浅析小说中的“特写镜头”-细节描写 论文

浅析小说中的“特写镜头”——细节描写摘要：“特写镜头”是电影的拍摄手法，他丰富和增强了电影艺术独特的表现力。“细节描写”之于小说，就相当于“特写镜头”之于电影。小说中的细节，是指人物、景物、事件等表现对象的富有特色的细小环节。没有细节就没有艺术。同样，没有细节描写，就没有活生生的，有血有肉的人物形象。 关键词：小说细节描写人物形象

细节描写，是对生活中的细微而又具体的典型情节的生动细致的描绘，它具体渗透在对人物、景物或场面描写之中。好的细节描写会给读者留下深刻的印象，提高文章的可读性。茅盾说过：“善于描写典型的伟大作家，不但用大事件来表现人物性格，而且不放过任何细节描写。”0米开朗琪罗说得更加艺术化：“在艺术的境界里，细节就是上帝。”可见，细节虽小，但在文学创作中的作用却不可忽视。细节描写的范围很广泛，从广义上来说，可分为环境细节描写和人物细节描写。其中，人物细节描写又包括肖像（外貌）描写、语言描写、动作描写、神态描写和心理描写。不同的细节描写其作用也不尽相同，本文试从人物方面来探究细节描写的作用。一、人物细节描写之肖像细节描写 人物的肖像细节描写，哪怕看起来无关紧要，对作品中人物的塑造却至关重要，它可以暗示人物的命运。鲁迅先生的《祝福》中祥林嫂的三次肖像描写很有特色：

初见祥林嫂“头上扎着白头绳，乌裙，蓝夹袄，月白背心，年纪大约二十六七，脸色青贵，但两颊还是红的的，”0可见那时的祥林嫂已经受到生活的磨难，但她对生活仍然抱有希望，对生活还是有奔头的。 再见祥林嫂，“她仍然头上扎着白头绳,乌裙,蓝夹袄，月白背心，脸色青黄，只是两颊上已经消失了血色”0，残酷的生活没有给这个善良的苦命的女人一点点生的希望，再一次向她施以毒手，被卖改嫁、丧夫失子,这些惨痛的经历让她精神倍受刺激，内心极度痛苦而又无人理解。最后见到祥林嫂时，“五年前的花白的头发，如今已经全白……脸上瘦削不堪，黄中带黑……”0此时的祥林嫂已经“是人非人”了，生活的磨难在她身上烙下了难以磨灭的印记，没有希望的生活，长期压抑着她，她已经陷入了极度悲痛，精神已经完全麻木。这就是生活在旧社会的所有像祥林嫂一样受封建思想、封建观念、封建等级制度迫害的人们始终摆脱不了的命运。二、人物细节描写之语言细节描写语言细节描写不是作家臆想来的，而是用“发现美的眼睛”，从平淡的生活中去发现、去提炼，这样的语言细节才能够准确的反映人物的心理状态和性格特征。再说鲁迅先生的《孔乙己》刻画孔乙己的形象时写道：“孩子吃完豆，仍然不散……直起身又看着豆，自己摇摇头说：‘不多不多，多乎哉？不多也。”[2]“多乎哉？不多也。”出自《论语.子罕》，是孔子一句话的断章取义，这一细节描写，寥寥数笔，不仅表现了孔乙己善良的本性，也写出孔乙己的贫困潦倒却又自视清高。语言的细节不仅能塑造典型人物，有些还能推动故事情节的发展。鲁迅先生《祝福》一文中柳妈的一段话：“你将来到阴司去，那两个死鬼的男人还要争，你给谁了好呢？阎罗大王只好把你据开来，分给他们。我想，这真是……”0让祥林嫂苦闷了很长一段时间，她陷入了恐怖深渊的心理状态。但后来她还是听从了柳妈的话，到土地庙去捐了一条门槛，捐了门槛之后，祥林嫂“神气很舒畅，眼光也分外有神”，她以为她捐了门槛之后就能像以前一样干苦力的生活，可事实上，却给她带来更加沉重的打击。她不奢望与别人能平等生活，却还是落得个个“想做奴隶而不得”。祥林嫂就这样一步一步走向了她的归宿——死亡。三、人物细节描写之动作细节描写 动作细节是塑造人物形象的不可缺少的方法之一，一举一动，一颦一蹙都可以传达人物的内心世界，可以塑造经典形象，更能表现深刻的社会主题。1．动作细节描写揭示了人物的内心世界鲁迅先生的《祝福》中“她像是受了炮烙似的缩手，脸色同时变作灰黑，也不再去取烛台，只是失神的站着。”0这是祥林嫂在捐了门槛之后在鲁四老爷家“祝福”时做帮手，“炮烙似的缩手”，像是被炮烙了一样，极快的缩回了手，这一动作细节描写说明祥林嫂受到极大的心灵打击，而这次打击打碎了她所有的希望，所有的幻想，她再次落入精神深渊，从此一蹶不振。2．动作细节描写塑造了经典人物形象《林教头风雪山神庙》中林冲在草料场复仇的过程：“轻轻把石头掇开，挺着花枪，左手拽开庙门，大喝一声‘泼贼哪里去！’”0这里一系列的动作描写“掇、挺、拽、喝”四个字，都是精心设计好的，“掇”的动作，又是轻轻的，加上外面风雪的配合，不易被察觉，便于下一步行动；“挺”表示做好攻击，随时准备进攻；“拽”字快速有力，左手拽门，右手挺枪；最后一个“喝”字将这种攻击突发性上升到最高度，也是林冲由逆来顺受、委曲求全到报仇雪恨、走向反抗道路的心理性格变化的点睛之笔。3．动作细节描写表现了深刻的社会主题吴敬梓的《儒林外史》第三回分四层展示了范进因喜而疯的过程。第一层用“念、拍、笑”“跌跤、牙关紧咬”等动作写其因喜而昏厥；第二层用“爬将起来”“拍着手大笑”“飞跑”等动作写其疯跑；第三层用“头发都散了”写其跌倒；第四层用“拍着笑着”写其疯走。从范进中举之后由喜而疯的近乎真实生活的描绘中，读者看到的不是年近半百功成名就的欢喜，反而是从正常人变成疯人的悲惨，这情境不禁让人心寒。可见，封建科举制对旧中国知识分子的毒害之深，从而揭露了封建社会的黑暗现实。四、人物细节描写之神态细节描写鲁迅先生在谈小说创作时说过：“要极省俭的画出一个人的特点，最好是画他的眼睛。”眼睛是心灵的窗户，从一个人的神态细节中，可以感知人物的精神状态。鲁迅先生的《祝福》一文中开端、发展、高潮部分曾8次写到祥林嫂的眼睛。其中高潮部分有两处：其一“眼光也分外有神”，这是祥林嫂用自己全部的积蓄捐了门槛后，希望在精神上获得安宁，希望能取得与别人同等的生活的权利，她满以为这回是大功告成了，所以“眼光也分外有神”。其二写已经沦为乞丐的祥林嫂的神态细节中：“脸上削瘦不堪，黄中带黑，而且消尽了先前悲哀的神色，仿佛木刻似的；只有那眼珠间或一轮，还可以表示她是一个活物”0。“全白的头发”写出祥林嫂因受一系列的打击未老先衰；“木刻”的神色写出她精神上的麻木；“间或一轮”写出她仍在苦苦思索灵魂的有无，但对对生活已经彻底绝望。仅仅十来个字的神态细节描写，就把祥林嫂那种呆滞、麻木的“活死人”的神情刻画得淋漓尽致。五、人物细节描写之心理细节描写法国作家雨过说过：“有一种比海更大的景象，是天空；还有一种比天空更大的景象，那就是人的内心世界。”0心理细节描写最常用的是内心独白，让人物吐露自己的心声，说出他的喜怒哀乐，从而塑造人物形象。司汤达《红与黑》中的于连，是一个集智慧、英俊、野心于一身却出身低贱的知识分子，当他获得了将要去贵族市长家当家庭教师时的机会时，他首先想到的不是薪水有多少，而是自己和谁在一起吃饭。当他想到要和下人们同桌吃饭时，那可怜的自尊心让他“宁可死掉”。然而强烈的上进心和摆脱现状的愿望，又使他不得不委曲求全。寥寥数语，就表现出了波旁王朝复辟时期，面对贵族阶级，小镇平民青年那自尊自傲又不安于现状的复杂心理。人物是小说三要素之一，人物形象的塑造，需要从人物的肖像、语言、动作等方面去细致刻画，因此，细节描写在理论上可以从以上几个方面去分析。但在实际的小说创作中，人物的肖像、语言、动作等是糅合在一的，分不开的。因此，作者想要创作出活生生的、有血有肉的典型形象，还必须从人物的各个方面综合来分析。总之，“当一切的结局都已准备就绪，一切情节都已经过加工，这时，再前进一步，唯有细节组成作品的价值。”Error!Referencesourcenotfound.巴尔扎克说。正所谓“虽是微末记忆，却是顶上功夫。参考文献： [1]刘焕林：《试论茅盾短篇小说的浓缩艺术》《广西师范大学学报》1987,(02):3-10 [2]鲁迅：《呐喊》江苏人民