2023年度欧阳修《生查子元夕》原文及赏析9篇（全文完整）

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《生查子·元夕》是宋代文学家欧阳修的词作。《词品》、《词综》作朱淑真词，《续萱草唐诗余》作秦观词，皆非，一般认为是欧阳修词作。下面是为大伙儿带来的9篇《欧阳修《生查子·元夕》原文及赏析》，假使能帮助到亲，我们的一切努力都是值得的。

生查子元夕原文及翻译赏析篇一

生查子·元夕

朝代：宋代

：欧阳修

去年元夜时，花市灯如昼。

月上柳梢头，人约黄昏后。

今年元夜时，月与灯依旧。

不见去年人，泪湿春衫袖。（湿一作：满）

译文

去年元宵节的时候，花市被灯光照的宛如白昼。

与佳人相约在黄昏之后、月上柳梢头之时同叙衷肠。

今年正月十五元宵节，月光与灯光仍同去年一样。

再也看不到去年的故人，相思之泪沾湿了春衫的衣袖。

解释

元夜：元宵之夜。农历正月十五为元宵节。自唐朝起有观灯闹夜的民间风俗。北宋时从十四到十六三天，开宵禁，游灯街花市，通宵歌舞，盛况空前，也是年轻人蜜约幽会，谈情说爱的好机遇。

花市：民俗每年春时举行的卖花、赏花的集市。

灯如昼：灯火像白天一样。

月上：一作“月到〞。

见：看见。

泪湿：一作“泪满〞。

春衫：年少时穿的衣服，也指代年轻时的自己。

鉴赏

这是首相思词，写去年与情人见面的幸福与今日不见情人的痛楚，明白如话，饶有韵味。词的上阕写“去年元夜〞的事情，花市的灯像白天一样亮，不但是观灯赏月的好时节，也给恋爱的青https:///年男女以良好的时机，在灯火阑珊处机要见面。“月到柳梢头，人约黄昏后〞二句言有尽而意无穷。柔情密意溢于言表。下阕写“今年元夜〞的情景。“月与灯依旧〞，虽然只举月与灯，实际应包括二三句的花和柳，是说闹市佳节良宵与去年一样，景物依旧。下一句“不见去年人〞“泪湿春衫袖〞，表情极明显，一个“湿〞字，将物是人非，旧情难续的感伤表现得淋漓尽致。

这首词与唐朝诗人崔护的名作《题都城南庄》（“去年今日此门中，人面桃花相映红。人面只今何处去？桃花依旧笑春风〞）有异曲同工之妙。词中描写了过去一段缠绵悱恻、难以忘却的爱情，抒发了旧日恋情破灭后的失落感与孤独感。

上片追忆去年元夜欢会的往事。“花市灯如昼〞极写元宵之夜的灯火辉煌，那次约会，两情相悦。周边的环境，花市，彩灯，明丽宛如白天；明月，柳梢，都是相爱的见证。后两句情景交融，写出了恋人月光柳影下两情依依、情话绵绵的景象，制造出朦胧清幽、婉约幽美的意境。

下片写今年元夜重现故地，想念伊人的伤感。“今年元夜时〞写出主人公情思幽幽，喟然而叹。“月与灯依旧〞作了明确的对比，今天所见，仍旧如故，引出“泪满春衫袖〞这一旧情难续的沉重哀伤，表达出词人对过去恋人的一往情深，却已物是人非的思绪。

此词既写出了情人的美丽和当日相恋时的温馨幸福，又写出了今日伊人不见的怅惘和忧伤。写法上，它采用了去年与今年的对比性手法，使得今昔情景之间形成哀乐迥异的显明对比，从而有效地表达了词人所欲吐露的爱情遭遇上的伤感、苦痛体验。这种文义并列的分片结构，形成旋绕咏叹的重叠，读来一咏三叹，令人感慨。

这首元夜恋旧的《生查子·元夕》其实是朱淑真所作，长期以来被认为欧阳修所作，其实是当时怕坏了女子的风气，才将改为了欧阳修的。

词的上片回忆从前幽会，充满希望与幸福，可见两情是何等欢洽。而周边的环境，无论是花、灯，还是月、柳，都成了爱的见证，美的表白，未来幸福的图景。情与景联系在一起，浮现了美的意境。

但开心的时光总是很快成为记忆。词的下片，笔锋一转，时光飞逝如电，转瞬到了“今年元夜时〞，把主人公的情思从回忆中拉了回来。“月与灯依旧〞极其概括地交代了今天的环境。“依旧〞两字又把人们的思绪引向上片的描写之中，月色依旧美好，灯市依旧绚烂如昼。环境依旧似去年，而人又如何呢？这是主人公主旨所在，也是他抒情的主体。词人于人潮涌动中无处寻觅佳人芳踪，心情颓丧，辛酸无奈之泪打湿了自己的衣襟。旧时天气旧时衣，佳人不见泪黯滴，怎能不伤感惋惜？上句“不见去年人〞已有无限伤感隐含其中，末句再把这种伤感之情形象化、明朗化。

物是人非的怅惘，今昔对比的凄凉，由此美景也变为伤感之景，月与灯交织而就的花市夜景即由敞亮化为暗淡。冷漠冷清的伤感迷漫于词的下片。灯、花、月、柳，在主人公眼里只不过是凄凉的化身、伤感的催化剂、相思的见证。而今佳人难觅，泪眼看花花亦悲，泪满衣袖。

世事难料，情难如愿。牵动人心的`最是那凄怨、缠绵而又刻骨铭心的相思。谁不曾渴慕，谁不曾诚意追索，可无奈造化捉弄，阴差阳错，幸福的身影总是擦肩而过。旧时欢愉仍驻留心中，而痴心等候的那个人，今生却不再来。无可奈何花落去，但那只似曾相识的燕子呢？那曾有的爱情真是无比难测吗？假使真的这样，那些两情相悦、缠绵悱恻的美丽韶华莫非是在岁月中流走的吗？谁也不曾料到呵，错过了一季竟错过了一生。山盟虽在，佳人无音，这是怎样的伤感惋惜，怎样的裂心之痛！

古人如此，今人亦然。世间总有太多的伤感和惋惜。世事在变，沧海桑田。回眸寻望，昔人都已不见，此地空余断肠人。滚滚红尘，茫茫人海，佳人无处寻觅，便纵有柔情万种，更与何人说？

物是人非事事休，欲语泪先流。任君“泪湿春衫袖〞，却已“不见去年人〞，此情此伤，又怎奈何天？欧阳修的诗词甚多，而我独爱《生查子·元夕》。反复低吟浅唱“去年元夜时……〞无限伤感，隐隐一怀愁绪化作一声长叹：问世间情是何物，直教此恨绵绵无绝期？

赏析

明代徐士俊认为，元曲中“称绝〞的作品，都是仿效此作而来，可见其对这首《生查子》的赞誉之高。此词言语浅近，情调哀婉，用“去年元夜〞与“今年元夜〞两幅元夜图景，浮现一致节日里的不可怜思，仿佛影视中的蒙太奇效果，将不同时空的场景贯穿起来，写出一位女子悲戚的爱情故事。

词的上片是女主人公对一年前与情人约会的回忆。首先明确地交代了时间，点出了词的题目。接着用“花市灯如昼〞一句描写了当今风光。花市，每年春天举行的卖花、赏花的集市，是一种富有诗意的民间风习。花市未收，华灯已上，照射得宛如白昼一般，——这就写出了元夜的繁华喧嚷。由于是三五之夜，此刻那徐徐升起的一轮明月，正爬上柳树的枝头。灯、月交辉，已经为节日增加了异彩；而在婀娜多姿的柳树的衬托下，明月更显得妩媚多情，仿佛在凝眸着人间的一切。

这里写“灯〞，写“月〞，纵然紧紧扣住了“元夜〞的特点，但更重要的，还是为了设置背景，渲染气氛，衬托下文将要写到的人事的美好。这“人事〞自然是指女主人公与情人的约会。你看，她止不住内心的欢悦和冲动，终究道出了只属于她与情人之间的机要：“人约黄昏后。〞有了上面的渲染和铺垫，这约会便显得无限幸福和温馨。女主人公只用一句话轻轻点出，而把约会的具体情事推到“幕后〞，不仅多少表现了少女的内向，令人想见她的欲言又止的情态，而且给读者留下了广阔的想象空间，从而表现了刻画人物心理与剪裁的精湛技巧

下片是女主人公直抒当前境是人非、旧情难续的感伤情绪，与上片恰好形成显明的对照。在再度点明那一特定时间后，仍从“月〞与“灯〞着笔，而以“依旧〞二字简而言之，只是由上文映带，这就省去了不必要的笔墨。但对人事的叙说有所加强：“不见去年人，泪湿春衫袖。〞虽然着墨不多，却也勾画出了一位凄怆美人的形象，读者从她的衫袖上泪水之多（“湿〞）不难看出她感伤情绪的浓重。这完全是由“不见去年人〞所引起的。尽管造成这种可悲的现状，是由于某种原因而暂时离别，还是由于外力的强制而永远分手，我们不得而知，因而无法判定那种感伤情绪是离愁别恨，还是失恋的悲哀，不过从女主人公深切的怅惆之情中，还是感受到了她内心的极大痛楚。下片是女主人公直抒当前境是人非、旧情难续的感伤情绪，与上片恰好形成显明的对照。在再度点明那一特定时间后，仍从“月〞与“灯〞着笔，而以“依旧〞二字简而言之，只是由上文映带，这就省去了不必要的笔墨。但对人事的叙说有所加强：“不见去年人，泪湿春衫袖。〞虽然着墨不多，却也勾画出了一位凄怆美人的形象，读者从她的衫袖上泪水之多（“湿〞）不难看出她感伤情绪的浓重。这完全是由“不见去年人〞所引起的。尽管造成这种可悲的现状，是由于某种原因而暂时离别，还是由于外力的强制而永远分手，我们不得而知，因而无法判定那种感伤情绪是离愁别恨，还是失恋的悲哀，不过从女主人公深切的怅惆之情中，还是感受到了她内心的极大痛楚。

此词的艺术构思近似于唐人崔护的《题都城南庄》诗，却较崔诗更见语言的回环错综之美，也更具民歌风味。全词在字句上讲求均匀一致，有意错综穿插，它用上阕写过去，下阕写现在，上四句与下四句分别提供不同的意象以造成猛烈的对比。上下阕的第一句“去年元夜时〞与“今年元夜时〞，其次句“花市灯如昼〞与“月与灯依旧〞，两两相对，把“元夜〞“灯〞作了强调；而“人约黄昏后〞与“不见去年人〞，则是上阕第四句与下阕第三句交织相对，虽是重叠了“人〞字，却从参过错落中显示了“人〞的有无、去留的天差地别及感情上由欢愉转入忧伤的大起大落，从而表现了抒情主人公内心的起伏变化。

词作通过主人公对去年今日的往事回忆，抒写了物是人非之感。既写出了伊人的美丽和当日相恋的温馨幸福，又写出了今日伊人不见的怅惘和忧伤。词的语言通俗，构思巧妙，上片写去年，下片写今日，重叠对应，旋绕咏叹，具有明快、自然的民歌风味。结尾“泪满春衫袖〞一句，则通过描写将物是人非、旧情难续的感伤表现得十分充分。全词以独特的艺术构思，运用今昔对比、抚今追昔的手法，从而巧妙地抒写了物是人非、不堪凹首之感。语言平淡，意味隽永，有效地表达了词人所欲吐露的爱情遭遇上的伤感和苦痛体验，表达了真实、简朴与美的统一。语短情长，形象生动，又适于记诵，因此流传限广。

创作背景

这首词多被认为是公元1036年（景祐三年）追念他的其次任妻子杨氏夫人所作。一说朱淑真所作。

前言篇二

《生查子·元夕》是宋代文学家欧阳修的词作。词的上片写去年元夜情事。头两句写元宵之夜的繁华喧嚷，为下文情人的出场渲染出一种柔情的气氛。后两句情景交融，写出了恋人在月光柳影下两情依依、情话绵绵的景象，制造出朦胧清幽、婉约幽美的意境。下片写今年元夜相思之苦。“月与灯依旧〞与“不见去年人〞相对照，引出“泪湿春衫袖〞这一旧情难续的沉重哀伤，表达出词人对过去恋人的一往情深。

翻译篇三

去年元宵夜之时，花市上灯光敞亮宛如白昼。佳人相约，在月上柳梢头之时，黄昏之后。今年元宵夜之时，月光与灯光敞亮依旧。可是却见不到去年的佳人，相思之泪打湿了春衫的衣袖。

鉴赏篇四

这首元夜恋旧的《生查子·元夕》是欧阳修脍炙人口的名篇之一。词的上片回忆从前幽会，充满希望与幸福，可见两情是何等欢洽。而周边的环境，无论是花、灯，还是月、柳，都成了爱的见证，美的表白，未来幸福的图景。情与景联系在一起，浮现了美的意境。

此词亦见朱淑真集，南宋曾慥《乐府雅词》以为欧阳修作。曾氏曾将欧词中诸多可疑者尽予删芟，而不疑此词，其著作权当归于欧阳修。词以灵光独运的艺术构思，使今与昔、悲与欢相互交织、前后映照，从而巧妙地抒写了物是人非、不堪回首之感。上片追忆去年元夜的欢会。“花市灯如昼〞，极写元宵灯火辉煌。自唐代起，就有元夜张灯、观灯的习俗，至宋而其风益盛。孟元老《东京梦华录》卷六记灯市景象云“灯山上彩，金碧相射，锦绣交辉〞。可知，“花市灯如昼〞乃状其实况，略无夸饰。

但描写灯市不过是为了展示欢会的时空背景，因而一笔带过，不多着力。“月上柳梢头〞二句含“宾〞就“主〞，再现那令人沉醉的情景。“黄昏后〞，交待主人公与其情侣见面的时间。“月上柳梢头〞，既是对“黄昏后〞这一时间概念的"形象示现，也是对男女主人公欢会的环境的补充描绘——明月皎皎，垂柳依依，是那样富于诗情画意！“人约〞，点出男女主人公并非邂逅灯市，而是早有密约。这说明他们即便尚未私订终身，至少也彼此倾心。值得称道的是，没有正面涉笔他们见面前的心驰神往，见面后的欢声笑语以及分手后时的意乱情迷，而仅用一句“人约黄昏后〞提醒，深得艺术三昧。

下片抒写今年元夜重现故地，不见伊人的感伤。“月与灯依旧〞，说明景物与去年一般无二，照样月光普照，华灯齐放。但风景无殊，人事全异。物是人非的怅惘，今昔对比的凄凉，由此美景也变为伤感之景，月与灯交织而就的花市夜景即由敞亮化为暗淡。冷漠冷清的伤感迷漫于词的下片。灯、花、月、柳，在主人公眼里只不过是凄凉的化身、伤感的催化剂、相思的见证。而今佳人难觅，泪眼看花花亦悲，泪满衣袖。

“不见去年人〞二句情绪一落千丈：去年莺俦燕侣，对诉衷肠，今年孤身支影，徒忆前盟，主人公怎能不抚今思昔，泪下如注。因何“不见〞，一字不及，或话有难言之隐，或许有意留下悬念。全词的艺术构思近似于唐人崔护的《游城南》诗（去年今日此门中），却较崔诗更见语言的回环错综之美，也更具民歌风味。古人如此，今人亦然。世间总有太多的伤感和惋惜。世事在变，沧海桑田。回眸寻望，昔人都已不见，此地空余断肠人。滚滚红尘，茫茫人海，佳人无处寻觅，便纵有柔情万种，更与何人说？

解释篇五

1、元夜：元宵之夜。农历正月十五为元宵节。自唐朝起有观灯闹夜的民间风俗。北宋时从十四到十六三天，开宵禁，游灯街花市，通宵歌舞，盛况空前，也是年轻人蜜约幽会，谈情说爱的好机遇。

2、花市：民俗每年春时举行的卖花、赏花的集市。

3、灯如昼：灯火像白天一样。据宋代孟元老《东京梦华录》卷六《元宵》载：“正月十五日元宵，……灯山上彩，金碧相射，锦绣交辉。〞由此可见当时元宵节的繁华景象。

4、月上：一作“月到〞。

5、见：看见。

6、泪湿：一作“泪满〞。

7、春衫：年少时穿的衣服，也指代年轻时的自己。

欧阳修《生查子·元夕》原文及赏析篇六

原文

去年元夜时，花市灯如昼。

月上柳梢头，人约黄昏后。

今年元夜时，月与灯依旧。

不见去年人，泪湿春衫袖。

翻译

去年元宵夜的时候，花市上灯光敞亮宛如白昼。在明月登上柳梢头之时，与佳人相约黄昏之后。

今年元宵夜的时候，月光与灯光依旧敞亮。可是却已见不到去年的佳人，相思之泪沾透了他年少时穿的衣服。

解释

元夜：又称元夕，指农历正月十五夜，也称上元节。自唐代元夜张灯，故又称灯节。

花市：指元夜花灯照射的灯市。

春衫：年少时穿的衣服，可指代年轻时的自己。

赏析

这是首相思词，写去年与情人见面的幸福与今日不见情人的痛楚，明白如话，饶有韵味。词的上阕写“去年元夜〞的事情，花市的灯像白天一样亮，不但是观灯赏月的好时节，也给恋爱的青年男女以良好的时机，在灯火阑珊处机要见面。“月到柳梢头，人约黄昏后〞二句言有尽而意无穷。柔情密意溢于言表。下阕写“今年元夜〞的情景。“月与灯依旧〞，虽然只举月与灯，实际应包括二三句的花和柳，是说闹市佳节良宵与去年一样，景物依旧。下一句“不见去年人〞“泪湿春衫袖〞，表情极明显，一个“湿〞字，将物是人非，旧情难续的感伤表现得淋漓尽致。

这首词与唐朝诗人崔护的名作《题都城南庄》（“去年今日此门中，人面桃花相映红。人面不知何处去，桃花依旧笑春风〞）有异曲同工之妙。词中描写了过去一段缠绵悱恻、难以忘却的爱情，抒发了旧日恋情破灭后的失落感与孤独感。

上片追忆去年元夜欢会的往事。“花市灯如昼〞极写元宵之夜的灯火辉煌，那次约会，两情相悦。周边的环境，花市，彩灯，明丽宛如白天；明月，柳梢，都是相爱的见证。后两句情景交融，写出了恋人月光柳影下两情依依、情话绵绵的景象，制造出朦胧清幽、婉约幽美的意境。

下片写今年元夜重现故地，想念伊人的"伤感。“今年元夜时〞写出主人公情思幽幽，喟然而叹。“月与灯依旧〞作了明确的对比，今天所见，仍旧如故，引出“泪满春衫袖〞这一旧情难续的沉重哀伤，表达出词人对过去恋人的一往情深，却已物是人非的思绪。

此词既写出了情人的美丽和当日相恋时的温馨幸福，又写出了今日伊人不见的怅惘和忧伤。写法上，它采用了去年与今年的对比性手法，使得今昔情景之间形成哀乐迥异的显明对比，从而有效地表达了词人所欲吐露的爱情遭遇上的伤感、苦痛体验。这种文义并列的分片结构，形成旋绕咏叹的重叠，读来一咏三叹，令人感慨。

这首元夜恋旧的《生查子·元夕》其实是朱淑真所作，长期以来被认为欧阳修所作，其实是当时怕坏了女子的风气，才将改为了欧阳修的。

词的上片回忆从前幽会，充满希望与幸福，可见两情是何等欢洽。而周边的环境，无论是花、灯，还是月、柳，都成了爱的见证，美的表白，未来幸福的图景。情与景联系在一起，浮现了美的意境。

但开心的时光总是很快成为记忆。词的下片，笔锋一转，时光飞逝如电，转瞬到了“今年元夜时〞，把主人公的情思从回忆中拉了回来。“月与灯依旧〞极其概括地交代了今天的环境。“依旧〞两字又把人们的思绪引向上片的描写之中，月色依旧美好，灯市依旧绚烂如昼。环境依旧似去年，而人又如何呢？这是主人公主旨所在，也是他抒情的主体。词人于人潮涌动中无处寻觅佳人芳踪，心情颓丧，辛酸无奈之泪打湿了自己的衣襟。旧时天气旧时衣，佳人不见泪黯滴，怎能不伤感惋惜？上句“不见去年人〞已有无限伤感隐含其中，末句再把这种伤感之情形象化、明朗化。

物是人非的怅惘，今昔对比的凄凉，由此美景也变为伤感之景，月与灯交织而就的花市夜景即由敞亮化为暗淡。冷漠冷清的伤感迷漫于词的下片。灯、花、月、柳，在主人公眼里只不过是凄凉的化身、伤感的催化剂、相思的见证。而今佳人难觅，泪眼看花花亦悲，泪满衣袖。

世事难料，情难如愿。牵动人心的最是那凄怨、缠绵而又刻骨铭心的相思。谁不曾渴慕，谁不曾诚意追索，可无奈造化捉弄，阴差阳错，幸福的身影总是擦肩而过。旧时欢愉仍驻留心中，而痴心等候的那个人，今生却不再来。无可奈何花落去，但那只似曾相识的燕子呢？那曾有的爱情真是无比难测吗？假使真的这样，那些两情相悦、缠绵悱恻的美丽韶华莫非是在岁月中流走的吗？谁也不曾料到呵，错过了一季竟错过了一生。山盟虽在，佳人无音，这是怎样的伤感惋惜，怎样的裂心之痛！

古人如此，今人亦然。世间总有太多的伤感和惋惜。世事在变，沧海桑田。回眸寻望，昔人都已不见，此地空余断肠人。滚滚红尘，茫茫人海，佳人无处寻觅，便纵有柔情万种，更与何人说？

物是人非事事休，欲语泪先流。任君“泪湿春衫袖〞，却已“不见去年人〞，此情此伤，又怎奈何天？反复低吟浅唱“去年元夜时……〞无限伤感，隐隐一怀愁绪化作一声长叹：问世间情是何物，直教此恨绵绵无绝期？

拓展阅读:生查子元夕阅读答案篇七

生查子元夕

（北宋）欧阳修

去年元夜时，花市灯如昼。

月上柳梢头，人约黄昏后。

今年元夜时，月与灯依旧。

不见去年人，泪湿春衫袖。

正月十五夜

苏味道

火树银花合，星桥铁锁开。

暗尘随马去，明月逐人来。

游伎皆秾李，行歌尽落梅。

金吾不禁夜，玉漏莫相催。

注：桥，护城河上桥①秾李：《诗经召南何彼秾矣》：“何彼秾矣，华如桃李〞，形容艳妆。②落梅：乐曲《梅花落》

（1)“火树银花合，星桥铁锁开。〞描写了什么景物？在全诗中起什么作用？(5分）

（2)《生查子元夕》主要的表现手法是什么？《正月十五夜》主要的抒情方式是什么？(6分）

参考答案

（1)火树、银花、星桥以形象的比喻写出了元宵灯火绚烂的喧嚷景象。(3分）。统摄全篇，为全诗奠定开心的感情基调，引出了对元宵具体节日景象的描写。（2分）

（2）《元夕》采用今昔对比，过去开心对比今日凄怆寂寞，抒发了一往情深，却物是人非的惆怅。（对比、衬托1分，感情2分）《正月十五夜》寓情于景，通过对元宵对喧嚷场面的描写，抒发对开心元宵的眷恋不舍之情。（寓情于景或借景抒情1分，感情2分。）

苏诗简析

诗中描写了洛阳市民元宵之夜的开心景象。描绘的是神龙元年（705年）上元夜神都观灯的景象。诗的首总写节日气氛：彻夜灯火辉煌，京城驰禁，整个城池成了开心的海洋。“火树银花〞形容灯采绮丽。

首联写灯火辉煌，成语“火树银花〞即由此而来；颔联写人流如潮，明暗相间，纵横交织；颈联写夜游之乐，突出歌伎艳若桃李；尾联写人们对良辰美景的无限留恋。全诗色调明艳，用词确凿，反映了诗人非凡的艺术才能。

生查子元夕原文及翻译赏析篇八

生查子·元夕戏陈敬叟

繁灯夺霁华，戏鼓侵明发。物色旧时同，情味中年别。

浅画镜中眉，深拜楼西月。人散市声收，渐入愁时节。

古诗简介

《生查子·元夕戏陈敬叟》是宋代词人刘克庄的作品。此词题为元夕戏作，实则抒发人生感慨。上片概说元夕之夜，灯繁月明，鼓乐通宵，概括了元夕的繁盛，物色如旧而情味却别，不觉感慨系之，颇有悲凉之感；下片用典，写佳人西楼拜月，镜中画眉，待到乐止人散，却又渐入愁乡。全词构思新巧，造语工丽，感情真挚，写景细腻，充分显示了词人的艺术。

翻译/译文

元宵节的繁灯丽彩夺去了明月的光华，喧嚣的戏鼓声一直响至天亮。习俗风情与以前没什么两样，只是人到中年，情味有些凄凉。

像汉朝的张敞，对着明镜为佳人描眉，一起在楼中赏月，祈求天长地久。开心的人们渐渐散去，街上如平日般寂静，而我的心情却渐渐感到有些忧伤。

解释

⑴生查（zhā）子：唐教坊曲名，后用作词牌名。调见《尊前集》。始见韦应物词。双调，四十字，仄韵格，前后阕格式一致，各四句两仄韵，上去通押。各家平仄颇多出入。上下阕各与作仄韵五言绝句相仿。单数句不是韵位，但末一字限用平声，在双数句用韵。多抒发怨抑之情。此词过片多两衬字，属别体。又名“楚云深〞“相和柳〞“晴色入青山〞“梅溪渡〞“陌上郎〞“遇仙楂〞“愁风月〞“绿罗裙〞等。

⑵陈敬叟：刘克庄友人。字以庄，号月溪，建安人。

⑶霁（jì）华：月光皎洁。

⑷明发：黎明阳光散开。《诗经·小雅·小宛》：“明发不寐，有怀二人。〞

⑸物色：此指习俗风物。

⑹情味：犹情趣。三国魏刘劭《人物志·九徵》：“故其刚柔明畅贞固之徵，著乎形容，见乎声色，发乎情味，各如其象。〞

⑺浅画镜中眉：用张敞画眉事，表现夫妻恩爱。

⑻深：深情。

⑼市声：街市或市场的喧嚣声。宋苏舜元、苏舜钦《地动联句》：“坐骇市声死，立怖人足踦。〞

赏析/鉴赏

这是一首元宵观灯戏友感怀之佳作，题为元夕戏作，实则抒发人生感慨。全词突出中年情怀与往昔的不同，抒写自己中年气衰、叹世事沧桑，和对友人和美夫妻生活的羡慕及自己生活的愁苦。上片写元宵夜晚灯火通明、锣鼓声不决的繁盛景象，景象不改，而自己则已入中年，情味自别，虽旷达如陈敬叟者亦不可免，衬托了自己的孤独。

“繁灯〞二句以繁灯夺去月光的大胆夸诞的联想，彻夜的戏鼓声声，勾画了元宵夜喧嚷十分的喜庆场面。第一句写灯光之多与敞亮，其次句写人们彻夜狂欢。形声兼备，概括力极强。“物色〞二句辞意顿折，“物色同〞、“情味别〞形成物我、情景不谐和的反差。“中年〞二字颇有无奈沧桑之感，慨叹仕途险恶，虽元宵佳节景物依旧，却人近中年，已失掉青年时代的豪兴。

下片换头转写闺情。“浅画眉〞二句写对着明镜为佳人描画新的眉样，共同在楼心深情地礼拜月亮，表示对吉日良宵的向往和期待。这里是悬想陈敬叟之妻在家画眉拜月，盼夫早归，而陈敬叟却留滞临安，当夜阑人静之时，亦不免愁肠渐生。题中云“戏〞，便是指调侃友人夫妻恩爱，反衬自己的寂寞，暗寓着羡慕之情。结尾两句与开头两句相呼应，加强了主题，点出主旨：开心时，人们可暂时忘却忧伤，但当开心过后，孤寂之感便会重新萦绕心头，突出自己忧愁的心绪，昭示出盛筵必散的哲理，有