中国近现代音乐史复习资料

/中国近现代音乐史复习资料中国近现代音乐史复习题一、填空：1．新音乐兴起于（清末），再度兴起于（五四时期）。2．肖有梅的（《今乐初集》）及（《新歌初集》）开近代中国艺术歌曲之先河。3、黎锦晖主要从事（儿童歌舞音乐）的创作。4．30—40年代出现了一批为古诗词谱曲的艺术性独唱曲，著名的有如青主作曲的（《大江东去》）、（《我在长江头》）；有如黄自作曲的（《卜算子》）、（《南乡子·灯京口北固亭有怀》）；再如刘雪庵作曲的（《红豆词》）、（《春夜洛城闻笛》）。5．冼星海在30—40年代也曾经为古诗词创作著名的歌曲（《别情》）。6．江文也得（《台湾山地同胞歌》）是具有较高水平的艺术歌曲集。7．中国近代大合唱的里程碑式杰作是冼星海的（《黄河大合唱》）。8．30—40年代（黄自）的清唱剧（《长恨歌》）是大型戏剧性歌唱音乐的重要作品。9．中国早期的小提琴音乐做成功之作是马思聪的（《内蒙组曲》）、（《西藏音诗》）、（《牧歌》）等。10．（《南泥湾》）和《咱们工人的力量》的曲整理是（马可）。11．在秧歌剧基础上吸收其他的音乐艺术成分创作的（《白毛女》）、（《刘胡兰》）等奠定了中国民族新歌剧的基础。12．40年代中后期，解放区器乐逐渐活跃，出现了贺绿汀的（《森吉德玛》），马可的（《陕北组曲》）等优秀管弦乐曲。13．京剧在北方有四大名旦，他们分别是（梅兰芳）、（程砚秋）、（尚小云）、（荀慧生）。14．京剧在北方的四大须生指的是（余叔岩）、（言菊朋）、（高庆奎）、（马连良）。15．程砚秋创造了委婉幽咽而又慷慨刚劲的（程派）唱腔。16．周信芳的表演富于激情，世称（麒派）。17．评剧约于1910年由河北的（莲花落子）与东北的（蹦蹦）合流而成。18．越剧“十姐妹”联合义演了（《山河恋》）大大扩大了越剧的影响。19．近代新产生和成型了不少新的曲种，如在“乐亭大鼓”基础上产生了（北京琴书）；在“弦子书”基础上产生了（西河大鼓）等。20．河南坠子是由河南的道情与（颖歌柳）和（三弦书）等合流而成。21．四川清音原来是流行于（农村）、（乡镇）的曲种，原名为（唱琵琶）或（唱月琴）。22．骆玉笙创造了抒情宽阔的（骆派），对近代京韵大鼓艺术给予较大影响。23．大同乐会的柳尧章等人将琵芭曲《夕阳箫鼓》改编成合奏曲（《春江花月夜》）。24．20—30年代何柳堂创作广东音乐（《饿马摇铃》）、（《赛龙夺锦》）；吕文成创作（《平湖秋色》）、（《步步高》）；严老烈创作（《旱天雷》）、（《连环扣》）等作品。25．古老琴乐的社团活动在近代最著名的是（“今虞 琴社”）。26．近代声乐发展的历程中主要经历了两个音乐潮流的洗礼，即（学校音乐）和（抗日救亡歌咏）。27．近代填词歌曲以（学堂乐歌）为发展端。28．20年代出现许多填词配曲的反帝爱国歌曲，如用《孟姜女》调填配的（《五四运动》），用《苏武牧羊调》填配的（《救国歌》）。29．30—40年代的儿童歌曲，着力于儿童与（救国），儿童与（时代）的关系，显示了中国儿童思想的新变化。30．40年代在解放区出现了许多采用传统民歌填词的优秀歌曲，著名的有如安波根据陕北歌填词的（《怎么办》）、（《拥军花鼓》）。31．张寒晖在40年代采用陇东传统民歌填词的作品是（《军民大生产》）、（《边区十唱》）等。32．1943年刘炽编曲的《翻身道情》是根据（“陕北道情”）音乐改编的。33．独唱歌曲是近代编曲创作艺术水平的代表，其中肖友梅的（《问》）、（《南飞之雁语》）最突出。34．30年代聂耳的救亡歌曲（《毕业歌》）、（《义勇军进行曲》）占有突出地位。35．赵元任独唱歌曲的题材突出反映了“五四”精神，（《教我如何不想他》）是这类题材中影响最大的作品。36．《春思曲》是（黄自）为音乐会独唱歌曲创作的精心之作。37．张曙的代表作（《日落西山》）的艺术风格与形式是创作方面均有独到之处。38．贺绿汀的（《嘉陵江上》）是朗诵调风格的戏剧性独唱曲。39．中国的多声部合唱创作中最具代表性的作品是（李叔同）的三部合唱（春游）。40．代表20年代合唱歌曲创作水平的是赵元任作曲的（《海韵》）。41．贺绿汀作曲的（《垦春泥》）是近代无伴奏合唱的代表作。42．黄自作曲的（《长恨歌》）是我国第一部清唱剧。43．聂耳创作的舞台剧是（《扬子江暴风雨》）。44．任光的代表作是（《渔光曲》）、（《打回老家去》）、（《王老五》）。45．黄自的合唱作品以（《抗敌歌》）、（《旗正飘飘》）流传最广。46．刘雪庵的独唱歌曲（《红豆词》）曾在知识分子中广为传唱。47．30—40年代有不少新的二胡曲问世，如陆修棠的（《怀乡行》）、（《孤雁》）、（《风雪漫天》）；刘北茂的（《汉江潮》）、（《漂泊者之歌》）、（《前进操》）、（《小花鼓》）等。48．近代出现许多中国乐器合奏曲， 其中以聂耳的（《金蛇狂舞》）、（《翠湖春晓》）最为著名。49．30—40年代中国乐器合奏音乐具有（大众文艺）的倾向。50．贺绿汀的（《牧童短笛》）的问世，标志着中国钢琴音乐创作已经进入一个新的历史时期，也是近代中国（钢琴音乐）最杰出的作品。51．安波在秧歌剧方面的代表作是（《兄妹开荒》）、（《七月里在边区》）。52．《秋子》的音乐是按（《西洋大歌剧》）的形式设计的。53．30年代中国钢琴音乐在国际比赛中获奖的是（江文也）的作品。54．冼星海在巴黎创作的（《d小调奏鸣曲》）是现代最早在国外上演的中国管弦乐作品之一。55．谭小麟的（《弦乐三重奏》）是中国所写的西洋乐器重奏音乐在国外获奖的第一部作品。56．黄自的管弦乐序曲（《怀旧》）是最早在国外演奏的中国管弦乐曲。57．江文也的成名作（《台湾舞曲》）是一首标题性的幻想音诗。58．黎锦晖主要从事（《儿童歌舞剧》）的创作，著名作品如（《可怜的秋香》）。59．中国歌剧探索的里程碑式作品（《白毛女》）创作于（40年代中期）。60．（1912年）音乐课被列为学校开设的必修课目之一。61．1904年（沈心工）的《学校唱歌集》作为中国最早的一部音乐教材出现了。62．中国最早的一本期刊《音乐小杂志》是由（李叔同）在（日本）独力编印出版的。63．人民教育家陶知行于（1927年）在南京创办（暁庄学校）。64．中国专业音乐教育始于上个世纪（20）年代初。65．青主于二、三十年代出版（《乐话》）、（《音乐通论》）两本音乐专著。66．王光祈在比较音乐学方面的研究成果主要是（《东西乐制之研究》）与（《东方民族之音乐》）两本书。67．最早一部通俗性理论读物是（丰子恺）的（《音乐的常识》）。68．“中华全国音乐工整理协会”成立于（1949）年。69．1950年（《人民音乐》）{月刊}在北京创刊。70．1954年中国音乐研究所编的《中国音乐史参考图片》第一辑由（人民音乐出版社）出版。71．第一部新秧歌剧是（《兄妹开荒》）。72．1955年3月19日，第五届国际肖邦钢琴比赛评比结果揭晓：（傅聪）获得第三名和演奏（玛祖卡）最优奖。73．1956年9月，刘诗昆在布达佩斯参加李斯特国际钢琴比赛获得（第三名），同时获得（《匈牙利狂想曲》）演奏特别奖。74．大型图片本的中国音乐史著作（《中国音乐史图鉴》）于1988年由人民音乐出版社出版。75．近代新民歌多数依旧曲调（填新词），或依旧曲（略加改编）而成。76．新民歌如反对军阀政府的（《坚持到底》）、（《五更调》）。77．新民歌直接反映工农革命斗争的（《北伐曲》）、（《五一劳动节》）、（《沙基惨案》）等。78．近代民间歌舞较具影响的种类如秧歌、（花鼓）、厂灯、（采茶）等。79．利用秧歌形式表演故事，形成一种新的歌舞剧—（秧歌剧）。80．近代较有影响的民间器乐社团有：天韵社、（大同乐会）、（今虞琴社）、上海月研究会等。81．近代比较有影响的民间器乐社团属于（传统器乐爱好者）的业余组织。82．华彦均又名（阿炳），（江苏无锡）人。83．近代填词歌曲中，曲调选自日本乐歌和欧洲歌曲的如沈心工的（《竹马》）、李叔同的（《送别》）。84．20年代，黎锦晖在其儿童歌舞音乐创作中，把采用传统（民歌）、（戏曲）音乐予以改编。85．30年代，冼星海创作的群众歌曲如（《救国军歌》）、（《在太行山上》）。86．30年代，任光创作的群众歌曲如（《渔光曲》）、（《打回老家去》）；麦新创作的是（《大刀进行曲》）。87．“中华全国文学艺术工整理代表大会”于（1949年7月2日）在北京开幕。88．“中华全国音乐工整理协会”成立时，（吕骥）任主席。89．1949年全国政协第一届全体会议决议：在中华人民共和国国歌末正式制定前，以（《义勇军进行曲》）暂代国歌。90．中央音乐学院开始筹建于（1949）年，成立于翌年。91．人民音乐家冼星海在苏联的遗作于（1950）年送回国内。92．《人民音乐》{月刊}创刊时主编是（缪天瑞）。93．华彦均于（1950年12月4日）因病逝世。94．1950年中科院考古研究所在河南安阳殷墟发现（虎纹大石磐）。95．歌剧（《小二黑结婚》）首演时，主演为（郭兰英）。96．（1954）年，中央音乐学院民族音乐研究所在北京成立。97．1960年5月10日，第一届（“上海之春”）音乐会开幕。98．首届“羊城音乐花会”于（1962年3月）在广州举行。】99．1978年，湖北随县曾侯乙墓出土（编钟）、编磐等乐器（124）件。100．中国民族音乐学家、音乐史学家、律学家杨荫浏因病于（1984年2月25日）在北京逝世。二、单项选择：1、专业音乐教育的出现是在上个世纪（）。①中叶②三十年代③二十年代④四十年代2、劫夫词曲的作品是（）。①南泥湾②生产忙③咱们工人有力量④歌唱二小放牛郎3、辛亥革命至20年代，京剧在北方著名武生是（）。①杨小楼②尚小云③高庆奎④周信芳4、辛亥革命至20年代，京剧在南方的著名剧社“南通伶工学社”的领导人是（）。①郝寿臣②欧阳予倩③杨小楼④余叔岩5、使评剧在北方轰动一时的重要剧目是（）。①春闺梦②荒三泪③杨三姐告状④宋教仁6、上个世纪三十年代四川清音的著名女艺人是（）。①李月秋②白玉霜③骆玉笙④董桂芝7、弦管艺术中以（）最为艺人们所重视。①琴谱②公尺谱③指谱④简谱8、华彦均创作的二胡曲是（）。①光明行②病中吟③二泉映月④漂泊者之歌9、沈心工曾根据日本军歌《码号进行曲》的曲调填词而创作（）。①竹马②救国歌③旗正飘飘④翻身道情10、30—40年代根据《跌倒算什么》的曲调填词的作品是（）。①团结就是力量②坐牢算什么③军民大生产④在篝火边11、由麦新作词作曲的作品是（）。①洪波曲②在太行山上③松花江上④大刀进行曲12、《到敌人后方去》的整理是（）。①聂耳②吕骥③孟波④冼星海13、40年代，向隅创作了（）。①红缨枪②行军小唱③黄桥烧饼歌④游击军14、30—40年代，贺绿汀创作的儿童歌曲如（）。①卖报歌②歌唱二小放牛郎③谁说我们年纪小④只怕不抵抗15、麦新创作的儿童歌曲是（）。①歌唱二小放牛郎②马儿真正好③卖报歌④你这个坏东西16、独唱歌曲《卖布谣》是由（）创作的。①李伟②劫夫③李叔同④赵元任17、30年代青主为（）谱曲创作《我住在长江头》。①唐诗②古诗③宋词④散曲18、黄自曾为辛弃疾的词谱写作品（）。①送元二使安西②点绛唇—赋登楼③我住在长江头④南乡子—登京口北固亭怀古19、赵元任根据明末民谣创作（）。①老天爷②五块钱③茶馆小调④王二嫂过年20、30年代冼星海为田汉话剧《复活》而创作（）。①春回来了②饥寒交迫之歌③茫茫的西伯利亚④告别南洋21、任光为《迷途的羔羊》创作（）。①大地行军曲②新莲花落③王老五④月光光歌22、任光创作的中国乐器合奏曲是（）。①金蛇狂舞②彩云追月③变体新水令④华夏英雄23、黄自创作的交响音乐作品是（）。①抗敌歌②凤凰涅槃③怀旧④森吉德玛24、陈田鹤创作了歌剧（）。①荆轲②白毛女③观音④刘胡兰25、《何日君再来》的整理是（）。①安波②郑律成③黎锦晖④刘雪庵26、《金蛇狂舞》吸收民间乐曲（）及锣鼓节奏序列，创造了热烈红火的气氛。①老六板②倒八板③汉宫秋月④倒垂莲27、钢琴三重奏《在台湾高山地带》的整理是（）。①江文也②贺绿汀③肖友梅④丁善德28、中国新歌剧最初尝试创作的作品是（）。①可怜的秋香②刘胡兰③白毛女④观音29、黎锦晖创作的第一部儿童歌舞剧是（）。①小小画家②可怜的秋香③麻雀与小孩④神仙妹妹30、40年代中期，刘璜作剧、张肖虎作曲的歌剧作品是（）。①松梅风雨②大地之歌③上海之歌④秋子31、歌剧《岳飞》大胆采用中西混合乐队的形式，剧中以（）乐器为主体。①西洋②民族③吹管④打击32、30年代末，陈歌辛创作了融歌剧、舞剧、话剧等多种艺术形式于一体的乐剧（）。①洪波曲②孟姜女③西施④周子山33、中国话剧史上饰演茶花女的第一人是（）。①李叔同②赵元任③肖友梅④黄自34、李叔同在1905年曾编印一册供学校教学用的（）。①民国唱歌集②国学唱歌集③学校唱歌集④心工唱歌集35、李叔同出家后创作（）。①悲秋②晚钟③送别④清凉歌集36、1919年北京大学音乐研究会创办（）。①音乐知识②音乐小杂志③音乐杂志④音乐小常识37、陶行知于1939年在重庆郊区创办（）学校。①晓庄②育才③国立社会教育④中华美育会38、肖友梅在蔡元培的支持下，于1927年在上海建立（）。①国立音乐会②国立女子师范学院③国立中央大学师范学院④国立音乐专科学校39、（）是杨荫浏的著作。①中国音乐史纲②论中国音乐③音乐在中国的意义④东方民族40、肖友梅称（）为“中国的舒伯特”。①赵元任②沈心工③黄自④李叔同41、30年代初，江文也创作管弦乐作品（）。①怀旧②风③白鹭的幻想④思乡曲42、在第八届奥林匹克运动会上，江文也的管弦乐作品（）获二等奖。①台湾舞曲②赋格组曲③潮音④盆踊为主题的交响乐组曲43、被誉为“中国之莺”的是（）。①李先敏②周小燕③喻宜萱④李翠贞44、阿隆·阿甫夏洛穆夫根据我国民间音调创作交响诗（）。①孟姜女②琴心波光③北平之印象④钟馗舞45、梅兰芳被美国南加州大学和波摩那学院授予（）博士荣誉学位。①文学②音乐③戏剧④戏曲46、《近世西洋师大音乐家》是由（）译著的。①曾志忞②高寿田③丰子恺④缪天瑞47、《瞎子阿炳全集》于（）年出版。①1949年②1951年③1950年④1952年48、1964年杨荫浏著的（）由人民音乐出版社出版。①中国古代音乐史稿（上册）②中国古代音乐史纲③中国音乐史册④中国音乐史稿49、《人民音乐》创刊时主编是（）。①向隅②安波③李凌④缪天瑞50、1950年（）在天津成立。①上海音乐学院②广州音乐学院③中央音乐学院④武汉音乐学院51、1954年，中央音乐民族研究所在（）成立。①北京②天津③沈阳④上海52、中国最古老的大套曲之一《弦索十三套》开始由（）出版。①人民出版社②人民音乐出版社③儿童读物出版社④万叶出版社53、广州音乐学院创建于（）年。①1956年②1952年③1953年④1957年54、中央音乐学院院址于1958年由（）迁往北京。①天津②上海③沈阳④西安55、东方歌舞团成立于（）。①1963年1月②1962年1月③1963年8月④1962年9月56、著名音乐家马思聪因遭“文革”迫害，冒险出走于（）。①1967年8月②1967年1月③1967年12月④1966年12月57、美国“航行者”太空船发往宇宙，船上带着一张录有中国琴曲（）的唱片。①广陵散②梅花三弄③碣石调·幽兰④流水58、全国首批音乐博士生指导教师是（）等。①赵元任②江文也③杨荫浏④贺绿汀59、（）广州音乐学院被命名为“星海音乐学院”。①1985年12月②1985年6月③1985年1月④1984年12月60、著名作曲家、小提琴家、音乐教育学家（）因心脏病于1987年5月20日在美国费城逝世。①赵元任②马思聪③李叔同④江文也三、多项选择：1、肖友梅在1919年左右出版了（），开近代中国艺术歌曲之先河。P212(1)今乐初集(2)时调小曲大观(3)新歌初集(4)新弦快读(5)弦歌小集2、七七事变后全面抗战爆发，救亡歌咏运动发展到新的阶段，出现（）等歌曲P215(1)大刀进行曲(2)游击队歌(3)长城谣(4)毕业歌(5)义勇军进行曲3、马思聪创作的小提琴作品是（）。（P216）（1）内蒙组曲（2牧歌(3)都市风光幻想曲(4)西藏音诗(5)摇篮曲4、民国初年至30年代的主要演员有（）（P229）（1）花莲舫（2）李金顺（3）程砚秋（4）周信芳（5）白玉霞5、越剧语音基本上采用（）。(P230)(1)浙江官话(2)京腔(3)粤语方言（4）中州音韵（5）江浙方言6、近代有大发展的传统器乐是（）（Ｐ２４0）（１）广东音乐（２）弦管（３）十番锣鼓（４）陕西鼓乐（５）江南竹丝7、“今虞琴社”的主要骨干是（）P242①查阜西②管平湖③张子谦④吴景略⑤成公亮8、聂耳创作的（）具有广泛影响。P260①大路歌②开路先锋③码头工人④国耻⑤卿云歌9、张曙的代表性歌曲创作是（）P291①打豺狼②丈夫去当兵③长城谣④松花江上⑤日落西山10、贺绿汀为电影（）创作了歌曲P317①乡愁②十字街头③马路天使④都市风光⑤八千里路云和月11、著名作曲家（）都曾是黄自的学生。P325①贺绿汀②肖友梅③江定仙④陈田鹤⑤陈歌辛12刘雪庵的（）等歌曲曾在知识分子中广为传唱P327①红豆词②飘零的荡花③春夜洛城闻笛④采桑曲⑤牧歌13、二胡曲（）等均是刘天华创作的P332①良宵②空山鸟语③病中吟④光明行⑤寒春风曲14、刘天华创作的琵琶曲有如（）等337①大浪淘沙②歌舞引③改进操④龙船⑤昭君出塞15、马思聪是近代最具影响的（）P353①小提琴演奏②管风琴③作曲④钢琴⑤指挥16.冼星海创作的交响乐有（）。（P359）eq\o\ac(○,1)民族解放交响曲eq\o\ac(○,2)神圣之战eq\o\ac(○,3)苏武eq\o\ac(○,4)哀悼进行曲17.30年代的探索期，格局出现多种体裁形式，如（）。（P365）eq\o\ac(○,1)正歌剧eq\o\ac(○,2)秧歌剧eq\o\ac(○,3)清唱剧eq\o\ac(○,4)歌舞剧eq\o\ac(○,5)音乐剧18.先后出现的新秧歌剧有（）。（P385）A兄妹开荒eq\o\ac(○,2)牛永贵负伤eq\o\ac(○,3)一朵红花eq\o\ac(○,4)孟姜女eq\o\ac(○,5)夫妻识字19.歌剧《白毛女》的音乐将多种戏剧的表现手法和因素揉和在一起，如（）。（P388）eq\o\ac(○,1)河北民歌eq\o\ac(○,2)秦腔eq\o\ac(○,3)陕北道情eq\o\ac(○,4)河北梆子eq\o\ac(○,5)山西民歌20.中国近代音乐史上最早的一批音乐教育家中影响较大的有（）。（P404）eq\o\ac(○,1)沈心工eq\o\ac(○,2)李叔同eq\o\ac(○,3)曾志斋eq\o\ac(○,4)阿炳eq\o\ac(○,5)马可21.借景抒情是李叔同编创乐曲的主要手法，作品如（）。（P407）eq\o\ac(○,1)春游eq\o\ac(○,2)西湖eq\o\ac(○,3)春景eq\o\ac(○,4)送别eq\o\ac(○,5)憶儿时22.李叔同出家前所写的部分歌曲中带有明显的伤感色彩，如（）。（P408）eq\o\ac(○,1)落花eq\o\ac(○,2)送别eq\o\ac(○,3)悲秋eq\o\ac(○,4)晚钟eq\o\ac(○,5)早秋23.中华美与会是由（）等发起的一个以“提倡美育”为主旨的新式音乐社团。（P416）eq\o\ac(○,1)吴梦娘eq\o\ac(○,2)丰子恺eq\o\ac(○,3)肖友梅eq\o\ac(○,4)蔡元培eq\o\ac(○,5)刘质平24.国立音专时期曾培养出不少杰出的音乐人才，如()等。（P428）eq\o\ac(○,1)钱仁康eq\o\ac(○,2)陈田鹤eq\o\ac(○,3)丁善德eq\o\ac(○,4)傅聪eq\o\ac(○,5)沈心工25.卫仲乐灌输的民族器乐唱片中，收有（）等曲。（P478）eq\o\ac(○,1)歌舞引eq\o\ac(○,2)飞花点翠eq\o\ac(○,3)阳关三叠eq\o\ac(○,4)光明行eq\o\ac(○,5)妆台秋思26.阿炳所演奏的二胡曲（）留存至今。（P487）eq\o\ac(○,1)二泉映月eq\o\ac(○,2)病中吟eq\o\ac(○,3)寒春风曲eq\o\ac(○,4)听松eq\o\ac(○,5)光明行27.阿炳的演奏遗音得以保留下来，是由音乐家（）等录音的。（P487）eq\o\ac(○,1)李劫夫eq\o\ac(○,2)曹安和eq\o\ac(○,3)吕骥eq\o\ac(○,4)安波eq\o\ac(○,5)杨荫浏28.全国首批音乐博士生导师是（）两位专家、教授。（P552）eq\o\ac(○,1)杨荫浏eq\o\ac(○,2)吴祖强eq\o\ac(○,3)于润洋eq\o\ac(○,4)黄翔鹏eq\o\ac(○,5)廖辅叔29.1985年2月，中央歌剧院在北京演出歌剧《卡门》，指挥的是（）（P558）eq\o\ac(○,1)郑小瑛eq\o\ac(○,2)小泽征尔eq\o\ac(○,3)严良堃eq\o\ac(○,4)高伟春eq\o\ac(○,5)陈燮阳30.1988年6月3日，为纪念马思聪逝世周年，（）等单位在北京音乐厅联合举行“马思聪交响作品音乐会”。（P577）eq\o\ac(○,1)中国音协eq\o\ac(○,2)中央音乐学院eq\o\ac(○,3)中央乐团eq\o\ac(○,4)中国音乐学院eq\o\ac(○,5)天津音乐学院四、判断改错：1、20世纪新音乐发展的第一阶段是以新民歌为中心的新音乐启蒙阶段。学堂乐歌2、赵元任的歌曲创作是民歌的仿制品，也是欧洲艺术歌曲的翻版。既具有鲜明的民族特色，由借鉴了欧洲艺术歌曲创作方法。3、瞿秋白曾既作词又作曲，作品名字叫《奋斗歌》。《赤潮曲》4、中国传统音乐主要包括戏曲音乐、说唱音乐、民歌、歌舞音乐、乐器以及根据这些艺术传统新创作的音乐。器乐5、祁莲芳在“俞调”的基础上吸收广东音乐因素形成了弹词艺术中最纤柔、悠缓的“祈调”。6、广东音乐在近代获得迅速发展，丘鹤俦在“五四”时期编的《弦歌必读》、《琴学新编》较完整地记录、介绍了早期广东音乐作品和情况。7、弦管艺术是一种合奏音乐，以音乐性、叙事抒情兼长，在传统音乐中有着独特的风韵。幽雅古朴、徐缓委婉8、肖友梅的独唱歌曲大多结构松散，采用中国民间音调创作而成。严谨欧洲作曲技术9、冼星海的《黄河大合唱》由五个乐章组成，以合唱贯穿全曲。九朗诵调和乐队音乐10、近代钢琴音乐大多数是无标题的印象派作品。有明确标题，意象鲜明、注重情节的作品11、在传统复调音乐运用方面，刘雪庵的钢琴独奏曲《晓风之舞》，是我国对赋格曲的中国风格进行探索的早期作品。中国组曲·西楼怀远12、谭小麟是近代中国交响乐创作的主要作家。室内乐13、《台湾舞曲》的中间慢段有巴洛克音乐的风格。整部作品织体浓重。德彪西等印象派清淡而不浓重14、陈田鹤的歌剧《荆轲》音乐基本上为西洋歌剧形式，全剧采用民族管弦乐队伴奏。西洋15、歌剧《白毛女》是根据河南民歌《孟姜女》的音调加以变化发展而成。北小白菜16、歌剧《白毛女》的成功实践，推动了重庆等解放区的文艺工整理对话剧创作的热情。延安新歌剧17、近代乐歌的曲调来源大体有下列几种：①选用日本欧美的学校歌曲；②选用中国传统乐曲或民歌曲调填词；③少量自创曲调。18、国立音乐院初建时由南京国民政府大学院院长陶行知兼任院长，冼星海任教务主任。蔡元培肖友梅19、解放战争时期，在中国共产党领导下的敌后根据地延安建立了鲁迅艺术学院音乐系。抗日战争爆发后20、王光祈在《东西乐制之研究》一书中认为中西音乐的根本不同在于西洋重“主调学”，而中国则重“谐和学”。东方民族之音乐谐和学主调学21、阿隆·阿甫夏洛穆夫根据京剧武戏特点创作了《孟姜女》、《北京胡同》。钟馗舞弓箭舞22、齐尔品按照西洋乐器的特点，吸收民族音调写成《中国作品》、《中国戏剧》。皮影中国小23、丰子恺的《音乐的常识》一书自从1926年出版后，重版次数达28版。音乐入门24、建国后中国代表团第一次出席国际音乐节的是在“莫斯科之春”。布拉格之春25、1955年中国最古的大逃去之一《月儿高》开始由人民音乐出版社出版。弦索十三套26、1953年4月歌剧《小二黑结婚》的主演是郭兰英。27、复刊后的《人民音乐》主编是孙慎。吕骥28、缪天瑞曾任四川音乐学院院长。天津29、聂耳、冼星海学会成立于长沙。武汉30、中国第一部音乐年鉴于1987年正式出版发行，当时的主编是田青。黄翔鹏31、1987年9月5日，第一届“中国艺术节”在首都举行。32、1987年9月，我国青年提琴整理家郑荃获得整理金奖。33、《中国音乐年鉴》是由中央音乐学院音乐研究所编。中国艺术研究院音乐研究所34、东方音乐学会第二届年会“东方音乐风格国际学术讨论会”于1989年1月25日在北京举行。上海五、名词解释：1,广东音乐：是在近现代获得迅速发展，令人瞩目的兵种，最初流行于广州。20年代初，开始采用粤胡主奏，辅以扬琴，奏琴的“三件头”为主的形式。2,弦管：是现代流传在福建一带的乐种，而且在东南亚其他国家也有流传，它是近代具国际影响的中国乐种。3,指谱：是弦管艺术中的套曲的形式，指，就是指套，即有词，有谱，有琵琶弹奏指法的套曲。谱，即谱套，是纯粹的器乐合奏套曲。11.《春游》：是李叔同创作的三部合唱曲，这部合唱小曲以清新流美的旋律，丰满的和声与简约的欧洲传统和风格，配以诗情画意的歌词而成。4.中国传统音乐：传统音乐一般是指世代相处，具有民族特色的本土音乐、中国传统阴郁主要包括戏曲音乐、说唱音乐、民歌、歌舞音乐、器乐以及根据这些艺术传统新创新的音乐。5.秧歌剧：是利用秧歌形式表演故事而形成的一种新的秧歌剧。这种新的戏剧形式在40至50年代受到了各地群众的普遍欢迎。6.学堂乐歌：是20世纪初随着新式学堂的建立而兴起的歌唱文化，一般指学堂开设的音乐课或为学堂歌唱而编创的歌曲。7.新音乐：是指晚清以来随着西洋音乐的传入而逐步建立发展起来的，不同于此前中国传统音乐的新音乐。它是清末和近代中国文化艺术的重要组成部分。20世纪前半叶，新音乐以其迅猛之势发展成近代中国音乐的一大潮流。8。《森吉德玛》：是贺绿汀40年代创作的一部西洋乐器合奏曲，乐曲的思维逻辑性强。音乐发展手法简历，尤其是复调手法的应用和配器的艺术处理都很出色，是中国近代小型西洋乐器合奏音乐的佳作。9.《孟姜女》是30年代末阿隆以民间唱本为主要蓝本，采用民间广泛流传的《孟姜女女十二月花名》为音乐素材，并按照西方歌剧的形式进行音乐结构的一部音乐剧作品。10.《海韵》：是徐志摩词，赵元任曲的代表20年代合唱歌曲创作水平的一首大型的艺术性合唱曲。它表现了三个艺术形象，通过每个结构段落不同的艺术处理，多角度地表现了飘逸、徘徊的女郎以及恳切的诗翁、翻滚呼啸的大海。11.《春游》：是李叔同创作的三部合唱曲，这部合唱小曲以清新流美的旋律，丰满的和声与简约的欧洲传统和声风格，配以诗情画意的歌声而成。12.《垦春泥》：是贺绿町作曲的无伴奏合唱曲，第一乐段以两个声部的号子般的音乐，衬托着另外两个声部的模式的旋律，第二段是四个声部比较齐整的主调性音乐。作品结构严谨，形象鲜明，洋溢着清新温暖的气息。13.《台湾舞曲》：是汪文也的成名作，是一首标题性的幻想音诗，曲中不仅描写人们纯朴而热闹的且歌且舞。更主要是整理遥想古代的建筑等大自然景象以及由此引起的伤感情绪，乐曲采用了自由体的回旋奏鸣曲式，音乐构思有两部曲式的特色。14.新秧歌运动：是1942年延安文艺工整理在旧秧歌形式的基础上掀起的一种盛极一时的表演新秧歌的运动，代表作品有《兄妹开荒》，《夫妻识字》等。15.《清凉歌集》：是李叔同出家后创作的一部歌曲集，该歌集包括《清凉歌》，《山色歌》等五首。歌词内涵富于哲理性，具有一定的艺术价值。16.鲁艺：是鲁迅艺术学院的简称，是抗战初期由毛泽东，林伯渠，周恩来，成仿吾，艾思奇，周扬发起，1938年4月10日正式成立于延安的一所综合性高等艺术学校。17.音乐美学：研究人类音乐审美实践普遍规律的一门特殊的艺术哲学，他把音乐作为艺术的一个特殊的种类，研究其特殊本质和特殊规律，是关于音乐关的学问。六、简述题1.简述梅兰芳时京剧艺术的主要贡献？答：他对传统剧目进行了新的加工改造，发展创造了雍容华贵的新腔，新创“花衫”新行当，形成以其唱腔和表演为主要艺术特征的京剧艺术流派，被称为“梅派”。另外他还改革了京剧伴奏音乐的形式，并形成自己独特的表演艺术体系。2.简述学堂乐歌的创作方法？答：学堂乐歌的歌词，音乐创作方式等都与传统歌曲有许多不同，如文，白语言形式兼采的歌词，主要以外国歌曲音乐作为乐歌旋律的倾向都丰实和发展了传统歌曲的创作，通过乐歌的传唱和乐歌为主要的学校的教育，向中国大众尤其是学生开始比较系统地输入西方音乐知识，具有启蒙的意义3简述陈田鹤？答：他是近代作曲家，以创作抒性歌曲见长，主要作品有《老战歌》，《采桑曲》等，创作风格朴实，素材精炼，结构严谨，富于民族色彩，除创作外，在音乐教育上也有成绩，培养了不少音乐人才。4简述黄自对音乐教育的贡献？答：黄自是近代有重大影响的作曲家，音乐教育家，毕业于美国耶鲁大学音乐系，其作曲技法娴熟，艺术结构严谨，音韵清雅，具有明显的中国古典文化精神，30年代对专业音乐教育作出了显著成绩，培养了著名作曲家贺绿町，刘雪庵等，对中西音乐史与和声学都有研究。5.简述洗星海？答：他是近代著名作曲家，作有歌曲数百首，大合唱4部等大量音乐作品，是近代声乐创作中最多产，高成功率的作曲家，代表作有《黄河大合唱》，《在太行山上》等，他的音乐创作涉及众多体裁，被誉为“人民音乐家”。6.简述聂耳？答：他是近代作曲家中音乐创作成功率最高者之一，始终国无产阶级音乐的重要奠基人，其歌曲内容的中心是：抗战救国与民族解放，作有歌曲30余首飞，代表作有乐器合奏曲《金蛇狂舞》，《翠湖春晓》等。7.简述贺绿町的《牧童短笛》？答：《牧童短笛》是近代中国钢琴音乐最杰出的作品，乐曲采用了变化再现的三部曲式结构，又没质朴的民歌风格旋律，流美的复调和东方色彩的对位化和声等。创造了中国式的田园诗情与意境。它对其后中国钢琴音乐和其他多声音乐创作有重要的启迪意义。8.简述刘天华对近代音乐贡献？答；他是近代对中国器乐建树卓著的杰出音乐家，对中国器乐有着夺方面的贡献而以二胡音乐最为突出，开拓了二胡独奏音乐之新天地，并使之成为极富表现力的音乐。他还在二胡，琵琶音乐创作，教学，演奏以及乐器改革，传统音乐记录等方面建立了重要的业绩，他有关于国乐改进的思想与实践，对近代及其后方的中国器乐，有着多方面的，深远的影响。9.简述三四十年代儿童歌曲的创作？答：30-40年代创作的儿童歌曲大多采用齐唱或齐，独兼可的歌唱形式，其中多数作品把儿童的生活，理想，感情与抗日救国等民族，祖国的中心结合起来，准确的提示了新时代中国少年儿童认同的主要风貌，基本摆脱了儿童歌曲创作的模仿与幼稚的状态，是近代儿童歌曲创作的一大进步。10、简述华彦均？答：又名阿炳，是我国近代著名民间音乐家，他的二胡、琵琶演奏都有深湛的技巧。二胡曲《二泉映月》是他最具代表性的作品，该曲采用民间音乐材料写成，细致地表现了饱尝生活艰辛的社会底层人们的悲怆的心情和倔强的性格。此曲采用两个基本曲调多次变化重复的结构，具有着代唱赚和近代双主题变奏的特色，在近代新生的民间器乐曲中是极富创造性的。12、简述近代传统器乐的发展？答：近代传统器乐的发展主要体现在民间器乐社团、地方性乐种，以及一些流浪艺人的创作、演奏等方面，从总体上看，传统合奏音乐的社会影响和艺术上的发展都大于独奏音乐。合奏大多是自娱性货助兴式的，亦有应用于商业性表演者，近代有影响的民间乐团体中，起骨干作用的一批名家为传播传统器乐做出了重要贡献。近代有大发展的传统器乐是江南丝竹、广东音乐、弦乐、汉乐、北方吹歌等乐种。13、简述青主的《我住长江头》？答：青主为宋词谱曲的《我住长江头》是近代古典诗词歌曲的佳作，也是经常演唱的音乐会独唱曲。采用6/8拍子，一简烁的音型、节奏，表达了一种质朴、真挚的感情。象征着江水流动的分解和弦式的伴奏音乐与歌声相互交融，使这首古词的情意更加动人。14、简述赵元任？答：赵元任，著名语言学家，旁攻音乐。作有歌曲近百首，钢琴小品若干首。他的歌曲创作鲜明地放映了“五四”时期科学、民主精神；在音乐、写作方面有重要的创新。在曲调写作与和声配量方面作了“中国派”的实验，英歌曲旋律与歌词声韵、语调的结合，尤为出色。他的音乐作品尤其是独唱曲与合唱曲代表着中国20年代音乐创作的高水平。15、简述李叔同？答：他是我国近代著名的作曲家与音乐教育家，出版了中国最早的一本音乐期刊《音乐小杂志》，组织了中国最早的话剧团体“春柳社”。创作了一些爱国及忧民情怀的歌曲作品，对当时的知识分子和青少年学生都产生过很大的教育、鼓舞作用。他在中国近代音乐启蒙教育中，不仅做出很大贡献，而且积有很多宝贵经验，值得后人学习、借鉴。16、简述谭小麟？答：他是我国近代室内创作的主要作家，其《弦乐三重奏》是中国所写的西洋乐器重奏音乐在国外获奖的第一步作品，他的室内乐创作在近代中国属高水平之列，其音乐风格有着新古典主义音乐的鲜明印迹，他的创作讲究作品的整套布局，有很强的逻辑性：用音考究，技术冼练：恪守调性原则，而又不受调式的约束。17、简述中国近代的钢琴曲？答：中国的钢琴音乐创作发端于清末民初之际。赵元任的《和平进行曲》是迄今所见中国人写的最早的钢琴音乐作品。这作品，特别是______的《牧童短笛》的问世，标着着中国钢琴音乐创作，已经进入的一个新的历史时期。近代钢琴音乐以小型乐曲居多，还处在初步发展的水平上。大多有明确的标题，意向鲜明，注重情境的创造，易于被理解。18、简述马思聪在中国近代小提琴音乐创作方面的成就？答：马思聪是中国第一代小提琴家，也是近代最具影响的小提琴演奏家和作曲家，他的作品的出现与流传，结束了中国人只能拉外国小提琴曲的历史，标志着中国小提琴音乐有了良好的开端。他的创作有着鲜明的艺术特色和成功经验。这对其后的中国小提琴音乐，有着重要的启迪。19、简述杨荫洌？答：他是中国近代著名的音乐史学家，是中国传统音乐的主持人之一，民族音乐的各大部类都有他涉猎过的印迹，他毕生的经历用于民族音乐遗产的搜集整理研究工作，致力于沟通中西音乐学术的隔阂和解决民族音乐的古今脱节现象，在中国音乐史，乐律学与民族音乐研究等方面，作出了突出贡献。20、简述叶伯和？答：是我国近代著名音乐史学家，在成都出版了民国时期第一部《中国音乐史》上卷。以进化论的思想作为史学指导，以进化的观点阐述了中国音乐的整体变化，以及律调、乐谱等中国音乐内部各专门系统的发展变化，向着客观地反映中国音乐的历史进程迈进了一大步。同时，也显示了近代哲学思潮对中国音乐研究的重要影响。七、论述题：1、论述近代新型器乐创作的主要历史进程？答：近代中国乐器音乐创作，以二胡独奏音乐的进展为最显著。刘天华“十大二胡曲”的面世，在中国拉弦乐器音乐创作史上写下了富于光彩的篇章。在西洋乐器音乐创作中，钢琴、小提琴独奏音乐和弦管乐队音乐也获得较大的发展。新型器乐尤其是西洋乐器音乐，主要在城市和知识阶层中流转。它在国民音乐生活中的普及程度不如声乐，在乡村和社会下层民众中更为迅速多样的发展，他们的创作，改变了以往只能演奏外来乐器音乐作品的局面，并在实践中使中国乐器音乐创作出现了过去未有的新质地。2、试论述冼星海的音乐创作成就及历史意义？答：他是近代著名作曲家，著有歌曲数百首，大合唱4部等大量音乐作品，是历代声乐创作中最多产，高成功率的作曲，代表作有《黄河大合唱》，《在大行山上》等，他的音乐创作涉及各体裁，在新型歌唱音乐，歌剧音乐等历代初创的音乐领域都进行了可贵的实践和探索，由于他在近代音乐创作、音乐教育、音乐活动等方面的突出成绩，被后世誉为“人民音乐家”。3.论述萧友梅的艺术创作及其对近代音乐教育的贡献？

答：萧友梅是中国近代专业音乐教育的先驱，杰出的音乐教育家，创立了北京女子高等师范学校音乐体育专修科。负责筹建国立音乐院，后任国立音乐专科学校校长，他又是近代专业音乐创作的主要开拓者和重要的作曲家。作有近百首歌曲，两部大型合唱曲、弦乐四重奏《小夜曲》等。他的音乐创作在多种音乐体裁的运用上富于开创性，把乐歌时期的填词创作提高到了专业音乐创作的水平。主要论著有《中西音乐的比较研究》等。4．论述《黄河大合唱》及其评论？答：冼星海的《黄河大合唱》是中国近现代大型合唱音乐取得较高艺术成就、享誉中外里程碑式的杰作。该曲由九个乐章组成，全曲音乐主要建立在力量、崇高、苦难三个主题上，音乐通俗易懂、明快简洁，既有中国民间音乐风格，也有群众歌曲特点，同时又是史诗性和交响性兼具的作品。他所创造的具有民族风格、中国气派和时代特征的新的合唱形式，对其后中国大型歌唱音乐产生了巨大、深远的影响，不仅是中国人最喜爱的大合唱，也是在世界上最有影响的中国大合唱作品。5.论述中国近代器乐合奏的创作特点？答：1)第一种是在传统音乐基础上编、创者为多。2）第二种是不以现成乐曲或旋律作为发展音乐的凭借，而是广泛吸收传统音乐的各种因素，保持和发扬某种风格个情趣的创作。3）第三种是作曲家全新的创作。6．论述刘天华对中国近代器乐中二胡的贡献？答：刘天华是近代对中国器乐建树卓著的音乐家，他对中国器乐有着多方面的贡献而以二胡音乐为最突出。他开拓发二胡独奏音乐新天地，并使之成极实表现力的音乐，他还在二胡、琵琶音乐创作、教学、演奏以及乐器改革、传统音乐记录等方面建立了重要的业绩。他关于国乐改进的思想与实践，对近代及其后的中国器乐，有着多方面而深远的影响。7．论述《秋子》的成功之处及其历史意义？答：《秋子》是以抗战生活为题材类歌剧探索的代表作，音乐是按照西洋大歌剧的形式设计的，评论认为“我们的作曲宾家却至少制成了一个像样——像个样子——的歌剧了。”但不足之处在于“中国人听不懂和不易理解。”历史意义是这部歌剧的开创精神和艺术上的大胆探索，对当时中国歌剧的发展具有积极的影响，是值得肯定的。8、论述探索阶段的西洋欧剧的尝试？答：阿隆创作的《观音》是西洋欧剧的完整形式在中国的最早探索，并获得了一定的成功。1937年，陈田鹤仿照西洋歌剧的形式写出《荆轲》，全剧采用西洋管弦乐队伴奏。40年代中期，《松梅风雨》、《上海之歌》等为中国歌剧的发展积累了宝贵的经验。《秋子》是这一类歌剧的代表作，它的音乐是按照西洋大歌剧的形式设计的。《秋子》演出后，“很多人都努力在歌剧的创作，风气甚为蓬勃”，它的开创精神和艺术上的大胆探索，对当时中国歌剧的发展具有积极的影响，是值得肯定的。9、论述李锦晖的儿童歌舞剧音乐及历史意义？答：李锦晖的儿童歌舞剧创作是中国传统音乐和西方歌剧舞剧的熏陶之下的、新的戏剧音乐的形成的探索，他的作品颇具童谣风，善于抓住儿童的心理情绪，刻画儿童的可爱形象，在人物的性格化和戏剧性方面，都有可贵的贡献。作品在海外、东南亚一带也有较大影响，他的创作在中国歌剧发展史上有着启蒙性的重要意义。此外，以形象的艺术形式对儿童进行富有成效的教育，在中国教育史上有着开拓性的作用。10、论述中国近代钢琴音乐的主要艺术特征？答：近代的中国钢琴曲以小型乐曲居多，中型作品多以小曲连缀成组曲,音乐结构单纯，旋律突出，调性明确，这时还未出现大型钢琴音乐作品，大多数作品还未使用较复杂化的多声写作技术。近代钢琴音乐大多有明确的标题，意象鲜明，注重情境的创造，易于被理解。除了独立的钢琴曲，还有不少钢琴伴奏音乐，它们已跨越了简单的为歌唱或乐器配置伴奏的初始阶段，进入到把伴奏音乐与被伴奏音乐总体构思、创作，以成为音乐作品完整的构成部分予以多方面创造的时期。11、论述《牧童短笛》在中国钢琴史上的地位及其历史意义？答：贺绿汀的《牧童短笛》的问世，标志着中国钢琴音乐创作已进入了一个新的历史时期，是近代中国钢琴音乐最杰出的作品。乐曲采用的变化再现的三步曲式结构，优美质朴的民歌风旋律流美的复调和东方色彩的对比化和声等，创作了中国式田园诗情与意境。它对于其后中国钢琴音乐和其他多声音乐创作有重要的启迪意义。12、论述“鲁艺”的教学音乐目标及其特色？答：教学目的：“培养抗战艺术干部，研究抗战艺术理论并接受中国与外国各时代的艺术遗产”以“创造中华民族新艺术”。特色：1）采用短期培训的方式2）采取理论了解实际的教学方法。13、为什么说《白毛女》是中国歌剧里程碑式的作品？答：新歌剧《白毛女》的作品家们在民间音调基础上吸收西方音调基础上吸收西方歌剧音乐化和戏剧化的创作经验，运用人物主调贯穿发展的手法，使音乐形象的塑造获得成功。在歌剧方面，尝试使用了重唱与合唱的形式，运用了和声、复调等多声部音乐手法;在乐队方面，根据当时条件使用了中西乐器的混合编制。它的成功实践推动了延安等解放区的文艺工整理对新歌剧创作的热情，许多文艺工整理都尝试着这种艺术形式创作。14、论学堂乐歌的创作方法及意义？答：学堂乐歌的歌词、音乐创作方式都与传统歌曲有许多不同，如：文、白语言形式兼采的歌词，主要以外国歌词音乐作为乐歌旋律的倾向都丰富和发展了传统歌曲的创作，通过乐歌的传唱和乐歌为主的学校音乐教育，向中国大众尤其是学生开始较系统地输入西方音乐知识，具有启蒙的意义。15．论述近代传统音乐职业化的主要表现？答：1）发源于农村的传统音乐流入城市，并且在城市立足、发展。2）各种民间职业、半职业团体的增多、扩大，表演艺术的提高。3）已有传统音乐的成熟和传统音乐的新发展。4）适应传统艺术的市镇接受者——市民的需要改革艺术。5）吸收新文化成分。6）传统音乐在职业化的过程中，为了经济利益与适应市民之需，也受到了不少坏的影响。16．论述近代传统音乐发展的主要类型？答：有两种：一种是吸收新文化、新音乐的成分，对传统音乐形式、构成有较多改进、创新，从而有较大发展者。一种是保持传统音乐原貌而没有改革者，前者有较大的社会影响，后者既未有大的发展，社会影响也小。17．论述广东音乐在20—30年代的发展？答：广东音乐是在近代获得迅速发展、令人瞩目的乐种。最初流行于广州，20年代，开始采用粤胡主奏，辅以扬琴、秦琴等的“三件头”为主的形式，20-30年代，新创作的广东音乐作品有《步步高》、《鸟投林》、《旱天雷》等500多首，作曲者60多人;还录制了不少唱片，出版了一些曲集；并在广播、歌厅、茶座中成为经常出现的音乐品种。18．论20——40年代末中国独唱歌曲的多样化？答：1）运用具体民歌曲调或依照民歌音乐特征创作的民间音乐风格的独唱曲。2)运用新的创作方法谱写歌曲，虽与民间音乐较少了解，但却易于演唱和被接受的独唱歌曲。3）综合中西歌曲形式创新的音乐会艺术独唱曲。4）中国古典诗词音乐风格的独唱曲。5）具有欧洲音乐风格的独唱曲。19．试论聂耳歌曲创作的艺术成就?答：聂耳的群众歌曲主要特征有：1）非方整体性的曲体结构。2）丰富多变的句式。3）突出地使用短句。4）巧用休止。这些群众歌曲不仅有着广泛的社会影响，巨大的社会现实斗争的意义，也对中国歌曲艺术发展有着重要的历史贡献。尤其是在歌曲创作方法、艺术形式的创造，对新时代的反映、群众歌曲体裁的发展等方面，有许多独到的创造。此外，为了增强歌曲的艺术感染力而在其中加入短暂、有力的说白，为了处理好歌词中连续出现的短词句而连续配之以多个短促的曲调，都是神来之笔，既恰到好处，又令音乐顿生光彩，极富创造性。中国近现代音乐史复习题1、1840至1919年中国音乐发展主要表现在哪些方面？①封建统治阶级的雅乐早已衰落，而且原来来自民间俗乐的“雅部”也处于不断衰落的状况；②随着政治形势的发展出现了大量反映当时现实生活的新民歌、地方戏曲和说唱音乐获得了更为迅速的发展，并增加了不少新的剧种和新的曲种，还自发产生了初期的戏曲改良运动；③随着西方文化和近代西洋音乐文化的陆续传入，特别是随着新式学堂的建立和发展，从20世纪初至五四运动前后，出现了大量有别于传统旧乐的学堂乐歌。

2、1919至1949年中国音乐发展突出表现在哪些方面？①随着农村经济的不断衰落和城市经济的逐步繁荣，大量原来活跃在农村的民间艺人纷纷进入城市，使绝大部分原来主要流传在农村的说唱曲种、戏曲剧种不断在城市中落脚，不断走向职业化的发展。②在五四新文化运动的推动下，中国的新音乐文化得到了全面的建设和发展。其中以音乐教育事业的发展起着推动全面的“龙头”作用。③由于普通教育的发展和城市革命斗争的影响，中国近代音乐创作始终以各类声乐体裁发展占有特别突出的地位。④20世纪30年代开始，以中国共产党领导的群众进步音乐运动越来越对整个中国近代音乐的发展带来不可否认的重大影响。⑤随着民主革命斗争的不断深入，随着中国社会的曲折向前发展，中国的新音乐以我国自己特有的方式也不断得到迅速的提高和广泛的发展；另外，与之同时并存的各种中国传统音乐，也随着这一客观形式的发展不平衡地、缓慢地、向前推进。

3、近代北方大鼓的发展概况及其特点。★清代中叶以后，在我国广大城乡各种带有地方特色的说唱音乐大体上都陆续成熟成型，例如主要流传在北方各省的大鼓一类的说唱音乐，在流传过程中不断增强了地方特色，实际上已为后来所形成的山东大鼓、西河大鼓、京东大鼓、乐亭大鼓、梅花大鼓及东北大鼓等不同曲种确立了雏形。山东大鼓是北方各种大鼓中较早进入城市、较早成熟成型的曲种之一。在其发展过程中曾出现像何老凤、王小玉姊妹等艺人。山东大鼓的发展对后来的山东琴书、河南坠子、西河大鼓、京韵大鼓等曲种的发展都有影响。与此同时，原来流行于河北河间地区的木板大鼓与平津一带的清音子弟书合流而形成的所谓“怯大鼓”，开始流传到平津一带，后来又结合北京方言的特点，并吸收了京剧等戏曲艺术在唱腔和表演方面的经验，增加了三弦、四胡等器乐伴奏，逐渐形成了京韵大鼓。在京韵大鼓的形成过程中，刘宝全作出的贡献最为突出，他对京韵大鼓进行了较大的革新和创造。他以天赋的高亢圆润的嗓音和生动细致的表演，给后人留下了不少优秀的曲目，如《单刀会》《白帝城》《大西厢》等，通过他一生的努力，把京韵大鼓的发展推进到一个新的、成熟的阶段。

4、简述京韵大鼓的形成及刘宝全的历史贡献。原来流行于河北河间地区的木板大鼓与平津一代的清音子弟书合流而形成的所谓“怯大鼓”，开始流传到平津一带，后来又结合北京方言的特点，并吸收了京剧等戏曲艺术在唱腔和表演方面的经验，增加了三弦、四胡等器乐伴奏，逐渐形成了京韵大鼓。在京韵大鼓的形成过程中，刘宝全作出的贡献最为突出，他对京韵大鼓进行了较大的革新和创造。他以天赋的高亢圆润的嗓音和生动细致的表演，给后人留下了不少优秀的曲目，如《单刀会》《白帝城》《大西厢》等，通过他一生的努力，把京韵大鼓的发展推进到一个新的、成熟的阶段。5、简述中国二十世纪上半叶城市小调发展的新现象。★民歌是形式简朴的的民间艺术体裁，随着政治形势的发展及城乡人民生活的变化，这时期在这个领域也出现了一些值得重视的心现象。首先，在无产阶级的工农革命运动中、在红色革命根据地，以及后来的解放区，出现了大量反映群众革命斗争生活和愿望的新民歌和以民歌、小调填词的革命歌曲。其次，从辛亥革命以来，特别是五四运动前后，在我国广大城乡（尤其是城市）曾涌现出不少及时反映现实生活的、新的城市小调或小调性的填词歌曲。当时一位老音乐教师白宗魏以古代爱国女英雄花木兰代父从军的诗篇写了一首小调性的歌曲《木兰辞》。此外，在群众中流传非常广泛的《苏武牧羊》，后经查证认为它应是“五四”时期语文教师将荫棠作词、音乐教师田锡侯编曲。在“五卅”运动时，当时正在上海学习的杨荫浏又将在“五四”前后以元朝诗人萨都刺所作《金陵怀古》填词的一首古曲，改填以宋代民族英雄岳飞的词《满江红》。

6、京剧的形成及梅兰芳等对京剧艺术的贡献。京剧是以徽剧、汉剧作为基础的一种“皮黄戏”。在乾隆后期形成了所谓“四大徽班”进京的新局面。这些“徽班”艺人（早起京剧前辈）善于大胆吸取昆曲、高腔、梆子等各剧种的优秀成果，不断在艺术方面进行大胆的革新和创造，逐渐使一种富于时代特色的皮黄戏——“京剧”，得以在声腔、程式、剧目、行当以及场面等方面得到了全面的丰富和提高，一跃成为具有高度艺术水平的全国性的大剧种。梅兰芳（1894-1961）在辛亥革命时就上演了《邓霞姑》等时装新戏和《洛神》等古装新戏。近代，他又对《宇宙锋》等传统剧目进行了新的加工改造，编演了《木兰从军》等爱国戏。他还发展、创造了雍容华贵的新腔，其演唱凝重而流畅，对旦角音乐艺术的提高有着重要的作用。这种声腔，配合其新创的融旦角与青衣于一身的“花衫”新行当，成为京剧舞台上深受人们欢迎的新艺术。以梅兰芳的唱腔和表演为主要艺术特征的京剧艺术流派，被成称为“梅派”。梅兰芳对京剧伴奏音乐也有改革，他首先在京剧伴奏中加用了二胡、月琴；在一些新戏中采用了新的配乐手法。梅兰芳还曾赴美国、苏联演出，获得了成功，为中国传统表演艺术和音乐赢得了国际声誉。

7、简述近代传统民族器乐的发展。近代在广大城乡人民的音乐生活中日渐活跃起来的民族器乐合奏形式，主要有河北的“吹歌”，山东、山西等地的“鼓吹”等，涌现了许多传统的器乐合奏优秀曲目，如《放驴》（河北吹歌）、《行街》（江南丝竹）等戏曲音乐的发展也使得这时期的民族器乐发展增添了一些新的形式、提高了某些表演技巧和增加了新的曲目，如在“吹歌”等鼓吹乐种中出现了“咔戏”，王殿玉的“丝弦拉戏”都是当时利用器乐来模仿戏曲演唱所形成的新的艺术品种。在器乐独奏方面这时期曾出现了一些重要的代表人物，如古琴方面的张孔山、张子谦等，琵琶方面的鞠士林、李芳园等。此外，张鹤编的《琴学入门》，李芳园所编的《南北派十三套大曲琵琶新谱》等对继承和发扬我国历史悠久的民族器乐传统也有极大的积极意义。辛亥革命后，在上海、天津等城市还有一些专门从事民族器乐演奏的乐社，如无锡的“天韵社”、上海的“文明雅集”等。这些乐社的活动对我国传统民族器乐艺术的保存、发展和交流，也起了促进的作用。

8、简述广东音乐的产生及发展。广东音乐是以广东民间小调为基础，又吸收了粤剧、粤曲，以及外省的民间音乐而逐渐形成的一种新型的民间器乐演奏形式。初期广东音乐的著名艺人严老烈、何柳堂等人曾为广东音乐整理、改变了不少传统曲目，如《旱天雷》《倒垂帘》《小桃红》《雨打芭蕉》《连环扣》等。五四运动后逐渐形成了广东音乐的繁荣鼎盛时期，将民间所流行的歌曲、戏曲曲牌、小调进行改编，创作了大量富于广东地方特色的民间器乐合奏曲，如《鸟投林》《步步高》《平湖秋月》等，受到了城市中广大市民阶层的欢迎。在20世纪30年代以后，特别是抗战爆发后的十多年间，广东音乐的发展越来越受到中、外“商业性歌舞音乐”的影响，任意加进电吉他、萨克斯管、班卓琴等乐器，并出现了不少肤浅庸俗的作品。9、简述中国近代西洋音乐文化传入的几个途径。★这时期西方音乐文化主要是通过基督教会的宗教歌咏、新式军乐队的建立、新式军歌的发展，以及学堂乐歌的开设和发展这几个途径，不断深入到中国各阶层人民的音乐生活中，不断增强他们对中国文化的影响。

10、简述中国早期的新式军乐的有关情况。关于中国的新式军乐队，根据目前掌握的史料，最早应在“甲午战争”之后。当时，清廷决定委任袁世凯督练新军，在1898年袁世凯亲自编订的《兵略录存》中，一些明有军乐队编制及有关要求。可见在1898年时已建立了军乐队。

11、简述学堂乐歌产生的基本特点（艺术原则）、历史意义和它发展所经历的几个阶段。学堂乐歌是指清末年初（1911年前后）新式学堂所开设的唱歌课，以及课上所教唱的歌曲。基本特点（艺术原则）：①学堂乐歌继承了中国古典文艺中现实主义的传统，其内容大多表现了抵抗外辱学习科学等，与当时社会生活密切相关；②~在音乐上采取了“拿来主义”的手法，直接引用了西洋或东洋的歌调，最初音乐作品曲调多出自日本，后以欧美曲调为多，真正的中国传统曲调填词的乐歌作品却很少。③~研读了中国传统文艺中“按曲填词”的创作方式，虽然其曲调多出自国外，但这种添调方式本身确实对中国古代“词调音乐”“一曲多用”等方式的很好继承。历史意义：①~是对中国旧的封建文化的有力冲击，从内容上看，大多表现崇尚科学反对迷信，妇女解放等，具有明显的反封建性；从形式上看，学堂乐歌是众人的音乐而非寡人的音乐，同样具有反封建性；②~是全方位的为中国引进了西方近代的音乐文化，无论是简谱传入五线谱普及还是音乐刊物的刊行，西式乐队的建立等都与学堂乐歌密切相关；③~从人才和教材两方面为中国近代音乐教育奠定了最初基础。几个阶段：~大体经历了三个阶段，一、辛亥革命以前将近10年；二、辛亥革命以后将近10年；三、五四运动以后至抗战爆发以前。第一个阶段是他逐步萌发的阶段，第二个阶段是比较顺利的向全国普及的阶段，第三个阶段是在新的历史背景下，在中小学音乐教育中的延续。

12、沈心工的生平和他在学堂乐歌方面的特色和成就。（1870-1947）音乐教育家。早年曾留学日本考察教育，有感于日本的音乐教育之发达，回国后一直从事音乐教育工作。曾编写了大量的乐歌作品，如《体操-兵操》（又名男儿第一志气高）、《革命军》《竹马》以及他自己作曲的《黄河》等。他的作品大多是为儿童所写，能够针对儿童的心理特点来创作，词意浅而不俗，意味深长；词曲结合的较好，很容易上口。

13、李叔同的生平和他的音乐贡献。（1880-1942）音乐教育家。早年曾留学日本，学习绘画，旁攻音乐。留日期间还编辑出版了我国最早的音乐刊物《音乐小杂志》。回国后长期从事教育工作，1918年出家为僧，法名演音，号弘一。一生在美术、音乐、书法、篆刻、戏剧和诗词等方面均有建树，影响颇大。他的乐歌作品大部分都是咏物写景的抒情歌曲，所填歌词文辞优美，富有意境和韵味，词曲结合流畅自然，像他的《送别》《西湖》《忆儿时》以及他自己作曲的《春游》等都是广为流传的乐歌佳作。

14、曾志忞的生平和他的音乐贡献。（1879-1929）1901年赴日本留学，主攻法律。1903年他又入东京音乐学校学习，他曾参加沈心工发起组织的“音乐讲习会”；1904年他将这个组织改建为“亚雅音乐会”；1907年返国，1908年他在上海创办了“上海贫儿院”，并在其中特别设立了一个“音乐部”，他在学习音乐的贫儿中选出约40人组织了一个管弦乐队。曾志忞的音乐活动主要可归纳为三方面：①致力于开展普及音乐的社会音乐活动，其中特别是上述的“亚雅音乐会”及“上海贫儿院音乐部”，在当时都属于首创性质；②致力于学堂乐歌的编写，他与沈工心都是我国最早从事学堂乐歌编写的代表人物；③致力于音乐方面的著作，这是他对中国新音乐事业建设贡献最突出的一个方面。1904年编印出版了他所编译的《乐典教科书》，这是我国最早出版的一本较完备的、系统介绍西方音乐体系的乐理教科书。

15、简述“五四”时期新型教育与学术性音乐社团的建立。★在“五四”新文化运动影响下产生了一批侧重教育和学术性的新型音乐社团。他们大多与20世纪初中国留学生在日本所组织的音乐社团（如沈心工“音乐讲习会”，曾志忞“亚雅音乐会”）一脉相承。其共同特点是以向参加者传授中外音乐知识和技能为主，有些还通过创办音乐刊物来向社会进行更大范围的音乐普及工作和推进有关学术研究的工作。据不完全统计，我国沿海各城市曾先后涌现了北京大学音乐研究会、上海中华美育会、北京乐友社、北京国乐改进会等。

16、北京大学音乐研究会（北大传习所）。大同乐会。北京大学音乐研究会建立于1919年1月，由当时的北大校长蔡元培任会长，聘请了萧友梅、陈仲子、王露等为导师，1922年4月增聘刘天华为国乐导师。到1920年秋，该会的会员高大二百多人，内分丝竹、昆曲、钢琴、提琴、古琴、唱歌等组，并附设一个50人的“丝竹改进会”。上海大同乐会是我国当时规模较大、历史较长、以习研我国民乐为主的业余音乐社团。由郑觐文发起成立于1920年。该会的经常活动是向入会的会员进行音乐学习的指导和组织不定期的公开演奏。卫仲乐、金祖礼、陈天乐等均曾在那里学习过。该会还从事我国古代雅乐器（164件）的仿制，提出了拥有吹、拉、弹、击等乐器组组成的新型民乐队的编制设想。编创了《春江花月夜》《将军令》《月儿高》《妆台秋思》等民乐合奏曲。

17、简述中国早期专业音乐教育的建立和发展。辛亥革命以来学校音乐教育的普及和在“五四”新文化运动影响下所大量建立的新型音乐社团，为中国新型专业音乐教育机构的建立开辟了道路。当时，蔡元培提出的“美育”主张已日益深入人心，大量培养音乐教师和其他各种音乐人才已经成为紧迫的社会需要，人们逐渐以各种方式对专业音乐教育机构的创办进行了努力。据不完全统计，最初出现的各种名目的专业音乐教育机构，大多是附属在师范或艺术学校内的系科。他们规模大多较小，设备较简陋，教师人数较少，带有明显的初创特点。当时，影响较大的音乐教育机构是：北京大学附设音乐传习所、上海专科师范学校音乐课，以及上海的国立音乐院（包括国立音专的初期）。

18、北京大学附设音乐传习所。北京大学附设音乐传习所成立于1922年10月，由当时的北京大学校长蔡元培兼任所长、萧友梅任主任。该所的教学体制分设本科、师范及选科三部分。在该所任教的中外教师主要有萧友梅（音乐理论）、杨仲子（钢琴）、刘天华（琵琶二胡）等。此外，还附设一个不到20人的小型管弦乐队。在这五六年间，他们一共举办了各种形式的音乐会共40多次。该所办