墨有香不浮不腻

本文格式为Word版，下载可任意编辑——墨有香，不浮不腻墨有香不浮不腻

御咏文渊阁诗墨最长15cm厚1.8cm高4.9cm清

风流才子郁达夫被徽州的风光所感染，写了一首《屯溪夜泊》：

新安江水碧悠悠，两岸人家散若舟。

几夜屯溪桥下梦，断肠春色似扬州。

镜头里的徽州，千数以上的大村小庄，依山傍水，葱翠入眼，山色连天，翘角的白墙，灰色的屋瓦，沿着青石板小路勾画出一幅幅酣畅淋漓的水墨画。

墨出徽州，独步天下。提到徽州，便会让人想到笔、墨、纸、砚这文房四宝。在徽墨的故土，一边体验徽墨的制作过程，一边听徽墨大师陈述徽墨的前世今生，闻到的墨香仿佛还带着百年前的味道，让旅行有了一种极强的人文趣味。

墨，從字形上看，上“黑”下“土”，说明墨是用黑灰制成的。“墨”因其颜色而有了“黑色”的意思，又因用它创作的艺术作品的形式，引申为“诗文或书画”。“墨客”指的就是擅长书写作画的文人，他们的作品被称为“墨迹”，贵重的字画那么被称为“墨宝”。

“惜墨如金”“胸无点墨”“舞文弄墨”……是我们都熟知的成语，说明“墨”是构成中国文化的重要元素。“孟母三迁”的故事更是把“近朱者赤，近墨者黑”的内涵演化到了极致。

按照制墨的原料可将墨划分为松烟墨和油烟墨两种。松烟墨，是以松枝烧烟配制，墨色乌，光泽度差，胶质轻，只宜写字。松烟墨起于何时已不成考，但其在东汉时期已经盛行，曹植在乐府诗《长歌行》中就有“墨出青松烟，笔出狡兔翰”一句。

油烟墨，是用油烧烟（主要是桐油，并和以麻油、猪油等）再参与胶料、麝香、冰片等制成。油烟墨色黑，有光泽，多用于绘画。因桐油烧烟本金高，烟细而重，价格较松烟高大量。

中国画一般多用油烟墨，只有着色的画无意用松烟墨。墨的浓淡是影响作品艺术效果的直接要素。浓墨书写时行笔实而沉，墨不浮，具有凝重沉稳、神采外耀的效果。苏东坡尤喜浓墨，对用墨的要求是：“光清不浮，湛湛然如小儿一晴。”认为用墨光而不黑，失掉了墨的作用，黑而不光那么索然无神气。程君房制百子图墨直径12.7cm厚1.9cm明上海博物馆藏

淡墨那么介于黑白之间，呈灰色调，给人以清远淡雅的美感。中国墨的传承延续

墨的使用可追溯到公元前12世纪前，商代或更早，我们的祖先就开头使用自然石墨及矿物颜料在甲骨文上书写文字。据史料记载，周宣王时期“刑夷始制墨”成为人工制墨的发端。《述古书法纂》记载：“邢夷始制墨，字从黑土，煤烟所成，土之类也。”春秋战国时期，从对出土的实物竹简、木牍、帛书上的文字的考证，有好多是用毛笔蘸墨书写的。

秦代有了人工制造的烟墨。湖北省的云梦睡虎地的秦墓中，出土了迄今为止我国察觉最早的人工墨。墨呈丸状，由松烟不充分燃烧，加上鹿胶、牛胶等黏合剂手工捏制而成。济川式制墨7.8×1.9cm清仿晋人桼烟法制墨6.2×2cm清程君房兰亭修禊图圆墨直径13cm明

东汉时研发了墨模，使墨的样式趋于规整。墨模的展现为规模化制墨带来了可能，制墨业因此得到长足进展。

三国时魏国的墨分外精致，被誉为“百年如石、一点如漆”。魏国书法家韦诞在前人制墨的根基上举行了创新，制墨时在原料中参与了鸡蛋、珍宝粉和麝香等材料，使制成的墨香味独特、光泽耐久，具有“一点如漆”的效果。

魏晋南北朝时期是墨进展的重要时期。这一时期，以松枝或松树干烧烟制成的松烟墨完全取代了自然的石墨。北魏贾思勰所著《齐民要术》中已经对比细致地记载了墨的制作方法，在造墨技艺上总结了较为丰富的阅历。

唐代科举制度盛行，文化昌盛，社会上对墨的需求大增，同时展现了奚鼐、奚超等制墨名家。奚氏家族为河北易县人，奚超与其子奚廷圭皆为大师级人物，取易水石研墨，成就了易墨与易水砚，后易县却成了兵燹灾地，父子举家迁至歙州。歙州改为徽州后，奚墨成了徽墨的代表，也成为中国文房四宝不朽之经典。奚廷圭以黄山松烟为原料，提升调胶、捣杵等工艺，所制之墨“丰肌腻理、光泽如漆”，声名大作，因此得到南唐李后主赏识，赐姓李，并封李廷圭为墨务官，李廷圭墨由此扬名天下，时有“天下第一品”“黄金易得，李墨难求”之美谈。

宋代，展现了油烟墨，也是最值得高傲的成就。宋以前根本采用松烟为主要原料，用松烟制墨要选择肥腻、雄壮的古松，因而大量古松被砍伐殆尽，造成对自然资源的极大破坏。在墨源匮乏而用墨需求