电视画面编辑

电视画面编辑第1页，共31页，2023年，2月20日，星期一2009.下第三章电视镜头组接技巧第2页，共31页，2023年，2月20日，星期一学习目标能力目标能正确选择合适的镜头，准确确定镜头的长度和剪辑点；合理进行动作的剪辑；掌握上下镜头的匹配技巧；合理处理转场镜头具备选择镜头，并流畅地组接电视镜头的能力第3页，共31页，2023年，2月20日，星期一学习目标知识目标掌握镜头选择要求，镜头长度确定原则，各种类型剪辑点的概念；了解构成屏幕运动的因素及运动镜头的表现力；掌握匹配原则、轴线及轴线规律；掌握段落转换的视觉心理要求、技巧与非技巧转场的特点及转场方法第4页，共31页，2023年，2月20日，星期一问题提出：剪辑的基本要求是什么？编辑时你如何选择镜头？镜头的连接点如何确定？运动镜头的剪辑要注意什么？上下画面如何实现流畅上下段落如何转换第三章

电视镜头组接技巧第5页，共31页，2023年，2月20日，星期一剪辑点就是两个镜头之间的连接点，即把不同内容镜头画面相连接，构成一个完整的动作或者概念。叙事剪辑点动作剪辑点情绪剪辑点声音剪辑点节奏剪辑点第二节

剪辑点的概念第6页，共31页，2023年，2月20日，星期一剪辑点与镜头长度密切相关，镜头长度的确定很难说有一个合理的规范，但是它必须满足观众的收视需求和思维习惯，一般可以划分为三个层次：看清画面展示的内容，领会画面表达的意义，产生共鸣。确定各个具体镜头时间长度往往是根据三个因素：内容、情绪和节奏，也就是常说的叙述长度，情绪长度和节奏长度。第二节

剪辑点的概念第7页，共31页，2023年，2月20日，星期一叙事剪接点：电视节目中最基础的剪接依据，以观众看清画面内容，或者解说词叙事，或者情节发展所需的时间长度为依据。问题：案例中有几个剪接点？怎么理解这些剪接点的处理？

一、叙事剪辑点剪辑点的概念第8页，共31页，2023年，2月20日，星期一决定叙事剪辑点的一个最主要的因素就是镜头的内容长度内容长度是指把画面主体内容展示清楚的镜头时间长度。而画面的构图因素影响了观众了解内容的时间。

一、叙事剪辑点剪辑点的概念第9页，共31页，2023年，2月20日，星期一1）景别因素画面景别不同，包含在画面中的内容也不同，远景、全景等景别画面包含的内容多，观众要看清这些内容，需要的时间就长，则镜头画面要长一些，而近景、特写等小景别画面包含的内容少，所以镜头画面短一些。内容长度的确定剪辑点的概念第10页，共31页，2023年，2月20日，星期一内容长度与画面景别的关系见下表：景别电视时间长度电影时间长度远10—12秒8秒全8—10秒6秒中4—6秒5秒近3—5秒3秒特2—3秒1秒内容长度的确定剪辑点的概念第11页，共31页，2023年，2月20日，星期一2）主体的位置因素画面上，前面的景物比后面的醒目，所以主体置于画面的前端，镜头可短些，反之则长；画面上，亮处的景物比暗处的景物更容易引起观众的注意，所以，主体在画面的亮处，镜头可短些，反之则长。内容长度的确定剪辑点的概念第12页，共31页，2023年，2月20日，星期一3）动静因素画面上，运动的物体比静止的物体更容易引起观众视线，所以，如果主体是运动的，镜头低限长度可短些，反之则长；由于动态镜头比静态镜头更有意思，更能吸引观众，所以动态镜头高限长度可长一些，而静态镜头则短些。内容长度的确定剪辑点的概念第13页，共31页，2023年，2月20日，星期一4）决定镜头内容长度的因素还有：观众的熟悉程度：熟悉--短，不熟悉--长。

采访时反应镜头：记者短、陌生人长

画面形式：超常规的视角、构图、等比常规的要长些声音内容：电视镜头长度很多时候是由声音内容决定的字幕：有字幕的比没有字幕的要长一些内容长度的确定剪辑点的概念第14页，共31页，2023年，2月20日，星期一以画面的运动过程为依据，结合实际生活规律的发展来连接镜头，目的是使内容和主体动作的衔接转换自然流畅，它是构成电视片外部结构连贯的重要因素

动作剪辑点剪辑点的概念第15页，共31页，2023年，2月20日，星期一问题：案例中的人物动作是否完整？案例中运动镜头的组接有什么特别之处？内容与主体动作的衔接转换是否自然流畅？

动作剪辑点剪辑点的概念第16页，共31页，2023年，2月20日，星期一知识点：动作剪接点着眼于镜头外部动作的连贯，以画面的运动过程（包括人物动作、摄像机运动，景物活动）为依据，结合实际生活规律的发展来连接镜头。动作剪辑点往往要求非常准确，甚至精确到帧

剪辑点的概念

动作剪辑点第17页，共31页，2023年，2月20日，星期一以心理活动和内在的情绪起伏为基础，结合镜头的造型因素来连接镜头，造成一种情绪的感染和感情的生发。它是构成节目内部结构连贯的重要因素。

三、情绪剪辑点剪辑点的概念第18页，共31页，2023年，2月20日，星期一情绪剪辑点的选择确定不同于形体动作的剪辑点，它在画面长度的取舍上余地很大，不受画面内人物外部动作的局限，而以人物内心活动渲染情绪，制造气氛为主。“宁长勿短”问题1、案例中的剪接点与之前的剪接点有什么不同？你认为剪接的依据是什么

剪辑点的概念情绪剪辑点第19页，共31页，2023年，2月20日，星期一注意：情绪剪辑的镜头剪接点不以画面上的外部动作为依据，一般可能出现以下几种情况：外部动作已经结束，或者没有外部动作，镜头长度需要随着情绪的延伸而延长，可以补入写意性强的空镜头。剪辑点的概念情绪剪辑点第20页，共31页，2023年，2月20日，星期一有外部动作的镜头组合，如果每个动作镜头都较长，节奏则缓慢，需要考虑总体情绪，剪短镜头，删除多余部分；剪辑点的概念情绪剪辑点第21页，共31页，2023年，2月20日，星期一决定情绪剪辑点的是镜头的情绪长度：情绪长度是镜头所表现的主体的情绪发展所需要的时间长度，剪辑时以充分表达情感、情绪为依据来决定镜头的长度。延长镜头长度，引导观众的叙述层面进入情感层面。即通过延长用于表达情感、气氛、情绪，以打动观众和感染观众。剪辑点的概念情绪剪辑点第22页，共31页，2023年，2月20日，星期一在镜头的延续中，让观众的情感得以尽情释放。这是因为在画面动作结束的地方，情节的感染作用未必同时消失，这就需要在某些高潮前后或段落结尾加上动作停顿或抒情的空画面，以充分表达叙述长度未尽的情绪，使画面的情节含义完整地表现出来。剪辑点的概念情绪剪辑点第23页，共31页，2023年，2月20日，星期一形体动作在剪辑点的选择上只要掌握动作的规律是容易把握的，而情绪剪辑点全凭剪辑人员对节目内容含义的理解和对人物内心活动的一种心理感觉，看不见，摸不着，没有特别的规律，是对剪辑人员艺术素养的考验。剪辑点的概念情绪剪辑点第24页，共31页，2023年，2月20日，星期一根据运动、情绪、事物发展过程的节奏为依据，结合镜头造型特征，用比较的方式来处理镜头的长度和衔接位置，它重视的是镜头内部运动和外部动作形态的吻合。

节奏剪辑点剪辑点的概念第25页，共31页，2023年，2月20日，星期一节奏长度是根据节目的整体节奏需要来确定其长度。组成电视外部节奏的最主要因素还是在单位时间里电视镜头切换的次数，也就是通常说的剪辑率。镜头节奏长度的确定剪辑点的概念第26页，共31页，2023年，2月20日，星期一以声音因素为基础，根据内容的要求和声音与画面的有机关系来处理镜头的衔接，语言、音乐、音响是影视声音的三元素。因此声音剪辑点也被分为语言剪辑点，音乐剪辑点和音响剪辑点。

声音剪辑点剪辑点的概念第27页，共31页，2023年，2月20日，星期一要注意声音的完整性和连贯性；声音的剪接点多选择在完全无声处；音乐的剪接点多选择在乐句或乐段的转换处。

剪辑点的概念

声音剪辑点第28页，共31页，2023年，2月20日，星期一长度的确定和剪辑点的选择，这个问题之所以复杂并不是因为其理论上的深奥，而恰恰是由于是一个十分感性的事。我们之所以要这样选择，其结果是好还是坏都来源于我们的一种视听感觉。对剪辑师来说困难是他要了解掌握大多数观众的这种视听感知模式，尽可能的尊重他们，同时又要结合剧情把自己的艺术情趣和审美习惯有机地融入进去。

感言：剪辑点