文学概论名词解释

界、作者、作品和读者四要素组成。艺术仅仅模仿世界的“影子的影子〞，因此没有真理价值；另一种是以亚里斯多真理境地，这一主见后来成为现实主义文艺观的圭臬。“观〞天地鸟兽的运动变化并加以模仿的行为有关。18是作者心灵或情感的表现。．言志说。这是中国先秦产生的学说，认为诗歌是作者情感和志向的表现。文学作品而不是外在的世界或作者。——劳动。甚至呈反方向开展。这种“不平衡〞有两种典范性表现：一种是某些文艺类型如应。．文学三义。这是说文学一词历来有着三种不同含义――广义文学、狭义文——文学，也包括今日不称作文学的政治、哲学、历史和行为和作品的统称，如诗、小说、散文等。折中义文学是介乎广义文学和狭义文审美的文学观念和惯例的文学观念。．话语。话语是人与人之间通过语言而从事沟通的具体行为或活动，即肯定语言环境和更广而根本的社会生存环境。．审美无功利性。这是由德国美学家康德提出的概念，认为审美具有不指向动不指向直接的实际利益满足的特性。间领悟。一种交织着无功利与功利、形象与理性、情感与生疏等综合特性的话语活动。学既是审美的又是意识形态的。．话语蕴藉。话语蕴藉是对文学活动的特别的语言与意义状况的概括，指文本文带有话语蕴藉特质。．含蓄与含混。含蓄是把似乎无限的意味隐含或蕴蓄在有限的话语中，使读的不同在于：含蓄突出表达上的“小〞中蓄“大〞，含混那么侧重阐释上的“一〞中生“多〞。但两者在本质上又是全都的：它们共同提示出文学本文的话语系统具有丰富的意义生成可能性，即话语蕴藉特性。．文学。文学是一种语言艺术，是显如今话语蕴藉中的审美意识形态。指作家从社会生活中有意无意获得的生动、丰富但却相对粗糙的刺激或信息。的及审美趋向，对外在事物进展观看和打量时获得的一种独特感知。．创作动机。创作动机是驱使作家投入文学制造活动的一股内在动力。．艺术构思。艺术构思是作家在材料积存和艺术觉察根底上，在创作动机指制造过程最实际、最紧急、也最重要的阶段。．回忆与深思。回忆是艺术构思的重要机制之一，它指乐观地和有意义地从加以深深思考的心理过程。形象化的过程；三是虚设想象，指凭空地将此物想成彼物、无物想成有物、或常物想成异物的过程。联想是由此物想到彼物的心理过程，也是想象之一种。联想程。．灵感与直觉。灵感是艺术构思的最重要机制之一，它是制造性思维过程中头之时；第三，灵感是猎取成熟的答案，而直觉那么是得到推想性的洞察。．理智与情感。理智是指作家有意识的理性认知和思维。情感那么分为心情需要很好地调整情感与理智的关系。．意识与无意识。意识是作家以明晰的理智有意地调动、分析和综合材料，今两方面：一是意识向无意识供给材料，二是意识为无意识指引方向。料，使之揉合成一个能表达自己意图的完好的有机形象的过程。．突出和简化。突出是作家从纷繁芜杂的思绪中抓住一个形象或意念，并调剥掉而只抽离出最核心、最能表现本质的要素。．变形与生疏化。变形是指作家在构思中调动想象力与制造力、在违反常规产生惊奇的颖感。．即兴与推敲。即兴与推敲是物化阶段的两种不同操作方式，也是作品定型的侧面，不行确定地分开。的方式再现客观现实的文学形态。它的根本特征是：再现性和逼真性。接抒情的方式表现主观抱负的文学形态。它的根本特征是：表现性和虚幻性。方式寄寓审美意蕴的文学形态。它的根本特征是：示意性和模糊性。18世纪末兴起于欧洲的文学思潮，主见、想象和梦想的作用，崇尚自我表现，将抱负型文学伸展到极致。19世纪中期兴盛于欧洲的文学思潮，主见福楼拜、左拉，俄国的托尔斯泰和陀思妥耶夫斯基，英国的狄更斯等。现实主义绘现实生活的丰富简单画卷，提示其真实性，成为现实型文学的典范形态。1970年月兴起于欧洲的文学思潮，主见文学是作家的情感或理智的间接示意的产物。代表人物有法国诗人马拉美、来示意主观意识，建筑一个寓意深长的符号世界，成为象征型文学的典范形态。20世纪初兴起的综合性的文学思潮，包含后变幻莫测的心理现实，带有浓烈的非理性、无意识或荒唐颜色。．诗。诗是一种语词凝练、构造跳动、富有节奏和韵律、高度集中地反映生诗的根本特征有三个：凝练性、跳动性和音乐性。．小说。小说是一种侧重刻画人物形象、表达故事情节的文学款式。小说可境描写。剧本可以分为悲剧、喜剧与正剧，按场次划分，还可分为独幕剧与多幕剧等。剧戏剧动作。．散文。散文有两义：广义散文和狭义散文。广义散文是诗歌以外的全部文是：第一，题材广泛多样；其次，构造自由灵敏；第三，抒写真实感受。的文学体裁。它的根本特征是：准时性、纪实性和文学性。．文学本文三层次。这是指文学本文有三层次组成：一是文学话语层面，这这是读者在阅读文学话语系统过程中经过想象和联想而在头脑中唤起的具体可种内容层面，属于本文构造的纵层深层次。,这是说文学话语并不直接指向语言以外的外部世界,而是往来回身指向语言的内在世界本身；二,与一般话语侧重于运用语言的内在职功能而减弱其表现功能不,文学话语那么突出其表现功能，从而蕴含着作家丰富的知觉、情感和想象,能引起审美留意和兴趣的的话语形态。．文学形象及其特征。文学形象是读者阅读文学话语系统过程中经过想象和不确定性的统一。．文学意蕴及其层次。文学意蕴层面是文学本文所蕴含的思想、感情等各种着独特而深长的审美意味。特征的富于魅力的性格。典型通常有如下美学特征：特征性和艺术魅力。．文学意境。文学意境是文学形象的高级形态之一，是抒情型作品中呈现的境有三个根本特征：情景交融、虚实相生和韵味无穷。．情景交融。情景交融是意境的表现特征，是文学形象中情感与景物因素相互是情中见景式，三是情景并藏式。由此诱发和开拓的审美想象空间之间相互生成的状况。．韵味无穷。韵味无穷是意境的审美特征，是文学形象中蕴含的那咀嚼不尽的美的因素和效果。“韵味〞是由物色、意味、情感、大事、风格、语言和体势致富于韵味、余韵无穷就固然地成为意境的审美特征。理性、象征性、荒唐性和抽象性。．叙事。这里指文学叙事，是用语言去虚构社会生活大事的行为。叙事的根述语句本身。表达动作是是作为一种行为而存在的支配表达话语的表达本身。那么是表达本文中排列的前后次序或读者阅读本文所需要的实际次序。．时序。时序是本文时间序列与故事时间序列相互比照而形成的关系。依据间之间消灭不协调方式，这就是逆时序，包括插叙和倒叙。．时长。时长是一段连续时间的长度。故事时长与本文时长往往呈现为五种关系形态：①省略是对故事的时间线索中整段时间不加表达的表达，其特点是故事时长无穷地大于本文时长；②概括是本文时长小于故事时长的粗略表达，特点为故事时长明显地大于本文时长；③场景是主要由行动和对话描写构成的相等；④减缓是故事时长小于本文时长的表达，其特点是故事发生所持续的时间明显地小于本文表达所花去的时间；⑤停顿是故事连续的时间为零的表达，、三、四种那么处在居中位置。由此可见出叙事节奏的丰富与多样性。．频率。频率是本文表达与故事内容之间形成的重复关系。这种重复具有两消灭，而表达的重复那么是指一件大事被反复表达。．表达视角。表达视角即视角〔也称表达聚焦或聚焦〕，是表达话语中对故表达和人称变换表达。一是“讲〞的人，这是表达者；二是“听〞的人，这是表达承受者。．表达者。表达者是作者在叙事时虚构出来的代替自己表达故事的角色。．拟想承受者。拟想承受者是由表达者拟想出来的潜在的表达承受者。Lyric〕一词是由古希腊竖lyre，或译七弦琴〕演化而来的。lyre〞原指由竖琴伴奏的抒发个人情不同，抒情重视情感的流淌。行为。文学抒情正是一种情感宣泄形式。抒情话语是抒情性作品中表现和制造主体情感及其意义的话语系统。生活中的主体情感，而成为由抒情话语制造出来并只是在其中存在的主体情感了。所以，抒情内容与抒情话语无法别分开来。．声与情。声与情的关系集中表达出抒情性作品的音乐性。抒情性作品的音的消涨抑扬和浓淡强弱等变化状况。种形态：第一，借景抒情，这是借助景物描绘而抒发情感、或把情感寄寓景物中的情景关系形态；其次，融情入景，这是把情感融汇进景物的情景关系形态；第三，情景并茂，这是情感与景物相互融汇和相互生成的情景关系形态。．抒情方式。抒情方式是抒情话语的修辞方式的简称，指抒情人在抒情时的与比照、借代和用典。比方，俗称“打比方〞，是借助他物〔喻体〕来表现某物指另一物的修辞方式。．抒情角色。抒情角色是抒情性作品中抒情人抒发情感时的主体位置。换言两种类型：第一人称和代言人。．风格。风格，这是指文学风格，它是作家创作共性与具体话语情境造成的．创作共性。创作共性是文学风格的重要要素之一，是作家表如今作品中的才能等。体裁、构造和形象等构成的作家创作共性得以呈现的具体话语环境。．文学风格的特性。文学风格的特性就是指风格所必需具备的那种独创性、样性。括四组八种：简约与繁丰，刚健与柔婉，平淡与绚烂，谨严与疏放。．文学消费的二重性。文学消费的二重性，是指文学消费同时具有一般商品“horizonsofexpectations〕是由德国美学家姚斯意蕴期盼。．承受动机。承受动机是文学承受的发生阶段特有的另一种读者心理状况，审美动机、求知动机，受教动机，批判动机，借鉴动机。．承受心境。承受心境是文学承受发生阶段的一种读者心理状况，是影响读境，三是虚静心境。impliedreader〕是德国批判家伊瑟尔提出的的转化。．填空、对话与兴味。它们都是文学承受的开展阶段的必定现象，是对文学醒作者赐予的感兴与意味的现象。．复原与异变。复原和异变是文学承受开展阶段特有的两种不同现象。复原变。．理解与误会。理解与误会都是文学承受的开展阶段特有的现象。理解是文这两种情形在文学承受过程中都是常见现象。．期盼遇挫。期盼遇挫是文学承受的开展阶段常常消灭的现象，是指读者的读中由于作品程度过低而患病