雨霖铃翻译参考3篇

《雨霖铃翻译》

雨霖铃翻译（一）：

秋天事后的知了叫得是那样地凄凉悲切，应付着和亭，正是夜晚时候，一阵急雨刚住。在汴京城门外饯行的帐蓬里喝着酒，没有好思路，正在流连忘返的时候，船上人已催着出发。握着手互相瞧着，满眼泪花，直到最后也无言相对，万语千言都噎在喉间说不出来。想到这回去南方，这一程又一程，千里迢迢，一片烟波，那夜雾沉沉的楚地天空竟是一望无边。

古往今来多情的人最沉痛的是分别，更何况又逢这冷漠凄凉的秋天，这离愁哪能经受得了！谁知我今夜酒醒时身在哪处？怕是只有杨柳岸边，凄厉的晨风和

破晓的残月了。这一去长年相别，（相爱的人不在一齐，）我猜想即便碰到晴天气、好风景，也忧如虚设。就即便有满腹的情谊，又再同谁去诉说呢？

雨霖铃翻译（二）：

秋后的蝉叫得是那样地凄凉而急促，应付着长亭，正是夜晚时分，一阵急雨刚停住。在京国都外设帐饯别，却没有痛饮的思路，正在流连忘返的时候，船夫已敦促着出发。握着手互相瞧着，满眼泪花，直到最后也无言相对，万语千言都噎在喉间说不出来。想到这回去南方，这一程又一程，千里迢迢，一片烟波，那夜雾沉沉的楚地天空竟是一望无边。

自古以来多情的人最沉痛的是分别，更何况又逢这萧瑟冷漠的秋天，这离愁哪能经受得了！谁知我今夜酒醒时身在哪处？怕是只有杨柳岸边，应付凄厉的晨风和破晓的残月了。这一去长年相别，我猜想即便碰到晴天气、好风景，也忧如

虚设。即便有满腹的情谊，又再同谁去诉说呢？!

雨霖铃翻译（三）：英文版

FarewellinAutumn

Thehummingfromshiveringcicadasdiesdown，

behindthefarewellpaviliongoesthefadingsun，

Intermittentshowersgoande。

Asthedolefuldrinkinggoeson，

theboatsignalsthedeparturesound，

notwillingtopart，welingeron。

Handinhandwegazeintoeachother'stearyeyes，breakingthesilenceesasmotheredcry。Thewaterwayaheadmeandersathousandmiles，stretchingintothecloudsunderthedimmingsky。Withdeeploveithurtstosaygoodbye，especiallyinacoldanddesertedautumnnight。Wherewilltheboatcarryme，afterIwakeupfromthetipsysleep?ariverbanklinedwithwillowtrees，underthecrescentmoonesthemorningbreeze。Withoutyou，Ienjoynotsplendidvistaslikethis，

towhomIconfess，myfeelingsandemotionsnevertheless?

附雨霖铃翻译原文：

寒蝉凄凉，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，沉浸处、兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

多情自古伤分别，更那堪冷漠清秋节！今宵酒醒哪处？杨柳岸、晨风残月。

此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说。

有关词汇剖析：

1、兰舟：古代传说鲁班曾刻木兰树为舟（南朝梁任《述异记》。那里用做对

船的美称。

2、无绪：没有情绪。

3、凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的样貌。

4、骤雨：急猛的阵雨。

5、都门：国都之门。那里代指北宋的国都汴京（今河南开封）。

6、凄凉：凄凉急促。

7、暮霭：夜晚的云雾。沈沈：即沉沉，深沉的样貌。楚天：指南方楚地的天

空。

8、去去：重复去字，表示行程遥远。

9、长亭：古代在交通要道边每隔十里修筑一座长亭供行人歇息，又称十里长亭。凑近城市的长亭经常是先人送其他地方。

10、帐饮：在野外设帐饯行。

鉴赏：

《雨霖铃》这首词以冷漠秋景为衬托，淋漓衬着了惜其他场景，进而推断别后的镂心刻骨的思念。层层铺叙，情况交融，宛转多致。全词情调缠绵，低落伤感，令人痛惜。

词以伤分别为主线。开首三句道出光阴、地址、光景。以凄清风景揭开了离其他序曲：

清秋节令的寒蝉，衬托着凄凉凄凉秋景。人将别、日已晚、雨乍停、蝉声切。

惜其他长亭，凄凉的深秋。恋人惜别，令人叹惋。

都门三句，写分别时的情绪。设宴帐中，本欲多沉浸片晌，怎奈兰舟催发，这样的饯别酒，饮起来怎能不无绪？欲留不得，欲饮无绪，矛盾之极。执手两句，将惜别推向热潮。手拉着手应付依依惜其他恋人，泪眼对着泪眼，纵有万语千言，因沉痛气塞而一句也说不出来。这是分别时的情况。比较苏东坡的悼亡妻的《江城子》中相顾无言，唯有泪千行我们能更好地理解。

念去去两句，则承前启后，笔任意转，如同浩大长江，一落千丈。千里烟波，楚天空旷，设想到别后的道路遥远而漫长。就此一别，人各东西，对情人的思念如同楚地的沉沉烟波，烦闷迷惑。

下片以多情自古伤分别承接上文。先人云黯然销魂者，唯别而已，更那堪在冷漠清秋节之时。今宵酒醒哪处？杨柳岸，晨风残月。酒入愁肠愁更愁，闷酒易醉。设想一下，当词人酒后初醒，伊人不在，唯见栽满杨柳的河岸，残月西沉，晨风渐起，此情此景，怎样不令人哀肠百转。杨柳是古代最能代表惜别之物，故汴水两岸广栽杨柳。杨柳岸，晨风残月是交口夸赞的千古名句，代表了柳词平时，以白描见长的风格。宋代俞文豹《吹剑录》载：东坡在玉堂，有幕士善歌，因问：我词何如柳七？对曰：柳郎中词，只合十七八岁女郎，执红牙板，歌杨柳岸，晨风残月。学士词〈指苏东坡的词〉须关西大汉、铜琵琶、铁绰板，唱大江东去。这段话说明柳词婉约缠绵，苏词豪迈旷达两种词风。

此去经年，应是良辰好景虚设，便纵有千种风情，更与何人说。这是想象别后相思的苦况，此番别后，即便身处良辰好景，有谁可以共赏，心中百般情谊，又有谁可以诉说？

赏析：

此词当为词人从汴京南下时与一位恋人的惜别之作。柳永因作词忤仁宗，遂失意无俚，流连坊曲，为歌伶乐伎撰写曲子词。由于获得艺人们的亲密合作，他能变旧声为新声，在唐五代小令的基础上，创制了超多的慢词，使宋词开始了一

个新的发展阶段。这首词调名《雨霖铃》，盖取唐时旧曲翻制。据《明皇杂录》云，安史之乱时，唐玄宗避地蜀中，于栈道雨中闻铃音，起哀悼杨贵妃之思，采其声

为《雨霖铃》曲，以寄恨焉。王灼《碧鸡漫志》卷五云：今双调《雨霖铃慢》，颇极哀怨，真本曲遗声。在词史上，双调慢词《雨霖铃》最早的作品，当推此首。

柳永充分利用这一词调声情哀怨、篇幅较长的特点，写宛转凄侧的离情，堪称尽兴尽致，读之令人於悒。

词的上片写一对恋人饯行时难分难解的别情。第一三句写别时之景，点了然地址和节序。《礼记月令》云：孟秋之月，寒蝉鸣。可见光阴大概在阴历七月。可是词人并没有纯客观地铺叙自然光景，而是透过光景的描述，氛围的衬着，融情入景，暗寓别意。时当秋天，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨倾盆此后，继之以寒蝉凄凉：词人所见所闻，无处不凄凉。加之中间对长亭晚一句，句法构造是一、二、一，极顿挫吞咽之致，更正确地传达了这种凄凉况味。

前三句透过风景的铺写，也为后两句的无绪和催发设下伏笔。都门帐饮，语

本江淹《别赋》：帐饮东都，送客金谷。他的恋人在都门外长亭摆下酒筵给他送别，可是应付美酒佳肴，词人毫无兴致。可见他的思路正专注于恋人，所以词中接下

去说：沉浸处、兰舟催发。这七个字完满部是写实，然却以精华之笔刻画了典型环境与典型心理：一边是沉浸情浓，一边是兰舟催发，这样的矛盾矛盾何其尖利！林逋《相思令》云：君泪盈，妾泪盈，罗带同心结未成，江头潮欲平。仅是表示船将启碇，情人难舍。刘克庄《长相思》云：烟迢迢，水迢迢，准拟江边驻画挠，舟人频报潮。虽较显然，但仍未脱出林词窠臼。可是那里的兰舟催发，却以直笔写分别之紧迫，虽没有他们含蕴缠绵，但却直而能纤，更能促进感情的深入。于是后边便迸出执手相看泪眼，竟无语凝噎二句。语言平时而感情深沉，形象传神，如在眼前。寥寥十一字，真是力敌千钧！此后传奇戏曲中常有呜咽眼看呜咽眼，断肠人对断肠人的唱词，然却不如柳词凝练有力。那么词人凝噎在喉的是什么话呢？念去去二句即是他的心里独白。词是一种依赖于音乐的抒情诗体，务必讲究每一个字的平仄阴阳，而去声字尤居重点地位。那里的去声念字用得个性好。清人万树《词律发凡》云：名词转折跌宕处，多用去声，何也？三声之中，上、入二者可以作平，去则独异。当用去者，非去则激不起。此词以去声念字作为领格，上承凝噎而自然一转，下启千里以下而一气流贯。念字后去去二字连用，则愈益显示出激越的声情，读时一字一顿，遂觉去路茫茫，道里修远。千里以下，腔调解睦，风景如绘。既日烟波，又日暮霭，更曰沉沉，着色堪称浓矣；既曰千里，又曰阔，空间堪称广矣。在这样广阔辽远的空间里，充满了这样旺盛深沉的烟霭，

其离愁之深，令人可以想见。

上片正面话别，到此结束；下片则宕开一笔，先作畅谈，从个别说到一般，得出一条人生真谛：多情自古伤分别。意谓伤离惜别，其实不自我始，自古皆然。接以更那堪冷漠清秋节一句，则为层层加码，极言时当冷漠凄凉的秋天，离情更其于常时。清秋节一辞，照射第一三句，前后照料，针线极为绵密；而冠以更那堪三个虚字，则加强了感情色彩，比第一三句的以景寓情更加显然、深刻。今宵三句蝉联上句而来，是全篇之警策，此后竟成为苏轼相与争胜的对象。据俞文豹《吹剑录》云：东坡在玉堂日，有幕士善歌，因问：我词何如柳七？对日：柳郎中词，只合十七八女郎，执红牙板，歌杨柳岸晨风残月。学士词，须关西大汉，（执）铜琵琶，铁绰板，唱大江东去。这三句本是想象今宵旅途中的况味：一舟临岸，词人酒醒梦回，只见习习晨风吹拂萧萧疏柳，一弯残月高挂杨柳梢头。整个画面充满了凄清的氛围，客情之冷漠，风景之清静，离愁之绵邈，完满凝集在这画面之中。比之上片结尾二句，虽同样是写景，写离愁，但前者忧如是泼墨山川，一片苍莽；那里却似工笔小帧，特别清丽。词人描述这清丽小帧，主要采用了画家所常用的点染笔法。清人刘熙载在《艺概》中说：多情自古伤分别，更那堪冷漠清秋节。今宵酒醒哪处？杨柳岸、晨风残月。上二句点出分别冷漠，今宵二句乃就上二句意染之。点染之间，不得有他语相隔，隔则警语亦成死灰矣。也就是说，这四句密不可以分，互相衬托，互相衬托，中间若插上其他一句，就损坏了境地的完满性，形象的一致性，今后边这两个警语，就将失去光彩。

此去经年四句，组成另一种情境。由于上方是用景语，此处则改用情语。他们相聚之日，每逢良辰好景，总感觉欢娱；可是别后非止一日，年复一年，纵有良辰好景，也引不起欣赏的兴致，只能徒增帐触而已。此去二字，遥应上片念去去；经年二字，近应今宵，在光阴与思路上均是环环相扣，步步推进，可见构造之严实。便纵有千种风情，更与何人说，益见钟情之殷，离愁之深。而概括全词，忧如奔马收缰，有住而不住之势；又如众流归海，有尽而未尽之致。其以问句作结，更留有无量意味，耐人寻绎。

耆卿词善于铺叙，有些作品失之于平直浅俗，可是此词却能做到曲处能直，

密处能疏，鼻处能平，状难状之景，达难达之情，而出之以自然（冯煦《六十一

家词选例言》论柳永词）。像兰舟催发一语，堪称兀傲排鼻，但其前后两句，却于

沉郁之中自饶和婉。今宵三句，寄情于景，可称曲笔，然其前后诸句，却似直抒

胸臆。前片自第四句起，写情至为周祥，换头却用提空之笔，从远处写来，便显

得疏朗清远。词人在章法上不名一格，变化多端，所以全词起伏跌宕，声情双绘，

付之歌喉，亦能奕奕感人。

不论这是由于他们卓尔不群，或是由于他们低微无能。愈是圆满的人愈受人尊敬。若是他人老是遥遥当先，而你可是步此后尘，这样，即便你赢来人们的尊敬，这种尊

敬也可是是残羹剩汁。月亮独挂天庭时兴可与众星争辉，而烈日一出，它便光彩顿失不再显赫，甚至干脆消失。所以，不要凑近令你相形见