雕塑设计的资料

雕塑设计的资料第1页/共26页概述它作为空间和视觉艺术，既美化环境陶冶人的心灵，促进社会发展，又可留下各个时代的思想、形象及精神素质的印记，以其独特的造型语言显示出时代的面貌。雕塑作为环境艺术的构成要素之一，是指在室外环境布置的雕塑作品。第2页/共26页改造材料性改造材料的多样化：雕塑是由形态各异的具体物质材料构造的，雕塑的制作过程其实就是艺术创作思维进入物质材料实施的过程。因此，雕塑创作必然要受制于构成作品的物质材料。也就是说首先要适合作品所表现的主题，根据总的设计意图选取材料，确定材料。使之能反映人们的审美感受和心里特点，并反映人们的兴趣、风俗、习惯等。改造方法的多样化：材料的复杂多样决定了改造方法和所需设备的不同。如木、石材料的制作方法有雕刻、切割、凿削等；金属材料有锻造、铸造、焊接等；陶瓷材料有泥塑、注浆、印坯、泥条盘筑等。改造过程的复杂化：雕塑的制作过程比较复杂，涉及方方面面。以铸造类为例，在确定了构思之后，首先是模型制作工序，经过扎骨架、堆大形、深入刻划和调整等完成泥稿的制作；之后是翻石膏模的过程，经过划线、分模、翻外模、清洗、涂隔离剂、翻内模等；再有就是铸造工序，制作型壳、型芯、焙烧型壳、金属液浇注、脱壳清理、打磨、修正、着色、表面处理等。其间每一工序还有许多细节步骤。第3页/共26页雕塑的分类题材：人物、动物、植物等等表现方式：圆雕、浮雕。材质：石雕、木雕、泥塑、陶瓷雕塑、水泥雕塑、玻璃钢雕塑、金属雕塑等等。功能：纪念性雕塑、装饰性雕塑、标志性雕塑、观赏性雕塑等等。艺术手法：具象、抽象、意象。第4页/共26页抽象雕塑抽象：本意是提取、提炼的意思。作为艺术手法来看“抽象是指艺术中不可辨认的与外在世界无直接联系的内容，它虽然也属于一种反映，可这种反映并不是象镜子似地忠实反映，而是一种主观化、情绪化的反映，它没有具体的形象，它只是点、线、面、色彩的一种意味组合”。抽象雕塑：用抽象艺术手法制作，完全强调艺术家的主观意念，抛弃生活的真实，只将点、线、面、体、色等造型元素在空间中凝结与游动，分离与组合，作为展示的目标，通过上述造型元素的相互作用，构成一定视觉形象、传达一定含义，形成某种氛围和美的形态的雕塑类型。特点：1、形态设计的凝练性。从造型的角度来看，抽象雕塑大都摒弃一切客观表象，直究事物本质与内在结构，理性的运用符号性语言创造出能反映心理、精神、理念活动的非具象可视形态的造型。

2、视觉传达的广泛性。由于其形象创造不是具体的对象，而且带有强烈的主观色彩，因此在情感交流上不通俗也不直接，不易被理解，甚至产生曲解和误解。然而也正是这种令人误解的模糊性与多义性使人思索与品味，从而调动人的思维和行动直接参与。

3、与建筑环境的协调性。抽象雕塑所采用的点、线、面、体的空间架构的形态语言，所以无论从形式上还是从材料的选择与加工上都与现代的建筑有着更多语言类型的共同，从而直接达到相互形态语言的交融而好的与现代建筑环境相协调。

第5页/共26页意象雕塑意象：是介于具象与抽象之间的一个概念，意象既以意观象，以意成象。客观物象是意象创造的基本依据，可辨因素相对具象来说更弱，但又不似抽象的毫无关联，可以说是外在世界的间接反映。意象雕塑：用意象艺术手法制作，艺术家将相似于物象的具象造型和不似与物象的抽象造型融为一体，尊重客观现实，但又重于理性分析，运用归纳、强化的方法，对自然物象进行概括简化，保留最能体现其特征的部分，并加以变形夸张，以突出这种特征，从而使造型既具客观之象，又具主观之意的雕塑类型。特点：1、源于现实，高于现实。从造型的角度来看，其内容的选择一般均来源于自然世界的方方面面，但又不是一般意义上的被动选择，而是更加强化主体对客体的主观感受，兼容为主，合二为一，使其造型的结果既存客观之象又具主观之意。

2、结果传达深思耐品。意象雕塑充分发挥了雕塑家的创造性，其对现实物象进行的宏观把握抓住感觉上最核心的部分，把雕塑家的一种体会、感受、意境通过作品传递于审美者，它似乎造就了一条弯曲变幻的思维道路，从而为人们的情感活动潜留了宽泛的空间余地。

第6页/共26页雕塑的构造线材构造条材构造柱材构造管材构造面材构造板材构造块材构造各种基本形式的构成运用第7页/共26页线材第8页/共26页条材第9页/共26页柱材第10页/共26页面材第11页/共26页板（钣）材第12页/共26页块材第13页/共26页雕塑的变化重复渐变对比省略膨胀反凹适合融合解构雕塑基本的变化规律第14页/共26页重复一种强调方法，靠数量的增多达到突出的目的。能够造成节奏、韵律上的变化。第15页/共26页一种物体或状态转化成另一种物体或状态。可凝固时间。可将可能和不可能，有联系和没有联系的的物体进行形态上的衔接。渐变第16页/共26页对比不同含甚至对立因素的物体有机综合，反映一个主题。让冲突和矛盾强化表现的主题。使视觉效果丰富。包括：具象-抽象、传统-现代、大-小、曲-直、刚-柔、凹-凸、新-旧、虚-实、静-动、疏-密等等。第17页/共26页省略在一定思想的知道下，出去雕塑的某些部分。省略是一种强化，使遗留的部分突出。省略是一种促进，调动观者的能动性。省略还能作品的观念更加强烈。第18页/共26页膨胀体积的改变，体量的增加。膨胀是一种内在力量的外观表现，其形体传达出了特有的重力、张力和弹性等视觉感官因素。第19页/共26页反凹反凹与膨胀相反，是形体的凹陷和体积的消减与收缩。光影与实体完全相反。是对雕塑语言的丰富，其产生的奇特的形体与光影变化丰富了雕塑的视觉语言。将事物不可捉摸的另一面表现出来。第20页/共26页一种物象去适应另一种物象一种物象起规范作用去限制另一种物象。具有外在的压迫感，束缚感。具有限定的规律性。适合第21页/共26页合融海市蜃楼骆驼两种或两种以上物体互相渗透产生一种似是而非的效果。两种物象形态和内涵的借代、交替和转换，共同传达潜在的关联。可突出昭示某种社会现象和人生哲理。能贴切、灵动地传达内在的含义。第22页/共26页构解解解构解体与再建，根据一定法则