诗歌中的音乐描写

诗歌中的音乐描写第一页，共十七页，2022年，8月28日康桥长诗《殇问》第七歌而音乐/音乐的另一面/绿色渗透大地谁的生命流注/流入我们的四肢百骸/永远充满永远洋溢而音乐/春天在花园的早晨升起/玫瑰准备献身的仙女/脱去她薄弱的外衣/一瓣一瓣这时我看到音乐/爱和美的灵魂谁的生命流注/流入我们的四肢百骸音乐/爱和美的灵魂/她的音阶/自高天之上倾来/所有的花朵都被感染/她们青春盈溢/从根到叶音乐/投射光芒/把众花的色彩送向远方/似云雾像火焰谁的生命流注/而音乐/风吹不动/久久地/在我们心中/世界开始入梦第二页，共十七页，2022年，8月28日△余音绕梁，三日不绝。——《列子•汤问》△其曲弥高，其和弥寡。——战国•宋玉△心哀而歌不乐，心乐而哭不哀。——《淮南子•缪称训》△上有弦歌声，音响一何悲。——《古诗十九首》△德者，性之端也；乐者，德之华也。——《史记•乐书》△感心动耳，荡气回肠。——三国（魏）•曹丕△援琴鸣弦发清商，短歌微吟不能长。——三国（魏）•曹丕△但识琴中趣，何劳弦上声。——晋•陶渊明△因形创声，随时造曲，应物无穷。——晋•成公绥△黄鹤楼中吹玉笛，江城五月落梅花。——唐•李白△清风吹歌入空去，歌曲自绕行云飞。——唐•李白△泠泠七弦上，静听松风寒。古调虽自爱，今人多不弹。——唐•刘长卿△自把玉钗敲砌竹，清歌一曲月如霜。——唐•高适△锦城丝管日纷纷，半入江风半入云。此曲只应天上有，人间能得几回闻。——唐•杜甫△曲终人不见，江上数峰青。——唐•钱起△曲罢不知人在否，余音嘹亮尚飘空。——唐•赵嘏

第三页，共十七页，2022年，8月28日△昵昵儿女语，恩怨相尔汝。划然变轩昂，勇士赴敌场。浮云柳絮无根蒂，天地阔远随飞扬。喧啾百鸟群，忽见孤凤凰。跻攀分寸不可上，失势一落千丈强——唐•韩愈△千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面。转轴拨弦三两声，未成曲调先有情。弦弦掩抑声声思，似诉平生不得志。低眉信手续续弹，说尽心中无限事。轻拢慢捻抹复挑，初为霓裳后六幺。大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘。间关莺语花底滑，幽咽泉流冰下难。冰泉冷涩弦凝绝，凝绝不通声渐歇。别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声。银瓶乍破水浆迸，铁骑突出刀枪鸣。曲终收拨当心画，四弦一声如——唐•白居易△唱到竹枝声咽处，寒猿暗鸟一时啼。——唐•白居易△弦中恨起湘山远，指下情多楚峡流。——唐•苏替△一字新声一颗珠，转喉疑是击珊瑚。——唐•薛能△唱得红梅字字香，柳枝桃叶尽深藏。——宋•晏几道△如怨如慕，如诉如泣，余音袅袅，不绝如缕。——宋•苏轼△情知言语难传恨，不似琵琶道得真。——宋•陆游△宛若流风回雪，悦如飞燕游龙。——清•洪升第四页，共十七页，2022年，8月28日声震林木阳关三叠繁弦急管曲高和寡靡靡之音绕梁三日珠落玉盘出谷黄莺一唱三叹五音不全天籁之音高山流水余音绕梁若即若离虚无飘渺铿锵有力荡气回肠震耳欲聋不绝如缕黄钟大吕郑卫之声不同凡响抑扬顿挫余音袅袅第五页，共十七页，2022年，8月28日比喻的妙用---以声喻声：这是最常见的描写手法，姑且叫“拟声法”吧。就是用我们生活中一些常听到的声音来具体形象地比喻音乐声。白居易的《琵琶行》堪称描写音乐的经典之作，其中作者大量运用了以声喻声的手法来描写琵琶声的复杂多变。如“大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘……银瓶乍破水浆迸，铁骑突出刀枪鸣。曲终收拨当心画，四弦一声如裂帛。”这里作者妙笔描绘琴声如“急雨”般沉重舒长，如“私语”般细促轻幽，如珠落玉盘似的圆润悦耳，如“莺语”般婉转流畅，如“银瓶乍破”“刀枪鸣”似的铿锵雄壮，如“裂帛”般强烈清脆。试想一下，如果没有这些丰富多彩的比喻句，诗歌怎会给我们带来如此摇曳多姿的美感。第六页，共十七页，2022年，8月28日一、摹拟音响法,即运用拟声词来描绘声音的写法。例如:

1、大弦嘈嘈如急雨,小弦切切如私语,嘈嘈切切错杂弹,大珠小珠落玉盘。(白居易《琵琶行》)

2、铿铿锵锵寒重重,盘涡蹙派鸣蛟龙。(牛殳《方响歌》)例1用叠字拟声词“嘈嘈”和“切切”来摹拟急促的大弦声和轻细的小弦声。例2用“铿铿锵锵”这个拟声词来表现方响深沉而凝重的声音。二、以声写声法,即用彼事物的声音来比附此事物声音的写法。例如:

3、唯羡风流田太守,小金铃子耳边鸣。(张祜《王家五弦》)

4、银瓶乍破水浆迸,铁骑突出刀枪鸣。(白居易《琵琶行》)例3用耳边鸣响小金铃声来比拟五弦琵琶声的清脆悠扬。例4用银瓶乍破声和刀枪轰鸣声来比附琵琶声的陡然兴起和激昂飞越。第七页，共十七页，2022年，8月28日李白的《听蜀僧浚弹琴》中的“为我一挥手，如听万壑松”，诗人以“一”与“万”对比，写出了蜀僧起始演奏的一刹那就带来了巨大浑厚的声响。小小一支琴，仅凭指弹，却有如万壑松鸣，涛声澎湃，不能不令人惊叹蜀僧演奏技艺的高超。后来的欧阳修在他的《秋声赋》里也运用了不少以声喻声的句子：“初淅沥以萧飒，忽奔腾而砰湃，如波涛夜惊，风雨骤至。其触于物也，枞枞铮铮，金铁皆鸣，又如赴敌之兵，衔枚疾走，不闻号令，但闻人马之行声。”第八页，共十七页，2022年，8月28日以形喻声。人的各种感觉之间是互通的，听觉的声音可以转化为视觉的形象，甚至是嗅觉的气味等等，我们称之为“通感”。古诗中常常用视觉所见的形体去比喻听觉所闻的声音，通过由声到形的联想，使音乐声更具有质感，这样能把音乐的特点更准确更生动地表现出来。韩愈在《听颖师弹琴》一诗中有“浮云柳絮无根蒂，天地阔远随风扬”的诗句。“浮云柳絮”本不发声，似乎与音乐无关，但它们“无根蒂”、“随风扬”，在广阔的天地间自由飞扬，诗人取这一形态特点，比喻琴声的自由奔放。诗中还用“跻攀分寸不可上，失势一落千丈强”的诗句来形容音乐声陡然由高到低的急剧变化。“分寸”“千丈”这些距离长度，也属于视觉范围之内，本与听觉无关。但诗人却用来比喻声音的变化，我们也似乎随着声音攀登到了高峰，突然又随着声音落下千丈深涧。这样就把抑扬顿挫的琴声有形化了，把听觉与视觉沟通，使读者浮想联翩，大有身临其境之感。第九页，共十七页，2022年，8月28日中唐诗人张祜有一首写音乐的绝句听简上人吹芦管“细芦僧管夜沉沉，越鸟巴猿寄恨吟。吹到耳边声尽处，一条丝断碧云心。”那隐隐哀伤的芦管声远远地传来，传到耳边，已越来越细，终于消失，仿佛是“一条丝断”了，诗人的“碧云心”也彻底地抛弃了。这里把声音由细微到消失的听觉感受，比喻为可以看见的“一条丝断”，显得新颖别致。

李欣《听安万善吹筚篥歌》

忽然更作《渔阳掺》,黄云萧条白日暗。变调如闻《杨柳春》,上林繁花照眼新。

第五弦声最掩抑,陇水冻咽流不得。

(白居易《五弦弹》)第十页，共十七页，2022年，8月28日刘鹗的小说《老残游记》中写明湖居听书的情景先写黑妞的演唱“如新莺出谷，乳燕归巢”，后写王小玉：“唱了十数句之后，渐渐的越唱越高，忽然拔了一个尖儿，像一线钢丝抛入天际，不禁暗暗叫绝。那知他于那极高的地方，尚能回环转折；几啭之后，又高一层，接连有三四叠，节节高起。恍如由傲来峰西面，攀登泰山的景象……”第十一页，共十七页，2022年，8月28日侧面烘托法,即不对声音作直接的描写,而是通过描写其它事物对声音的感受或反应来表现声音的写法。例如:听安万善吹筚篥歌李欣流传汉地曲转奇,凉州胡人为我吹。傍邻闻者多叹息,远客思乡皆泪垂。通过听者叹息和思乡流泪的反应来侧面烘托筚篥声的凄凉哀婉。吴丝蜀桐张高秋,空山凝云颓不流。(李贺《李凭箜篌引》)用空旷山野上的白云为之凝滞,仿佛在俯耳谛听来侧面烘托箜篌声的神奇美妙。第十二页，共十七页，2022年，8月28日以境显声：诗歌描写音乐还常常通过周围景物的描写来烘托曲调的优美和演奏者技艺的高超。盛唐诗人李颀写过一首《琴歌》：在“月照城头乌半飞，霜凄万木风入衣”的夜晚弹琴的人先弹了《渌水》，又弹了《楚妃》，“一声已动物皆静，四座无言星欲稀”，琴声一起，万籁俱寂，乌鹊不飞，林木不响，连星星也躲了起来，似乎都陶醉在琴曲之中了。这里作者并不直接描写琴声如何动听，而通过情景的描写来烘托，你看，世间万物乃至天上的星星都听得入神了，更何况人呢？第十三页，共十七页，2022年，8月28日

高适在《听张立本女吟》中也有“清歌一曲月如霜”的佳句。“清歌”是什么样子人们不易想象，而“月如霜”却是人人都可以见到的。看到了洁白如霜的月光，“清歌”的明净清凉、令人神爽的韵味就感受到了。白居易《琵琶行》中的“东船西舫悄无言，惟见江心秋月白”也是通过环境描写来烘托声音，达到了“此时无声胜有声”的艺术效果。高适在《听张立本女吟》危冠广袖楚宫妆，独步闲庭逐夜凉。自把玉钗敲砌竹，清歌一曲月如霜。第十四页，共十七页，2022年，8月28日以感衬声：描写音乐除了正面写演奏者的技艺外，还可以写听众的反映及感受，由侧面烘托，以达到烘云托月的效果。

《春夜洛城闻笛》：李白谁家玉笛暗飞声？散入春风满洛城。此夜曲中闻折柳，何人不起故园情。诗中并没直接写笛声的哀怨婉转，而是通过听众的反映，情感的变化来写乐曲声：听着这暗暗飘来的《折杨柳》的玉笛声，谁能不触动怀念故乡之情呢？第十五页，共十七页，2022年，8月28日成德乐王表赵女乘春上画楼，一声歌发满城秋。无端更唱关山曲，不是征人亦泪流。赵女是“乘春”上画楼，但听众从声音里感觉到的却是“满城秋”，一声歌发竟使人感到满城皆有秋意，那歌声的悲切动人，就可想而知了。不知为何她又唱起了以征戍为主题的《关山曲》，使得那些没有征戍生活体验的人都热泪横流了，对那有过戍边生活的人，就更不必说了。这里没有直接写歌声，但那悲悲切切的哀怨之声，如响在耳边，令人嘘唏不已。再如《琵琶行》中的“凄凄不似向前声，满座重闻皆掩泣。座中泣下谁最多？江州司马青衫湿。”不也是如此吗？第十六页，共十七页，2022年，8月28日

综合描写法,即运用多种方法从各个不同的角度来表现声音的写法。昆山玉碎凤凰叫,芙蓉泣露香兰笑。十二门前融冷光,二十三丝动紫皇。(李贺《李凭箜篌引》)

第一句用以声写声法,展示乐声的清脆和嘹亮；第二句用以形写声法,展现乐声圆润和曲调