第19次课中国工艺美术史

中国工艺美术史19

主讲人：刘

曼第三章滋长时代——秦汉三国时代的工艺美术中国工艺美术史目录目录1概述2画像砖与画像石3雕塑工艺第三章滋长时代——秦汉三国时代的工艺美术4陶瓷工艺5汉代漆工艺6秦汉三国时期其他工艺美术7边疆工艺美术8总结与思考前言第七节边疆工艺美术中国工艺美术史第三章滋长时代——秦汉三国时代的工艺美术第七节边疆工艺美术秦汉的大一统局面强化了中原与边疆的联系，也增进了对周边国家和民族的了解。秦汉时期,在帝国的周边生活着匈奴、乌桓、鲜卑、百越、西南夷和西城诸族。丝绸之路的开通，以高度的物质和精神文明建立起东西方互相交流的金色组带。这一文化传播和影响的途径，在人类文明史上占有重要地位。中国工艺美术史第三章滋长时代——秦汉三国时代的工艺美术第七节边疆工艺美术匈奴文物中,各种动物纹样的装饰品富有浓厚的草原气息,而以长方形铜饰牌最为典型。这些铜饰牌为腰带上的饰件,上面有双牛、双马、双羊、双驼等图案和表现犬马、犬鹿以及骑马出征、骑兵捉俘虏等场面。内蒙古西部河套以南鄂尔多斯草原，早在先秦时代就出现了很多小件青铜器和金属工艺品，以镂空的狩猎題材的铜饰牌和柄端装饰着兽头的刀剑为代表。考古学家根据其发源地将它们命名为“鄂尔多斯青铜器”。这些古代甸奴的工艺品，特殊风格在千余年间自成一系，是草原文化的瑰宝。中国工艺美术史第三章滋长时代——秦汉三国时代的工艺美术第七节边疆工艺美术从青铜短剑的演变看，它属于直刃剑系统。剑首由兽首向瘤状首、“触角式”(即呈双鸟头回首状)首、“变形触角式”发展，特色分明。兽鸟形象是持刀剑者的崇拜物和护身符，工匠在表现兽形和鸟形时，只以头部为重点，其中呈双鸟头回首状的造型比较突出。有的较写实，以双鸟的勾喙相触形成一个既美观且实用的环状柄首。有的鸟头比较简略，取一轮廓而已。匈奴民族在与周边民族，特别是和中原汉族的文化交往中，形成了一些定居点，使当地金属工艺得以提高。工匠们对锻、铸、锤、铆等技术都很在行，工匠在薄金片上敲打出圆雕与浮雕相间的金羊，突出敲打出大盘角的羊首，工艺难度很高，像西沟胖汉代匈奴地出土的包金卧羊纹带饰，就很能说明问题。中国工艺美术史第三章滋长时代——秦汉三国时代的工艺美术第七节边疆工艺美术西南地区，古代“滇族”创造的各种青铜器最引人注目。它们有丰富的装饰，艺术和历史价值非常突出，取得了很高的成就。图1

鼓形的飞鸟四足贮贝器中国工艺美术史第三章滋长时代——秦汉三国时代的工艺美术第七节边疆工艺美术铜鼓文化是西南部族的重要文化艺术遗物。它在不同地区和民族中，分为多种类型。“滇族”的铜鼓在造型、纹饰和工艺上都是最具代表性的对后来的铜鼓工艺有着深远的影响。中国工艺美术史第三章滋长时代——秦汉三国时代的工艺美术第七节边疆工艺美术汉代在东北地区设立的乐浪都，对高句丽文化艺术的形成和发展有积极的影响。乐浪出土的漆盒产自四川官府工场，上面的绘饰比较生动。那些飘动的云气和飞走于云中的动物，体现了汉画的总体风格。那里还发现有装饰着类似题材的金银错图铜简。汉代文化对日本的影响也很大，流传到日本的铜镜，艺术价值十分突出。汉代的铜镜，把汉民族文化艺术的种子播撒到扶桑之国，促进了东亚各国间的文化艺术交流。中国工艺美术史第三章滋长时代——秦汉三国时代的工艺美术第七节边疆工艺美术在西北地区，和丝绸西传有关的文物有重要的考古发现。在近代的西域探险和考古中，丝绸古道上出土的织锦和其他织物大多精美工细，体现了汉代纺织工艺的高超水平。考古发现成匹的汉组，在绢端上注明产地、长度和重量，作为商品往国外的。中国工艺美术史第三章滋长时代——秦汉三国时代的工艺美术第七节边疆工艺美术从甘肃武威出土的汉代帛画，通过丝织的产品当作媒介，将画西传。此外在天山以南民丰县尼雅河遗址出土了汉代的棉布蜡染和人兽葡萄纹，其质地，形式和内容都很奇特。这是蜡染工艺迄今所见最早的作品，也是早