设计概论第一章-导论概念与分类

参考书目：[1]王受之.世界现代设计史[M].新世界出版，1996.[2]陈鸿俊.现代设计史[M].中南大学出版社，2005.[3]张道一.工业设计全书[M].江苏科学技术出版社，1993.[4]尹定邦.设计学概论湖南[M].科学技术出版社，2006.[5]舍尔·伯林纳德周飞[译].设计原理基础教程[M].上海人民美术出版社，2004.第一页，共121页。第一章：导论第一节：艺术设计的概念与定义第二节：设计的范畴第三节：对中国当代艺术设计实践的简要分析content第二页，共121页。设计是文化和文明的产物，是创造着新文化和新文明。设计无处不在，改变着生活。第三页，共121页。第一节：艺术设计的概念与定义一、设计(Design)的基本涵义

1、词源

Design

概念源于意大利文艺复兴时期的绘画，最初是指素描、绘画。后来人们从中理出绘画的四要素，即设计、色彩、构图和创造。《牛津大词典》一、心理计划（amentaplan）;二、在艺术中的计划（aplaninart）.“Design”内涵与重点变化的三个阶段：古典、近代、现代三个阶段：15世纪前后：定义：“以线条的手段来具体说明那些早先在人的心中所构思、后经想象力使其成形，并借助熟练的技巧使其现身的事物”，即将艺术家的心中构思的作品现实化。18世纪：1786年初版的《大不列颠词典》对“Design”的解释：“艺术作品的线条、形状、在比例、动态和审美方面的协调，可以从平面、立体、结构、轮廓的构成等诸方面加以思考，当这些因素融为一体时，就是产生比预想更好的效果。”18世纪：突破了美术与纯艺术的范畴。对“Design”的解释更加多样。第四页，共121页。我国20世纪初把英语“Design”一词译作“图案”、工艺美术图案——俞剑华《最新图案法》包括平面的纹饰和立体的设计图样，模型在内。我国20世纪初把英语“Design”一词译作“图案”。1973版《现代汉语辞典》：在正式做某些工作之前，根据一定的目的要求，预先制定方法、图样等。1974《大不列颠百科全书》：“design是指进行某种创造时计划、方案的展开过程，即头脑中的构思”。1999版《辞海》：根据一定的目的要求，预先制定方案、图样等，如服装设计、厂房设计。

“设计”的概念第五页，共121页。“Design”一词译作“工艺美术”。

工艺美术：张德荣对工艺美术的解释----所谓工艺美术，即实用美术，换言之，凡于日常生活器具之制造上加以美术之设计者，即工艺美术，与日常生活，是有密切的关系。1）据现有资料最早提出“工艺美术”这个词的是蔡元培，它在1920年的《美术的起源》一文中写道“美术有狭义的、广义的。狭义的是专指建筑、造像雕刻、图画与工艺美术等2）柳林在《提倡工艺美术与国货》一文中指出：工艺美术即日常生活用品而美术设计制造之技术。

“设计”的概念第六页，共121页。设计通常受到四种因素的限制：材料的性能材料加工方法所起到的作用整体上各个部件的结合使用者或受其影响者所产生效果想象计划设计施工效果目的↓▼↓▼↓▼↓▼↓▼在美术方面，设计常指拟定计划的过程，又特指记在心里中或者制成草图或模式的具体计划。作为名词最本质的意义是计划及至设计，即预设一定的目标并比而建立方案，是一种思维过程和一定形式、图式的创造过程。“设计”的概念第七页，共121页。在文艺方面，与设计同义的是----意匠---即意图与匠心，指创作中的构思与设想。保罗·塞尚（PaulCézanne，1839—1906），法国著名画家，是后期印象派的主将，从19世纪末便被推崇为“新艺术之父”，作为现代艺术的先驱，西方现代画家称他为“现代艺术之父”或“现代绘画之父”。塞尚认为：“画画并不意味着盲目地去复制现实，它意味着寻求各种关系的和谐。”从塞尚开始，西方画家从追求真实地描画自然，开始转向表现自我，并开始出现形形色色的形式主义流派，形成现代绘画的潮流。“设计”的概念第八页，共121页。

设计——一词虽然是西语Design在现代汉语中的反映，但其西语词源学上的含义，在古代中国的文献中早已有了相对应的词义。如:计划,谋划,规划,打算,经营,构思,设想,运筹等.基本涵义:设计就是设想、运筹、计划与预算，它是人类为实现某种特定目的而进行的创造性活动。

“设计”的概念第九页，共121页。2、对基本涵义的理解;

A、设计是动态的行为过程,它包括:

构思---意识,想法,即精神草案;

执行---判断,形成,制作,即实践过程;

实现---物态化的显现,即静态的结果.B、设计是有目的,有计划的行为过程.C、设计是人类的一种创造性活动.

广义上,人类所有生物性和社会性的原创活动都可以被称为设计.二、狭义的设计概念：

是以成品为目的的,具有功能性、艺术性、相应的科技含量和确定的经济意义的设计.

释义:设计是实用与审美的结合;是科学与艺术的结合;是物质与精神的结合;设计是一种主观能动行为,是设计师的创造活动;设计是一种经济行为.

“设计”的概念第十页，共121页。“设计”的概念“设计”概念的总结设计（Design)—在做某项工作之前预先制定方案、图样等。主要指设想与规划，其语义的核心是强调为实现一定的目的而进行的设想、计划和方案，即预设一定的目标并为此而建立方案。第十一页，共121页。“设计”的意义二、设计的意义设计是人类改变原有事物使其变化、增益、更新、发展的创造性的活动。设计是构想和解决问题的过程，它涉及人类的一切有目的的价值创造活动。设计本身不是目的，它是人类实现自身目的而使用的手段和方式，其目的是人而不是物，人是设计的根本和出发点。设计师的工作首先与社会价值相联系，与人的需求相联系，而不是与物质相联系。第十二页，共121页。“设计”的意义现代设计艺术发展到一个世纪之后，其所涉及的范围和领域越来越宽，已不再仅仅是一个产品的功能与形式协调统一的问题，而是进入对于人的生活方式、生活空间、生活时尚及生活哲学等问题的认识。是改善产品功能、创造市场、影响社会、改变人的行为方式的一项科学。第十三页，共121页。“设计”的意义英国彼得·汤姆逊提出现代设计的五项基本原则1.完整性原则：一件物品不能只是局部好看、好用，而必须具有完整性；2.变化原则：一切都是处在不断的变化中，人的需求欲望也不例外，设计就要充分掌握人的不断变化的需求信息，并通过设计来不断地满足这种需求；3.辨证的限度原则：设计的资源既是有限的，也是无限的。有限的资源是指材料，能源等，无限的资源是指设计师的智慧，这是整个设计活动中重要的资源；4.综合原则：要充分了解市场、消费、人的需求、工业技术等因素，综合考虑，在设计中加以体现，使设计真正成为一项系统的工程。5.服务原则：工业设计的工作是起中介作用，把生产和消费、物质和精神、技术和艺术、实用与审美等有机地结合起来，为人设计，为人服务。第十四页，共121页。“设计”的意义设计的基本原则——是设计家在设计过程中必须依据和遵循的基本法则，它按照设计的客观规律所归纳和制定，来自于设计实践指导设计实践并接受设计实践的检验。

设计的本质是一种创造性的实践活动，人们依据社会的需要从事设计，而不是依据定义而工作；设计实践的丰富性和设计理论的包容性，使得任何定义都是相对的，只能从一些主要方面揭示出设计的本质内涵，所有对设计的定义和分析，必然带有时代的色彩和局限。第十五页，共121页。设计的起源设计的起源：人的需要设计作为人类生物性与社会性的生存方式，是伴随“制造工具的人”的产生而产生的。

在古代，人们为了生活而创造工具、建造房屋，在这些技术性行业中，肯定是先有形象和计划。当形象和计划得以实现时，开始产生设计意识。在那个时代，这种意识是包括在制造物品这种技术行业之中的。设计首先是一种最简单原始的造物活动。心理学家们认为在造物的背后，应该毫无疑问地有着更为强大的动力，那就是人类对于自身长远发展的思考。远古人类一旦产生了“万物有灵”的观念，对于灵魂就会充满丰富的想象，这些物是一种象征。可以推断，造物的原始动力一方面离不开生活的物质需求，另一方面越来越多的动力来自于精神需求。远古的人们会用动物的牙齿做成项链，用树叶做成衣裙，树皮做成面具。这种既有实用功能又有装饰作用的造物活动，使设计与美，设计与艺术从一开始就已经不可分割了。第十六页，共121页。“design”一词随着时代和社会的发展，在应用范围扩大的同时，其含义本身也在不断变化。

总的变化趋势是内涵超出“一般艺术”形式的局限，外延日益扩展，而趋向于强调该词结构的本义，即“为实现某一目的而设想、计划和提出方案”。山顶洞人的项链复原图

新石器时代的陶器和酒具第十七页，共121页。“设计”的原则（1）人与物的统一、人与自然的统一原则（2）科学与艺术的统一、精神与物质的统一（3）审美价值与使用价值的统一、社会效益与经济效

益的统一第十八页，共121页。划分方法:

按设计目的之不同，将设计大致划分为三大类型：

为了传达的设计——视觉传达设计；

为了使用的设计——产品造型设计;

为了居住的设计——环境艺术设计：为了穿着的设计——服装与时尚设计

为了现代化的设计——数字媒体设计

这种划分方法的原理，是将构成世界的三大要素：“自然—人—社会”作为设计类型划分的坐标点，因此，这种划分具有相对广泛的包容性、正确性和科学性。

不同的设计类型，各有其特殊的现实性和规律性，同时又都遵循着设计发展的共同规律，并在此基础上相互联系、相互渗透、相互影响.

第二节：设计的范畴第十九页，共121页。第二节：设计的范畴视觉传达（VisualcommunicationArt）是人与人之间利用“看”的形式所进行的交流，是通过视觉语言进行表达传播的方式。不同的地域、肤色、年龄、性别、说不同语言的人们，通过视觉及媒介进行信息的传达、情感的沟通、文化的交流，视觉的观察及体验可以跨越彼此语言不通的障碍，可以消除文字不同的阻隔，凭借对“图”——图像、图形、图案、图画、图法、图式的视觉共识获得理解与互动。视觉传达的分类：（1）招贴设计（2）包装设计（3）书籍装帧设计（4）标志和VI设计

第二十页，共121页。视觉传达设计的主要载体包括报纸、杂志的传统媒体和互联网、以及各种印刷的宣传册广告牌等大众媒体，是对平面空间中各种元素以及元素组合的布局设计。随着信息技术与传播技术的发展，整个社会向数字、信息化时代迈进，带动了视觉传达形式的多样化发展，加强设计的冲击力与受众的接受力。设计的元素主要包括：文字、图形以及色彩。第二十一页，共121页。福田繁雄先生曾经指出：“设计中不能有多余”。从这个观点中不难看出他的设计理念与中国传统美学讲究的“恰倒好处”有某一个共通的契合点。第二十二页，共121页。1975年设计的“1945年的胜利”这张海报,采用类似漫画的表现形式，创造出一种简洁、诙谐的图形语言，描绘一颗子弹反向飞回枪管的形象，讽刺发动战争者自食其果，含义深刻。这张纪念二战结束30周年的海报设计，获得了国际平面设计大奖。其设计作品中的这种幽默、风趣，均能带给观者一种视觉愉悦。第二十三页，共121页。第二十四页，共121页。第二十五页，共121页。第二十六页，共121页。第二十七页，共121页。第二十八页，共121页。第三章二维构成设计的基本表现形式29第二节二维构成设计中构图的构图原则二、点、线、面搭配合理第二十九页，共121页。第三章二维构成设计的基本表现形式30第二节二维构成设计中构图的构图原则二、点、线、面搭配合理第三十页，共121页。第三章二维构成设计的基本表现形式31第二节二维构成设计中构图的构图原则二、点、线、面搭配合理第三十一页，共121页。第三章二维构成设计的基本表现形式32第二节二维构成设计中构图的构图原则二、点、线、面搭配合理第三十二页，共121页。第三章二维构成设计的基本表现形式33第二节二维构成设计中构图的构图原则二、点、线、面搭配合理第三十三页，共121页。第三章二维构成设计的基本表现形式34第二节二维构成设计中构图的构图原则二、点、线、面搭配合理第三十四页，共121页。第三十五页，共121页。第三十六页，共121页。第三十七页，共121页。第三十八页，共121页。第三十九页，共121页。第四十页，共121页。包装设计第四十一页，共121页。包装设计第四十二页，共121页。包装设计第四十三页，共121页。包装设计第四十四页，共121页。简约风格的Frai牛奶包装欣赏第四十五页，共121页。招贴设计悉尼国际美食节广告第四十六页，共121页。招贴设计第四十七页，共121页。招贴设计日本设计大师福田繁雄招贴设计第四十八页，共121页。环境艺术设计环境艺术设计

是一个新兴的设计学科,他所关注的是人类生活设施和空间环境的艺术设计。20世纪80年代以前这一学科又称作室内艺术设计,主要从事建筑物内部的陈设、布置和装修，塑造一个美的且适宜人居住、生活、工作的空间。随着学科的发展，室内设计的概念已不能适应本专业发展的实际和需求，因为其设计领域已不局限于室内空间，而是扩大到包括室外空间环境的整体设计。从室内设计发展到室内外环境兼顾的设计，包括公共空间环境的设计；从公共空间环境的设计到区域设计进而到城市设计。环境艺术设计的分类：（1）建筑艺术设计（2）园林景观设计（3）室内设计第四十九页，共121页。建筑艺术设计建筑设计是指对建筑物的结构、空间及造型、功能等方面进行的设计，包括建筑工程设计和建筑艺术设计。建筑是人工环境的基本要素，建筑设计是人类用以构造人工环境的最悠久、最基本的手段。建筑的类型丰富多样，建筑设计也门类繁多。主要有民用建筑设计、工业建筑设计、商业建筑设计、园林建筑设计、宗教建筑设计、宫殿建筑设计、陵墓建筑设计等。不同类型的建筑，功能、造型和物质技术要求各小相同，需要施以各不相同的设计。流水别墅是现代建筑的杰作之一，它位于美国匹兹堡市郊区的熊溪河畔，由F·L·赖特设计。冬天时的流水别墅第五十页，共121页。“包豪斯”是德文Bauhaus的音译，原是1919年在德国威玛成立的一所工艺美术学校的名称，是一所集综合建筑、设计、手工艺、绘画、雕刻等为一体的设计学院。该校创办人及首任校长，是著名德国现代主义建筑大师格罗庇乌斯，他别出心裁地将德文Hausbau(房屋建筑)一词调转成Bauhaus来作为校名，以显示学校与传统的学院式教育机构的区别。设计理论上，包豪斯提出了三个基本观点：艺术与技术的新统一、设计的目的是人而不是产品、设计必须遵循自然与客观的法则来进行。第五十一页，共121页。现代的特拉维夫的建筑风格闻名于世。其中最具国际知名度的特拉维夫白城，拥有大约2500座包豪斯学派或国际风格建筑，形成大片白色外墙的景观，已经在2003年被联合国教科文组织列为世界遗产。这些建筑主要建于1930年代到1950年代，是欧洲现代主义艺术运动到达的最远点，由许多在前纳粹时期的德国德绍巴豪斯学校接受教育的犹太建筑师所设计。特拉维夫是世界上这类建筑最集中的城市该市采用了花园城市的城市规划，设计了许多宽阔的林荫大道，与这种建筑风格相当和谐。第五十二页，共121页。第五十三页，共121页。第五十四页，共121页。第五十五页，共121页。园林景观设计园林景观设计是在传统园林理论的基础上，具有建筑、植物、美学、文学等相关专业知识的人士对自然环境进行有意识改造的思维过程和筹划策略。

第五十六页，共121页。第五十七页，共121页。第五十八页，共121页。第五十九页，共121页。第六十页，共121页。室内与环境艺术设计

室内设计是整个环境系统中最与人密切的设计，主要包括有空间形象设计、装修设计、室内物理环境设计和陈设设计等。

传统设计的陈设之美往往限于一定的社会意识，而现代室内陈设则以舒适和审美为主要目标，一些传统文化的内容只作为一种形式而加以抽象运用。

环境艺术设计的目的是为人类创造出符合人体科学需要、适应人类各项活动要求、并且舒适宜人的空间环境。从室内到室外，从地面、壁面、顶面的处理，到采光、视听、音响、空气交换、气温调节以及家具、用具、用品的设置陈设等各方面的设计等等。它是与建筑、园林等密切联系的综合性艺术设计。

第六十一页，共121页。室内与环境艺术设计

别墅的室内空间处理也堪称典范，室内空间自由延伸，相互穿插；内外空间互相交融，浑然一体。流水别墅在空间的处理、体量的组合及与环境的结合上均取得了极大的成功，为有机建筑理论作了确切的注释，在现代建筑历史上占有重要地位

第六十二页，共121页。室内与环境艺术设计

室内与环境艺术设计并不是简单地刷涂料、铺地板、挂些装饰品就完成了，真正的设计不是表面的装修涂料，而是一种整体的空间设计与构造，是按照室内设计的各项功能性要求，为人们设计出宜人的生活和工作环境。第六十三页，共121页。第六十四页，共121页。第六十五页，共121页。第六十六页，共121页。产品设计（三）.产品设计

产品设计即工业产品的艺术设计,学科目录为“工业设计”（IndustrialDesign).

工业设计是在现代工业化生产条件下，运用科学技术与艺术结合的方式进行产品设计的一种创造性方法。这里的工业设计不是工业的机械结构设计，而是工业生产品的艺术设计，主要解决在一定物质技术条件下工业产品的功能与形式，结构与符号等的关系，通过产品造型设计将功能、结构材料和生产手段、使用方式统一起来，实现具有较高质量和审美向度的合格产品的目的。洗漱台与小便池的完美结合第六十七页，共121页。产品设计1980年国际工业设计学会联合会第11次年会公布了修改后的工业设计的定义：就批量生产的工业产品而言，凭借训练、技术知识、经验和视觉感受，而赋予材料结构、构造、形态、色彩、表面加工以及装饰以新的品质和资格，称为“工业设计”。第六十八页，共121页。产品设计工业产品的主要种类有：1.生活用品类：家用电器和器具、照明器具和卫生设备、玩具和旅游用品等；2.公共性商业、服务业用品类：计算机具、办公用具等；3.工业和设备类：通信装置、仪器仪表、机械等；4.交通运输工具类：汽车、摩托车、自行车、轮船、飞机等。第六十九页，共121页。产品设计1、生活用品类：家用电器、家用机具、饮食器具、家具、玩具、照明器具、卫生设备、旅行用品等；第七十页，共121页。克里斯多夫·德雷塞第一个可以真正称得上是“工业设计师”的人第七十一页，共121页。保罗·汉宁森PoulHenningsen

PH灯具第七十二页，共121页。产品设计2、公共性商业、服务业用品类：计费机具、自动售货机、电话机、电话亭、公共办公用家具、文具、数字化办公设备、医疗器械、电梯、传递设备等；第七十三页，共121页。产品设计“孟菲斯”蓝调意大利现代设计大师埃托·索特萨斯塔希提岛灯像只热带鸟第七十四页，共121页。产品设计3、工业和机械设备类：机床、农用机械、通讯装置、仪器仪表、起重设备、传送系统等；意大利现代设计大师埃托·索特萨斯第七十五页，共121页。产品设计4、交通工具、设备类：汽车、摩托车、自行车、轮船、机车及其它车辆、飞机及道路照明设施、宇航设备等。由法、英两国于1969年联合研制成功，是全世界惟一的超音速客机第七十六页，共121页。工业产品设计可节约用水的水龙头第七十七页，共121页。工业产品设计第七十八页，共121页。不同形态的设计——家具第七十九页，共121页。不同形态的设计——家具第八十页，共121页。不同形态的设计——家具第八十一页，共121页。2010红点奖KeepIt的概念是用设计去改变人们的态度和习惯，普通鞋盒的模板上设置标准化的折痕。使用者可按需改变包装盒，成为一组轻便的鞋架。第八十二页，共121页。2010红点奖E-TOMB是个概念坟墓，可以存储死者生前的BLOG、FACEBOOK等网络空间中的信息。能让亲人朋友通过移动终端登录它们或者上传一些图片和留言给死者以作缅怀。Withthehelpof墓碑中的存储设备和蓝牙发射器，家人可以上传一些信息，通过一枚特制的十字形蓝牙钥匙，就像与死去的亲人对话。家人还可以管理信息空间，通过上传照片或整理webspaces。供将来祭拜的朋友们和亲戚浏览和缅怀。第八十三页，共121页。平面设计抱抱书架~拥抱知识(MovementBookcase)Samulnoli设计的抱抱书架是一款非常、非常生动的书架。它看上去就像是一个被”钉”在墙上的小人儿，双脚弯曲，双手环绕，刚好可以抱住书本或其他杂物——拥抱知识，就是这么简单。第八十四页，共121页。第八十五页，共121页。第八十六页，共121页。第八十七页，共121页。第八十八页，共121页。第八十九页，共121页。第九十页，共121页。第九十一页，共121页。服装与时尚设计染织设计有印染和织造两部分。

印染可分为传统印染和现代印染两类，传统印染主要指传统手工方式的印染工艺，包括中国传统的蜡染、扎染、夹染和蓝印、单色染、多色套印等工艺方式。现代印染主要指利用大工业机械设备的印染。

织造艺术设计包括编织（结）、纺织、刺绣几大类。现代艺术对织造工艺的影响，最显著的体现在壁毯样式的变革，而发展成所谓的“纤维艺术”，或采用编织等多种方式构造的“软雕塑”等作品。第九十二页，共121页。第九十三页，共121页。第九十四页，共121页。第九十五页，共121页。96第四节色彩在服装设计中的运用第八章色彩在设计中的应用第九十六页，共121页。97第四节色彩在服装设计中的运用第八章色彩在设计中的应用三叶草第九十七页，共121页。98第四节色彩在服装设计中的运用第八章色彩在设计中的应用电蓝第九十八页，共121页。99第四节色彩在服装设计中的运用第八章色彩在设计中的应用西柚色第九十九页，共121页。100第四节色彩在服装设计中的运用第八章色彩在设计中的应用芝士色第一百页，共121页。101第四节色彩在服装设计中的运用第八章色彩在设计中的应用铁锈第一百零一页，共121页。102第四节色彩在服装设计中的运用第八章色彩在设计中的应用深绿第一百零二页，共121页。103第四节色彩在服装设计中的运用第八章色彩在设计中的应用速品蓝第一百零三页，共121页。104第四节色彩在服装设计中的运用第八章色彩在设计中的应用菊第一百零四页，共