少年游柳永诗歌赏析

少年游柳永诗歌赏析第1页，共7页，2023年，2月20日，星期六少年游

长安古道马迟迟，高柳乱蝉嘶。

夕阳鸟外，秋风原上，目断四天垂。归云一去无踪迹，何处是前期？

狎兴生疏，酒徒萧索，不似少年时。

第2页，共7页，2023年，2月20日，星期六在苍茫的长安古道上，我骑着一匹瘦马缓缓地行走着。古道旁边高大的柳树上许多知了在那狂乱地嘶叫着。夕阳在寥阔无垠的郊原之外，而秋风吹在这旷野荒原上。我举目四望，四周荒无人烟，只有广阔的天空笼罩着大地。归去的云一去杳无踪迹，往日的期待在哪里？如今寻欢作乐的兴致早已经衰减，过去的酒友也都寥落无几，现在的我已不像以前年轻的时候了。【译文】第3页，共7页，2023年，2月20日，星期六赏析柳永这首《少年游》词，以深秋的长安为背景，触目伤怀，抒发了词人“秋士易感”的失志之悲和离愁别恨。全词不事雕琢，采用白描手法，营造出一种低沉萧瑟的意境。前阕全从景象写起，而悲慨尽在言外；后阕则以“归云”为喻象，写一切期望之落空，最后三句以悲叹自己之落拓无成作结尾的。全词情景相生，虚实呼应，是一首极能表现柳永一生之悲剧而艺术造诣又极高的好词。这一首《少年游》小词，是柳永将其“秋士易感”的失志之悲，写入了令词的一篇代表作。第4页，共7页，2023年，2月20日，星期六赏析柳永的作品往往怀有一种“失志”的悲哀。原因大概有两个：其一方面既因家世之影响，而曾经怀有用世之志意，而另一方面则又因天性之禀赋而爱好浪漫的生活。当他早年落第之时，虽然还可以将失意之悲，借歌酒风流以自遣，但是歌酒风流却毕竟只是一种麻醉，而并非可以长久依恃之物。而当他年华老去之后，则对于冶游之事既已失去了当年的意兴，于是遂在志意的落空之后，又增加了一种感情也失去了寄托之所的悲慨。而最能传达出他的双重悲慨的便是这首《少年游》小词。这首小词，与柳永的一些慢词一样，所写的也是秋天的景色，然而在情调与声音方面，却有着很大的不同。在这首小词中，柳永既失去了那一份高远飞扬的意兴，也消逝了那一份迷恋眷念的感情，全词所弥漫的只是一片低沉萧瑟的色调和声音。从这种表现来判断，这首词很可能是柳永的晚期之作。

第5页，共7页，2023年，2月20日，星期六柳永简介柳永，（约987年—约1053年）北宋著名词人，婉约派创始人物。汉族，崇安（今福建武夷山）人，原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿，排行第七，又称柳七。宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故世称柳屯田。他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相”自诩。其词多描绘城市风光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情，创作慢词独多。铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在当时流传极其广泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具代表性的人物之一，对宋词的发展有重大影响，代表作《雨霖铃》《八声甘州》。第6页，共7页，2023年，2月20日，星期六柳永，出身儒宦家庭，却拥有着一身与之不兼容的浪漫气息和音乐才华，他的一生就在这二者之间奔波忙碌。他迷恋情场，却又念念不忘仕途。一部《乐章集》就是他周旋于二者间的不懈追求、失志之悲与儿女柔情的结合。他想做一个文人雅士，却永远摆脱不掉对俗世生活和情爱的眷恋和依赖；而醉里眠花柳的时候，他却又在时时挂念自己的功名。柳永是矛盾的，他的矛盾既源于他本人，又源于他所生活的社会。究其原因，一个作家的经历决定了他创作的格调，正是当时的社会条件给了柳永那样坎坷经历，让他不得不以烟花场所为港湾，因此我们便不能苛求柳永写出如“大江东去