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从《八月炮火》看叙事之艺几年前，笔者读了作家芭芭拉•塔奇曼所著《八月炮火》(TheGunsofAugust),英文原著甚是精彩，笔者不忍释卷。近期笔者重读此书，始觉其叙事技巧颇有可取。书名中的“八月”，意指第一次世界大战开始的1914年8月。书的最后一段，塔奇曼写到“1914年8月的31天,已经让光荣的迹象荡然无存:一战的西线战场，对阵双方在残酷枯燥的堑壕战中徒然耗掉四年，作者聚焦“八月”，意谓战事的整体基调在“八月炮火”中即已确定。然而，在正文开头，作者却并不直写战事，而是写了1910年5月英王爱德华七世的葬礼。因为一战主要交战国都有代表出席葬礼，开战时几个交战国(英、德、俄)的国王皇帝是表兄弟，作者也借描写葬礼初步展示了一战主要参战国及其战前关系。这种开列“出场人物表”的巧思，中国读者已在“林黛玉进贾府”中有所体验，曹雪芹正是借着黛玉进贾府的过程让众多人物一并亮相。塔奇曼对细节多有关注,如写英王葬礼上的奥匈帝国王位继承人斐迪南大公“人高马大，体态发福，军服束身，头盔上的绿色羽毛随风摇曳，但他却是未来的悲剧之源”——葬礼四年之后，斐迪南大公在萨拉热窝遇刺身亡，一战战祸由此开启。记得约翰•斯坦贝克在《愤怒的葡萄》中写到小男孩无聊地把左脚踩在右脚上面，类似的细节描写在《八月炮火》中也不时出现，或提供画面感，或进行暗示，或推进叙述。文字是世界的抽象，描写细节则能给人以形象，但这一点在当今某些“宏大叙事”的写作中似乎常常缺席。塔奇曼对细节多有关注,如写英王葬礼上的奥匈帝国王塔奇曼曾说自己写作的目标在于“让读者翻下一页“，对节奏的把控显然是她实现这一目标的重要手段。例如第三章用较多篇幅叙述法国军事学说在战前的修改，紧接着就用一句“虽说几年时间法国的军事学说都改了，但法国的地理形势可没变”转入对交战地域地理条件的叙述，整个转折自然而紧凑，毫不生硬。第一章写战前十年欧洲人对世界和平的乐观态度，例子是当时行销甚广的书籍《大幻象》，概谓欧洲各国在经济、金融、社会等诸多领域相互依存，一旦开战，各国皆得不偿失，因此战争已不过是人们的“大幻象”，紧接着作者就转而叙述另一本书《德国和下一场战争》，此书主要观点大可以用其中三个章节的标题加以概括，即“战争之权”“战争之责”“称霸，否则衰亡二两本书并置一处，将“和”与“战”的对比展示得紧张强烈，行文依旧连贯，令人回味不尽。除了叙述精彩，作者对事对人也有冷静甚至冷峻的分析评论。一战开始阶段德国作战计划“师法古人”，效仿古罗马的某个著名战例，对此塔奇曼写到，“和其他国家一样，德国也在准备最后的殊死一搏，此时，过去的战例和逝去的名将仿佛又在挥舞令旗，死死钳住了德国的军事头脑”，言语平淡，却隐然有寒光露出。类似的分析评论并非本书主体，但寥寥数语即足以烛照幽渺，点醒读者。其实，人们写文章、文案也好，写稿件、文件也罢，让人“翻下一页”“读下去”都是核心目的。在当今这个信息传播快到让新闻瞬间不“新”、信息轰炸可以把专注力无限冲淡稀释的年代，让人“读下去”恐怕会越来越难。当然

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