第八堂课（行书2）

2022年11月18日星期五第八堂课了解文字，熟悉种类（5）（四）元代行书风格继承晋唐遗韵，也借鉴宋代书风，很有法度和功力，技法娴熟，点画到位，流利美观。1.赵孟頫的行书赵孟頫（公元1254～1322年），字子昂，号松雪道人、水精宫道人等。宋裔，入元被召，拜翰林学士承旨、集贤学士，故有“赵集贤”、“赵承旨”之称。死谥文敏，又称“赵文敏”。他在艺术上是个全才，善音乐，精丹青，工诗文，也善鉴赏，对佛释都精通。书法在年幼时学赵构、张即之、米芾，后追“二王”，深有研究，晚年出入李北海。他涉猎甚广，功夫深厚，篆、隶、章草、今草、楷书，各体俱善，有“唐以后集书法之大成者”之誉。行书深得“二王”奥妙，能从《兰亭》化出，渗入唐、宋人笔意。晚年学北海，去其侧势，渗以苏轼的宽博之意，风神清朗，蕴藉平和，秀丽而不媚俗。留存行书作品甚多，如《赤壁赋》、《洛神赋》、《东坡诗帖》、《趵突泉诗》、《归去来辞》、《烟江叠嶂图诗卷》等等。其妻管道昇的行书也极佳。2.鲜于枢的行书鲜于枢（公元1256～1301年），字伯机，号困学山民、寄直老人、虎林隐史，官至太常寺典簿。工书，善行、草书，与赵孟頫齐名。赵称“伯机草书过吾远甚，极力追之而不能及。”书法宗晋、六朝，草书受献之、怀素等影响，近则学赵孟頫，晚学李邕。书风伟岸圆劲，凝重坚实。行草书有《韩文公进学解》、《襄阳烟江叠嶂二歌》、《苏轼海棠诗卷》等等。《苏轼海棠诗卷》《李白诗卷》3.康里巎巎（nao，二声)（1295～1345）蒙古族（康里部），元代著名少数民族书法家。字子山，号正斋、恕叟。曾任礼部尚书、奎章阁大学士，官至翰林学士承旨，知制诰，兼修国史。以书名世。书与赵孟頫、鲜于枢、邓文原齐名，世称“北巎南赵”。他的成就主要在行草。4.危素（1303—1372年2月27日），字太朴，号云林，江西金溪人，唐朝抚州刺史危全讽的后代，元末明初历史学家、文学家。（五）明代沿袭唐、宋、元帖学，故能行草者甚多，初期馆阁体始兴，中期以后追魏晋，以畅神适意，抒发个人情趣为出发，风格上变为个性化，出现了一大批具有个性风貌的书法家，在传统基础上有很大的发展.明代初期的书法家有宋克、宋璲和宋广，及詹希元、杜环等。明朝中期有李东阳，吴宽，沈周，张弼、张骏、祝允明、文徵明、王宠等。明朝晚期有如徐渭、邢侗、张瑞图、董其昌、米万钟、黄道周、倪元璐、王铎、傅山等。此外，还有创草篆的赵宦光，专工隶书的宋珏等。1.书坛的虚竹祝枝山和唐寅、文徵明、徐祯卿这样的大帅哥一起并称四大才子2.书画双绝的文征明他的字清新典雅，有种超脱的书卷气。3.横跨诗、书、画三栖的唐伯虎4.徐祯卿明代著名的文学家，曾经被称为“吴中诗冠”，是吴中四才子之一。因为文章江左家家玉，烟月扬州树树花的绝句被人称赞，他的书法作品也称冠当时。徐祯卿在明代正德六年(1511)年在北京去世，仅仅过了33岁，是明代四大才子中最早过世和寿命最短的一位，可谓是英年早逝。、5.诗、书、画、文艺理论四项全能的董其昌董其昌(1555年2月10日—1636年10月26日),字玄宰,号思白,别号香光居士,松江华亭(今上海市)人。明朝后期大臣,著名书画家。董其昌是中国书法史上颇有影响的书法家之一，其书法风格与书学理论对后世产生了很大的影响。在赵孟頫妩媚圆熟的“松雪体”称雄书坛数百年后，董其昌以其生秀淡雅的风格，独辟蹊径，自立一宗，亦领一时风骚，以致“片楮(chˇu)单牍，人争宝之”。《行书宋之问诗》《跋米芾蜀素帖》6.张瑞图书法也是奇崛而跌宕。尤其是他的行草书，纵横转折，极少使用圆转的用笔。其草书运笔极快，长戈大戟(jǐ)、气势豪迈，笔画使转往往随心所欲：露锋起笔，折而直下，不做过多峰饰，率直而劲挺，笔画简练直白而无甚顾忌；起落斩截、不做拖泥带水之状，转折处忽然变向，翻折而下，留下尖角棱状的折痕，加上跳荡飞扬的笔画和频率极高的顿挫，令人观之如骤雨落荒原，泥沙俱下。7.米万钟（1570--1628），字仲诏，号友石、石隐庵居士，原籍安化（今属陕西），后迁顺天（今北京），米芾后裔。官太仆寺少卿，江西按察使等职。天启五年（1625）成为魏忠贤党羽，倪文焕劾之，遂削籍。崇祯初再被启用，为太仆少卿。性好石，善喜石，有祖风，有谓无南宫（芾）之颖而有其癖。行草得米家法，与邢侗、董其昌、张瑞图并称“明末四大书家”，并有“南董（其昌）、北米（万钟）”之称。8.黄道周此行书诗卷书于崇祯壬申年（1632），作者时年四十八岁，堪称壮年。从遣笔自然举重若轻的笔体意味看，信为黄道周代表之作。行书诗卷，26.9×469.7厘米，上海博物馆藏。8.倪元璐(一五九三~一六四四年)，字玉汝，号鸿宝，浙江上虞人。天启进士，授编修。崇祯初，魏忠贤遗党杨维垣辈护持旧局，元璐抗疏击之，又请毁三朝要典，累迁至国子监祭酒，为权臣温体仁所忌，落职。后闻畿辅被兵，请缨北上，李自成破北京，自缢而死。元璐素与黄道周友善，书法虽其馀事，亦互有切磋。擅行草，亦工画山水竹石。其书灵劲超逸，行书喜用方折之笔，字形往往垂左而昂右，草书尤圆转飞动，奇趣横溢，其势如急流断崖，奔驰急骤。康有为云:“倪鸿宝新理异态尤多”，信为的评。传世墨迹甚多，有《诗册》、《题画》、《蜀都赋》等。9.徐渭初字文清，改字文长，号天池山人、青藤居士，或署田水月，山阴（今浙江省绍兴）人。天资聪颖，二十岁考取山阴秀才，然而后来连应八次乡试都名落孙山，终身不得志于功名，“不得志与有司”。青年时还充满积极用世的进取精神，“自负才略，好奇计，谈兵多中”，孜孜于治国平天下的理想追求之中，并一度被兵部右侍郎兼佥都御史胡宗宪看中，于嘉靖37年（1558年）招至任浙、闽总督幕僚军师，徐渭对当时军事、政治和经济事务多有筹划，并参预过东南沿海的抗倭斗争。他在诗文中热情地歌颂了抗倭爱国的英雄，曾为胡宗宪草《献白鹿表》，得到明世宗的极大赏识。本以为能施展抱负，但后来胡宗宪被弹劾为严嵩同党，被逮自杀，徐渭深受刺激，一度发狂，精神失常，蓄意自杀，竟然先后九次自杀，自杀方式听之令人毛骨悚然，用利斧击破头颅，“血流被面，头骨皆折，揉之有声”，又曾“以利锥锥入两耳，深入寸许，竟不得死”。还怀疑其继室张氏不贞，居然杀死张氏，因之下狱，度过七年牢狱生活。后为好友张元忭（明翰林修撰）营救出狱。出狱后已53岁，这时他才真正抛开仕途，四处游历，开始著书立说，写诗作画。晚年更是潦倒不堪，穷困交加。常“忍饥月下独徘徊”，杜门谢客，其中只在张元汴去世时，去张家吊唁以外，几乎闭门不出，最后在“几间东倒西歪屋，一个南腔北调人”的境遇中结束了一生。死前身边唯有一狗与之相伴，床上连一铺席子都没有，凄凄惨惨。命运的困蹇更激发了他的抑郁之气，加上天生不羁的艺术秉性，“放浪曲蘖，恣情山水”，一泄自己内心的情感，悲剧的一生造就了艺术的奇人。中国古代佯狂的艺术家不少，可真正如荷兰的梵高那样发疯，生时寂寞，死后并为后人顶礼膜拜的大家实在不多——徐渭就是这样一个“可怜”的人物.10.王铎（1592一1652）明末清初著名书法家，河南孟津人。字觉斯，一字觉之，号十樵、嵩樵，又号痴庵、痴仙道人，别署烟潭渔叟。在明代，他的书法与董其昌齐名，有“南董北王”之称。明天启二年（1622）中进士，受考官袁可立提携，入翰林院庶吉士，累擢礼部尚书。崇祯十六年（1643），王铎为东阁大学士。崇祯十七年清·顺治元年（1644）满清入关后，王氏降清，被授予礼部尚书、官弘文院学士，加太子少保。11傅山明清时期著名的道家思想家，同时也是一位书法家。他的书法取法自颜真卿，同时呢，又受道家思想的影响，追求自然和随性。他的那句经典名言大家肯定听说过：“宁拙毋巧，宁丑毋媚，宁支离毋轻滑，宁直率毋安排。”大家可以看看他写的这篇行书《集古梅花诗》，就有点他说的那种意思。《魏书·释老志序》册页（六）清代，是中国古代书法的最后一个巅峰。由于清代延续时间较长，因此，这一时期诞生了数不胜数的书法名家。1、刘墉：是帖学之集大成者，与翁方纲、梁同书、王文治并称“清四家”（一说刘墉、翁方纲、成亲王、铁保），清朝徐珂称赞刘墉：“文清书法，论者譬之以黄钟大吕之音，清庙明堂之器，推为一代书家之冠。盖以其融会历代诸大家书法而自成一家。所谓金声玉振，集群圣之大成也。其自入词馆以迄登台阁，体格屡变，神妙莫测。”值得一提的是刘墉的扇面极为珍贵，至今都是无价之宝。2.郑板桥其诗书画，世称"三绝"，其书法师法黄庭坚、欧阳询等，用隶体掺入行、楷、、篆、草，自创“板桥体”，时人又称“六分半书”。郑板桥书法作品的章法也很有特色，他能将大小、长短、方圆、肥瘦、疏密错落穿插，如“乱石铺街”，纵放中含着规矩。看似随笔挥洒，整体观之却产生跳跃灵动的节奏感。郑板桥的诗书画结合起来，更显珍贵和完美。梁同书：大学士梁诗正之子，他自幼接触书法，12岁时即能书写擘窠大字。初学颜真卿、柳公权，中年以后又取法米芾。他擅长楷、行书，到晚年犹能写蝇头小楷，其书大字结体紧严，小楷秀逸，尤为精到。此外，其书法盛名远播海外，如朝鲜、日本。4.梁诗正：初学柳公权，继参赵孟，晚年师颜真卿，编历代名家书法真迹《三希堂法帖》，所书《十宫帖》为清代行书精品。他也是乾隆皇帝的“御用秘书”，乾隆圣旨、提拔等多位梁诗正代笔。他的行书也被后人称为“清朝最美行书”，著名的书法家启功先生就是师法梁诗正。5.铁保：书法早年曾学“馆阁体”，后学颜真卿，草书师法怀素、张旭，同时临摹晋唐名家书法字帖，博采众长，终于形成了自己独特的书风。6.邓石如：清代碑学书家巨擘，擅长四体书。篆书学李斯、李阳冰，他以隶法作篆，突破了千年来玉筯篆的樊篱，为清代篆书开辟了一个新天地。隶书是从汉碑中出来，加以创新，