运动镜头教案市公开课金奖市赛课一等奖课件

视听语言第1页镜头第2页镜头----影像基本结构

组成画面最基本元素,视觉语言最基本单位

含义：物理学中“镜头”：指摄影机上光学透镜组。拍摄时谈到“镜头”：指一次开机到一次关机之间所摄取一段画面。剪辑后“镜头”：两个剪切点之间一段画面。(一部故事片普通由400—800个镜头组成。)第3页镜头类别依据视觉距离不一样，有不一样景别镜头：远景、全景、中景、近景、特写等。依据拍摄角度不一样，有平拍、仰拍和俯拍镜头。依据拍摄方向不一样，有正面、侧面和后面镜头。依据镜头焦距不一样，有标准镜头、长焦距镜头和短焦距镜头。依据摄像机镜头运动方式不一样，有不一样拍摄技巧镜头：推、拉、摇、移、跟、升、降等。依据镜头时间长短不一样，有长镜头和短镜头。依据表现方法不一样，有主观镜头和客观镜头。还有只拍自然景物“空镜头”。第4页镜头运动形式第5页第一节

镜头运动形式分类、技术特征、表现特征推、拉、摇、移、跟、综合运动固定镜头

摄影机固定不动运动镜头传统运动方式当代电影运动伎俩光学变焦（推、拉）印片机技术数码特效技术把持摄影机方式

手提机动第6页固定机位(固定镜头）摄影机固定不动拍摄。当拍摄方向、角度、距离固定不变时，我们称这种镜头为“固定镜头”。因为技术原因，在早期电影中基本都是这种拍摄方式，当代电影采取固定拍摄方式与早期电影有本质区分。固定机位作为一个艺术技巧，在造型意义上起到隐藏摄影机作用，观众在观看影片时候意识不到摄影机存在，在表现功效上能够到达不去打搅拍摄对象、冷眼旁观态度——第7页比如台湾导演侯孝贤《悲情城市》第8页大量利用固定机位拍摄方式，第9页酒馆高唱《九·一八》窗外一片远山（远景）第10页给人一个“静静地观察那些人、那些事感觉”，导演尽可能降低摄影机运动，为了到达这一效果，他将很多场景放在医院纵深门廊或是酒馆走道，室外戏基本都是采取全景或是远景拍摄，这么能够不用移动镜头就能够拍摄到全部场面----第11页医院门廊第12页林家厅堂第13页文清工作室第14页酒馆包房内第15页酒馆走廊第16页阿嘉与上海仔他们厮打，酒店走廊内第17页美国导演安迪·霍尔，将固定机位发挥到了极致，《帝国大厦》就是摄影机连续不停拍摄帝国大厦11小时。第18页摄影机固定在时代生活大厦第44层楼上1964年7月25日黄昏到第二天凌晨帝国大厦。。第19页

《帝国大厦》代表固定机位静静观察世界、追寻真实。作为一个极端形式格调，如同大厦本身，坚硬而执着，尖锐地刺向天空。第20页一、固定镜头画面特征：

画框相对固定

固定画框给观众带来稳定视觉感受二、固定拍摄适用场所

远、大场面

单构图画面表现场所需要对某一细小事物进行演示场所第21页三、固定画面框架在画面表现上特点：带来稳定视觉感受

提供客观参考物观众视线可在画面上随意浏览镜头可塑性大，轻易造成视觉节奏第22页固定画面功用有利于表现静态环境对静态人物有突出表现作用较为客观地统计和反应被摄对象运动速度与节奏改变利用框架原因突出和强化动感在造型上更富于绘画和图片造型美感趋于引发观众“静”心理反应比较轻易表现出“久远”时间感，表现追忆、回想等；第23页固定画面在表现上局限

①固定画面视点单一②在一个镜头中,难以产生较大画面构图改变。③对运动轨迹和运动范围较大被摄主体难以很好表现。④难以表现复杂、波折环境和空间。⑤在纪实性拍摄中,仅采取固定画面,难以展现一段相当完整、处于真实环境中生活流程,难以组成较长画面叙事段落和营造特定气氛。第24页固定画面拍摄要求：选择拍摄角度捕捉动态原因表现纵深空间考虑画面组接时连贯力争稳定第25页运动镜头第26页运动镜头是影视艺术独有造型伎俩运动镜头：就是在拍摄时不停地变动拍摄方向、位置、角度和景别镜头。【同一镜头中镜头位置改变（包含焦距、方向、角度等改变）和摄影（像）机位置改变从而造成镜头运动】运动摄影：是将摄影机固定在轨道移动车或其它运输工具上，或手持摄影机在机位移动中拍摄。第27页运动镜头特点和作用特点：经过机位、焦距和光轴运动，在不中止拍摄情况下，形成视点、场景空间、画面构图、表现对象改变，不经过剪辑，在镜头内部形成多构图、多元素组合。作用：增强画面动感，扩大镜头视野，影响着响应速度和节奏，赋予画面独特感情色彩。第28页运动在电影中作用1、使影片形成一个“动”美感。摄影机推拉摇移跟，使影像富于改变，防止了呆板和僵化。2、增加了影片真实感。3、“运动”能造成强烈“视觉刺激”，所以，它是商业片实现票房价值一个主要伎俩。如武术片，警匪片等4、摄影机运动是实现“长镜头效果”主要伎俩。而长镜头效果又能够使影片含有纪实主义作品美学特征和艺术魅力。第29页常见运动方式包含推、拉、摇、移、跟、升、降、甩等。摄影机沿纵深方向移动，叫推拉；沿水平方向运动，叫移；沿垂直方向运动，叫升降。摄影机固定在原地，而只转动镜头拍摄方法，叫摇。摄影机与被摄对象保持运动速度、方向一致，进行跟踪拍摄，叫跟。第30页

一个运动镜头由起幅、运动和落幅三部分

组成。一个标准（规范）运动镜头拍摄：起幅 + 运动过程 + 落幅起幅：一个运动镜头在运动前静止画面。落幅：一个运动镜头在结尾静止画面。第31页推镜头：

摄影（像）机向被摄主体方向推进，或者变动镜头焦距（从广角调至长焦距），使画面框架由远而近向被摄主体不停靠近镜头。

第32页摄影机运动主要方式

两种情况：A、摄影机沿光轴方向向前移动；B、采取变焦距镜头，从短焦距调至长焦距

两种方法区分：①、变焦距镜头往往带有强调成份。②、变焦距镜头主要特征是主观性，摄影机前行主要特征则是客观性。第33页第34页

视觉效果：（1）景别上；由远及近，由全景、中近景到近景、特写。（2）画面上；从整体到局部，从环境到细节。

特点

：①、把观众带入故事环境；（摄影机前行）②、把被摄主体（人或者物）从众多被摄对象中突出出来；③、突出人物身体某一部分演出表现力，如脸、手、眼睛等。④、强调、夸大某一被摄物体局部。（变焦距镜头）⑤、代表剧中人物主观视线。（变焦距镜头）⑥、表现人物内心感受。（变焦距镜头）《法国中尉女人、海边相遇》。第35页作用：

1、实现从大环境到小环境转换过渡2、强调主要叙事元素，细节，常与特写连用。3、纪录人物内心表现4、含有某种节奏感（急推、快推），造成视觉跳跃感。5、开场，推能将观众带入到故事中去6、逐步发觉和揭示突出主体、突出重点、突出细节；例：《天堂电影院》表现整体与局部、客观环境与主体人物关系。例：《阿甘正传》

影响运动物体动感。第36页与运动物体运动方向一致推镜头，会减弱该物体动感；与运动物体运动方向相反推镜头，会增强该物体动感。当推出是人物脸部特写时，经常是为了表现某种原因引发主体人物担心或受到震撼精神状态。例：《侏罗纪公园》

推镜头速度可快可慢。

快推显得节奏急促，视觉冲击力强，可造成担心不安感觉；有强调作用；表现出被突发事件所震惊效果，有比较强情节原因。

慢推显得节奏舒缓，可显示安宁、幽静气氛，有比较强抒情意味。第37页推镜头在造型意义上是将拍摄主体在画面中占据百分比不停扩大，起到突出、强调主体作用，表现意义上是引导观众进入细微、深层思维活动——第38页比如：1、进入作为主体人物内心世界：

《肖申克救赎》（上06’：13”）州法院法官宣告判决安迪两个终生监禁，镜头缓缓推进，直逼安迪惊慌内心，妻子背叛了他，作为受害者却遭到严厉处罚！第39页第40页第41页第42页第43页牢狱生活后，又一次假释裁定，镜头迟缓推进，瑞德开始诉说，法官们和观众开始倾听第44页第45页第46页第47页第48页第49页第50页第51页影片中有三次针对瑞德假释裁定，三次拍摄瑞德改过自新直白镜头都是推进，但三次都不一样，首先推进速度是越来越慢，最终一次获准假释镜头推进得最慢，不知不觉中瑞德已经陈说完成。其次是是背景越来越简单，最终一次瑞德背后桌上没有任何物品，镜头改变和背景物品简化，与瑞德心境救赎与沉淀友好地配合着。第52页2、强烈思想表示（导演思想独裁）（光学印片）安托逃出管教所，面对一片大海，镜头迷茫他无助表情，引发观众强烈关心！第53页第54页此处用是光学印片技术。第55页再如：《红色》结尾——法官看海难新闻（客观视点）第56页电视画面（主观视点—法官视点）第57页第58页第59页第60页切至老法官（提醒观众此时视点）第61页第62页第63页第64页再次提醒——第65页第66页法官视点-导演视点第67页第68页推进（光学印片技术），深入将观众拉入主题思索，左右观众思维第69页第70页第71页第72页第73页第74页老法官欣慰表情，从痛苦与迷惑中解脱出来，面部正面打光，明亮饱满光线！（此处光线明亮在前面法官拿报纸时已经埋下伏笔了）第75页第76页推镜头常见造型作用就是引发观众对某一事物或人物关注，在表示上是率领观众进入细部、深入思索，甚至直接左右观众思索！返回课程菜单第77页拉镜头：

摄像机逐步远离被摄主体，或变动镜头焦距（从长焦距调至广角），使画面框架由近至远与主体拉开距离镜头。第78页摄影机运动主要方式

两种情况：A、摄影机沿光轴方向向后移动；B、采取变焦距镜头，从长焦距调至短焦距。

两种方法区分：变焦距镜头往往带有强调成份。

变焦距镜头主要特征是主观性，摄影机后退主要特征则是客观性。第79页

特点：视觉后移效果画面由近视距景别连续过渡到远视距景别使被摄主体由大变小，周围环境由小变大表现局部与整体或主体和主体所处环境关系

从局部为起幅，有利于调动观众对整体形象逐步出现想象和猜测，形成悬念例：《乱世佳人》

常被用作结束性和结论性镜头例《简爱》

影响运动物体动感与运动物体运动方向一致拉镜头，会减弱该物体动感；与运动物体运动方向相反拉镜头，会增强该物体动感。第80页

表述功效⑴拓展视野，交待人物之间关系或主体所处环境。⑵表示人物特殊心境⑶造成联想、悬念艺术效果。⑷间离主体，有意拉开视觉距离，形成退出感、远离感和结束感。第81页比如：1、从细节到全貌完成全方面叙述，实现主题表示《巴顿将军》1970年，导演：小弗兰克·沙夫那（巴顿将军传奇）第82页第83页第84页第85页第86页第87页第88页第89页第90页比如：2、扩大背景强化情绪渲染船、人物渐渐远去，却继续存在越来越开阔空间之中。第91页第92页第93页第94页第95页渲染了二人完成了自我救赎，找到了真正自由自由感。第96页2、远去、陌生化、隔离感、抛弃感第97页第98页第99页法官宣判安迪两个终生监禁，镜头后拉，毫无表情法官渐渐远去，接着就切换到安迪推进镜头，远去后拉镜头很好地参加了心理表现——安迪被众人抛弃！第100页艾斯特班奔向死亡方向，永远离开了母亲——第101页第102页第103页第104页第105页第106页后拉镜头，悲伤而温情地撕开了母亲伤痛——痛失爱子伤痛！这个缓缓后拉镜头正如一双无奈手，不忍心却又不得不开启母亲苦难心路历程！返回课程菜单第107页摇镜头：摄像机机位不动，借助于三角架上活动底盘（云台）或拍摄者本身人体，变动摄像机光学镜头轴线拍摄镜头。摇，是指摄影机位置不变，而只做角度改变，又称为定点拍摄。横摇如同人转头环视视觉效果，上下竖摇如同人抬头低头巡视视觉效果。或者拍摄静态对象，或者拍摄动态对象，即跟摇。第108页第109页第110页第111页特点：（1）符合人眼在自然界寻找运动物体或视觉关注景物生理特征（2）引导观众视觉注意力（3）保持运动感（4）快摇（闪摇）：强调起幅、落幅画面内在关系

表现场面混乱

一个转场方式（5）缓摇：含有抚摩感，有强烈感情色彩第112页摇镜头作用1）纵览场景全貌。2）展示空间规模和场面态势。3）在统一空间里建立起幅与落幅之间视觉关系。如：并列关系、因果关系、对比关系、隐喻关系。4）模拟人物定位不动时主观视线以及主观感受;5）不一样速度摇摄能产生不一样节奏意义，营造不一样情绪、情感色彩并含有压缩或延展时空作用。第113页展示空间，扩大视野；《缄默羔羊》《辛德勒名单》

利用摇镜头表现一个主观性镜头。《西西里漂亮传说》

《红高粱》

跟随运动物体介绍、交待同一场景中几个物体内在联络；如：《故宫》后三宫

从新闻讲话人摇到听取讲话新闻记者

从国徽摇到正在宣读判决书法官

从一个正在扫地清洁工摇到一旁正往地上吐瓜籽皮青年

从一片花朵摇到一群天真孩子

从树上乌鸦摇到树下赌博者

从一个正向外涌出工业废水管道口摇到河里漂浮死鱼。

画面表现一个人走进一个大门后镜头摇起来出现邮局牌子用快速摇镜头（即甩镜头）既可表现几个事物内在联络，又可强调某种气氛。例：《弟兄连》

第114页拍摄方法1）速度普通来讲，摇摄全过程要求画面运动平稳、起幅落幅准确、摇摄速度均匀。摇摄时，可利用寻像器上两个垂直边框作为计速标志。普通以物体上某一点进出寻像器两个垂直边框时间不少于5秒为宜。要与画面情节发展相适应，假如有同期音乐声，就应与音乐节奏相适应。2）广角镜头摇摄速度比长焦镜头快。3）注意画面内地平线水平。

第115页4）随时注意调焦。5）保持摇摄速度均匀，画面稳定。6）普通不能连续重复地进行方向相反，中间又没有停顿上下左右往返摇。

第116页与剧情融合《不可饶恕》中“库费小子”邀请老威廉一起做杀手，有段摇镜头拍摄威廉往返走动镜头，摇拍动作让库费小子、观众对威廉到底会做出什么样决定期待连同在一起。第117页第118页第119页第120页第121页第122页第123页第124页第125页第126页连接人物关系一样是《不可饶恕》中，威廉来找瑞德一起杀人----瑞德一人入镜第127页向右摇向威廉方向第128页第129页第130页二人同时入镜，老友相见第131页萨利入镜，“挡”在他们中间第132页镜头继续右摇，萨利单独入镜，满脸不高兴，因为威廉来打乱了他们夫妻正常生活。因为二人作为朋友关系是建立在他们都是杀手身份上，老友多年后重逢暗示杀手身份复活。第133页第134页这个右摇镜头，将老友相见、萨利不满二人杀手身份复活等丰富内涵经济有效地用一个镜头传达了出来。第135页《红色》中摇（移）摄镜头将瓦伦婷和奥古斯都二人联络在一起第136页第137页第138页第139页第140页第141页第142页第143页第144页第145页第146页第147页第148页第149页再如：镜头从奥古斯都出门遛狗右摇至瓦伦婷房间—电话第150页第151页第152页第153页第154页第155页第156页第157页第158页第159页第160页第161页导演在片中有大量摇移镜头都是为了连接二人微妙关系而特设，冥冥之中，本属于二人甜蜜美满爱情却总是擦肩而过，他们各自深爱着另二分之一都不属于自己，最终让二人同时出现在海难幸存者船上，所以才那么激感人心、令人震撼。第162页第163页返回课程菜单第164页移镜头移镜头是机位移动，镜头沿水平面进行各方向拍摄。移动拍摄能够是水平方向直线移动，或曲线移动，还能够是围绕一个环形轨道转动，或进行各种无规则移动。第165页

特点：移镜头反应和还原出了人们平时在运动中观察物体视觉感受。画面框架、画面内物体一直处于运动中，静态物体展现出显著动势和位移。在表现大场面、大纵深、多景物、多层次复杂场景时含有气垫恢宏造型效果；例：《指环王》

以某种主观倾向表现出更为自然生动真实感和现场感。例：《故宫》

真实再现被摄对象间空间关系，连贯、完整地表现复杂空间例：《故宫》（乾清宫）

曲线移动镜头能够多角度表现被摄主体第166页表述功效

1）移能够有效地表现空间。2）使静态景物取得运动感。3）能够使画面含有连续性和完整性，丰富了画面表现内容。4）模拟人在运行移动中主观视域，形成连续不停多视点观照。第167页1含有形成格调和表达空间作用：移动是建立在空间基础之上，没有足够空间，就没有足够相对移动。移动除了能够表现空间真实性和可能性之外，还能够形成一个格调。2创造视觉节奏和韵律：移镜头不停改变，不但能够创造不停改变画面，同时，因为移动，也能造成视觉节奏富于韵律改变。在荒岛，大海边上，一个小孩骑在马上飞奔。能够用一个静止不一样镜头来表现，这时候拍摄更像是一个客观统计，假如用摄影机平行移动，这时画面就能产生一个视觉节奏感，同时这种节奏感还能使得画面在情绪铺排上，更含有一个富有改变韵律美感。3形成机位调度：机位调度是表现空间规模、空间关系主要方式。利用移镜头能够在空间有限、人物动作有限情况下，形成机位主观运动处理，寻求空间展示和画面改变，从而带来视觉改变，产生场景调度感觉。第168页移动镜头运动方式丰富多变，不能一概而论，就狭义移动拍摄而言，普通适宜表现欢快情绪——第169页《罗生门》中樵夫扛着砍刀前往山中砍柴，一组丰富镜头运动展现了他此刻轻松愉快心情（与后面人性阴暗面得展示形成鲜明对比）第170页第171页第172页第173页第174页第175页第176页第177页第178页第179页第180页第181页跟镜头跟镜头是指镜头跟随运动对象进行拍摄，镜头运动方向、速度与被摄体保持一致，使被摄体在画面中位置保持不变、景别不变拍摄方法。也叫“跟摄”、或“跟拍”，所拍摄镜头称为跟镜头。跟镜头是其它运动镜头一个跟随式利用，所以形成跟推、跟拉、跟摇、跟移及跟升、跟降之类。从跟随方向上方分为前跟、后跟、侧跟。

第182页“跟”与“移”区分：①、摄影机运动速度与被摄主体运动速度一致；②、被摄主体在画面构图中位置基本不变；③、画面构图景别不变。第183页跟镜头作用跟镜头作用连续详尽地表现运动中被摄对象，惯用于拍摄奔跑、追赶、冲锋等动作性强行为或战斗场面；例《罗拉快跑》

既能表现主体对象在整个运动过程全貌及其改变，又能够不停展示出主体与周围环境之间关系；例：《霸王别姬》

从人物背后跟随拍摄跟镜头，因为观众与被摄人物视点相同，能够表现出一个主观性镜头。例：《天使爱漂亮》

跟镜头对人物、事件、场面跟随统计表现方式，在纪实性节目和新闻拍摄中有着主要纪实性意义衬托和加强主题运动感第184页升降镜头机位做上下运动所拍摄镜头，有垂直升降、弧形升降、斜向升降及不规则升降等，往往依靠升降机、吊臂之类进行拍摄。升、降也是一个移机，只不过移方向是垂直。第185页特点：升降运动带来了画面视域扩展和收缩；形成了多角度构图效果。

表现高大物体各个局部；表现纵深空间中点面关系；

惯用于展示事件或场面规模、气势和气氛。第186页

表述功效:1）表现环境场景，展现空间规模。2）模拟人物主观视线;3）用于影片开头与结尾，形成进人故事情境与远离故事情境效果。4）升镜头能够升出新环境，类似于拉镜头;5)降镜头能够表示从面到点改变。

类似于推镜头。6）表示人物情感。第187页特吕弗导演《四百击》安托逃离管教所后一组奔跑镜头也是移动跟拍镜头，很好表现了他逃出后轻松愉快（略）返回课程菜单第188页甩镜头甩镜头拍摄其实就是一个极快摇摄，所以又称甩摇、甩、闪摇、闪摇镜头等。严格地说，“甩”不属于拍摄技巧，实际上是一个组接技巧。第189页2.表述功效1）用以说明内容突然过渡和同一时间在不一样场景所发生并列情景。2）表示人物主观视线快速转移，或表现旋晕等效果。3.拍摄方法可采取从起幅急速甩出，再组接一个固定落幅画面。现在也有摄像师单独拍摄一个完全虚甩镜头，连接在两个固定镜头中间，以造成一样效果。

第190页综合运动镜头:综合运动摄像是指摄像机在一个镜头中把推、拉、摇、移、跟、升降等各种运动摄像方式，不一样程度地、有机地结合起来拍摄。用这种方式拍到电视画面叫综合运动镜头。

特点：第一、综合运动镜头镜头综合运动产生了更为复杂多变画面造型效果第二、由镜头综合运动所形成画面，其运动轨迹是多方向、多方式运动合一后结果第191页作用：第一、综合运动镜头有利于在一个镜头中统计和表现一个场景中一段相对完整情节第二、综合运动镜头是形成电视画面造型形式美有力伎俩第三、综合运动镜头连续动态有利于再现现实生活流程第四、综合运动镜头有利于经过画面结构多元性形成表意方面多义性第五、综合运动镜头在较长连续画面中能够与音乐旋律改变相互“合拍”，形成画面形象与音乐一体化节奏感

第192页拍摄方法1）依据内容要求和构图标准等方面设计，不能随意综合.2）掌握利用各种运动镜头拍摄目标和方法3）技术上要求做到平、稳、准、匀。平，即摄像机在静止和运动过程中都要保持平稳。稳，即摄像机在运动中尽可能保持不晃、不抖动。准，即画面构图、起幅和落幅，要依据创作意图和表现内容要求做到准确。匀，即摄像机机身或者镜头握好运动节奏以及与上下镜头节奏协调第193页综合运动镜头在当代电影中很常见了，它表现形式和表现内涵也因导演艺术个性特征或电影主题不一样而不一样——

艾伦·帕克电影《鸟人》中，鸟人赤身裸体睡在鸟舍，进入梦境，灵魂出窍，化而为鸟一组模仿鸟翱翔镜头，将梦境中翱翔真切生动表现了出来，整个翱翔诗意十足、美妙无比，这一切都归功于那组综合运动镜头！（镜头图片略）返回课程菜单第194页手提拍摄相对于传统电影拍摄借助器材来控制粗笨摄影机，让摄影机沿着固定轨道运动，运动舒缓、轨迹圆滑，手提摄影坚持手提或是肩扛摄影机，靠近或是深入拍摄对象，摄影机表现出无法控制晃动感和拍摄偶然随意性，是现代电影拍摄方式比较流行方式，有时也有借助器材来到达这一效果。第195页手提摄影在表现功效上丰富多变，晃动镜头能够表现躁动不安情绪，也可以营造担心人物关系，贴近、随意造型特征又生动制造了现场感、纪实格调，同时也强化了导演介入意识。第196页《有话好好说》张艺谋导演晃动镜头就属于手提摄影格调，赵小帅与张秋生、赵小帅以及刘德龙以及赵小帅与安红之间多层担心关系，造就了他作为小市民随时准备暴发强烈情绪。全片晃动镜头和赵小帅身上躁动不安情绪形成统一。第197页第198页《苹果》、《拆弹部队》、《白痴》等影片都是属于这种手提摄影格调。第199页

第一节完第200页第二节场面调度第201页1、场面调度内涵

场面调度源自法语Mise-en-scene，最初是戏剧舞台专用术语，指是舞台演出时将人物道具等视觉元素相对位置以及运动关系调度到最恰当形式，以到达最准确最丰富表示效果，电影中场面调度不但是指拍摄对象相对位置以及相互运动关系，同时还包含镜头运动形式。第202页有电影理论家热衷于将全部视觉元素综合使用均纳入场面调度范围，以致使场面调度成为无所不包电影技术和艺术伎俩。第203页所以常规意义上场面调度就是单个镜头中摄影镜头与拍摄对象（人、景物等）相对位置以及相对运动关系。导演经过综合调度这些关系以到达他预想表示效果，或完成他独特艺术追求。第204页所以，场面调度只是技术伎俩，表情达意是它艺术目标。第205页视听张艺谋片场之一第206页2、实例场面调度是比较复杂技术伎俩，它艺术效果也比较丰富复杂，所以场面调度表现特征不能一概而论，只能大致分为几个常见类型以尽可能囊括它艺术表现特征。第207页人物调度战争场面古装戏战争场面，双方大量士兵相向冲杀——远景。场面恢弘惨烈（人多，死伤亦多）——例子太多，多得想不起来。第208页真实现场古装戏中人物街景场景，往往在后景或前景有路人甲似人物等在做行尸走肉状移动。路人甲路人乙路人丙台湾电视剧《新白娘子传奇》第209页格调意义入镜人物调度以实现某种格调如《悲情城市》冷眼旁观影像格调，剧中大量人物调度都以随意自然为目标，以到达那种无介入感客观真实——全景，固定镜头，静子小姐来与宽美告别，入画似隐似现。

第210页护士甲推着医疗车，挡住门外走来静子第211页护士乙从左至右入画，走过再次挡住静子第212页已经在画中病人甲从右至左走过，又一次挡住静子第213页

完全遮挡了静子第214页护士丙（也可能是护士甲或乙）从右至左入画，先第四次挡住静子，然后发觉静子小姐第215页医生从右至左入画，第五次挡住静子，然后看见静子第216页

交谈第217页

最终完全突出静子，全景第218页简单静子出场，来找宽美告别，不让静子马上出现为画面主体，而是经过多个配角人物屡次遮挡，最终静子才“千呼万唤始出来”。这场精心设计人物调度，就是为了达成随意真实、没有些人为设计痕迹演出格调，准确细腻再现了台湾光复后，岛内独特日本殖民地时代日本人与台湾人真实自然地情感关系，抒发了日本友人与台湾人分离哀伤与留恋。与影片整体格调友好统一——固定机位，多用长镜头拍摄，以到达静静地冷眼观察、非介入感，让那些人、那些事伴随时间静静地流淌，那些人和事、那些山和水在自己上空弥漫着浓浓悲情！第219页这种例子在《悲情城市》中还有很多，比如医院中国语老师教授护士们国语那场戏，导演设置一个小女孩站在旁边——我想，假如小女孩旁边再有一条小狗，是不是更生动！第220页再如文良康复后，在阿嘉陪同下带着花篮和水果答谢宽美等医护人员，医院门廊中，阿嘉往返走动不停遮挡门外走下台阶军乐队！第221页门外军乐队决不是偶然出现视觉元素，第222页军乐队随被阿嘉和病人重复遮挡，几乎看不见，但吹奏乐声却非常清楚第223页第224页二人谈话，背景一直是清楚地军乐声，第225页

军乐声一直未间断——第226页直至红猴被抛尸现场，才渐渐消失！第227页经济有效地连接人物内在关系《20·30·40》（产自香港台湾影片，张艾嘉导演）第228页Lily40想想30小洁20第229页三个女性各自情感境遇，诙谐幽默形式展现了当代台湾女性真实情感现实状况，五味杂陈感人肺腑，三个人物本无社会关系，影片很明显，以女性情感境遇视角将三人命运连接在一起：影片开场以灵动剪辑三线并进引出三人出场，机场登机口处，摇移长镜头朴实无华但巧妙灵动将三人纳入一个镜头，水到渠成地连接了三人为一体——第230页第231页第232页第233页第234页第235页第236页第237页第238页第239页第240页第241页第242页揭示动因、推进情节发展《不可饶恕》（1992年，65届奥斯卡最正确影片，伊斯特伍德导演）第243页库费小子邀请老威廉再做杀手，威廉两个孩子、威廉、库费小子四人屡次同时入画，威廉每次都在他们之间——第244页第245页第246页当代新锐女导演——李玉指导电影：《今年夏天》（

）《红颜》（）《苹果》（）《观音山》（）第247页第248页11月2日，第23届东京电影节落幕，由李玉执导影片《观音山》取得了最正确艺术贡献奖，女主演范冰冰荣登影后宝座。第249页第250页景物与人表现主义《红颜》威尼斯电影节（VeniceFilmFestival）：国际同盟艺术电影奖（C.I.C.A.E.Award）比利时根特（Ghent）法兰德斯国际电影节（FlandersInternationalFilmFestivalGhent）：获最正确导演奖；提名：最正确影片金鸡奖：李克纯获最正确女配角第251页苏老师偶然知道，原来自己班里那个调皮男生小勇就是十年前女儿生下孩子，这一事实让她心中真是五味杂陈，去小勇家路上，有个尤其场景——（55’25”）第252页第253页第254页运鱼货车翻到路边，活鱼散落一地，满地活蹦乱跳活鱼恰如此时苏老师恍惚、不知所措意乱如麻心绪。第255页景物与人——象征《毕业生》(TheGraduate）

19679”40”25’20”第256页大学生本刚走出校门，对未来一片迷茫，第257页第258页第259页第260页第261页《中国1972》安东尼奥尼第262页第263页第264页第265页有个乡村偷拍镜头，有个好奇羞涩中国村民和一头猪撒尿画面