摄影的曝光与景深

摄影的曝光与景深第1页/共83页摄影简谈人生就是一场旅程摄影者就是在这旅途上捕捉光和影的人世界把美丽给了他们他们把心留给了照片方寸之间平凡变成了美丽一瞬镌刻成永恒第2页/共83页快门、光圈与感光度ISO1、什么是光圈、快门、感光度ISO？2、快门、光圈、感光度三者的关系。

曝光的控制主要取决于光圈的大小、快门速度、ISO值设定，要学会手动设定，拍摄专业级的相片就必须了解三者的设定配合。第3页/共83页什么是光圈？光圈(Aperture)是相机镜头中可以改变大小的孔洞，它控制进入镜头中的光线量,假设其他因素及快门速度不变时,光圈开得越大,通过镜头进入的光量就越多,反之亦然。光圈的控制是否得当决定了相片的光暗。第4页/共83页光圈的大小和它的数值是呈倒数关系，也就是数值越大的时候反而是光圈越小,F1.2是大光圈，F11反而是小的光圈。从大到小（标准化规定）：f1.2f1.4f1.6f1.8f2.0f2.8f3.2f4.0……f22。第5页/共83页1.控制光量的透入：很显然，大的光圈就表明孔径更大，那么单位时间进来的光线也就更多，这就比你家的窗户，如果窗户越大，那么你家的采光也就越好，而光圈就相当你家的窗帘，你可以拉上一部分让房间暗一点。调整光圈能够调整曝光（其他条件保持不变的情况下），这是光圈最普遍的作用，比如光线不好的地方拍照，就尽量把光圈开大点。不过基本上同样的条件下的镜头，光圈越大，镜头越贵，所以那些出名的大光圈镜头价格都相当不菲。光圈的功能有三：第6页/共83页2.调节景深：所谓的景深，就是镜头对焦处前后所能成像清晰的范围。单反相机的最大的优势就是可以用大光圈的镜头来造成背景的虚化，这让拍摄效果一下子就有别于卡片机，整个照片一下子就显得艺术。

光圈越大，背景越虚化，景深越小

光圈越小，背景越清楚，景深越大第7页/共83页

3.控制像质：在大光圈时，可以模糊背景与前景，突出主题。在小光圈时，可以把光源制造成光芒特效。摄影镜头在全开光圈时像质并不是最佳的，一般而言，最佳光圈出现在最大光圈收缩2－3档的位置。此照片是以f/22的最小光圈来拍摄的，可以看到太阳在后面是光芒四射的感觉，而大光圈就拍不出来这种感觉。第8页/共83页什么是快门？快门就是用控制时间长短来调节光线进入相机感光元件的装置，与光圈相反，快门与镜头无关，只和相机本身有关，所以也称相机快门。由于一般的日常拍摄速度均为1/125秒，所以称为高速快门，相比之下，对于需要时间长的1/30秒以上时长的快门，简称为慢门。第9页/共83页快门的作用1、控制进光量。用速度控制进光量，以达到正确曝光。通常快门与光圈相配合，光圈加大一档（即光圈数值变小），则快门相应变快一档（即快门数值变大）。第10页/共83页2、描述动作。利用高速快门来凝固动体，捕捉瞬间。第11页/共83页利用慢速快门来制造动势、渲染气氛第12页/共83页利用快门来制作艺术效果：动静结合、对比烘托第13页/共83页不同快门下的表达效果。慢速快门把水拍得很柔情，高速快门把水拍得很激情。第14页/共83页安全快门所谓的安全快门是指快门速度。一般来说，镜头会随着焦距的增长，而放大人体自身的一些细微抖动。例如脉搏与呼吸等。而普遍认为快门速度>1／焦距（单位：MM）秒的快门速度时候，成像不会因抖动而变得模糊。比如焦距是50毫米，那么安全快门就是1/60秒，焦距是250毫米，那么安全快门就是1/250秒。当然了，这个所谓的安全是相对的，对于普通人来说，一般<1/40s时候，无论焦距多短都很难保证清晰了。但训练过的人，就不同，他们可以更低，而天生手抖的人，就却要上普遍认识再加大数字。

第15页/共83页感光度ISO数码相机同样模仿传统的胶卷，设定了ISO值表示感光度。不过，改变数码相机的感光度并不需要更换胶卷，只需调节ISO值即可。传统胶卷的感光度是通过改变胶卷的化学成分，来改变它对光线的敏感度。通过提高或降低对光线敏感度，从而减少或增加对光量的需求。第16页/共83页感光度ISO的作用感光度的作用表现在两方面。其一是ISO值可以控制曝光量。最主要体现在提高快门速度，更高的感光度在光圈一定下情况能获得更快的快门速度，这一点比较容易理解。比如在室内拍摄，就发现快门太慢，照片全拍糊了，有时候即使到最大的光圈，快门依然慢，那么这个时候就调高iso感光度，如果快门还有点慢，那就继续调高直到快门的速度拍出来不虚为止。其二是画质，越低的感光度带来更细腻的成像质量，而高感光度的画质则是噪点比较大。低ISO值感光度拍摄时，表现相当细腻，质感真实。而高ISO值感光度拍摄时，噪点非常地明显。第17页/共83页不同ISO值下的图片比较第18页/共83页不同ISO样照第19页/共83页曝光的原理和过程想象一下，有一间房子，有个窗户并且有窗帘，房子里有块对光线记录的板子（感光芯片）。把窗帘打开，光线从外面射进房间，跟窗户的大小有关系（光圈），跟窗帘开启的时间有关系（快门速度），跟记录板对外面光线强弱的敏感度有关系（感光度ISO）。我们假设记录板对外面光线强弱的敏感度不变，那么射入房间的光线的多少就跟窗户的大小和窗帘开启的时间有关系了。我们假设拉开窗帘，让光线照在记录板上10分钟，然后拉上窗帘，记录板对光线记录后，有了影，于是就有了成像。这个过程就是相机的曝光过程。第20页/共83页光圈、快门和感光度ISO互相关系：再回到上面那个举例，如果你将窗户开得很小，只有很小的缝隙透光进来，那么时间就需要长点，窗帘拉得慢点，房间才能获取足够的光线，记录板正常成像；如果你窗户开得很大，光进入的口子很大，那时，间就很短点，窗帘拉得快点，房间就能获取一定量的光线，使记录板成像正常。相机就是这个道理。但是，如果有某些限定的情况下，比如窗户（光圈）开小点，窗帘（快门）又不能拉得慢，怎么办？这个时候，我们就可以调节感光度ISO，让记录板变得敏感，从而减少对光量的需求。原来成像需要1倍的光量，调高ISO后，只要半倍、1/4倍……光量就可。第21页/共83页光圈、快门、ISO的组合关系摄影=曝光EV=感光度+快门+光圈。摄影就是知道在某情况下，用某感光度，某快门，某光圈的组合。感光度:ISO100,ISO200,ISO400,ISO800,ISO1600光圈:f/1.4,f/2,f/2.8,f/4,f/5.6,f/8,f/11,f/16,f/22,f/32,f/45,f/64,f/90,f/128快门:1/1000s,1/500s,1/250s,1/125s,1/60s,1/30s,1/15s,1/8s,1/4s,1/2s,1s第22页/共83页以上的感光度，快门，光圈每个数字隔1EV.[EV=曝光数值]，也叫曝光量一档。

ISO100=>ISO200=+1EV

F/1.4=>F/2=-1EV

1/1000=>1/500=+1EV公式EV=感光度（-1）+快门（+2）+ISO(-1)

问题:[ISO100,f/8,1s]=[ISO200,f/8,快门=?]

分析：ISO+1ev,光圈不变，快门所以要-1ev

答案:1/2s

问题:[ISO100,f/11,30s]=[ISO1600,f/1.4,快门=?]

分析：ISO+4ev,光圈+6ev,快门所以要-10ev

答案:1/30s第23页/共83页曝光数值表第24页/共83页说明：1.数值表的感光度是设定为ISO100。2.曝光数值是负数的时候是弱光，曝光数值是正数的时候是高光。

3.F-number=光圈数值

8m=8分钟的快门数值

8

=8秒的快门数值

1/8=8分之一秒的快门数值可以看到，EV一定情况下，光圈与快门不同组合关系。例如在EV10,(光圈f/2.8,快门是1/250)(光圈f/4.0,快门是1/60)(光圈f/5.6,快门是1/30)....等等。

第25页/共83页曝光数值表的应用：经验数据

白天明显影子下的沙滩和雪景=EV16

白天晴天有明显影子

=EV15

白天晴天影子不明显

=EV14

白天阴天白云很亮(没影子)

=EV13

白天阴天白云不亮(没影子)

=EV12

白天晴天在阴影下

=EV12

室外彩虹蓝天万里无云

=EV15

室外彩虹灰天乌云笼罩

=EV14

日落前的几分钟

=EV12-14

日落

=EV12

日落后的几分钟

=EV9-11根据表选用快门速度、光圈大小。如不合适调整ISO第26页/共83页数码相机的常见测光方式目前相机所采取的测光方式根据测光元件对摄影范围内所测量的区域范围不同主要包括点测光,中央重点平均测光,平均测光模式等.第27页/共83页点测光模式点测光模式:点测光，顾名思义就是只对一个点进行测光，该点和对焦点在同一个位置（大多数相机点测光的测光区域为1%~3%），这种测光方好处是可以根据摄影师的喜好，对某一个摄影师认为正确的点，或者是被拍摄主体进行正确测光，而不会被附近的其他光线干扰，换句话说相机只保证该点的曝光正确，别的地方曝光是否准确它不管。适用拍摄用途：点测光常用于微距摄影，让重要的细节部分曝光更加准确。也常用于人像拍摄，准确地对人物局部（如脸部甚至是眼睛）进行正确曝光。在光线分布不均且反差很大的情况下，如艺术照、新闻特写照片等场景中，也常常使用点测光。。

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采用点测光在室内对MM的皮肤进行测光的效果，大家可以看到，MM的皮肤曝光准确，但黑头发，黑衣服的曝光明显不足，细节丧失。这样让人的注意力更集中于MM的脸。这种测光模式大多应用于拍摄者希望将拍摄主体充分表现的情况下使用。第29页/共83页利用相机的点测光功能，点测要表现的主体荷花，就能保证荷花曝光合理，色彩好细节佳，而荷叶、池塘曝光不足非常暗，正好能突出荷花。第30页/共83页在反差强烈的复杂光线条件下，点测光模式能帮助你有针对性地准确曝光。在这一画面中，我们对花朵中央进行测光，排除了深色背景对于测光系统的不利影响。第31页/共83页中央重点平均测光模式中央重点平均测光模式:中央重点平均测光偏重于取景器中央，然后平均整个场景。在这种测光方式下，中央部分的测光数据占据绝大部分比例，而画面中央以外的测光数据则作为小部分比例起到测光的辅助作用。经过相机处理器对这两部分数值加权平均之后，得到拍摄的测光数据。中央重点平均测光是一种传统测光方式，大多数相机的测光算法是重视画面中央约2/3的位置，对周围也给予某些程度的考虑。适用拍摄用途：主体位于中央的日常生活快照和人像照片。第32页/共83页对于习惯使用中央重点平均测光的拍摄者而言，用这种方式比使用平均测光方式更加容易控制效果。中央重点平均测光特别适合拍摄日常生活快照和人像照片。第33页/共83页平均测光模式平均测光模式:平均测光也称为评价测光、平均测光、矩阵测光、多重测光、多区域测光。它将取景器中的画面分割为多个测光区域，每个区域独立测光，然后整体加权平均计算出曝光值。平均测光通常是相机默认的基本测光模式，适合大多数普通场景拍摄，是许多摄影爱好者最常用的测光方式。适用拍摄用途：广泛用于风景、抓拍等各种场景，还有对画面的整体亮度平均测定。第34页/共83页多区域曝光可以使整幅画面曝光均匀，避免出现曝光不足或过曝的情况。第35页/共83页测光系统测光系统有2种类型：反射型和直射型测光，它们都用灰色来做的标准。反射型测光是所有相机内置的测光方法，是我们常用的一种。测光数值会因主体的反光度高低而受影响，白色的反光度高而导致测光数据过低，黑色的反光度低而导致测光数据过高。直射型测光是外置测光表所用，所有相机都没有这功能。因为光线是直接射进测光表，所以不存在反射型测光所具有的问题。但用直射测光表有几个缺点：1、需另外购置；2、这种测光方法需要离主体很近，如果主体稍微远点，那利用直射测光表是基本没有作用的。第36页/共83页白加黑减原理白加黑减：反射型测光拍摄白色主体时，测光数据低而导致曝光不足，拍摄黑色主体时，测光数据高而导致曝光过曝。所以我们拍摄白黑主体时，应予以曝光补偿，白色主体时相应加几档曝光，黑色主体时相应减几档曝光。具体例子：拍雪时，应加1至2档曝光；拍暗背景时，应减1至2档曝光。具体实例：同一场景（光线相同），一张白纸与一张黑纸，旁边摆一参照物，对此进行拍摄，会发现拍白纸时，参照物偏暗，拍黑纸时，参照物偏亮。第37页/共83页分区曝光法分区曝光法，就是把黑到白分开几个区，从黑到白，各相邻区差1EV（1档EV）。通过定位主体从属于哪个区来实现正确曝光。-2EV00-1EV-2EV-1EV-2EV-1EV+1EV+2EV-2EV-1EV0-2EV-1EV+1EV0-2EV-1EV+2EV+1EV0-2EV-1EV+2EV+1EV0-2EV-1EV+2EV+1EV0+2EV+1EV-1EV0+2EV+1EV-2EV-1EV0+2EV+1EV-2EV-1EV0+2EV+1EV第38页/共83页相机的曝光补偿可以这么理解，相机的要求是把所有区都曝光成第3区18%灰，但拍其他区时，因为能力有限，达不到这一要求，需要我们通过设定曝光补偿来弥补。为了方便理清思路计算：把1区称为黑区，设定值为“-2EV”，2区称为浅黑区，设定值为“-1EV”，3区称为灰区，设定值为“0EV”，4区称为浅白区，设定值为“+1EV”，5区称为白区，设定值为“+2EV”。当我们拍摄主体属于黑区时，我们曝光补偿为-2EV；属于浅白区时，曝光补偿值为+1EV，当黑区与浅白区组合到一起时，我们的曝光补偿值为-1EV。第39页/共83页世界不是黑白的，参考这图给你各种颜色大约是在于什么区。第40页/共83页数码摄影曝光的理念：曝光时，让相机最可能多记录场景细节，如遇到环境复杂时，以主体为主来进行取舍，达到确保主体的细节全，从体的细节稍微缺失程度即可。数码后期曝光的理念：根据自己预想效果来对整体画面进行细节取舍，主体、从体在偏暗调，偏高光调照片中都有不同的细节取舍程度。一个场景通常最少都有一定程度的黑，灰，白，是一个混合体。我们把场景大致总结为以下八种类型，来进行具体分析。曝光的具体应用第41页/共83页场景1：全灰场景，光线平均是中间调，没有很多暗调，也没有很多高光调。整体光度偏中性。这样的场景，测光很简单，曝光正确率高，基本用什么测光模式都可以，不过最好建议用平均测光模式。这可能是最常见的场景。第42页/共83页场景2：黑背景场景，背景暗调占很大的部分，主体中间调占很小的部分，整体光度偏暗。这样的场景如果直接拍绝对会过曝，曝光补偿是必须的。可以用点测光模式或曝光补偿来测光。有的照片拍花或者人的背景是全黑的，有可能就利用了此测光模式。计算法：主体呈灰，设定为0，背景为黑，设定为-2EV。如以点测光法对背景测光，测光数需-2EV纠正。以点测光法对主体测光，无需纠正，但如需整体光度偏亮点，+1EV也可接受，这将保留更多的细节。第43页/共83页场景3：白背景场景，背景高光调占很大的部分，主体中间调占很小的部分。整体光度偏亮这和场景2相反，直接拍一定会曝光不足。可以用点测光模式或曝光补偿来测光。逆光拍摄人像就是这样的场景。计算法：主体呈灰，设定为0，背景为白，设定为+2EV。以点测光法对背景测光，需+2EV纠正。如以点测光法对主体测光，无需纠正，但如需整体光度偏暗点，-1EV也可接受，这将保留更多的细节。第44页/共83页场景4：灰背景低黑场景，中间有相当程度成分的暗调，其他为中间调。整体光度偏中间调。处理方法与场景2一样，但如果用平均测光模式曝光，还是可以的。计算法：主体呈黑，设定为-2EV，背景为灰，设定为0。如以点测光法对主体测光，需-2EV纠正。以点测光法对背景测光，无需纠正，但如需整体光度偏暗点，+1EV也可接受，这将保留更多的细节。第45页/共83页场景5，灰背景低白场景，中间有相当程度成分的高光调，其他为中间调。

处理方法与场景4雷同。第46页/共83页场景6：白边场景，一边为高光调，一边为中间调。室内拍摄多见此场景，窗户光多为边高光调。整体光度偏亮。场景7：白顶场景，上部分为高光调，下部分呈中间调。这是拍摄风景常见的，因为天空为高光调，地面部分呈中间调。整体光度偏亮。采用中央重点平均法对灰区进行测光即可。计算法：白区设定值为+2EV，灰区设定为0。对灰区测光，无纠正，对白区测光，+2EV纠正。第47页/共83页场景8：黑白相间场景，高光调与暗调相间分布。比如拍斑马。平均测光即可。计算法：黑区设定为-2EV，白区设定为+2EV。平均测光，黑白区数值相加，得出值为0，呈灰，即黑+白=灰。第48页/共83页实例分析一场景分析如下：背景为黑区，值为-2EV；而主体绿外套+白内衣+手的皮肤，基本属于浅白区，值为+1EV。黑区+浅白区=浅黑区（-1EV）。整体偏暗。照片分析：此照片如无纠正，拍摄后会有过曝。正确曝光应在测光数据上减1EV（正面脸，白内衣等高亮部分）。测光方法：此场景基本属于场景2所述，以人物为主体进行曝光。近身对人物绿外套或皮肤进行点测光，也可以远身对人物腰部进行中央重点平均测光，如对整个场景采用平均测光，应在测光数据上减1EV。第49页/共83页实例分析二场景分析如下：强光下拍摄，头发属于浅黑区，皮肤属于浅白区，天空属于白区。整体光度偏亮。照片分析：如无纠正，照片会偏暗，纠正后，人物主体皮肤呈灰区，天空稍亮，数值变为+1EV，人物皮肤正常，数值变为0EV，头发丢失部分细节，变为-2EV。测光方法：此场景基本属于场景3所述。以人物为主体进行曝光，对人物进行中央重点平均测光（头发+皮肤），无纠正。当以天空为对象进行测光，整体会偏暗2EV，应+1EV实现皮肤的正确曝光。第50页/共83页实例分析三场景分析如下：背景为浅黑区，值为-1EV；而人物衣服可认为灰区（黑白间），值为0。皮肤为浅白区，值为+1EV，伞为高白区，值＞2EV。整体光度偏暗，光比大。照片分析：如无纠正，照片会偏亮。减1EV纠正后，背景、衣服变为黑区，丢失部分细节，皮肤变为灰区，值为0，伞仍有高光溢出。测光方法：对人物衣服进行中央重点平均测光（黑白相间，属灰区）基本可以实现正确曝光。但因光比大，伞与裤子会有局部光度溢出。第51页/共83页曝光的几种有效辅助方法自动包围曝光直方图第52页/共83页自动包围曝光如果拍摄现场光线非常不容易掌握，或拍摄时间比较紧张，为了避免错失摄影机会，可以考虑采用包围曝光进行拍摄。后期可以利用包围曝光的照片进行编辑补充。此法为最简单又实用的解决办法。第53页/共83页启用自动包围曝光功能后，相机会按照定义的曝光补偿间隔（如+/-1.0EV、+/-2.0EV），以不同的曝光值自动连拍3张照片。也就是在同一场景中拍摄3张相同的照片，一张采用标准测光的曝光值，一张增加曝光量，一张减小曝光量，这样，3张照片中肯定会有一张照片的曝光更符合拍摄意图。-2EV曝光补偿无曝光补偿+2EV曝光补偿第54页/共83页直方图也叫柱状图，它以坐标轴上波形图的形式显示照片的曝光精度，其横轴表示亮度等级，从左侧0（暗色调）到右侧255（亮色调），将照片的亮度等级分为256级，而纵轴则表示每个亮度等级下的像素个数，峰值越高说明该明暗值的像素数量越多，在画面中所占的面积也就越大，将纵轴上这些像数值点连接起来，就形成了连续的直方图波形。通过直方图的横轴和纵轴我们可以理性地判断曝光是否合适，影像的层次是否丰富，是否超出了数码相机的动态范围等等。直方图第55页/共83页以正确曝光的要求来看，一幅照片需要有丰富的层次，无论是高光部分还是阴影部分，细节层次越多越好。这样的照片通过直方图来显示时，则从左到右都有曲线分布，同时直方图的两侧不会有像素溢出。典型的直方图形状有以下5种，分别对应不同的曝光状况（由于数码相机与Photoshop的直方图显示方式相仿，故以Photoshop上的直方图显示为例，以便于直观了解）：直方图解读第56页/共83页1、平滑型—曝光正确

正确曝光照片的亮度色调分布应该是比较平均的，表现在直方图上其曲线形状看上起平滑饱满，由左端0位置开始，渐进变化，平滑过渡到右端255这个位置，在各亮度等级上均有像数表现，并且在左端（最暗处）和右端（最亮处）没有溢出现象，保留着各亮度的细节层次。

如图所示，图中的直方图中没有断档和溢出，说明这是一幅曝光准确的照片，亮部和暗部都保留了丰富的层次和细节。第57页/共83页

此图虽然过渡并不平滑，但亮度和暗部均没有溢出，中间也没有断档，所以也是一幅曝光准确的照片。第58页/共83页2、右坡型—曝光不足

曝光不足照片的直方图曲线波形偏重于左侧，多数的像素集中在左侧，波形图的右侧有较明显的下降，并且其右侧到255（最亮处）位置处有一段空白，很少甚至没有像素。这种照片看上去过于暗淡，暗的部位较多，亮调不足，可通过增加曝光补偿、增大光圈或降低快门速度来调整。如图所示，直方图左边暗部看不见末端，且峰值有溢出现象，表明该幅照片的暗部细节没有被数码相机完全记录下来，溢出部分在照片里表现为“死黑”，这些像素的记录值为0，而右边亮部的峰值很低，且所占比例很小，说明这幅照片曝光不足，画面偏暗，需要增加曝光。第59页/共83页3、左坡型—曝光过度

过曝照片的直方图与曝光不足照片的直方图刚好相反，像素集中于右侧，而左侧的像素很少，从0（最暗处）到曲线波形的起始处有一段空白，很少甚至没有像素，照片的色调很亮，或有大面积的反光源。拍摄时可通过减少曝光补偿、缩小光圈或提高快门速度来调整曝光设置。如图所示，右边亮部的曲线溢出，溢出的部分在照片里表现为“死白”，左边曲线很低，说明画面亮部曝光过度，亮部细节有明显损失。第60页/共83页4、中凸型—反差过低

直方图上的像素集中在曲线的中间部位，波形在中间凸起，两边下降，靠近0和255位置没有像素，缺少暗调和亮调，对比度不足，照片看上去模糊、灰蒙蒙。这种直方图很常见，主要时拍摄时天气等环境因素影响造成，比如有雾、沙尘、太阳光太强等，可使用偏震镜等设备加于调节。如图所示，直方图的峰值集中在中间，左边暗部和右边亮部都缺失，说明图片反差过低，在阴雨天或者光线不足的条件下拍摄很容易出现反差过低的情况，这张照片就是在阴天拍摄的。第61页/共83页5、中凹型—反差过大

这种照片的直方图曲线波形是两边高、中间凹陷，像素主要集中在左右两侧，中间很少，照片有明显的暗调和亮调部分，但中间中等亮度部分比较缺少，明暗反差大。这种直方图除了特意进行剪影或高反差创作外，主要是没有掌握好测光部位及测光方式，可以将测光点定位在明暗交接部位进行调节。直方图中，两侧峰值都有溢出，说明画面反差过大，亮度和暗部细节都有所损失，拍摄时最好用中灰减光镜减小反差，或者根据需要以亮部或者暗部为基准曝光，以此图为例，刻意突出松树的质感，而忽略云层的细节。尽管直方图上看上去反差过大，但仍达到了笔者想要的结果。第62页/共83页1、以上5种形状的直方图是比较典型的直方图，但这并不说明所有照片的直方图都如此，不同照片具有不同形状的直方图，并不是千篇一律的，甚至有些不规则直方图的照片反而正是拍摄者所追求的效果，有些特殊情况，如有些深色背景的照片其直方图也像曝光不足照片一样，曲线偏重于左侧，但曝光是准确的。所以，用直方图指导曝光时要着重于自己的拍摄需要和想要达到的拍摄效果，完全曝光准确的照片未必是效果最好的照片。2、结合分区曝光法，把直方图横轴分成5个区，能更好的让你了解照片上各个分区在直方图上的曝光表现。从而能有针对性的做出调整。直方图需要注意的几点第63页/共83页景深所谓景深就是指当镜头对焦于拍摄目标时，目标主体及其前后景物所呈现的一段清晰范围，这个范围就叫景深。景深的作用：第64页/共83页影响景深的3大因素1、光圈：镜头焦距及距离不变的情况下，光圈越大，景深越浅，反之亦然。2、距离：镜头焦距及光圈不变的情况下，越接近拍摄的目标，景深越浅，反之亦然。3、