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李莱老

宝押绣帘斜，莺燕谁家，银筝初试合琵琶。柳色春罗裁袖小，双戴桃花。芳草满天边。流水韶华，晚风杨柳绿交加。闲倚阑千元籍在，数尽归鸦。

这是一首咏妓词。南宋咸淳年间（1270年顷）做过严州知州的李莱老，也曾是一位风流倜傥的名士。南国多佳丽，在寓居“暖风吹得游人醉〞的京杭之地，词人难奈客居的孤单，也不免有寻花问柳的韵事。

那该是一个春意绵绵的入夜，词人来到一处歌楼妓馆，但见宝押高吊，绣帘斜挂，一群莺歌燕舞般的女孩子正在门前笑盈盈地招徕顾客（按：“押〞，通“压〞，指帘轴，用以镇帘。“宝押〞言其质地宝贵。徐陵《玉台新咏序》：“玉树以珊瑚作枝，珠帘以玳瑁为押〞）。此时馆中传出阵阵迷人的乐曲声，那是银筝与琵琶两种乐器合奏的曲子，乐曲如此圆润流畅如明珠滚滑，可见弹奏技法的娴熟和气质的雅丽，于是词人借问弹奏为谁，特地去一睹芳颜。果不其然，那两位银筝与琵琶的弹奏者确实美艳：她们穿着新柳般鹅黄淡绿的衣裙，袖子裁得窄窄的，露出一双乳白的素手和纤细的玉指，而头上都戴着新摘的灼灼桃花，那花儿映着玫瑰色的双颊，更显得俏丽、美艳，可真是“人面桃花相映红〞呀！

词人在上阕描写了这双歌妓的漂亮风姿之后，下阕中便抒写自己的心情和感受。我们的词人决不是那种沉溺于皮肉之滥淫的急色之辈，他不仅爱好她们外貌的美，更欣赏她们的技艺之高和气质之雅，因而便发出“芳草满天边〞的感喟：这些女孩子虽然为命运的驱使，流落烟花青楼，但他们并不是残花败柳，而是青青的芳草，她们都还天真、纯净，都才韶华初吐，青春满溢如一川碧绿的春水。这晚风中摇曳的绿茵茵的杨柳不正是她们漂亮的风姿的象征吗？惋惜她们得不到温煦的春光的抚慰，只在暮色苍茫、凄凉冷落的晚风中抖动着她们的心旌──那一片片碧油的叶子…

末二句更显示出词人对她们命运的可怜和怜惜：银筝弹罢，琵琶停顿，她们没有欢言笑语，只是孤单地倚着楼头的栏杆，向着远方瞭望、凝眸。她们是瞩望自己的家乡吗？可怜她们自幼就卖到青楼，她们都不知道自己原籍在何方，家园在哪里，亲人在底处。她们无聊地数着天外的归鸦，心中不禁暗暗地滴泪：鸦雀天晚了还有个归巢，可我们哪里有自己的归宿呢？

这首词中词人的感情是发展的：由对唱妓的欢爱、欣赏到对她们命运的可怜、怜惜。这无疑是一种精神净化和升华的过程，真实地展示了一位浪漫却具有良知和人性的文人的感情轨迹

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