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陈克

绿芜墙绕青苔院，中庭日淡芭蕉卷。蝴蝶上阶飞，风帘逍遥垂。玉钩双语燕，宝甃杨花转。几处簸钱声，绿窗春梦轻。

《白雨斋词话》云：“陈子高词温雅闲丽，暗合温、韦之旨。〞本词的特点，即在一个“闲〞字。李白有《山中问答》诗：“问余何意栖碧山，笑而不答心自闲，桃花流水杳然去，别有天地非人间。〞“心自闲〞，指身栖碧山的闲适之趣，而读者即在那“笑而不答〞的启示下发出会心的微笑。本词也是着眼于“闲适〞而又意在言外，使人心领神会，悠闲自满。陈振孙、周济等都称陈克词“格韵极高〞，大约就是指他词中那种“不着一字，尽得风流〞的韵致而言吧。

本词通篇写景，而人物的内心的活动即妙合于景物描绘之中，“情景名为二，而实不可离，神于诗者妙合无垠。巧者则情中景，景中情。〞（《夕堂永日绪论》）上片呈现映入帘内之人眼中的庭院景象，由远而近，由静到动。首句写院墙，其上绿草杂生，围住寂寂庭院，院内青苔满地，可见人迹罕至，古诗亦有云：“并由履迹少，一夜上阶生。〞“中庭〞句指正午时分阳光淡淡投上蕉叶，“卷〞字形容蕉叶卷心，神态自然。李清照词曰：“窗前谁种芭蕉树，阴满中庭，阴满中庭、叶叶心心，舒卷有余情。〞蕉叶大而遮荫，庭院因而显得幽深。“蝴蝶〞句点出阶前无人，出入花丛林间的蝶儿也款款而来。末句只写帘儿轻垂，随风微动，“一行珠帘闲不卷〞，帘内之人的所见所感则含蓄不露，“‘池塘生春草’、‘蝴蝶飞南园’、‘明月照积雪’，皆心中目中与相融浃，一出语时，即得珠圆玉润，要亦各视其所怀来而与景相迎者也。〞（《夕堂永日绪论》）此是指客观自然景物与诗人自身感受两者能和谐并相互渗透而言。本词上片写庭院的幽静自然，词人的闲适心情，两者交相融合，韵味隽永。

下片“玉钩〞句从“风帘逍遥垂〞而来。燕子多在人家梁间作巢，出入房栊，“还相雕梁藻井，又软语商榷不定。〞“穿帘海燕双飞去。〞由于珠帘不卷，玉钩空悬，双双燕子，呢喃其上，听来是那样低软温和，真是比“迷离晓梦啼莺〞还要悠忽。“宝甃〞句写杨花飘飏旋转于井垣四周，优游自如，“不愿画堂朱户，春风逍遥杨花。〞这是庭中景物再现于迷梦之中，“几处〞句，依稀闻得簸钱为戏的声音。王建《宫词》云：“暂向玉华阶上坐，簸钱赢得两三筹。〞笑语嬉闹，都在依稀之间。这些景物描写给人的印象是似有若无，不可捉摸。

末句方始点出人物，绿窗之下，午梦悠悠，一“轻〞字形容似睡非睡，若梦非梦，苏轼有“红窗睡重不闻莺〞之句，李清照词云：“浓睡不消残酒。〞“轻〞就是和“重〞、“浓〞相对而言。睡重故不闻莺啼，浓睡乃不消残酒，而睡轻则燕语、花飞和簸钱声都如有所闻，若有所见，这种朦胧的景象与词人清闲

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