墨白渊浅 神秘寻找墨白小说的情节模式

本文格式为Word版，下载可任意编辑——墨白渊浅神秘寻找墨白小说的情节模式作为文学豫军中一位颇具创作天性的作家，墨白的小说很好玩味，虽然有时这种趣味感觉有点青橄榄似的生涩。在墨白的小说中，可以经常望见作家笔下的仆人公行走在去他乡别处的旅途中，目标有时明确有时虚泛地探索着什么。

《探索旧书的仆人》中“我”对于已经失去联系二十多年的恋人的探索，《讨债者》中“讨债者”对于狡猾的了无踪影的欠债人的探索，《航行与理想》中的萧城对于那个神秘的种樱桃的女孩的探索，《爱情的面孔》中谭渔对于真正所爱的女孩小慧的探索，《映在镜子里的时光》中对谜一样的多人死亡事情答案的探索等，“探索”作为一种过程或者行为，首先是这些作品的最根本的故事构成。但是，就整体而言，墨白这些小说中有关“探索”的故事，又不止于简朴地陈述一个探索某一概括对象的“故事”，更加是小说中的每一个探索的“对象”，往往被虚幻化或者梦想化了，甚而有的根本就是现实中并不存在的。所以，我们可以这样认为，已将这些“探索”的故事抽象化或者艺术化为一种象征，全体的“探索”，都是一种无实际目标的探索，而全体的探索的过程，也都只是象征着人生当中的必然的过程。如《探索旧书的仆人》中那本20年前的旧书是惟一的线索，凭借着这条线索一次次地探索，旧日的恋人又总是模模糊糊若隐若现，一向到结果这个探索对象是否存在都还没有一个切实的答案，而且，即使她还活在世上，也已经是面目全非，就是她来到眼前也不确定认得。《航行与理想》以及《民间使者》所探索的对象那么全都有着明显的“理想”或者“虚构”的成分，探索者从一开头面对的就是一种弥漫虚幻的目标。那个弥漫浪漫情怀的纯情少女“燕子”，到结果竟然是一位老太婆。《映在镜子里的时光》所探索的多人死亡事情的答案也很不确定，竟然有3种之多。作家这里的审美变形值得留神，他把探索的目标虚幻化，在布局中又予以解构，但却把探索的过程实在化乃至丰富化，是在引导读者把审美留神集中在感受人生的更为真实的存在和过程上。其实，人的一生就是一个不断探索的过程，探索的目标可能各不一致，或为利益、或为感情、或为充实、或为放松。有的探索是一种既定的必然，有的探索却是未料的偶然，但你只要生活，你就无法不去探索，探索与人生结伴而行。对于这种做法，墨白有自己的观点：

在这里故事的结果已经不是目的，重在探索过程。我们要探索某一事物，可是偏偏有大量与这一事物无关的事物扑面而来，成了我们生命的一片面，看上去它是那样的毫无意义，实际上它对我们特别重要。我们探索结果的过程就是对于结果的消解，我们一腔热血地为了一个目的而去付出，而它的过程却显示意义，逐渐地蜕变成结果，而我们却对此不屑一顾。”

值得关注的还有一点，墨白小说中探索的情节大都被罩上了神秘的黑色帷幕，这也是先锋小说中常见的情景。墨白对神秘情有独钟，他说，现实生活中的神秘是我写作的叙事策略，同时也是我小说的立场。

墨白小说中的神秘表现为三个方面：其一是事情与情景的神秘。譬如《探索外景地》中，那起发生在极左年头的多人死亡事情，在不同人的陈述中便有了毒死、淹死、炸死三种不同的答案，自然让人顿生神秘怪异之感。这种神秘化的处理对小说文本来说是有积极意义的。首先它给我们供给了另一种认知世界的视角，现实生活并不是全部被一种必然和本质化的东西所抉择，而是弥漫着偶然性、不确定性和未知的东西，对本质和深度的期望是无意义的，人无从把握存在的窘境也源于此，神秘正是生存隐含的不成能测定的内在深度和生命不成及的永恒归宿。这样作品的主题便得到了某种深化。其次，神秘作为布局元素，使传统叙事的整一性受到挑战，由此带来布局的开放和发散性。叙事不再有确定的指向，而是向多种可能打开。结果，神秘作为一种表达方式，具有超越性和颠覆性。它使关于“真实”的表达有了新的意义，使原本平常的事情具有象征的意味。这有利于增加文本的美学魅力。

其二是人物及其命运的神秘。在好多当代新潮作家眼中，小说中的人物并不是或者说主要不是作为故事、情节的载体以鲜活的天性化主体特征展现，他们更乐于仅把人物作为一个神秘意象的符号，借以传达内心的隐语和潜意识深处的某种奥秘。西方学者罗杰・福勒曾说过：小说中的人物天性是一种幻象，是大量小说读者共同培植的期望在文本上的投射。在墨白小说中，譬如《梦游症患者》中的文宝，很难说就是生活中哪一类人的现实写真，墨白借助他更多表达的是对猖狂历史和扭曲人性举行反思的一种文化现象。因此当其他颖河镇人都疯狂卷入那场动乱时，惟独这个生活在自我封闭的世界里懵懵懂懂而又时常闪烁着智性和诗性之光的文宝却能安然无恙，这就有了一种神秘的符号特征。即使当墨白走出那段狂热年头走笔至九十年头的当下现实时，他笔下的人物命运也往往会带一点神秘的宿命色调。譬如《欲望与惧怕》中的那个吴西玉，就在序言中为他慨叹道，吴西玉不但对他那些陈城师范读书时的挚友的命运一无所知，就是面对他最亲近的两个女人时“他也不知道接下来会发生什么事情……吴西玉几乎对自己的未来没有一分的把握，未来对于他来说是那样的神秘，就像一场永远没有止境的黑暗。”

其三，神秘化既是墨白布局文本的追求目标，同时也是他陈述方式的一种必然结果。墨白曾不止一次论及神秘。《欲望与惧怕》第一章的“关键词”解释中他还特意列出了“神秘”一词，墨白说：“陈述现实生活的神秘是我的小说立场。”墨白还曾形象地以牌局相比：“牌局就是我小说的叙事策略。”神秘作为布局元素，使传统叙事的整一性和确定性受到挑战，由此带来布局的开放和发散性。叙事不再有确定的指向，而是向多种可能打开。神秘作为一种表达方式，使原本平常的事情具有象征的意味，这有利于增加文本的美学魅力。

因此，我们有理由认为，墨白小说中的神秘是有自己的天性的，是建立在对现实生活科学把握的根基之上的，是一种生活的常有状态，是受制于主观和客观的条件所产生的一种生活真实，与那些一味热衷表现无来源性神秘的先锋作家们在这点上是有识别的。墨白在小说中频繁地运用神秘元素，首先就是为了尽量走进那一个一个的“神秘的房间”，进而去破解更大的世界的机要。当然，这些“神秘