《归来》基于小说《陆犯焉识》的再创造,电影论文

(归来）基于小说(陆犯焉识）的再创造,电影论文2020年5月，张艺谋导演的新片(归来〕在全国各大影院隆重上映。与张艺谋的大多数影片一样，新片(归来〕也改编自文学作品，出自现代旅美华人作家严歌苓的小讲(陆犯焉识〕。有评论者在观看影片后以为，艺谋归来，焉识丢了,以为该片将一个知识分子半个世纪的命运历程讲成了老年婚姻恋曲。应该讲，张艺谋导演及编剧人员根据小讲的故事基础，对文本进行了再创造，银幕上的(归来〕，已成为一部新的作品。

一、重心：从陆犯焉识到焉识归来后

小讲(陆犯焉识〕以20世纪中国历史作为宏大背景，讲述了知识分子陆焉识的坎坷人生。小讲的重心是陆焉识西北大荒的劳动改造，穿插他早期的留美生活、30年代上海文坛之争及抗战时期的重庆往事。陆焉识本是上海大户人家的少爷，才华横溢、风流倜傥，在美国获得博士学位后回国任大学教授。在30年代的上海文坛，陆焉识不愿与任何一方为敌，结果处处被动孤立。抗战爆发后，陆焉识单身赴重庆教书，他信仰民主、鼓吹自由，触怒当局而锒铛入狱。新中国成立后，陆焉识的厄运才真正开场。50年代，陆焉识被定为反革命,其后刑期被不断加长，直至被判为无期。从此，这位会四国语言的留美博士在荒无人烟的西北大漠被改造了近20年。物质的匮乏，政治的重压，使语言学教授陆焉识成了犯人老几,靠伪装口吃在非人的环境中勉强生存。文革结束后，历尽磨难的陆焉识终于回到了日思夜想的家。然而，归来后的陆焉识却没有享遭到多少天伦之乐。儿子势利，女儿功成名就但个人生活却不如意，十分是妻子婉喻还失忆了。婉喻逝世后，不愿成为多余人的陆焉识只得重新回到大草原。总之，小讲(陆犯焉识〕着重描写的是陆焉识悲剧性的一生，强调的是他的受难史。陆焉识从一个才华横溢、谦虚有礼、追求自由的知识分子到被政治、社会扭曲变形的多余人。

与小讲相比，(归来〕以小讲结尾部分作为影片表现的重点。除了影片开场陆焉识作为逃犯与妻子约会被专案组工作人员抓走，与陆犯焉识有联络外，影片重心在文革结束陆焉识归来后家庭生活的展现。当陆焉识讲出那句深情的道白：婉喻，我回来了！失忆的婉喻却认不出眼前的人就是自个思念多年的丈夫，而是把陆焉识当做客人一样招待。陆焉识不得不寻求组织的帮助，当街道办负责人把盖着大红印章的陆平反公文给婉喻看时，婉喻仍把眼前的陆焉识看做陌生人。

影片着重表现陆焉识为唤醒妻子的记忆而作出的一次次努力：陆焉识拜访医生寻求治疗方案；去朋友大卫家借当年的合影；弹奏当年两人耳熟能详的钢琴曲；充当念信人给婉喻读当初自个写给她的一封封信；婉喻固执地要去火车站接人，陆焉识只得装作从外面远途归来走到她面前，婉喻却对面不相识从小讲到电影情节重心的转移，一方面是由于影片的审查制度。小讲中陆焉识西北大漠的劳改生活固然写得非常精彩，但由于牵涉敏感的政治背景，张艺谋索性来个避重就轻,以表示出他通过一个家庭表现一个时代的思想。当年张艺谋的经典影片(活着〕获戛纳电影节大奖，在国内却被列为禁片，由于影片牵涉建国后历次政治运动等敏感题材。另一方面，(归来〕也代表了张艺谋创作心态的回归。除早期的(红高粱〕(菊豆〕(大红灯笼高高挂〕(秋菊打官司〕等历史或现实题材的影片，张艺谋还尝试过(英雄〕(十面埋伏〕(满城尽带黄金甲〕等武侠片、商业大片，张导作为艺术家，既要关注票房效应，在影片内容与形式上也要不断推陈出新。假如讲这华而不实(我的父亲母亲〕(山楂树之恋〕表现的是青年人的纯真爱情，(归来〕展现的则是经历过政治磨难的老年人那份相濡以沫、矢志不渝的感情。回归文艺片本身，回归现实传统，回归平和的创作心态，(归来〕是张艺谋创作心态的一次调整。

二、视角：从历史批判到温情回眸

小讲(陆犯焉识〕主人公陆焉识以作者严歌苓的祖父为原型，但又不仅仅仅是一部家族小讲。作家通过描绘叙述20世纪中国知识分子的多舛命运和人生悲剧，展现的是作家的理性反思和历史批判意识。

首先，是特定年代历史的荒唐感。在西北大漠改造的形形色色囚徒中，刘胡子的命运最有戏剧性。刘胡子原是上海警察分局的副局长，后来起义成了上海解放的功臣。50年代，刘国栋根据上级命令抓捕反革命罪犯，当他雷厉风行地抓捕完名单上的罪犯后，却做梦也没想到，最后一名罪犯正是他自个。

历史的荒唐，命运的多诡，刘国栋最终在监狱自杀。其次，是人性的异化。陆焉识无疑是20世纪中国知识分子的典型，年轻时作为富家公子的他慷慨大方，连乞丐也占他的便宜；沦落为囚徒时，他仍然与人为善、敢于担当。小讲中当邓指怀疑妻子不忠，派陆焉识去高地守候。固然陆焉识亲眼看到颖花儿妈与别人幽会，但当邓指拿着枪让他在颖花儿妈面前作证时，陆焉识断然否认，进而救下了颖花儿妈一条命。但就是这样一个慷慨善良的好人,在长期劳改的非人待遇中，人性也开场异化。

年轻的杀人犯梁葫芦在狱中对陆焉识产生了父亲一般的依恋，冒死为陆焉识偷回了白金欧米茄，结果被谢队长加工个半死。即使如此，梁葫芦也没有把陆焉识招出来。而陆焉识呢？看着葫芦在地上给马倒着拖，看着拖出的血迹里出现越来越大的头皮，越来越多的头发，再拖下去很可能是个死，老几都没拿出欧米茄来救葫芦。老几在那时捉住了自个一个隐秘的心愿：拖死这小凶犯，欧米茄就真正回归了自个所有。[1]

这还是那个慷慨大方、心地善良、见不得别人眼泪的陆焉识吗？在非人的环境中，陆焉识已被改造成铁石心肠，面对死亡也无动于衷。另外，小讲中陆焉识的美国同学大卫韦，不学无术，得人相救却落井下石，这显然是人性丑恶的代表，在不动声色的叙述中，作家对此进行了针砭。最后，是对历史的反思和质疑。谁该为陆焉识的悲剧性命运负责？是历史、时代、政治还是看不见的命运？引人深思。

与小讲相比，电影(归来〕着重营造家的气氛、爱情的感人至深。爱情是文学、影视艺术中永远恒久的题材，小讲(陆犯焉识〕中，爱情不过是陆焉识的两段人生经历罢了。父亲逝世后，年轻无嗣、风情精明的继母为了稳固自个在陆家的地位，将侄女冯婉喻嫁给陆焉识为妻，陆焉识不情愿地接受了她。小讲排行榜榜首，张艺谋导演及编剧从小讲中获得的是创造素材和艺术灵感，并据此对小讲进行了再创造。因而，赏析(归来〕我们不必苛求影片没有照搬小讲情节，小讲(陆犯焉识〕是作家辛勤创作的结晶，电影(归来〕同样也是导演及全剧组人员精心创作的成果。