法语选修课考试题

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亨利马蒂斯法国画家，野兽派的代表人物，青年时代曾在巴黎装饰美术学校学习，1895年进巴黎美术学院，从象征派画家莫罗学习，后受后期印象派的影响，并吸取东方艺术及非洲艺术的表现方法，形式“综合的单纯化〞画风，提出“纯粹绘画〞的主张，1906年后的作品，造型夸诞，多用单纯的线描和色块的组合，形成装饰感的画风，追求装饰和形式感，是马蒂斯艺术的本质。

“野兽〞一词，特指色调显明、随意涂抹。这种色调比新印象主义的科学色调，比高更、凡高的非描绘性色调，比那种直接调色、变形的画法更为猛烈。马蒂斯和他的朋友们一直试验着这种画法。野兽派画家最终实现了色调的解放，高更、凡高、修拉、纳比派和新印象主义，都曾以不同的方法对此进行过摸索。野兽派画家用了类似的手段，一心致力于各种目的。他们原意使用从颜料管里直接挤出来的猛烈的色调，而不想刻划自然中的对象。这不仅是想引起视网膜的振动和要强调浪漫或神秘的主题，而更重要的是想树立与此截然不同的新的绘画准则。这样，在某种意义上，他们在使用高更和修拉的色调，并自由地结合了他们自己的线条节奏，以达到类似于塞尚的不断追求的那种效果。

人们想方设法追究《舞蹈》的起源，一直追溯到希腊瓶画或农民的舞蹈。特别是这个母题原先曾在《生活的开心》的背景中运用过，不过在那幅画中，人物是在一种更加完全的幻觉深度中旋转着的。《舞蹈》的色调受了限制，地面是浓烈的绿色，天空是同样浓烈的蓝色，人物则呈砖红色。天空和地面的色块把人物封闭在前景之中，但是，她们依旧在充满空气感的空间中清闲起舞。这种空间，乃是由色相的对比和并置，以及她们本身的轮廓造型，和势不可挡的旋动感所造成的。色调的明度和纯度在不同的光线中变化着，时时引起了视觉的哆嗦，这种哆嗦，又使整个画面舞动起来。《音乐》完美地衬托了《舞蹈》的狂热性，这些叶静止状态又呈正面神态的人物，是互不相关的，这便产生出一个恍惚隐退的基调。他在这两幅画里，改变了早于他的画家们的田园牧歌世界，并把这种变化输进了二十世纪，同时保存了它们原来的魅力和神秘。

埃菲尔铁塔（LaTourEiffel）凯旋门（l‘ArcdeTriomphe）卢浮宫（MuseduLouvre)巴黎圣母院（Notre-DamedeParis）荣军院（LesInvalides）先贤祠（LePantheon）巴黎歌剧院（LePalaisGarnier，或又称L‘OperaGarnier）圣心堂（leSacr-Cur）巴黎市政厅（HoteldeVille）卢森堡公园（JardinduLuxembourg)

塞纳河（LaSeine)枫丹白露（fontainebleau）

Jeparleunpeufranais.

J’habiteChongqing.

acotecombien,s’ilvousplat?

Mercibeaucoup,Monsieur.

Jevousenprie.

1、使用餐具最基本的原则是由外至内，完成一道菜后侍奉收去该份餐具，按需要或会补上另一套刀叉。

2、吃肉类时(如牛扒)应从角落开始切，吃完一块再切下一块。遇到不吃的部分或配菜，只需将它移到碟边。

3、如嘴里有东西要吐出来，应将叉子递到嘴边接出，或以手指取出，再移到碟子边沿。整个过程要尽量不要引别人注意，之后自然地用餐便可。

4、遇到豆类或饭一类的配菜，可以左手握叉平放碟上，叉尖向上，再以刀子将豆类或饭轻拨到叉子上便可。若需要调味料但伸手又取不到，可要求对方递给你，千万不要站起来俯前去取。

5、吃完抹手抹嘴切忌用餐巾大力擦，注意仪态用餐巾的一角轻轻印去嘴上或手指上的油渍便可。

6、就算凳子多安逸，坐姿都应当保持正直，不要靠在椅背上面。进食时身体可略向前靠，两臂应紧贴身体，以免撞到隔壁。

7、吃完每碟菜之后，如将刀叉四边放，又或者打交织乱放，十分难看。正确方法是将刀叉并排放在碟上，叉齿朝上。

不要把面包放到盘子里，应放在桌子上。

2除了面包，任何东西都不能用手拿着吃，包括水果（应切开用叉子吃）

3当你吃饱了的时候不能说我吃饱了。应说食物很美味

4不能把手放在大腿上，应始终放在桌子上（胳膊肘也不能放在桌子上）赞同0|评论

。假使你习惯于把手放在膝盖上的话，在这里千万不要这样。由于别人会相互询问你把手放在桌子底下干些什么。

吃沙拉的时候，不要用刀切生菜，而是用你的餐叉把它折叠成小块。用刀把水果皮去掉，用餐叉来吃