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本文格式为Word版，下载可任意编辑——怎一个情字了得啥意思《第十二夜》发表于1981年《山西文学》第四期,同年被《小说月报》第七期选载,后收入《山西短篇小说选(1979―1989)》,并获首届赵树理文学奖。不过区区3500字的小说,却承载了如此殊荣,不由人不去探究一下它的深浅了。

《第十二夜》写的是农村妇女月秀,与煤矿工人的丈夫探亲假期满结果一夜难舍难分的情意。情节极单纯,单纯到近乎简朴。简朴又如何?作家的着力点原本就不在情节上,靠情节的堆砌来完成的小说决非上品,尤其是短篇小说,切入角度与细节运用几乎是作品成败的关键。而这两点,在《第十二夜》中一个都不少。

切入角度的别致,是毛守仁小说的一惯特色。这篇小说篇名为《第十二夜》,是有一番意味的。过去年头的人都知道,曾经吃“公家饭”的人每年都可以享受十二天的带薪探亲假,对于那些两地分居的牛郎织女们,这“第十二夜”十足是酸甜苦辣五味俱全。于是小说就从这“第十二夜”切入,恩爱小夫妻离别在即,多少情爱,多少酸涩,都在这结果一夜中浓缩着,淋漓尽致着了。这个切入角度,是经典短篇的横断面切法,人性最繁杂也最为微妙之处于这断面上见出。第十一夜或者其他时间,都远没有这么丰富。

这篇小说用了极富感情色调的生活细节,来表示小夫妻的情思。小说这样描写月秀对丈夫离去的不舍:“从春明回来探亲的第一天起,她就一页日历也不许撕去。只是每过一天便静静地在这天的日历上掐个指甲印。”仿佛不撕掉日历,只要那十二张日历在,这十二天便一向在,便可留住丈夫。接着又写,月秀擦完穿衣镜后,“唾手挪挪,大镜子便自自然然地拦住了日历牌。”仿佛拦住了日历,丈夫就不会走了。就这样两个小小的细节,让一个农村小女人的“小提防计”活泼泼地跳了出来,不无简朴,甚至笨拙,但背后的细腻与缠绵,却让人怜爱。结果,小说用了一个最日常的细节将这种情爱推到极致。当月秀看到春明连夜垒起的鸡窝时,她“心里酸楚楚的,她屋里屋外拾掇一番,结果操起了扁担。”春明清早醒来,看到月秀已经煮好了饺子真的要送他走时,“他猛地想到了现在唯一来得及做的事――挑水。他匆促跳下地,一揭水缸盖,却不由愣住了:满满一缸清水,都快溢出来了……”此时此刻,全体的情,全体的爱,都随着满满的一缸清水溢了出来。

写到这里,再往下还怎么写情呢?小说简便一转,结尾在小儿的一个谜面中款款止住:“一群白鹅鹅,下水渡河河……”嘻嘻的笑语,看似漫不经心唾手拈来,却于浓郁的生活气息中让人品咂出不尽的纯真与含蓄,又揉进了几许“顾左右而言它”的无奈。行文至此,越是幸福,越是加强与反衬出离别的缠绵与悱恻,不舍与思念,正是“才下眉头,又上心头”。

古往今来,文学艺术的感人之处,就在一个“情”字。毛守仁是深谙此道的。小说《第十二夜》自始至终充盈着浓浓的情,从“情”字切入,细节也从这“情”字里曼延开来。都说毛守仁善写女性,他的小说总是偏爱女性,于活泼泼的跳脱与柔嫩的细腻中写尽了女性的命运,极是。

《第十二夜》是毛守仁的小说处女作,但可以看出,从这时起,他的艺术风格已经开头显现,这当然

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