神话史诗戏剧

神话史诗戏剧第1页/共68页课程说明1、参考书目（1）、《外国文学史》，朱维之主编，南开大学出版社。（2）、《西文文学：心灵的历史》，徐葆耕著。（3）、《西方文学之旅》，徐葆耕著，河北教育出版社。（4）、《西方文艺理论名著教程》，胡经之主编，北京大学出版社。（5）、《西方文论史》，马新国主编，高等教育出版社。（6）、世界名著（7）、《外国文学史》，郑克鲁主编，高等教育出版社。2、成绩（1）、出勤情况：10%（2）、课上作业：20%（3）、期末考试：70%第2页/共68页1、中外文明相得益彰2、名著属于全人类3、精神的成长托尔斯泰说：人类被赋予一种神圣的工作，那就是精神的成长。前言第3页/共68页

文学对人的现实关怀，主要并不体现在强化人的理性上，而在于使人的自然生命获得自由与解放。文学和美让人获得一种精神自由，从而使人依恋人生、热爱生命，这是文学所拥有的人文情怀和特殊功能。文学的价值第4页/共68页走近经典T.S.艾略特说：经典作品只可能出现在文明成熟的时候；语言及文学成熟的时候；它一定是成熟心智的产物。博尔赫斯说：经典是一个民族或几个民族长期以来决定阅读的书籍，是世世代代的人出于不同的理由，以先期的热情和神秘的忠诚阅读的书。第5页/共68页人：认识你自己希伯来－基督教文学宗教人本意识古希腊－罗马文学世俗人本意识第6页/共68页西方文学发展历程两大源头古希腊、罗马的神话艺术及文艺理论（1）、希腊神话、史诗（公元前15、14世纪－公元前2世纪）《伊里昂纪》《奥德修纪》苏格拉底、柏拉图、亚里斯多德（2)罗马神话、文学（公元前2世纪－4、5世纪）维吉尔《伊尼德》贺拉斯《诗艺》奥维德《变形记》第7页/共68页中世纪的基督教文学（5世纪－14世纪）（1）基督教文学：A、《圣经》B、圣·奥古斯丁，《忏悔录》C、《阿伯拉与爱洛伊丝的情书》（2）、骑士文学、英雄史诗、市井文学（3）、但丁，《神曲》第8页/共68页1、文艺复兴时期的人文主义文学思潮（14世纪初-17世纪初）

A、意大利，彼特拉克，爱情诗

B、意大利，卜加丘，《十日谈》

C、法国，拉伯雷，《巨人传》

D、西班牙，塞万提斯，《堂吉诃德》

E、英国，莎士比亚2、17世纪新古典主义文学思潮

A、悲剧大师高乃依、拉辛

B、喜剧大师莫里哀七大思潮第9页/共68页

启蒙主义文学思潮

A、法国：孟德斯鸠、狄德罗、伏尔泰、卢梭

B、英国：笛福、斯威福特、菲尔丁、奥斯丁

C、德国：歌德、席勒19世纪的浪漫主义文学思潮A、法国：拉马丁、夏多布里昂雨果、梅里美B、英国：华兹华斯、拜伦第10页/共68页现实主义文学思潮A、英国：勃朗特姐妹、狄更斯、哈代B、法国：司汤达、巴尔扎克、福楼拜、莫泊桑C、美国：马克吐温、杰克伦敦、德莱塞D、俄国：普希金、托尔斯泰、陀斯妥耶夫斯基果戈理、高尔基第11页/共68页后现代主义文学存在主义小说、荒诞派戏剧、新小说、垮掉的一代、黑色幽默、魔幻现实主义象征主义文学、表现主义、未来主义、超现实主义、意识流文学现代主义文学第12页/共68页古希腊神话荷马史诗古希腊戏剧第一节第13页/共68页

古希腊的历史从公元前12世纪到公元前2世纪中叶希腊被罗马占领为止，经历了大约1000年的时间。其文学分期，大致可以分为四个阶段。

古希腊文学的分期与成就第14页/共68页第一阶段，公元前12-8世纪

这是氏族社会向奴隶制社会过渡时期，史称“荷马时代”或“英雄时代”，主要的文学成就是神话和史诗。

第15页/共68页第二阶段，公元前8-6世纪

奴隶制社会形成的时期，文学成就包括抒情诗、散文、寓言。抒情诗源于民歌，多以双管、排箫和竖琴伴唱，主要体裁有哀歌、讽刺诗和琴歌，反映上层贵族的情趣。第16页/共68页

古希腊奴隶制城邦全盛期，史称“古典时期”。这时期的文学主要指雅典文学，文学成就包括悲剧、喜剧和文艺理论等，其中戏剧成就最大。第三阶段，公元前6-4世纪初第17页/共68页第四阶段，公元前4世纪末-2世纪中叶

奴隶制衰微时期，亦称“希腊化时期”。文学的主要成就是新喜剧。代表剧作家是米南德（公元前342—292)写作家庭喜剧。

第18页/共68页古希腊结束

公元前146年，希腊被罗马灭亡，宣告了希腊化时代结束。古希腊文学经过罗马文学被后世所继承、发展和传播。第19页/共68页希腊罗马神名对照表职司希腊名拉丁名主神雷电神宙斯Zeus朱庇特Jupiter神后生殖神赫拉Hera朱诺Juno海神波塞冬Poseidon尼普顿Neptunus爱神阿佛洛狄忒Aphrodite维纳斯Venus第20页/共68页太阳神阿波罗Apollo赫利俄斯Helios农神得墨忒耳

Demeter色列斯Ceres匠神赫淮斯托斯Hephaistos伏尔甘Vulcan猎神阿耳忒弥斯Artemis狄安娜Diana智慧神雅典娜Athena密涅瓦Minerna战神阿瑞斯Ares玛斯Mars神使赫耳墨斯Hermes墨丘利Mercury酒神狄俄尼索斯Dionysus巴克科斯Bscchus小爱神厄洛斯Eros丘比特Cupid第21页/共68页古希腊神话一、古希腊神话的内容二、古希腊神话的艺术特征第22页/共68页欧洲文学源头

希腊神话是希腊最早的文学形式，又是欧洲文学的源头。它源于民间口头文学，散见于古希腊各种文献中。主要存于赫西奥德的《神谱》，将各种神话传说系统化。希腊神话包括神的故事和英雄传说两部分内容，具有神人同形同性的特点。宙斯铜像第23页/共68页古希腊神话

马克思说：古希腊的神话和艺术是人类童年时代的美丽的诗，具有永久性的魅力。

马克思说：就某一方面而言，古希腊神话是一种规范和高不可及的范本。第24页/共68页

神的谱系前俄林波斯神系俄林波斯神系第25页/共68页诸神谱系表混沌夜神黑暗之神白昼：赫默拉光明：以太地母该亚第一代天神乌拉诺斯（子）

提坦巨神（六男六女）第26页/共68页第二代天神

克洛诺斯

神后

瑞亚（姐）

三男三女

第三代天神

宙斯

神后

赫拉（姐）

诸神谱系表第27页/共68页俄林波斯神系第28页/共68页宙斯波塞冬哈台斯第29页/共68页阿波罗雅典娜第30页/共68页阿佛洛狄忒第31页/共68页第32页/共68页厄洛斯丘比特第33页/共68页希腊神话的艺术特征想象力极强、故事性极强、哲理性极强不合的金苹果希腊神话的艺术特征第34页/共68页

马克思说：任何神话都是用想象和借助想象以征服自然力，支配自然力，把自然力加以形象化；因而，随着这些自然力实际上被支配，神话也就消失了。第35页/共68页第36页/共68页

英雄传说产生于氏族社会末期，主要反映的是人征服自然的斗争和社会斗争。这些英雄都是神人结合所生的后代，被称为半神半人，实际上是集体力量和智慧的化身。

英雄传说第37页/共68页荷马史诗古希腊文学为我们留下了两部伟大的史诗——《伊利亚特》和《奥德赛》，它们产生于公元前九至八世纪，是欧洲文学史上最早的重要作品。相传史诗是由一个名叫荷马的盲诗人根据流传在小亚细亚一带的史诗短歌整理而成，故称荷马史诗。第38页/共68页什么叫史诗？一是认为，史诗是指人类童年时代用诗歌体裁记录下来的古代神话传说和英雄事迹的长篇叙事作品，其结构宏大，充满幻想和神话色彩；另一种解释是，史诗是指反映了一个历史时期全体人民参加的历史事件和人民多方面生活的叙事作品。

史诗第39页/共68页荷马史诗是民间口头创作，荷马弹着竖琴吟唱特洛亚的英雄传说。第40页/共68页

荷马史诗希腊神话的集大成者，西方文学的第一座里程碑。《伊利亚特》、《伊利昂纪》15693行《奥德赛》、《奥德修纪》12105行第41页/共68页《伊利亚特》《伊利亚特》描写的是希腊人围攻特洛伊城的故事。当时的特洛伊城叫“伊利昂城”，史诗的名字由此而来，它的原意是“伊利昂之歌”。第42页/共68页阿喀琉斯脚踵命运英雄西方文学史上第一个“人”第43页/共68页黑格尔：关于阿喀琉斯，我们可以说：“这是一个人!高贵的人格的多方面性在这个人身上显出了它的全部丰富性。”荷马所写的其他人物性格也是如此，例如，俄底修斯、阿伽门农、赫克托尔等，每一个人都是一个整体，本身就是一个世界，每一个人都是一个完整的有生气的人，而不是某种孤立的性格特征的寓言式的抽象品。女奴被抢，怒不出战。朋友阵亡，怒而杀敌。老者临帐，温良和善。第44页/共68页《奥德赛》《奥德赛》描写了伊大嘉国王奥德修斯（又名俄底修斯）在特洛亚战争结束后，回国途中在海上漂流10年的故事。第45页/共68页罗马名：尤利西斯。使用木马计战胜特洛伊人。智勇双全、聪明狡诈，体现了人类克服重重困难改变命运的意志力量。奥德修斯：智多星第46页/共68页古希腊戏剧第47页/共68页戏剧文学戏剧文学是继史诗和抒情诗之后形成的第三类文学体裁。在西方，它虽然脱胎于史诗，但具有自己的特性，并逐渐和史诗划清界限。它们之间的界限是剧本必须戏剧化。所谓戏剧化，就是化为人物直观的动作，通过人物直观的动作，把事件过程再现于观众面前。

第48页/共68页戏剧艺术的基本特征动作说情境说冲突说激变说第49页/共68页悲剧亚里斯多德：悲剧是对于一个严肃的、完整的、有一定长度的行动的摹仿；它的媒介是语言，具有各种悦耳之音，分别在剧的各部分使用；摹仿方式是借人物的动作来表达，而不是采用叙述法；借引起怜悯和恐惧来使这种情感得到陶冶。－－《诗学》第50页/共68页悲剧悲剧：

戏剧的一种类型。在西方戏剧史上，一般认为，悲剧主要表现主人公在为自己的命运、理想、事业和社会正义进行斗争时，由于恶势力的阻挠、迫害，或者自身的过失和弱点，遭到失败，甚至个人毁灭。

悲剧精神：崇高严肃，具有悲壮之美。

悲剧主角：令人尊敬或同情的人物，具有英雄性，其高贵品质和斗争精神给人鼓舞力量。第51页/共68页古希腊悲剧英雄悲剧：《被缚的普罗米修斯》命运悲剧：《俄狄浦斯王》第52页/共68页希腊悲剧的结构开场进歌场场合唱歌退场第53页/共68页埃斯库罗斯古希腊悲剧之父，三大悲剧诗人之一。写作70个剧本，流传下7个完整的剧本参加戏剧节比赛，得奖17次。《被缚的普罗米修斯》《俄瑞斯特斯三部曲》等。剧作提倡民主精神，反对僭主制度，反对不义战争。（约公元前525—456）第54页/共68页《俄瑞斯忒亚》此剧是埃斯库罗斯作品中的翘楚，也是流传至今的唯一一部完整的古希腊三连剧。《阿伽门农》《奠酒人》《报仇神》在对与对之间抉择：黑格尔指出希腊悲剧的精髓，就在于戏剧化地突现了道德力量的局部的“对”与“对”的抗争。第55页/共68页索福克勒斯古希腊三大悲剧诗人之一。被称为希腊悲剧中的荷马。生活在民主制全盛时期。相传写作130部悲剧，流传下7部。《俄狄浦斯王》《安提戈涅》等。剧作内容提倡民主，反对僭主，宣扬英雄主义。（约公元前496—406）第56页/共68页《俄狄浦斯王》亚里斯多德尊其为悲剧典范反抗命运担承责任第57页/共68页欧里庇得斯（约公元前480—406）古希腊三大悲剧诗人之一，被称为心理戏剧的鼻祖。生活在雅典动荡时代。相传写作92个剧本，现存18个剧本。《美狄亚》《希波吕托斯》《安德洛玛刻》、《特洛亚妇女》等。

第58页/共68页《美狄亚》在一切有理智、有灵性的生物之间，我们女人是最不幸的。首先我们得用重金争购一个丈夫，他反会变成我们的主人。…

…而最重要的后果还要看我们得到的，是一个好丈夫，还是一个坏家伙。因为离婚对于我们女子是不名誉的事，…

…一个男人同家里的人住得烦恼了，可以到外面去散散积郁，可是我们女人就只能靠着一个人。第59页/共68页喜剧喜剧：戏剧的一种类型。以讽刺、嘲笑丑恶落后的现象为主要内容。采取夸张的手法，诙谐的台词，刻画喜剧人物。喜剧的最大批判武器是笑。喜剧冲突的解决比较轻松。节奏轻快。喜剧特征：笑。喜剧来自笑，没有笑就没有喜剧。喜剧性因素：幽默、机智、讽刺。西方喜剧源于酒神仪式和生殖