30年代新诗戴望舒卞之琳资料

30年代诗歌

现代诗歌发展脉络第一个十年第二个十年第三个十年初期白话诗胡适、刘半农新月派、早期象征派郭沫若湖畔诗人小诗体冯至中国诗歌会

后期新月派七月诗派九叶诗人现代诗派现代诗派1932年，现代派诗人在审美旨趣上有两派。一是主情派，如戴望舒、何其芳、李广田等，以抒情为主要特征，常借助象征暗示等手段。二是主知派，如卞之琳、废名、林庚、金克木、徐迟等，以及吴奔星、路易士（纪弦）的一些诗，多以沉思为主，善于从琐碎平常的事物中挖掘意趣或理趣，表现只可意会不可言传的深潜意蕴。戴望舒生平成就个性气质爱情悲剧两次转折雨巷戴望舒戴望舒生平戴望舒（1905—1950），浙江杭县人。原名戴朝寀，字梦鸥、望舒“前望舒使先驱兮，后飞廉使奔属”屈原《离骚》在杭州宗文中学求学时即喜爱文学，与杜衡、施蛰存一起切磋诗歌艺术、办文艺刊物等。1923年入上海大学中国文学系，接受英国颓废派诗人道生、法国浪漫派雨果的影响，又沉溺于晚唐诗人纤细与感伤的艺术氛围中。纤敏、忧郁、凄凉1925年入上海震旦大学，学习法文，并于翌年就读于该校法科。此时戴望舒在文学爱好上接近法国象征派诗歌，如魏尔伦、波特莱尔等人的作品。1926年春，开始在与施蛰存合编的《璎璐》旬刊上发表诗歌。第一次国内革命战争时期加入中国共产主义青年团，曾因参与革命宣传工作被上海法租界当局拘捕。1928年回上海，此后全力从事文学创作和编译工作，开创了他诗歌创作的重要里程。诗集《我的记忆》（包括《旧锦囊》《雨巷》《我的记忆》三辑）于1929年出版。1930年3月中国左翼作家联盟成立时，即为成员。1932年《现代》月刊创刊，他在上面发表许多著、译作。同年11月，赴法国，曾在巴黎大学、里昂中法大学肄业、旁听，并继续从事著、译活动。

1934年曾去西班牙旅行，喜欢费特列戈·洛尔迦的诗歌；两个月后回巴黎，对现代派、超现实主义诗人艾吕雅、许拜维艾尔甚为推崇。1935年从法国回国。1937年1月，诗创作合集《望舒诗稿》出版。抗日战争爆发后，先在上海“孤岛”继续著、译，后于1938年5月赴香港。与许地山等人组织中华全国文艺界抗敌协会香港分会，任理事，后并在文协举办的文学讲习所讲课。太平洋战争爆发，香港为日军占领。他未及撤退，以抗日罪名被捕，陷狱中数月，健康受很大损害。抗战胜利后，回上海，在上海师范专科学校任教，并进行著、译、研究等工作。1948年，因参加民主运动受国民党政府通缉，再次去香港。1949年辗转到达北平，参加中华全国文学艺术工作者第一次代表大会。中华人民共和国成立后在新闻总署国际新闻局工作。1950年2月8日因病逝世。

戴望舒一生有四本诗集：《我底记忆》（1929）、《望舒草》（1933）、《望舒诗稿》(1937)、《灾难的岁月》（1948），戴望舒一生，共存诗92首《戴望舒诗选》（1957）。古典韵味与现代情绪两次转变、三个阶段第一阶段：《我的记忆》集的《旧锦囊》《雨巷》两辑。特点：在艺术上保留着中国古典诗歌传统及欧洲浪漫主义诗歌的痕迹，并明显具有法国象征派诗人魏尔伦等的影响。《雨巷》为此时期的代表作，诗作在对江南雨中小巷的抒情中，反映出大革命失败后部分青年的压抑心情，受到人们注意。“那时候，我们差不多把诗当做另外一种人生，一种不敢轻易公开于俗世的人生。我们可以说是偷偷地写着，秘不示人，三个人偶尔交换一看，也不愿对方当面高声朗诵，而且往往很吝惜地立刻就收回去。一个人在梦里泄漏自己底潜意识，在诗作里泄漏隐秘的灵魂，然而也只是像梦一般地矇矓的。从这种情境，我们体味到诗是一种吞吞吐吐的东西，术语的地来说，他底动机是在于表现自己与隐藏自己之间。”（杜衡《望舒草·序》）寂寞的古园中，明月照幽素，一枝凄艳的残花，对着蝴蝶泣诉。

——《残花的泪》

晚云在暮天上散锦，溪水在残日里流金。我瘦长的影子飘在地上，象山间古树底寂寞的幽灵。

——《夕阳下》第二阶段：包括《我的记忆》集内《我的记忆》一辑、《望舒草》的全部以及《灾难的岁月》集的前几首。此时较多接受法国后期象征派诗人耶麦、保尔·福尔等人的影响，经过创作实践，也对诗歌艺术建立了自己的见地，如《诗论零札》。不足：沉醉于个人失意的情绪，幻灭。格律到自由“诗不能借重音乐，它应该去了音乐的成分”，追求一种内在的韵律，诗的韵律不在于外在的音乐美而在“诗的情绪的抑扬顿挫上，即在诗情的程度上”。对于形式与韵律要讲究自然合适。代表作：《我的记忆》我的记忆是忠实于我的，忠实甚于我最好的朋友。

它生存在燃着的烟卷上，它生存在破旧的粉盒上，它生存在颓垣的木莓上，它生存在喝了一半的酒瓶上，在丝碎的往日的诗稿上，在压干的花片上，在凄暗的灯上，在平静的水上，在一切有灵魂没有灵魂的东西上，它在到处生存着，像我在这世界一样。

这里的意象，全部都是日常生活中比较平凡的东西。第三阶段：《灾难的岁月》集里的大部分。抗战开始后，他的诗歌从生活、情绪到艺术风格，都转向积极明朗。1939年《元旦祝福》一诗祝福祖国和人民，渴望自由解放。1941年在日寇监狱中所作《狱中题壁》和稍后的《我用残损的手掌》，表现了民族和个人的坚贞气节，对祖国的解放区怀着深情。《我用残损的手掌》（1942）我用残损的手掌摸索这广大的土地;这一角已变成灰烬，那一角只是血和泥；这一片湖该是我的家乡，（春天，堤上繁花如锦障，嫩柳枝折断有奇异的芬芳,）我触到荇藻和水的微凉；这长白山的雪峰冷到彻骨，这黄河的水夹泥沙在指间滑出；江南的水田，你当年新生的禾草是那么细，那么软../../现在只有蓬蒿；岭南的荔枝花寂寞地憔悴，尽那边，我蘸着南海没有渔船的苦水../../无形的手掌掠过无限的江山，手指沾了血和灰，手掌粘了阴暗，只有那辽远的一角依然完整，温暖，明朗，坚固而蓬勃生春。在那上面，我用残损的手掌轻抚，像恋人的柔发，婴孩手中乳。我把全部的力量运在手掌贴在上面，寄与爱和一切希望，因为只有那里是太阳，是春，将驱逐阴暗，带来苏生，因为只有那里我们不像牲口一样活，蝼蚁一样死……那里，永恒的中国！1、《雨巷》“雨巷诗人”《雨巷》写于1927年叶圣陶在《小说月报》编发这首诗时，盛赞望舒“替新诗的音节开了一个新的纪元”。著名诗人朱湘在给望舒的一封信中说：“《雨巷》在音节上完美无缺”，还说这首诗“比起唐人的长短句来，实在毫无逊色。”形形色色的丁香

仲春时节，形状像结。伤春，愁品,虽姣好，却易凋谢。颜色都不轻佻，常常赢得洁身自好的诗人的青睐。

美丽高洁冷艳愁怨哀婉李商隐《代赠》：“芭蕉不展丁香结，同向春风各自愁。”这是借丁香枝条的柔弱纠结来形容心情郁结不舒的状态。李璟《山花子》：“青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁。”杜甫《江头五咏》之一：“丁香体柔弱，乱结枝犹垫。”撑着油纸伞，独自彷徨在悠长、悠长又寂寥的雨巷，我希望逢着一个丁香一样地结着愁怨的姑娘。她是有丁香一样的颜色，丁香一样的芬芳，丁香一样的忧愁，在雨中哀怨，哀怨又彷徨；她彷徨在这寂寥的雨巷，撑着油纸伞像我一样，像我一样地默默彳亍着冷漠、凄清，又惆怅。她默默地走近，走近，又投出太息一般的眼光她飘过像梦一般地，像梦一般地凄婉迷茫。像梦中飘过一枝丁香地，我身旁飘过这个女郎；她默默地远了，远了，到了颓圮的篱墙，走尽这雨巷。在雨的哀曲里，消了她的颜色，散了她的芬芳，消散了，甚至她的太息般的眼光丁香般的惆怅。撑着油纸伞，独自彷徨在悠长、悠长又寂寥的雨巷，我希望飘过一个丁香一样地结着愁怨的姑娘。丁香丁香一样的颜色丁香一样的芬芳丁香一样的忧愁在雨中哀怨，哀怨又彷徨；美丽高洁哀怨彷徨姑娘太息的眼光“丁香姑娘”的象征意义【希望/爱情/革命/国家】

丁香姑娘的美丽高洁——美好的理想和愿望丁香姑娘的哀怨彷徨——理想难以实现丁香姑娘的飘然离去——理想的幻灭“雨巷”的象征意义：①作为一个爱情的落寞者，雨巷就是诗人那凄婉、惆怅而忧伤的爱情历程。②作为一个革命者，雨巷就是诗人在革命受挫后彷徨而迷茫的人生道路。③作为一个文学青年，一个诗人，一个中国人，诗人更应该也肯定会心忧天下！而雨巷就是当时那种压抑、动荡、黑暗的社会环境的形象反映。意象油纸伞雨巷丁香姑娘篱墙神秘意境惆怅柔弱美丽凄凉朦胧凄美情感迷茫又希望戴望舒诗歌创作特点中国传统诗艺与西方现代诗艺的融通1.诗的情绪：现代人在现代社会的矛盾与困惑。2.诗的意象：中国传统意象和现代意象叠加的组合方式。3.诗的风格：吸收了法国象征主义诗歌的艺术手法，又与中国诗歌的传统相通。卞之琳：《数行集》何其芳：《燕泥集》李广田：《行云集》汉园三诗人：《汉园集》

1936年出版的合集《汉园集》内收何其芳、李广田、卞之琳，因此而得名。他们注重以诗歌传达独特的气质。

何其芳主要表现青年人朦胧的理想和淡淡的忧伤。

卞之琳善于在不露声色中深含着情感与哲理，对现代诗歌的客观化、非个人化等艺术手法进行了有益的探索，文字奇巧。

李广田的诗歌，风格质朴，蕴藉深沉断章你站在桥上看风景，

看风景人在楼上看你。

明月装饰了你的窗子，

你装饰了别人的梦。你站在桥上看风景面对着眼前的美景

一副心醉神迷之态对身外之事却浑然不知然而。。。。。。看风景的人在楼上看你

登临高楼

眼里所看的竟不是风景

是那个正“站在桥上看风景”的

你

你，楼上人为何不看风景？是什么深深迷住了那双眼？

是什么深深打动了那颗心？

定然是个寂寞思春、寻觅知音的多情女。。。

那钟情于人的楼上人

定是个俊逸潇洒、云游天下的少年郎含情脉脉、痴态可怜

可心中的情思又有谁知？落花有意，流水无情引人回忆，激人遐想

明月装饰了你的窗

如织月色

那么神秘，那么奇妙那么甜蜜，那么惬意

一片淡雅、轻柔、迷朦

你装饰了别人的梦

一次心灵奥秘的深切剖白

压抑的单恋之情是多么地强烈灼人

装饰梦没有一句爱情的直露表白

卞之琳与张充和“在一般的儿女交往中有一个异乎寻常的初次结识，显然彼此有相通的‘一点’。由于我的矜持，由于对方的洒脱，看来一纵即逝的这一点，我以为值得珍惜而只能任其消失的一颗朝露罢了。不料事隔三年多，我们彼此有缘重逢，就发现这竟是彼此无心或有意共同栽培的一粒种子，突然萌发，甚至含苞了。我开始做起了好梦，开始私下深切感受这方面的悲欢。隐隐中我又在希望中预感到无望，预感到这还是不会开花结果。仿佛作为雪泥鸿爪，留个纪念，就写了《无题》等这种诗。”

《无题四》

隔江泥衔到你梁上，

隔院泉挑到你杯里，

海外的奢侈品舶来你胸前：

我想要研究交通史。

鱼化石我要有你的怀抱的形状，

我往往溶化于水的线条。

你真像镜子一样的爱我呢。

你我都远了乃有了鱼化石。

卞之琳诗歌特点：理胜于情1、诗情的“智性化”，化情绪为思考，融情趣为理趣。2、诗情的“非个人化”，克制情感，隐退自我。3、注重诗的技巧与形式的探索，融汇传统的意境与西方的“戏剧性处境”。重点提示现代诗派汉园三诗人戴望舒、卞之琳诗歌创作特点《雨巷》《断章》《鱼化石》赏析内容总结30年代诗歌。1928年回上海，此后全力从事文学创作和编译工作，开创了他诗歌创作的重要里程。抗日战争爆发后，先在上海“孤岛”继续著、译，后于1938年5月赴香港。与许地山等人组织中华全国文艺界抗敌协会香港分会，任理事，后并在文协举办的文学讲习所讲课