舞台灯光设计与背景制作图集灯光课件

舞台灯光设计与背景制作图集主编徐永亮北方工业出版社

ÖйúÏû·ÑÐÐÒµ±¨¸æÎĵµ×ÊÁÏ前言

舞台灯光设计，是一门以服务于剧目内容为主，根据演出剧情的需要而设计舞台灯光的一种特殊艺术门类，是舞台演出的重要手段，是艺术创作的组成部分。无论是一般文娱活动还是戏剧、音乐、舞蹈的演出，灯光效果的好坏直接影响着演出效果，可以说灯光是舞台艺术的灵魂。

尽管舞台灯光这样重要，但往往被人们忽视，常常被误认为技术性工作，电工照明即可完成灯光任务。实际上灯光是技术与艺术的结合，是以技术为手段进行的艺术创作，这种创

作体现在演出的全部过程。

文化艺术不断在发展，演出的内容和形式日益繁多，随着科技的进步，灯光设备也在不断更新。我国现有的剧场和会堂不计其数，且不断地增多，因此既需要有经验丰富的老灯光师，也需要培养青年灯光工作者。

当然，舞台艺术是综合艺术。除了舞台灯光，舞台背景也是一个重要的组成部分，很大程度上要配合灯光加以展现。

本书详细介绍了舞台灯光设计和背景制作知识，书中收入了大量设计图，全书内容充实，既有理论知识又有实践经验，而且资料丰富、图文并茂、通俗易懂，可作为舞台灯光工作者和背景制作的参考资料。

诚然，由于时间仓促，书中可能存在错误或不足，恳请读者指正。编者

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年

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月ÖйúÏû·ÑÐÐÒµ±¨¸æÎĵµ×ÊÁÏ目录第一篇概论第一章第二章第三章第四章舞台灯光的作用

………（

!

）中国舞台灯光的发展

…………………（!"）舞台灯光的特点

………（#$）绘景与舞台灯光的关系

………………（%"）第二篇舞台灯光设计基础及相关技巧第一章第二章第三章第四章第五章第六章第七章

第一节

第二节

第三节第八章

第一节

第二节

第三节第九章

第一节淘宝店铺魅影声光电科技/专业灯光音响舞美视频教程供应商，联系QQ2377178263，更多资源请登陆灯光音响学习网/舞台打光设计构思的基础

……………（&!）舞台灯光设计方案的落实

…………（’(%）光与视觉

……………（’%!）颜色视觉

……………（’&!）灯光色彩学

…………（’&%）光的空间构成相关因素

……………（(!%）照明技法

……………（()&）

布景照明的基本方法

……………（()&）

光源的模拟

………（("#）

追光的运用

………（($(）光景

…………………（($"）

投映景

……………（($"）

光束与光幕

………（(#"）

其他

………………（(##）剧目实例分析

………（(%’）

写实空间

…………（(%’）

ÖйúÏû·ÑÐÐÒµ±¨¸æÎĵµ×ÊÁÏ第三节第四节同一剧目不同布景样式

…………（!$%）中心舞台

…………（!$&）第三篇舞台光学与灯具第一章第二章第三章第四章第五章

第一节

第二节

第三节

第四节

第五节

第六节

第七节第六章

第一节

第二节

第三节

第四节

第五节

第六节技

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…………………（!%#）光学成像

……………（)")）光度学基础

…………（)*)）舞台照明光源

………（)(%）舞台灯具

……………（)$*）

舞台灯具基础

……………………（)$*）

舞台灯具的光学质量及其传达

…………………（)$)）

舞台灯具的分类及其光学特征

…………………（)$#）

舞台灯具中常用的反光镜

………（)$#）

舞台灯具中常用的透镜

…………（)’(）

舞台照明常用灯具

………………（)’$）

舞台照明灯具的发展

……………（)%*）舞台灯光特种设备

…………………（)%!）

投影仪

……………（)%!）

大屏幕显示屏

……………………（)%&）

大型投景幻灯和效果器

…………（)&!）

光纤

………………（$"(）

激光

………………（$"$）

紫外线应用

………（$*"）

ÖйúÏû·ÑÐÐÒµ±¨¸æÎĵµ×ÊÁÏ第一章

第一节

第二节第三章

第一节

第二节

第三节

第四节

第五节第四章

第一节

第二节

第三节第五章

第一节

第二节

第三节第六章

第一节

第二节第七章

第一节

第二节

第三节

第四节技

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…………………（!"#）

舞台灯光变化的规律

……………（!%&）

舞台灯光控制系统应具备的基本功能

…………（!%!）调光器

………………（!%’）

晶闸管调光器的基本原理

………（!%’）

模拟调光器

………（!&#）

数字调光器

………（!!%）

晶闸管调光器的应用

……………（!!(）

调光器的主要参数

………………（!(%）舞台灯光的集中控制

………………（!(!）

手动控制台的形式和基本原理

…………………（!(!）

计算机灯光控制台

………………（!’)）

*+,!"$

协议

………（(--）电脑灯及使用

*+,!"$

控制协议的其他舞台设备…（(-!）

电脑灯

……………（(-!）

换色器

……………（($-）

使用

*+,!)$

控制协议的其他舞台设备…………（($!）舞台灯光控制系统的组成

…………（($(）

舞台灯光控制信号的连接

………（($(）

舞台灯光的强电系统

……………（(&)）舞台灯光控制中的特殊问题处理

…………………（(!$）

调光曲线

…………（(!$）

干扰问题

…………（(!&）

中线电流

…………（(!#）

晶闸管调光器输出电压的计算和测量

…………（((-）

ÖйúÏû·ÑÐÐÒµ±¨¸æÎĵµ×ÊÁÏ第五篇舞台灯位系统设计第四章

第一节

第二节

第三节

第四节

第五节

第六节

第七节第五章

第一节

第二节第六章舞台灯位艺用功能设计

……………（!%$）

概述

………………（!%$）

面光

………………（!%%）

台外侧光

…………（!&’）

台口顶光侧光及脚光

……………（!&!）

天桥侧光

…………（"($）

地面侧光

…………（"(%）

顶光

………………（"#)）舞台灯位供电回路

…………………（"#!）

舞台灯位供电回路概述

…………（"#!）

工程设计中对舞台灯位供电的分析

……………（"’#）舞台灯位系统设计相关问题

………（"’&）第六篇舞台照明工程设计及实例第一章第二章第三章镜框式舞台照明设计

………………（")&）大型游乐公园中剧场照明设计

……（"!&）露天剧场照明设计

…………………（"&*）第七篇超大型演出的灯光设计第一章

第一节

第二节技

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…………………（%’#）

超大型演出活动的几种基本类型

………………（%’#）

设计者面前的客观条件

…………（%’)）

ÖйúÏû·ÑÐÐÒµ±¨¸æÎĵµ×ÊÁÏ第三章第四章第一章第二章第三章第四章第五章超大型演出灯光工程的实施

………（!#$）超大型演出艺术照明的探索

………（!%%）《雷雨》灯光设计

…………………（!$"）《罗密欧与朱丽叶》灯光设计

……（!!%）单纯化表现的几个实例

……………（&’’）戏曲灯光设计范例

…………………（&’!）灯光艺术的追求及相关实例

………（&(%）第九篇中小型剧场灯光设计图集技

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……………………（&)$）

编制说明

……………………（&)!）

!型剧场平面图

……………（&$#）

!型剧场舞台吊杆布置图

…………………（&$)）

!型剧场舞台灯光布置图

…………………（&$$）

!型剧场观众厅灯光布置图

………………（&$!）

!型剧场灯光控制室布置图

………………（&$&）

!型剧场舞台灯光主要设备材料表

………（&!’）

!型剧场调光系统图（一）

………………（&!(）

!型剧场调光系统图（二）

………………（&!*）

!型剧场调光系统图（三）

………………（&!"）

!型剧场舞台地下室灯光布线图

…………（&!#）

!型剧场一层灯光插座布线图

……………（&!%）

!型剧场二层灯光插座布线图（一）

……（&!)）

!型剧场二层灯光插座布线图（二）

……（&!$）

!型剧场三层灯光布线图（一）

…………（&!!）

ÖйúÏû·ÑÐÐÒµ±¨¸æÎĵµ×ÊÁÏ!型剧场三层灯光布线图（三）

…………（!!#）!型剧场灯栅土建要求图

…………………（!!$）"型剧场舞台吊杆布置图

…………………（!!(）"型剧场舞台灯光布置图

…………………（!!)）"型剧场观众厅灯光布置图

………………（!!*）"型剧场舞台灯光主要设备材料表

………（!!"）"型剧场调光系统图（一）

………………（!!!）"型剧场调光系统图（二）

………………（$###）"型剧场调光系统图（三）

………………（$##$）"型剧场灯光系统图

………（$##%）"型剧场一层变配电室调光柜布置图

……（$##&）"型剧场一层灯光布线图

…………………（$##’）"型剧场二层灯光布线图（一）

…………（$##(）"型剧场二层灯光布线图（二）

…………（$##)）"型剧场二层灯光布线图（三）

…………（$##*）"型剧场三层灯光布线图（一）

…………（$##"）"型剧场三层灯光布线图（二）

…………（$##!）"型剧场三层灯光布线图（三）

…………（$#$#）"型剧场一层土建要求图

…………………（$#$$）"型剧场三层土建要求图（一）

…………（$#$%）"型剧场三层土建要求图（二）

…………（$#$&）"型剧场吊杆控制室设备布置图

…………（$#$’）"型剧场吊杆安装示意图

…………………（$#$(）#型剧场平面图

……………（$#$)）#型剧场灯光立面管线图

…………………（$#$*）#型剧场舞台上空灯光布置图

……………（$#$"）技

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……………（!"$"）!型剧场舞台空灯光回路分配图

…………（!"$!）!型剧场灯光楼座管线图（二）

…………（!"$’）!型剧场一层天桥管线平面图

……………（!"$(）!型剧场二层天桥管线平面图

……………（!"$)）!型剧场灯栅层管线平面图

………………（!"$*）!型剧场耳光管线布置及调光控制室布置图

……………（!"$#）!型剧场调光控制系统图

…………………（!"%"）!型剧场调光器室布置图

…………………（!"%!）"型剧场平面图

……………（!"%$）"型剧场剖面图

……………（!"%%）"型剧场舞台吊杆布置图

…………………（!"%&）"型剧场舞台灯光布置图

…………………（!"%’）"型剧场观众厅灯光布置图

………………（!"%(）"型剧场舞台灯光主要设备材料表

………（!"%)）"型剧场调光系统图（一）

………………（!"%*）"型剧场调光系统图（二）

………………（!"%#）"型剧场灯光系统图

………（!"&"）"型剧场舞台一层灯光布线图

……………（!"&!）"型剧场二层天桥预埋件条件图

…………（!"&$）"型剧场二层天桥提升机安装土建条件图

………………（!"&%）"型剧场二层天桥

!

+

!、$

+

$、%

+

%

剖面图

……………（!"&&）"型剧场灯栅土建条件图

…………………（!"&’）"型剧场灯栅

!

+

!

剖面图…………………（!"&(）"型剧场灯栅

$

+

$

剖面图…………………（!"&)）吊挂提升设备安装示意图

…………………（!"&*）技

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・专业灯光音响舞美视频教程供应商，联系QQ2377178263，更多资源请登陆灯光音响学习网/ÖйúÏû·ÑÐÐÒµ±¨¸æÎĵµ×ÊÁÏ第十篇舞台灯光设计相关强制性国家标准舞台灯光、电视、电影及摄影场所（室内外）用灯具安全要求

+,

)"""-!%—&"""

…………（!"*’）灯头总技术条件投光灯具安全要求+,

&)

$)—$#

……………（!"**）

+,

)"""-)—!$$)

………（!"$*）灯串安全要求+,

)"""-$—!$$*

……………（!!"&）固定式通用灯具安全要求可移式通用灯具安全要求+,

)"""-!"—!$$$

……………（!!!’）+,

)"""-!!—!$$$

……………（!!!%）嵌入式灯具安全要求+,

)"""-!&—!$$$

…………………（!!!$）螺口式灯头的型式和尺寸技

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!型剧场观众厅二层灯土建件图

…………（!"%"）

!型剧场耳光架及面光桥土建条件图

……（!"%!）

景吊杆安装示意图

…………（!"%%）

收缩大幕机安装示意图

……………………（!"%(）

舞台灯光网络控制系统原理图（一）

……（!"%)）

舞台灯光网络控制系统原理图（二）

……（!"%*）

舞台灯光网络控制系统原理图（三）

……（!"%$）

舞台灯光网络控制系统原理图（四）

……（!"("）

电脑灯控制示意图

…………（!"(!）

设备选型参考

…………………（!"(&）

设备选型参考（一）

………（!"(&）

设备选型参考（二）

………（!"(#）

设备选型参考（三）

………（!"((）

设备选型参考（四）

………（!")!）+,

!#"(—&""!

…………………（!!&#）

ÖйúÏû·ÑÐÐÒµ±¨¸æÎĵµ×ÊÁÏ第十一篇舞台背景制作基础第三章

第一节

第二节

第三节

第四节

第五节

第六节

第七节

第八节

第九节

第十节第四章第五章

第一节

第二节

第三节绘景工具

……………（#+%$）

笔和刷

……………（#+%$）

绘景用的量具

……………………（#+%’）

颜料容器

…………（#+#*）

喷雾器

……………（#+#$）

调色盘

……………（#++%）

水桶

………………（#++#）

流动绘景设备

……………………（#+++）

颜料搅拌器

………（#++$）

粉线袋

……………（#++(）

其他

………………（#++&）绘景的颜料和材料

…………………（#+*%）布景中的透视和透视布景

…………（#+,+）

绘景中遇到的几个与透视有关的问题

…………（#+,+）

实用透视画法举例

………………（#+,(）

欧洲古典透视布景中透视法则的运用

…………（#+,’）第十二篇舞台背景制作及制作图第一章

第一节

第二节

第三节第二章技

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……………………（#+(’）

准备阶段

…………（#+(’）

绘制阶段

…………（#+&(）

整理阶段

…………（#+&)）绘景的常规方法

……………………（#+)%）

ÖйúÏû·ÑÐÐÒµ±¨¸æÎĵµ×ÊÁÏ

第二节

第三节

第三节

第四节

第五节第四章

第一节

第二节

第三节

第四节

第五节

第六节

第七节第五章

第一节

第二节

第三节

第四节

第五节

第六节

第七节

第八节

第九节

第十节第六章第七章技

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硬景片的绘制

……………………（!"#%）

纱幕画法

…………（!"#&）

蘸制的方法

………（!’$’）

喷绘的方法

………（!’$(）

热塑和冷塑

………（!’$#）肌理构成在绘景中的定位和走向

…………………（!’!)）

肌理的审美作用

…………………（!’!)）

肌理构成的形式美法则

…………（!’!%）

肌理构成的基本制作方法

………（!’!&）

材料的重要性

……………………（!’’!）

肌理色彩

…………（!’’%）

肌理与灯光

………（!’’&）

演出实例

…………（!’(!）几何作图在绘景中的应用

…………（!’*’）

概述

………………（!’*’）

黄金分割的做法

…………………（!’*(）

椭圆形画法

………（!’*)）

圆的内切多边形的画法

…………（!’)"）

过一点作一线的平行线的画法

…………………（!’)%）

等分线的画法

……………………（!’)#）

抛物线轨迹的画法

………………（!’)#）

螺旋形的画法

……………………（!’)&）

几种建筑物线脚的画法

…………（!’%!）

几种门楣的画法

…………………（!’%(）景片制作图

…………（!’#$）不规则景片制作图

…………………（!’#(）

ÖйúÏû·ÑÐÐÒµ±¨¸æÎĵµ×ÊÁÏ第九章第十章平台、台阶、土坡、栏杆等的制作图

……………（!"##）立体树和圆柱的制作图

……………（!"%!）第十三篇背景制作与加工技术第一章

第一节

第二节

第三节

第四节

第五节

第六节

第七节

第八节

第九节第二章

第一节

第二节

第三节

第四节

第五节

第六节

第七节

第八节

第九节第三章

第一节

第二节技

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……………（!"%%）

制作的基本要求

…………………（!"%%）

制作步骤

…………（!"%%）

木料联结方法

……………………（!&’’）

基本平片

…………（!&’(）

门窗

………………（!&’%）

平片分割

…………（!&!!）

立体景

……………（!&!(）

平面景与立体景的结合

…………（!&)%）

软景

………………（!&")）背景加工

……………（!&&!）

平面景的加工

……………………（!&&!）

仿绸、缎、绒的喷制法

…………（!&&(）

花岗石的喷制法

…………………（!&&#）

仿大理石的喷制法

………………（!&(’）

仿水磨石的喷制法

………………（!&()）

布景中的几种塑型方法

…………（!&("）

舞台布景中玻璃的几种表现方法

………………（!&(#）

乳白色塑料薄膜上绘制形象

……（!&$’）

金与银的表现方法

………………（!&$!）舞台布景模型

………（!&$&）

概述

………………（!&$&）

模型制作的工具及材料

…………（!&$#）

ÖйúÏû·ÑÐÐÒµ±¨¸æÎĵµ×ÊÁÏ第四章

第一节

第五节

第六节

第七节

第八节

第九节

第十节布景常用材料

………（!"$%）

木材

………………（!"$%）

浆糊与胶

…………（!"’)）

塑型材料

…………（!"’’）

五金材料

…………（!&%!）

塑料

………………（!&%&）

玻璃钢

……………（!&!!）

金属

………………（!&!!）第十一节聚甲基丙烯酸甲酯

……………（!&!’）第五章

第一节

第二节

第三节

第四节

第五节

第六节

第七节

第八节

第九节技

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……………（!&(!）

舞台道具的分类与作用

…………（!&(!）

外脱胎与内脱胎

…………………（!&((）

纸板制作

…………（!&*%）

泡沫塑料刻制

……………………（!&*"）

玻璃钢制作道具

…………………（!&*&）

家具

………………（!&*)）

加工与上色

………（!&"(）

花的制作

…………（!&"#）

各种塑料在道具上的运用

………（!&"’）

ÖйúÏû·ÑÐÐÒµ±¨¸æÎĵµ×ÊÁÏ概论淘宝店铺魅影声光电科技/专业灯光音响舞美视频教程供应商，联系QQ2377178263，更多资源请登陆灯光音响学习网/

第一篇

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概

论

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"

・专业灯光音响舞美视频教程供应商，联系QQ2377178263，更多资源请登陆灯光音响学习网/

“舞台灯光是戏剧演出不可分割的一个组成部分”。这句话是在当今舞台灯光对戏剧演出产生特定作用的情况下而言的。要知道，在戏剧产生后很长一段历史时期，人们并不理解舞台光的价值。最早的戏剧演出，无论是古希腊和古罗马的露天剧场演出，还是文艺复兴初期的公众剧场演出，都是在白天自然光源照明下演出的。在这段历史时期中，虽然也有在室内的演出，如中世纪的教堂演出，文艺复兴时期的宫廷演出，但是当时的演出如果在白天，仍借助于通过窗户透射进室内的阳光；如果在晚间演出，则借助于原建筑物内的油灯、蜡烛、火把作为演出照明。几乎在十几个世纪里的演出，人们总是毫不介意地利用着这些光源。这样一些照明方式，从演出实用需要，可以说有照明。但是，从舞台灯光艺术价值衡量，也可以说没有“照明”。因为这种照明只能产生一个简单的概念，即“照亮”。

公元前

!

世纪希腊每年在庆祝酒神节的同时举行戏剧节，很多戏剧家参加演出。每位戏剧家的戏要连续演一整天。从太阳升起就开始演出，一直演到日落。因此有不少悲剧的第一场剧情是以黎明为背景。这反映当时剧作家的创作思想中也希望能够制造出与剧情相吻合的演出气氛。“黎明”作为悲剧的开端也仅是“制宜戏剧”对自然光的一点利用。那个时代的戏剧内容虽然也有需要表现日月水火、风雨雷电、光明与黑暗等情节气氛，但光却无能为力。因此当时的演出，只能采取以人物形象的象征性和道具的暗示性等程式化的表演方式来表达戏剧情景。中世纪时期在神秘剧演出中曾出现过用松香、木炭粉末等易燃物品制造烟火效果，但这仅是与光有一点联系的某些局部性特技效果。在这段历史时期，舞台美术造型手段也基本上排除了光的造型因素，光只能起到照亮对象的作用。从古希腊、古罗马到中世纪以至到文艺复兴初期，这段戏剧历史

ÖйúÏû·ÑÐÐÒµ±¨¸æÎĵµ×ÊÁÏ二、可控光的启蒙力，有目的地引导观众观看演出对象。并根据剧情需要创造可变的演出空间。"）对灯光色彩显示的控制———光色控制。其目的是根据人们生理、心理特点和对生活的联想，结合剧情、制造色光气氛，使观众获得色彩的视觉感受。#）对灯光强弱变化的控制———光量控制。其目的是利用光的强弱变化，调剂光的艺术效果，对改变时空感觉、切割剧情段落等方面，更好地获得空间明暗效果。

光区控制、光色控制和光量控制这三个方面是演出艺术照明最基本的控制要素。在演出中三者能有机地结合，对演出空间将会产生具有美学价值的舞台光。

最早意识到对舞台光的控制，大约是在文艺复兴时期。在这时期由于出现了镜框式舞台和透视绘画布景，舞台艺术有了很大的发展，戏剧演出迷恋于千变万化、富丽堂皇、五彩缤纷的视觉感受。由此对幻觉的追求与气氛的表现逐渐加强，早期那种自然状态的照亮已经不能满足演出要求。由此便逐渐注意到对光的有效利用。经过很多年的摸索，舞台光的控制渐渐在这三个方面显露出照明特性。

在光区控制方面，最早出现的现象是剧场照明灯位的变革。由过去在建筑物内不加控制地泛泛照亮，转向有意识地将照明范围缩小到表演区域，减弱非演出对象，加强演出对象的照明。

在电光源未出现之前，欧洲剧场照明，主要是把蜡烛、油灯装在枝形大吊灯上，吊在剧场观众厅上空或装在观众厅两侧及后墙柱子上的火把将观众大厅照得富丽辉煌。表演照明普遍采取在舞台台口前沿（台唇）放一排蜡烛或油灯，通称“台口脚光”（图

!

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!）。!%

世纪镜框台口形成以后，观众厅大吊灯便逐渐第一篇

概

论・

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!"!台口脚光第一篇

概

论

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(

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是

!%

世纪演出的《罗密欧与朱丽叶》楼台会一场戏的演出情景。罗密欧与朱丽

叶在抒情的月夜幽会。在朱丽叶阳台前还吊了一盏枝形吊灯作为表演照明。这

图

!

"

#

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世纪演出顶部吊灯

（舞台前后各

’

组枝形烛灯）图

!

"

$

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年《罗密欧与

朱丽叶》演出照明情景

ÖйúÏû·ÑÐÐÒµ±¨¸æÎĵµ×ÊÁÏ期的戏剧艺术家利昂纳・迪・索米（!"#$"

%&

’#(&，)*+,

-

)*.+）在他的一篇以对话形式的《对话录》中有这么一段对话：

韦里蒂戈：你知道，一个人从黑暗处往前看一个明亮的东西，要比从明亮处看它更易看清，这是很自然的。……我在大厅里只使用少量灯光，而把舞台照得尽可能明亮。大厅里的灯还放在观众背后，灯光就不会干扰他们的视线。……

安格里・英格纳里（约

)**/

-

)0)1）的《关于诗的表现与故事场景的表现》一书出版于

)*.2

年，把灯光视为“剧场的极端重要的因素”。他甚至比迪・索米走得更远，主张把观众厅的灯火全部熄灭。

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特（:6;7"<=5）节日剧场便实现在演出时将观众厅吊灯提升到天花（观众厅顶棚）里

面去。由此可见，在光的可控性方面，)0

世纪戏剧家们就已经意识到采取光区控制突出表演照明，也是改善观演关系的一种手段。

文艺复兴时期的舞台灯光虽然还处于油灯、蜡烛、火把照明时代，但戏剧艺术家、剧场建筑家们却已经意识到照明灯位对演出效果的重要作用。开始以台口脚光照明为主，以后逐渐形成舞台顶光照明，舞台侧光照明（图

)

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-

图)

>

*）。可见，在“可控光”的启蒙时期就逐渐向着“灯位系统”的基本规律方面去思考与实践了。

在光色控制方面：由过去直接依靠太阳、火把、油灯、蜡烛等光源的纯白光照明表演而转向有意识地运用色光照明。据意大利建筑家、舞台设计家塞巴斯蒂诺・塞尔里奥

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’"7B&#，)?,*

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)**?）在他

)*?*

年写的《建筑学》一书中介绍色光的运用：是将注入颜色的液体或色酒放在蜡烛前面，使透射的光线呈显色光。在颜色配制上有用矿物原料制成非常美的蓝色溶液；也有用红色葡萄酒制成红色溶液；用绿玉色的材料加入白葡萄酒制成黄色溶液。在制造色第一篇

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0

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/专业灯光音响舞美视频教程供应商，联系QQ2377178263，更多资源请登陆灯光音响学习网/ÖйúÏû·ÑÐÐÒµ±¨¸æÎĵµ×ÊÁÏ图

)01图

)0*舞台侧光侧光照明第一篇

概

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+

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溶液的摇曳而产生杂乱的折射光线。英国建筑师伊尼哥・琼斯（!"#$%

&%"’(，)*+,

-).*/）为了使英国舞台美观，运用了很丰富的色彩光。并用“宝石玻璃”一ÖйúÏû·ÑÐÐÒµ±¨¸æÎĵµ×ÊÁÏ，）在烛台上面挂一个金属制的圆筒罩子，这些悬吊的圆筒通过滑轮的升降（图

!

"

0），就可以控制光的明暗。另外，台口脚光还采取升降形式控制光量，以及将侧片后的烛台移动位置，使之远离或接近演员与布景，从而使被照对象获得明暗效果。图

!"#用云母材料制作的反射器图

!"0金属圆筒控光示意第一篇

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3

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反射率较强的材料放在光源的背后（图

!

"

#）提高光效。另一方面，为了避免

直接光线刺激观众眼睛。便将蜡烛和油灯用各种方式隐蔽起来———有的吊在上

迪・索米《对话录》中提到：在他的戏中，布景中的街道、屋顶和塔楼上使用了更多的烛光照明。当他排一出喜剧时，为了使观众第一眼看到舞台时即留下欢乐气氛的印象，也用了更多的烛光照亮舞台；当他排一出悲剧时，第一幕不愉快的剧情出现时，他就把大多数的烛光熄灭或遮挡掉。

由于上述光控手段的出现，舞台灯光越来越多地为演出所利用。随着对演

ÖйúÏû·ÑÐÐÒµ±¨¸æÎĵµ×ÊÁÏ照明要比正面照明更为悦目”等灯光造型见解。这些意味着文艺复兴时期对舞台灯光在照明特性方面的探索逐渐有所理解。的发展虽然还处于萌芽阶段，但与过去相比，舞台光已成为“演出整体中的一个组成部分”，在演出中已视为“构成剧场艺术的极端重要的因素”。承认这种重要因素的关键，在于光显露了舞台灯光的特性。

对文艺复兴时期的舞台灯光在光区、光色、光量方面的变革，从照明功能发展的承前启后观点来看，这段时期舞台灯光的发展，开始显露了可控性的特点。虽然极不完善，但已进入了人为地控制舞台灯光的领域。因此，我们把这段时期称之为可控光的启蒙时期。三、表现自然幻觉!"

世纪中叶，现实主义文艺创作开始在欧洲兴起，文学作品主张真实地反映历史和现实生活。在这种文艺思潮影响下戏剧也朝着现实主义道路上发展，力求做到真实地再现符合生活真实的典型环境，加之当时考古学的发展，又为写实性戏剧提供了准确的历史考据与精确的细节描写，由此更促进写实戏剧的发展。

由于剧本朝着写实方向发展，因此演员的表演也必然趋向写实。在表演上要求真实细腻，在创作观念上，要求上舞台不是演戏而是表现真实生活，舞台上人物的活动与环境的布置都要符合生活中动作的逻辑———真实、自然、可信。演员与观众以舞台镜框为界限，各自带有不同的信念演戏与看戏———演员的表演必须忘记观众的存在，忘记自我存在，要求在角色心灵中建立真实生活的信念；而观众必须忘记是在剧场看戏，他们好像是透过“第四堵墙”看到真实生活一样地来看舞台上发生的一切。剧场艺术号称“第四堵墙”的舞台镜框，在观众面前是透明的，而在演员视觉里又是不透明的。由于写实戏剧无论在内容与形式方面，都是以生活的真实为基础，因此作第一篇

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・专业灯光音响舞美视频教程供应商，联系QQ2377178263，更多资源请登陆灯光音响学习网/ÖйúÏû·ÑÐÐÒµ±¨¸æÎĵµ×ÊÁÏ觉，这时舞台布景的基本任务，就是真实地再现生活。由此，写实布景便在这种基础上发展起来———我们把这种布景样式通称为幻觉性布景。

幻觉性布景在形象表现方面的一个显著特点，就是需要有浓厚的生活气息，而这种生活气息的创造，主要是通过时间与空间的合理性表现出来的。因此在幻觉性布景设计中写实的时空观念是极为重要的。从舞美表现手段的整体效果衡量，光在表现写实时空方面是幻觉性布景的重要精神支柱，因为光在创造自然幻觉视象时，具有空气与阳光的作用，它能赋与幻觉性布景以生命力，从而唤起演员与观众对生活真实的感受。舞台灯光对幻觉性布景在创造自然幻觉方面所起的作用，常常表现在以下几个方面：!"

控制空间体量

幻觉性布景表现空间，实际上是要表现一种具有真实感的生活环境。要达到这一目的并不容易，突出的矛盾就是理想的环境空间与舞台实际的空间有差距。因为，在舞台上容纳不了高大的宫廷，缩小不了低矮的茅屋，拓展不了广阔的田野，横跨不了长虹大桥。如果我们排除照搬自然的幻想面对现实，在这有限的空间里，如何创造有机而又有效的演出空间，那就是在布景设计与体现上建立一套表现方法。如在布景表现方法上，采取平面与立体相结合；在形象塑造上采取绘画与雕塑相结合；在材料运用上采取多种材料，以假代真、真真假假相结合。所有这些物质对象，在未经舞台光加工的情况下，不论是从整体看，或是从局部看，那些极不统一的物质原形，要想让观众建立生活的真实感是不可能的。因此就必须借助于舞台光的艺术加工，把对象的质感、量感、空间感表现出来，显示出真实的空间效果。利用光有意识地控制空间大小，并有选择地引导观众注意舞台上需要看到的对象，创造具有真实感的环境空间，这是舞台美术的一种重要手段。第一篇

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幻觉性布景对舞台灯光的要求，不仅需要光创造戏剧环境的空间，而且还要显示剧情的时间。因为一个戏的演出，在每一场戏里都有时间的要求（包括下生活的，在某些情况下，光可以支配人的意识和行动。在日常生活中虽然人们并不去专门研究生活中光线的来龙去脉，却会本能地具有感光的敏感性。生活中各种环境的光线都有可能对人们的心理与生理产生影响，所以在幻觉性布景中利用这一特点，创造合理的光源效果，显示时间变化，也是舞台美术中不可缺少的表现手法。#"

创造动态效果

自然生活中动态对象处处皆是，舞台上创造自然幻觉也必然会遇到风雨雷电、水火云雾、鸟飞鱼游、车船行驶……等等动态形象，这些都是创造空间感的一种表现手段。有了动态形象，空间会显得活跃起来，会充满生命的活力。这些形象的创造的其他手段，如音乐、音响效果、布景特技也可以通过视觉或听觉，表现某些动态形象或动态感或动的联想。但是，灯光也是一个重要的表现手段，它能在舞台空间内创造赋有生命力的幻觉世界。

总之，舞台灯光在幻觉性布景中所起的作用，好似自然生活中的阳光与空气一样的重要。它的功能得以发展，就在于它在幻觉性布景中，建立了一种以生活真实为基础的时空观，并严格地按照写实原则与方法，去创造自然幻觉。它的照明价值，主要在于使舞台光介入到戏剧动作中，再现剧情中的环境气氛。

其实追求演出环境的真实，早在

$%

世纪初的透视绘画布景中就出现了，它是在表现一种有真实感的空间效果（图

$

&

’），当时主要手段是用平面透视绘画方法，在舞台两侧布置由近到远的侧幕、上空悬吊的檐幕以及后面的背景画幕组成一个完整却又虚假的真实感空间。这种表现方法延续了几个世纪。$(

世纪镜框式台口形成，使这种样式的透视景的视觉效果更加完善。为了追求逼真效果，艺术家也逐渐将灯光的照明因素溶入。李道增著《西方戏剧・剧场史》上册第一篇

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$$

・专业灯光音响舞美视频教程供应商，联系QQ2377178263，更多资源请登陆灯光音响学习网/ÖйúÏû·ÑÐÐÒµ±¨¸æÎĵµ×ÊÁÏ是世纪现实主义写实布景时才有，只不过进入世纪后发挥得更加淋漓尽第一篇

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3405’+674068，$9:;

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$%$!）不仅在透视画景方面有所发展，而且还改善了舞台灯

光设备。利用背景的半透明效果，在其背后吊挂灯具，可以做出月亮升起，甚

致。

图

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世纪初透视法布景设计

（佩鲁齐

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年为《卡兰德里亚》演出

设计的布景透视图）

$=

世纪末

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世纪初，舞台灯光在创造自然幻觉方面的发展，远远超越前面

历史时期的照明作用。并成为舞台美术不可缺少的表现手段。这是舞台灯光史

中的一次跃进。

在推进写实戏剧灯光发展中值得一提的人物，是美国戏剧家大卫・贝拉斯库（?-@(2

A+)-1.4，$%":

<

$=B$）。

大卫・贝拉斯库，是美国演剧史上第一位重要导演，是推进写实主义戏剧发

展的一位革新人物，他主张在舞台上创造生活幻觉。他说：“当我处理一个正剧

或生活喜剧时，我一切工作的最高目标是接近自然，使气氛尽可能地真实……

假使我要表现儿童餐厅的环境，除非我让观众见到一组很真实的布景，不然的

话，就无法抓住观众的注意力。他们看见它、认识它、接受它。此外，假使演

员表演适当，观众就会忘记他们是在看戏，而相信这里是真实的地点。”

ÖйúÏû·ÑÐÐÒµ±¨¸æÎĵµ×ÊÁÏ运用舞台灯光创造自然幻觉，进行了大量的、卓有成效的创造性活动。在他执导的戏中为了表现某种自然气氛，常与灯光人员一夜又一夜地在一起实验。如因此而放弃已获得的效果，另觅其他途径来加以表现；在演出《彼得・格林归家》一剧时，为了要造成生与死的气氛对比，他实验了近牛年时间，最后找到了方法，采取依次使用不同质的光，突出舞台上来往走动的人，收到很好效果；在演出《蝴蝶夫人》一剧时，他利用自然景观一从傍晚到黎明的细微变化，表现剧中主角乔乔桑熬夜等待平克尔顿归来的心情。其变化过程花了十二分钟之多，表现这漫长的痛苦难熬的一夜。贝拉斯库为了利用舞台灯光创造气氛，在表现手段上还做过—些改革，如取消脚光，使用聚光灯，并将聚光灯吊挂在镜框台口前沿（如现代剧场面光）替代脚光照明。此外还改进灯光色彩等。这些技术的改革，也表明贝拉斯库在舞台灯光实验中的科学精神。

贝拉斯库如此重视舞台灯光，主要是受他艺术观念的支配。他说：“我主张，用完整和诚实来实现这个目标；用生活的自然特征来环绕戏剧中人物的模拟生活；像音乐承受一首歌的歌词那样，寻求用光和色来对台词对话作相同的体现，这才是真正的艺术，真正的戏剧艺术。”。由此可见，他不仅把舞台灯光作为导演整体构思的一个重要部分来考虑，更重要的是舞台灯光这一表现手段，已成为他对写实王义戏剧创造真实生活气氛的一种追求。正因如此，他对舞台灯光在戏剧中的作用给予极高评价。他认为：“舞台灯光之对于戏剧犹如同音乐之对于一首抒情歌曲，在进入一出戏的演出要素中，再也没有什么会比灯光那样能更有效地传达其情绪和情感了。它们就像血液对于生命那样，对于每一部戏剧艺术作品都是必不可少的。”贝拉斯库这番话是他亲身实践中的深切感受。作为一名导演，如此重视与评价舞台灯光艺术照明价值，在此之前的舞台灯光史中还是第一位。特别在当时的灯光设备水平远远不能与现在相比的情况下，能创造出许多惊人的灯光效果，实是难能可贵。美国戏剧评论家蒙特罗斯・摩西第一篇

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!4#用灯罩的瓦斯灯第一篇

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!5

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由于受写实主义艺术观的支配，对舞台美术外部形象的创造，沉醉于对自然界

照相式效果的追求，而逐渐走向自然主义极端。但是他在推进舞台灯光发展方

发展起来的。但是它的艺术表现力又取决于当时所提供的技术手段。

!"#$

年英国威廉・麦道克（%&’’&()

*+,-./0）发明了瓦斯气灯（简称“瓦斯

灯”亦称“煤气灯”）。瓦斯灯真正进入剧场使用，约在

!#

世纪

$1

年代左右。瓦

斯灯用于舞台照明也是舞台灯光发展的一次重要革新，当时欧洲各大剧院纷纷

装置瓦斯灯，作为最时髦的先进设备。!2!"

3

!2$"

年

!1

年间在伦敦剧场全部采

用瓦斯灯，并逐渐扩大到全国。

瓦斯灯作为舞台光源要比用蜡烛、油灯照明好处更多，它发出的光要比蜡

烛、油灯亮得多。蜡烛、油灯在演出中间需要修剪灯芯（见图

!

4

!），所产生的

烟雾迷漫剧场空间，而瓦斯灯可以避免此弊端。瓦斯灯的灯罩（图

!

4

#）可以

用彩色玻璃制成，从而取得色彩光线；瓦斯灯具的安放比蜡烛、油灯容易，从

而使舞台灯位的建立逐渐形成系统（图

!

4

!1）。!#

世纪

51

年代由于管道煤气的

发展，瓦斯灯在舞台照明控制方面也得到进一步发展，将管道阀门集中在一起

分别控制各管道气体流量，以此调剂光亮度。虽然瓦斯灯比油灯、蜡烛用于舞

台照明的优越性更多，但从艺术照明严格意义上评价，它仍属散光照明。ÖйúÏû·ÑÐÐÒµ±¨¸æÎĵµ×ÊÁÏ图

!

"

!#瓦斯灯照明灯位示意第一篇

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瓦斯灯运用于舞台照明，也有很多不尽人意之处。诸如：由于瓦斯灯发出的光太强，光色偏冷，容易造成人物与景物形象不自然。有些光源暴露在外，对观众很刺眼，甚至感到头晕，看不到演员表演等情况。巴黎法兰西喜剧院于!$%&

年才装上瓦斯灯，但那里的女演员认为瓦斯灯的光线太强太硬不够柔和，因此舞台前沿的脚光还沿用油灯。更有甚者，最初受时代潮流的推涌而将剧场全部采用瓦斯灯，甚至主张观众厅中央枝形的蜡烛大吊灯也取消，代之以瓦斯灯照明。然而经过实践发现瓦斯灯的某些照明弊端而又复辟为全部使用蜡烛。在

!’

世纪末，写实主义戏剧占主要地位，因此照明也以是否真实来衡量光源的品质，一旦瓦斯灯处理不好，出现非真实效果，则一切都归罪于光源。

瓦斯灯作为舞台光源虽在

!’

世纪初欧洲剧场盛行一段时期，但是由于剧场运用瓦斯灯的数量与散发的热量远比蜡烛、油灯大得多，因此也给剧场带来致命的灾难———在瓦斯灯使用初期产生的火灾，要比没有使用瓦斯灯时期增加

(倍。在

!$#!

)

!$**

年间美、英、法等国用瓦斯灯引起的火灾总共有

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件。!’世纪

$#

年代，巴黎歌剧喜剧院由于使用瓦斯灯导致一场大火，%##

人丧生。由此也促使巴黎各剧场下决心改用电气照明。

ÖйúÏû·ÑÐÐÒµ±¨¸æÎĵµ×ÊÁÏ灰光灯是世纪初由德鲁蒙德（）于年发明的。他把果。在当时技术还未被开发的时代，这种特殊效果的表现还是不常见的。但是这种照明设备在当时过于昂贵，加之每盏灯都要有专人操作，使氧和乙炔的喷嘴对准石灰棒，因而在推广使用上受到一定局限。图

!

0

!!氧乙炔灰光灯第一篇

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灯。

碳弧灯于

!.1.

年由英国化学家戴维爵士（23*

4+&5$*67

)’87）在伦敦发明。

它是由两根带有正负电极的碳棒接近到一定距离时产生白炽的电弧（图

!

0

!9）

发出非常硬的强光。当时由于缺乏电力供应及原料的短缺，到

!.:1

年以后才在

剧场使用。!.:/

年在巴黎歌剧院利用碳弧光源制造太阳效果———将碳棒装在凹

面镜焦点处，发出平行光线通过特制的光芒器所产生的众多光束投在布幕的背

后便产生夺目的光芒。!./1

年将光源装在有透镜的灯箱内制成早期的聚光灯（图

!

0

!;）替代了灰光灯。碳弧灯的启动和电弧的维持，动作都比较复杂。在

自动控制系统尚不完备的年代，碳棒需要有专人调节。另外碳棒接触时会发出

噪声，在燃点过程中光还会产生闪烁。加之供电条件的限制，它仅能在戏剧演

出中作为特殊效果使用。正由于这类光源（灰光灯和弧光灯）具有很强的发光

特性，和聚光灯具汇集的强光束能力，对写实戏剧制造阳光和月光效果都非常

显著。尽管使用这类灯具价格昂贵，管理麻烦，但为了取得“点睛”作用，仍

愿意作为特技效果和“追光”使用。图

!

0

!:

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图

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0

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便是那个时代演出时的

ÖйúÏû·ÑÐÐÒµ±¨¸æÎĵµ×ÊÁÏ图

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!#碳弧灯基本结构图

!

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!$早期聚光灯（!%&’）第一篇

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图

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!%&’

年巴黎歌剧《摩西》

演出中的光芒效果

图

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年纽