现代设计中有着较大的应用价值。皮影经历了多年的发展，是我国人民智慧的结晶，我们需要很好地继承这一传统，并学会从这一传统文化中吸取先进的经验，将这些传