动漫影视作品赏析课件第九章 红猪

第九章亚德里亚海上的“红猪”

——红猪》赏析

影片简介片名:《红猪》英文:《PorcoRosso》导演：宫崎骏原作•脚本：宫崎骏制作：德间康快利光松男佐佐木芳雄作画监督：贺川爱河口俊夫美术：久村佳津音乐：久石让作词•作曲•歌：加藤登纪子制作公司：日本吉卜力工作室上映时间：1992.7.18.片长：93分钟宫崎骏的动画作品中，《红猪》是很特殊的一部，与以往宫崎骏的电影不同的是，主人公不再是美貌少女，片中没有了模糊的背景时间，没有少男少女的青涩爱恋，没有了童话中的梦幻色彩。取而代之的是采用了真实的年代背景，以一个中年的“红猪”作为主角。第一次在女主角的队伍中出现性感的成熟女性，这些相比他之前的几部作品不得不说是一种创新。所以我们可以看出《红猪》不是一部给儿童看的动画，是属于成人世界的童话故事。这部成人的童话故事中塑造了成熟稳健的“红猪”波鲁克；外表看似粗野实则对小孩子关爱有加的空贼；有气质优雅的吉娜；青春逼人的菲儿；有看似玩世不恭、自以为是，实则单纯的甚至可说缺心眼的竞争对手卡其斯等丰富的人物。这部影片画面、音乐、情节，舒缓含蓄，优雅淡然，娓娓道来，是一部文艺片似的动画片。观赏这部影片你需要用一个平静的心去细细体会，不然你只会觉得这是一部平淡无奇的电影。根本感受不到导演宫崎骏的创作意图，也体会不到影片的魅力所在。一、 剧情梗概在第一次世界大战结束不久后的意大利，1920年代的亚德里亚海，一群无恶不作的空中海盗横行无忌，四处抢掠。前意大利空军英雄，一生挚爱飞行的波鲁克自施魔法变成一头猪，决意从人世的庸俗生活中脱身而出，凭借出色的技术，赚取赏金逍遥度日。故事情节如此安排，甚至让观众觉得有些离谱，但却是宫崎骏创作的魅力所在。片头主人公波鲁克初次现身的第一幕就很具吸引力，一个景色幽美、环形的岛中，一池碧绿的海水被四面坚硬的峭壁遮蔽着，波鲁克仿佛在那里过着与世隔绝的悠闲生活。故事的开端便向人们提示出一个魔幻世界――原本在人们心目中懒惰丑陋的猪，现在却以一种很酷的语调和姿态出现：他被飞行员制服包裹着的肥胖的身躯却分外矫捷地驾驶起飞艇，轻车熟路地救下人质，用一种老兵的手法擦燃火柴点烟，并习惯于一蹙嘴斜吐出烟；他用一种成熟男人的声调说话，稳重而老练。在宫崎骏的魔幻世界中，这一切均是合理而和谐的：片中的“空贼”，傻得可爱，笨得滑稽，展现给我们的其实也并非真是一班杀人越货，凶残邪恶的匪徒。然而，再笨的空贼也不会就此善罢干休，他们为了对付波鲁克，从美国请来外援卡其斯对付波鲁克。因为飞机出了故障问题，波鲁克被卡其斯追打得很狼狈。之后，波鲁克前往米兰修理飞机，在飞艇设计师菲儿的精心设计下，一架全新高性能的飞机诞生了。影片的高潮部分是波鲁克和空中强盗雇佣的外援美国人卡其斯之间展开的一场惊险而又滑稽的赌博。最后以波鲁克的艰难险胜而结束争斗。影片在结尾处却一反宫崎骏其他剧作，保留了一个悬念不作答：主人公波鲁克是否真正恢复了人形？他后来又在过怎样的一种生活？（见图9-1）图9-1选自日本动画影片《红猪》二、主题思想《红猪》这部动画片讲述的正是身处中年时代，有着种种无奈的“红猪波鲁克的故事”影射的是人在中年时期的成长历程，“人生的真正含义到底是什么。”所谓中年人的成长中，虽然很多事情已无法改变，但只要自己喜欢，亦可以让自己生活的不一样。虽然影片中的红发女孩菲儿为红猪带来光明和希望，但影片中依然透着的淡淡伤感，奠定了这部影片的基调。就如片中的主题歌《波哥与吉娜》透出的那份伤感一样，但更多的是难以言表的平静。《红猪》是一个传奇，一个充满了对时代的隐喻的传奇故事。“利用战争捞钱的是坏人，没办法赚到赏金的是无能，负债累累的是空贼。”这几句话鲜明的刻画了影片中的众生像，也尖刻的指出了在那个时代背景下的国际形式。所以给波鲁克修理飞机的全部都是女工。影片中蕴含了许多挖掘不尽的深意：那种惶恐不安的时代背景，可以理解成为对经济高速发展后又有萧条趋势的日本的反思；对现实社会痛心疾首，但又有些无奈，以自己对人生的感悟告诉更多的人们，用心寻找人性平和的瞬间，希望人们能将心保持纯洁。三、影片中的人物设定与造型设计1、人物设定（1）关于主人公波鲁克蓝天、白云、大海，这是飞行员生命的全部，在充满了梦想的飞行时代，在美丽的阿德里亚海上有一个赚取赏金的飞行猎人，红色的双翼机、高超的飞行技术为人们所称道。他就是波鲁克.罗梭，人们叫他“红猪”。主人公波鲁克虽中年发福，又长着一个猪头，但影片中带给我们的对于他的形象已不太在意，相反，他既英勇又倜傥，几乎是万众景仰。而人类，无论是美的还是蠢的，统统笼罩在猪的光环之下，处于从属位置。很多年以来，人类习惯于把“猪”作为呆傻愚笨的代名词，用于嘲弄。而在《红猪》的世界里，长着一幅猪头、桀骜不驯的波鲁克，复仇似地嘲弄着人类。波鲁克代表了看透世事，冷静、反叛、顽固，黯然神伤的中年人。吉娜的酒馆里有一张红猪还是人类时候的照片，但仅此一张。红猪甘愿做一只猪，在深夜里独坐的时候偶尔会回复人的面貌，就像童话里受了诅咒的青蛙王子或野兽王子，菲儿只看到了一个侧脸，可马上又变回了猪的面孔。到最后决斗结束，对手惊叫着：“你的脸！你的脸！”想是他已经恢复了人形，但画面始终没有让我们看到红猪的本来面目，甚至到最后也不知道他是否从此恢复了真实面目。（见图9-2）图9-2菲儿似乎看到了波鲁克的脸，选自日本动画影片《红猪》波鲁克的造型设计很有趣，一副肥胖的猪脸，永远带着一副墨镜，飞行员制服包裹着的肥胖的身躯却分外矫捷，举手投足间无不透出稳重与自信。拥有名望和荣誉，却也有孤独和悔恨，这就是波鲁克.罗梭，亚德里亚海上的“红猪”。（见图9-3）图9-3波鲁克，选自日本动画影片《红猪》（2）关于女人宫崎骏是一个身处矛盾之中的艺术家。一方面，我们看到他对自然的爱，他的理想主义，而另外一方面，我们也看到他的现实主义。这些特征出现在片中两个女性主角的身上，我把她们称为宫崎骏的“两姐妹”。年轻的“妹妹”是理想主义者，年长的“姐姐”是现实主义者。（见图9-4）图9-4亚得里亚饭店的女主人吉娜，选自日本动画影片《红猪》片中有一场戏对菲儿有生动的刻画，波鲁克带着菲儿回到了亚得里海的休息地，却遇到了空贼联盟的骚扰，这次菲儿以她十七岁少女特有的略带天真的率直和独到的见解说服了空贼，并同意了她的安排：波鲁克和空中强盗雇佣的外援美国人卡其斯之间展开的竞赛。（见图9-5）图9-5菲儿，选自日本动画影片《红猪》（3）关于卡其斯：红猪对手卡其斯，他被刻画成一个道貌岸然的帅哥，但又有些滑稽。卡其斯是影片中的另一个符号，他言行代表着宫崎骏对美国人的观点。自负满满，个人英雄主义不把任何人放在眼底。卡其斯急功近利，对自己的实力非常自信，从空贼到好莱坞的明星，并想逐渐扬名，还有念念不忘的竞选总统…在这里，卡其斯就是美国人乃至整个美国的缩影，在这一片欧洲风情中显得与众不同，反映了欧洲人与美国人各自不同的风格。在片中他见异思迁、朝三暮四，他对吉娜和菲儿见一个爱一个。他的这种性格让观众对这个人物并不感到厌恶，因为这是在俗世中比较现实的一种人物的描绘。（见图9-6）图9-6卡其斯，选自日本动画影片《红猪》（4）单纯的空贼传统印象中凶神恶煞般的空贼被刻画非常的搞笑，他们不仅傻得可爱，笨得也很滑稽，故事一开始那段劫持小孩儿的段落，一群纵横江湖的空贼和一个大英雄都被一群小孩子搞得头大。当看到电影中如嬉戏般空战，在子弹横飞、烟雾蔓延的场景中，一条生命也没有损失，而最后胜利者还把赃款的一半留下当作失败者修理费，却让人感到空贼们竞有几分可爱。还有当空贼看到吉娜和菲儿时大献殷勤故作绅士的态度，都体现了其滑稽的特点。影片中恰恰是这些配角空贼的衬托，才更显得作为“红猪”的波鲁克成熟与稳健的个性特征。（见图9-7）图9-7单纯的空贼，选自日本动画影片《红猪》（5）关于飞行器“红色飞艇”在《红猪》中宫崎骏再次突出了“飞行器”。片中的飞艇对于红猪波鲁克的意义是不言而喻的，飞艇承载了他的一切，正如他说的：“不能飞行猪是没用的猪”。只要生活中有飞行，他做一只猪也无所谓。如果没有飞艇波鲁克就没有存在的价值。（见图9-8）图9-8红色飞艇，选自日本动画影片《红猪》2、场景设计

《红猪》将背景设定在二十年代意大利亚平宁半岛的美丽的亚德里亚海，为了更加真实地表达出欧洲当地的风土人情和地中海旖旎的风光，宫崎骏带领创作人员曾到过阿德里亚沿海进行实地考查要。最终使影片再现了欧洲风味的优美场景，整部动画片的场景亦具有极强的纵深感，地中海引发人们无限的遐想。在战争时期的地中海地区，飞机和轮船穿行于海天之中，构成地中海独特的画卷。欧洲小镇制作的非常的精致且有时代的特征。影片美伦美奂的画面，给观众一种赏心悦目的感觉。（见图9-9）图9-9精美场景设计，选自日本动画影片《红猪》四、耐人寻味的细节刻画《红猪》这部作品不论是台词或画面都会另观者有回味无穷，即便是吉娜对美国人说的轻描淡写的那一句话“这里的人生比贵国要远为复杂”也耐人寻味。红猪去修飞机时，换的新引擎居然是吉卜力牌的。这个段落给情感以真实且细致的刻画。（见图9-10）图9-10吉娜与波鲁克，选自日本动画影片《红猪》波鲁克运送破飞机前往米兰的那一路上。先是晚霞暮色之中，波鲁克站在船头，一套米色的帽子和风衣，永远的墨镜，双手插在袋中，衣摆随风飘摆，猎猎响动。再一幕，他席地而坐，紧靠在货物边，面对着海的方向，看报纸，看了一会儿，将报纸卷起，插在腋下，然后压低帽沿，进入睡眠。乃至那列隆隆远去的火车，最后一节捆绑的帆布掩盖下飞机的轮廓，没有出现波鲁克的人，但是，整个画面始终充斥着一种说不清的落寞。（见图9-11）图9-11波鲁克，选自日本动画影片《红猪》另外一个场景是波鲁克在修理好飞艇后回到环形岛上的晚上给菲儿讲述他在战争中的那次让波鲁克深刻心中的故事。我们会被其中的那一段回忆深深震撼：在云层的上端，一望无际的云海上空一条横亘着的弧线，由所有牺牲在战斗中的各色飞机骸壳组成，失去了生命，没有发动机的声响，平静地队列般在天际移动，不知道要去往哪里，这仿佛是一条天路。可是没有人能阻止，没有人能让它们停下，面对生命的消亡我们无可奈何……（见图9-12）图9-12云层的上端，选自日本动画影片《红猪》五、影片叙事结构与矛盾的设置影片叙事结构是散文式的，影片中没有强调事件的来龙去脉，只是以刻画人物内心的历程为主，着重表达了各种矛盾的纠葛。可以说，整个影片就是众多矛盾的集合体：在猪与人的大矛盾下，波鲁克的现在与过去是矛盾，波鲁克的冷酷与柔情是矛盾，波鲁克的取舍是矛盾，卡其斯的双面性是矛盾，吉娜与菲奥是矛盾。（见图9-13）图9-13选自日本动画影片《红猪》剧照六、视听分析整部作品情节连贯、紧凑，张弛有度。几场空战的场面紧张激烈，逼真地描绘出了飞艇的各种运动状态和飞行动作，而且令人惊叹地展示出波鲁克高超的驾驶技术。尤其在波鲁克与卡其斯比赛的过程中，多次利用镜头重叠的手法，以期让观众得到一种超越时间的速度感。《红猪》影片中关于镜头语言的分析从第1——7镜头主人公出场，并简单地表现红猪在小岛上的渡假生活。1.全景到小远景仰视晴朗的天空下，云彩在小岛的上空慢慢地飘动，镜头摇下，一架红色飞艇停在湖旁，后面是简陋的帐篷。2.全景平视一架红色飞艇（本片主人色所用物件出场），镜头由左向右摇动，紧接着主人公以睡觉的姿态出现。3.特写俯视红猪双脚搁在桌子上，桌上的陈列物品可以看出他平时的生活习惯和喜好。其中陈列物品有：没吃完的苹果、酒瓶、酒杯、火柴盒、火柴、烟头，而且是杂乱着放着。4.近景俯视红猪睡觉，脸上盖着一本电影杂志，画外音：电话铃声响起，这是利用了声音来进行镜头的转场。5.特写俯拍话筒轻轻抖动，而从话机的造型与外观来看，大致可以猜到这部影片的年代：一战以后。6.全景平视红猪接电话，在接电话的过程中，用脚把小桌子拉近，酒瓶掉到地上，从这里可以看出两点：一点是关于动作方面的设计，即拉近桌子可以使自己躺着更舒服一些，第二点是看出这个人是生活中一个不拘小节的人。7.特写俯拍接电话中，用手拿开电影杂志，并由谈话内容转入到电话中反映的实际场景中去。运用两个镜头来展示接电话的过程，可以避免由于谈话内容过长而显得镜头单调。（见图9-14）图9-14波鲁克在小岛度假，选自日本动画影片《红猪》从第8——11镜头，来表现空贼开始劫持轮船，镜头简练，却成功地表现出劫持与被劫持者的关系。8.远景俯拍一艘轮船在海上航行，一架标有骷髅标记的飞行艇从右上方驶入画面。9.全景平视采用横移的拍摄手法来表现空贼开始劫持轮船10.全景平视采用跟移的拍摄手法来表现空贼拿枪拿刀准备动劫持的动作。11.全景仰视固定镜头拍摄一群小女孩兴高采烈地议论着海盗与空贼（见图9-15）图9-15空贼开始劫持轮船1，选自日本动画影片《红猪》从第12——24镜头，来表现飞艇从准备出发到飞到天空的过程，镜头转换快速，流畅，展现主人公动作利落而熟练。（见图9-16）12.全景平视固定的，反打镜头拍摄红猪准备起飞13.近景平视固定的，正打镜头起动红色飞艇14.特写平视固定的，表现起动时的动作（脚部）15.近景平视固定的，表现螺旋桨起动的动作16.近景平视固定的，表现红猪进入飞艇机舱17.全景平视固定的，正打镜头表现出红色飞艇驶出画面18.全景平视固定的，反打镜头表现红色飞艇驶出小岛19.全景平视固定的，正打镜头进一步表现红色飞艇驶出小岛20.特写平视固定的，表现驾驶习艇的动作21.全景平视跟移镜头22.远景仰视固定镜头驶出小岛23.全景平视跟移镜头，飞艇的起飞动作24.远景俯拍飞艇飞上海面上空图9-16空贼开始劫持轮船2，选自日本动画影片《红猪》从第25——28镜头表现空贼劫持小女生们有趣的场面（见图9-17）25.全景平视空贼劫持小女生们当人质26.全景仰视表现空贼与小女生的对话，比较的轻松幽默，没有现实中劫持人质的恐怖感。27.全景俯拍小女孩议论骷髅图标28.全景俯拍空贼开始手忙脚乱图9-17空贼劫持小孩，选自日本动画影片《红猪》从第29——55镜头是表现红猪驾驶红色飞艇来寻找空贼（见图9-18）29.远景平视正打镜头来表现飞艇从天空的远处飞向镜头30.全景平视从侧面跟移来表现飞艇的飞行动作31.近景平视从正面拍摄红猪观察情况32.全景到远景从平视到俯视采用跟摇镜头表现飞艇的飞行去向33.远景俯拍推镜头推到轮船这