让人物在你笔下“栩栩如生”老舍笔下的猫栩栩如生

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写人是作文的根本命题，要把人物写生动务必抓住人物的特征。要抓准人物特征，细致查看是前提，细节描写是关键。绘肖像、抓动作、描语言、摹心理是细节描写的根本手段，可以使原来对比平板、模糊的形象变得栩栩如生，有血有肉。

人物细节描写绘肖像抓动作描语言摹心理

写人是作文的根本命题。写人，可以侧重写人物的外部表现，即写他在做些什么，或者有哪些动人事迹；也可侧重写人物的内心活动，写他在一件事面前，在与别人交往中，或在一种特定的环境中的内心变化，和随之产生的喜、怒、哀、乐；也可以交织地写人的外部表现和心理活动。写人物，决不能像写品德评语那样概述，要学会生动细致地描写。

要把人物写生动务必抓住人物的特征。就是要描绘出这个人与其他人不同的地方。只有把特点写出来，才能给读者留下深刻的印象，文章也才能与众不同，富有新意。例如《水浒传》可以称为写人作品的典范，它塑造的众多人物形象，几乎个个面目不同、生动传神。即使性格看来好像，实际也有很大区别。要对所描写的对象，长时间地查看、探讨、研究，从而洞悉他们的天性，这样才能把人物写活，才能把人物描写得栩栩如生。所以，细致查看是把人写活的第一步。

记叙文在描写人物的时候，最主要的任务是塑造人物形象，而人物形象是需要由大量生动概括的细节来完成的，人物形象的千差万别，往往表达在不同的细节特征上，细节特征往往能表达出人物形象的性格特征。选择富有特征的细节，能够由点到面，以小见大，见一斑而知全豹，使原来对比呆板、模糊的形象变得栩栩如生，有血有肉。

下面以经典作品为例谈谈细节描写的主要手段：

一、绘肖像

绘肖像，要抓住能反映人物思想、品格、性格特点的主要特征，突出重点，以形传神，不必面面俱到。这是鲁迅笔下的杨二嫂形象：凸颧骨，薄嘴唇；两手搭在髀间，没有系裙，张着两脚，正像一个画图仪器里细脚伶仃的圆规。寥寥几笔，便绘出了她的外貌特征，通过这个特征，可粗知她尖酸尖酸的性格。

“眼睛是心灵的窗户”，人的喜、怒、哀、乐等心绪变化和内心活动，常会通过各种眼神表现出来。因此，刻画眼睛是表现人物性格的一条最有效的捷径，往往能够入木三分地描绘出人物在不同境遇中的精神面貌和心理变化，深刻地透露出人物的性格特征，给读者留下鲜明印象。正如鲁迅先生说的那样：“要极省俭地画出一个人的特点，最好是画他的眼睛。”鲁迅先生在小说《祈福》里关于祥林嫂眼睛的几处描画，便是很好的例证。绘眼睛最好是将人物设置在特殊的环境里，让人物的思想感情有对比大的波动和变化，内心的冲突有较强的节奏，而这些内在的变化必然要通过眼睛这扇心灵的窗口来得以外在的显现，这时，抓住眼睛的特征和眼神的变化予以突现，人物性格就会跃然纸上，人物形象便呼之欲出了。

绘神态也是描写人物肖像的一种方法，绘神态即提防其面部表情的刻画，力争做到细致、逼真、传神。同时还要留神人物在不同场合表情神态的变化，要写出动态，显出活力。神态描写要留神与人物的外貌、动作、语言、心理等方面的描写结合起来，使之形成一个艺术的整体。

二、抓动作

一个人的行为往往是他思想性格的概括表现。写动作忌笼统，确定要概括细致，不然，会干瘪难看。动作描写要显示人物的天性。《水浒传》中武松打虎的三拳是极典范的例子：

刚要睡，猛然起了狂风，狂风过后，乱树后扑的一声响，跳出一头斑斓猛虎！武松叫声“啊呀”，从青石上翻下，加紧将哨棒抓到手里。那老虎好轻易等到这一餐，恶狠狠从半空中扑过来。武松这一惊，喝下的酒全变成冷汗冒了出来。他急切一闪，闪到老虎的背后。老虎再往后一掀，又被武松躲过。接着那铁棒一般的老虎尾巴扫过来，还是没碰见武松。原来这一扑、一掀、一扫是老虎的看家才能，三样落了空，气势也就去了一半了。轮到武松发威了，他举起哨棒用全力劈过去，啪！谁知打在树枝上，哨棒断成两截。老虎又扑过来，武松往后一跳，老虎正好落在武松面前。武松两只手用力按住虎头，一边往老虎的脸上、眼睛里乱踢。老虎痛得咆哮起来，爪子刨出一个土坑。武松死死不愿放松，按得老虎逐渐的使尽了力气。这时武松腾出右手，铁锤一般在老虎头上打了五六十拳，只见老虎的眼里、嘴里、鼻子里、耳朵里全都流出血来，再也动弹不得，只剩喘气了。武松怕老虎没死，捡起半截哨棒再打，直打得气也没了。

一“翻”、一“抓”、一“惊”、一“闪”、一“躲”、一“劈”、一“跳”、一“按”、一“踢”、一“腾”、一“打”，写出了武松临危不惧、胆大心细的英雄本色。这三拳描绘得特征显露，天性鲜明，给读者留下了深刻的印象，数百年来广为流传。

《守财奴》中对葛朗台的一段动作描写也很传神。这个“执著狂”一见到金子就头脑发热，欲火燃烧，于是当他看到侄儿留给女儿的梳妆匣时不顾一切，只想占有，“纵”“扑”“叫嚷”“撬”“摆”“推”等一系列动作表现出了葛朗台对金子的猛烈的欲望和狂热。

三、描语言

人物语言要符合人物的身份和性格，不同年龄、职业、性格的人所讲的话是不同的，即使是同一个人，在不同的场合所讲的话也是不同的。应透彻地了解自己笔下的人物，知道他们的出身、年龄、生活环境、思想感情、习惯爱好、所受教导等等，设身处地地揣测想象，知晓人物在什么场合说什么与不说什么，让他们说出自己非说不成的话，由此写出各人的性格来。这正如出名作家老舍说的那样：“那么需在人物头一次开口，便显出他的性格，闻其声知其人。”人物说出的话务必是人物自己的性格与思想感情的回响，能真实地表达人物的性格特征，这样才能塑造出丰富多彩、天性鲜明的人物来。

这里应留神以下两点：一是语言要真实亲切。真实，是指人物语言要符合人物的身份和所处的时代，让人物说出自己想说的话，而不是想当然地代替他说；亲切，是指人物的语言是情感的自然流露，不要装腔作势。二是语言要引人入胜。人物的语言理应使用生活中的词汇，再加上必要的提炼，达成精确恰当引人入胜的效果。同时，还可以运用夸诞、幽默等手法，以此来表现独特的人物性格和特定的故事情境。

《守财奴》中对葛朗台语言描写也分外传神。例如：

当他得知要对女儿报告财产的数目，把动产不动产一股脑儿登记起来拍卖的时候高声叫道：“那简直是抹自己的脖子”，“抹脖子”是一句天性化的语言，说明谁要想从葛朗台手里拿走一点钱，或者要对女儿报告财产数目，拍卖财产，那等于是抹他的脖子。

“人生就是一件交易”这是葛朗台的世界观，他的信仰。在他眼里，父女之情，家庭关系，伦理道德，只不过是一层温情脉脉的面纱而已。为了钱，可以撒谎，可以坑骗，可以不择手段，可以不顾廉耻，即使亲生女儿也不例外。这句话，概括出了资产阶级人与人之间赤裸裸的金钱关系，暴露了葛朗台丑恶的灵魂。

“把一切照管得好好的！到那边来向我交账。”这句天性化的语言深刻表现出葛朗台爱财如命的性格至死不变。

四、摹心理

人物思想性格的塑造离不开内心世界的描写。描写人物心理的方法有两大类：一是直接描写人物的内心活动，通过对人物的心理活动及其状态直接描述和透露。二是间接描写，借助人物的外部表现如语言、动作、肖像来反映人物的内心世界，也可以通过环境描写来衬托人物心理。

这里重点谈一谈环境衬托法，环境衬托法就是通过环境描写来衬托人物心理的方法。这种方法，能巩固文章的表达效果，使读者产生身临其境之感。这种方法要留神以下两点：

第一，要把人物活动的概括环境交代领会。其次，要处理好人物与环境之间的关系。描写环境的目的，是为了陪衬人物的心理，因此，环境描写要紧紧围绕人物心理这个中心，不能为描写环境而描写环境，让人留下环境与人物两不相干的印象。

高尔基在《母亲》中有这样的描写：“母亲走到街上，酷寒枯燥的空气紧紧地包围住她的身体”“她脚下的雪发出清亮的声音”“肮脏的被煤烟熏黑了的三等候车室里面已经挤着大量人”。作品用这些环境描写来衬托人物去执行任务时的慌张、兴奋而又精心的繁杂心理。叶圣陶的《夜》中也有类似的写法，如文章开头写道：“一幢一楼一底的屋内，桌上的煤油灯发出黄晕的光，照得全体的器物模糊、惨淡，犹如反而加浓了阴暗”。这段环境描写陪衬了人物凄苦、阴惨的心境。当写到阿弟去探视青年烈士时有一段陪衬人物惧怕心理的环境描写也很生动：“没有路灯。天上也没有星月，是闷郁得像要压到头顶上来的黑暗。远处树木和建筑物的黑影动也不动，像怪物摆着阵势。偶或有两三点萤火飘起又落下，这不是鬼在跳舞，高兴得刺眼么？狗吠声同汽车的呜呜声远得几乎渺茫，犹如在天末的那边。却有微细的嘶嘶声在空中流荡，那是些才得到生命的小虫子。”

写人物对环境的感觉来刻画人物的性格也是心理描写的一种方法。通过写人物对外界的感觉，甚至是幻觉来描写人物的心理活动。《母亲》中，当有个年轻人同她一撞，“母亲觉得这人犹如有些面熟，她回过头来一看，只见那人正用一只红色的眼睛从衣领后面对她望着。这种留神的眼光犹如针一样刺着她。她提着箱子的那只手抖动了一下，手里的东西突然觉得沉重起来”。作品通过写母亲的感觉来反映她既慌张又机警的担心心态，而从前提箱子时却“手里毫不吃力。”鲜明，不同的感觉反映她不同的心理状态。写她慌张、畏缩的心态反映的还有好多，如：“使她的心冷得紧缩起来”“嘴里弥漫了枯燥的苦味”。写她