春寒原文翻译及赏析大全春寒古诗及译文

春寒原文翻译及赏析大全春寒古诗及译文春寒原文翻译及赏析范文大全春寒古诗及译文1

春寒

二月巴陵日日风，春寒未了怯园公。

海棠不惜胭脂色，独立蒙蒙细雨中。

古诗简介

《春寒》是南宋初年诗人陈与义创作的一首七言绝句。这首诗是南渡避难于巴陵时所作。诗的前两句写二月里风雨凄凄，春寒料峭；后两句写园中的海棠却冒雨盛开，无限生机，给以启迪和鼓舞。全诗借海棠以咏志，写来浑厚醇雅，蕴藉含蓄，读来令人余味无尽。

翻译/译文

二月的巴陵，几乎天天都刮风下雨。料峭的春寒还未结束，给园林的花木带来了灾难，叫人担忧可怕！

娇嫩的海棠，毫不吝惜鲜红的花朵，挺身独立在寒风冷雨中开放着。

解释

选自《简斋集》。陈与义〔1090-1138〕，号简斋。宋代诗人。此诗写于高宗建炎三年〔1129〕二月。

巴陵：古郡名，今湖南岳阳市。

园公：诗人自注：“借居小园，遂自号园公。〞

胭脂：一种红色颜料。也泛指红色。

创作背景

此诗作于建炎三年〔1129年〕。当时，南宋朝廷初建未稳，尚在风雨飘摇之势，金兵大有席卷江北之际。诗人被迫避乱于岳州，借住于郡守王接后园的君子亭，自号“园公〞。是年春二月，诗人看到园中独立于春寒细雨中的海棠，不由得感物起兴，推人及花，写下了这首诗。

赏析/鉴赏

这首绝句与其说是写春寒，不如说是咏海棠。说到咏海棠，自然忘不了苏轼的《海棠》诗：“东风袅袅泛崇光，香雾空蒙月转廊。只恐夜深花睡去，故烧高烛照红妆。〞其实，这两首海棠诗都是借海棠写自己。苏轼笔下的海棠圣洁、幽寂，是他贬官黄州时的写照；陈与义笔下的海棠雅致孤高，是他流亡时的写照。因此，头两句的“风〞“寒〞就不仅仅是自然界的风寒，更主要的是社会的风寒——金兵南侵，南宋小朝廷“山河破裂风飘絮〞，诗人则“身世浮沉雨打萍〞，怎不感到“怯〞？后两句诗人用类似于刻划松、梅、菊、竹的手法来写海棠，说它傲然“独立〞于风雨中，哪怕有损于自己秀丽的'“胭脂色〞。海棠的风骨和雅致得到充分的表现。诗人点化杜甫的“林花着雨胭脂湿〞，别创意境，不但更具风致，而且更具品行。诗人将自己的风骨、品行、雅致融入对海棠的描写中，使这首诗成为咏物上乘之作，这就是咏物诗创作的诀窍。

这首诗的前两句是铺垫。“二月巴陵日日风，春寒未了怯园公〞，联系到下文，不仅有风，而且有雨，春寒料峭中，日日风雨，凄冷无比。更何况诗人还流离失所、漂泊无依。由己及物，想到满园即将吐蕊发芽的花木，禁不住有些担忧。“怯园公〞此三字，道出了诗人心境：既怯花不发，又怯花发遭雨打。

尽管有些心情，但孤寂的诗人还是期望寻找到些许的劝慰。当他看到园中海棠时，欣喜之情油然而生：“海棠不惜胭脂色，独立蒙蒙细雨中。〞宋祁词《锦缠道》曰：“海棠经雨胭脂透。〞海棠经雨打风吹，像湿透的胭脂一样，会有所残败。但诗人眼中的海棠，却是那样的傲然不屈：“不惜〞娇色、“独立〞风雨。花木不会有什么情感，有情的只是诗人，诗人“情眼观物〞，便万物皆有情了。此时的海棠不再是海棠，而是诗人的化身——风流，雅致，却还有孤傲的品行。

此诗题为“春寒〞，实咏海棠。北宋苏轼有《海棠》诗云：“东风袅袅泛崇光，香雾空蒙月转廊。只恐夜深花睡去，故烧高烛照红妆。〞开海棠喻己之风，以海棠幽寂喻自己贬官遭际。而陈简斋笔下的海棠雅致孤高，不仅风致，更具品行，正是他流亡时的写照。诗人将自己的风骨、品行融入对海棠的描写中，使这首诗成为咏物诗的上乘之作。联系到“靖康之难〞后大多北方的宋人被迫漂泊他乡，这首诗也就获得了超越个人情怀的普遍品行。

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原文：

青玉案·春寒恻恻春阴薄

元代：顾德辉

春寒恻恻春阴薄。整半月，春萧索。晴日朝来升屋角。树头幽鸟，对调新语，语罢双飞却。

红入花腮青入萼。尽不爽，花期约。可恨狂风空自恶。晓来一阵，晚来一阵，莫非都吹落？

译文：

春寒恻恻春阴薄。整半月，春萧索。晴日朝来升屋角。树头幽鸟，对调新语，语罢双飞却。

红入花腮青入萼。尽不爽，花期约。可恨狂风空自恶。晓来一阵，晚来一阵，莫非都吹落？

解释：

春寒恻(cè)恻春阴薄。整半月，春萧(xiāo)索。晴日朝来升屋角。树头幽鸟，对调新语，语罢双飞却。

恻恻：凄清。薄：侵迫。萧索：萧条，冷落。

红入花腮(sāi)青入萼。尽不爽，花期约。可恨狂风空自恶。晓来一阵，晚来一阵，莫非都吹落？

花腮：即花靥。不爽：不失约，不违时。

赏析：

半月春阴，一朝放晴，幽鸟对语，双双飞去。全是眼前景，拈来却涉笔成趣。花虽开罢、牢固，绿肥红瘦，不爽季节之序，但狂风可恶，岂欲尽数吹落？南唐后主《乌夜啼》：“林花谢了“春红。太匆忙。常恨朝来寒雨晚来风〞，为此词末四句所本。

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原文：

青玉案·春寒恻恻春阴薄

元代：顾德辉

春寒恻恻春阴薄。整半月，春萧索。晴日朝来升屋角。树头幽鸟，对调新语，语罢双飞却。

红入花腮青入萼。尽不爽，花期约。可恨狂风空自恶。晓来一阵，晚来一阵，莫非都吹落？

译文：

春寒恻恻春阴薄。整半月，春萧索。晴日朝来升屋角。树头幽鸟，对调新语，语罢双飞却。

红入花腮青入萼。尽不爽，花期约。可恨狂风空自恶。晓来一阵，晚来一阵，莫非都吹落？

解释：

春寒恻(cè)恻春阴薄。整半月，春萧(xiāo)索。晴日朝来升屋角。树头幽鸟，对调新语，语罢双飞却。

恻恻：凄清。薄：侵迫。萧索：萧条，冷落。

红入花腮(sāi)青入萼。尽不爽，花期约。可恨狂风空自恶。晓来一阵，晚来一阵，莫非都吹落？

花腮：即花靥。不爽：不失约，不违时。

赏析：

半月春阴，一朝放晴，幽鸟对语，双双飞去。全是眼前景，拈来却涉笔成趣。花虽开罢、牢固，绿肥红瘦，不爽季节之序，但狂风可恶，岂欲尽数吹落？南唐后主《乌夜啼》：“林花谢了“春红。太匆忙。常恨朝来寒雨晚来风〞，为此词末四句所本。

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春寒

：陈与义

朝代：宋朝

二月巴陵日日风，春寒未了怯园公。

海棠不惜胭脂色，独立蒙蒙细雨中。

译文

二月的巴陵，几乎天天都刮风下雨。料峭的春寒还未结束，给园林的花木带来了灾难，叫人担忧可怕！娇嫩的海棠，毫不吝惜鲜红的花朵，挺身独立在寒风冷雨中开放着。

解释

选自《简斋集》。陈与义〔1090—1138〕，号简斋。宋代诗人。此诗写于高宗建炎三年〔1129〕二月。巴陵：古郡名，今湖南岳阳市。园公：诗人自注：“借居小园，遂自号园公。〞胭脂：一种红色颜料。也泛指红色。

赏析：

这首绝句与其说是写春寒，不如说是咏海棠。说到咏海棠，自然忘不了苏轼的《海棠》诗：“东风袅袅泛崇光，香雾空蒙月转廊。只恐夜深花睡去，故烧高烛照红妆。〞其实，这两首海棠诗都是借海棠写自己。苏轼笔下的海棠圣洁、幽寂，是他贬官黄州时的写照；陈与义笔下的海棠雅致孤高，是他流亡时的写照。因此，头两句的“风〞“寒〞就不仅仅是自然界的风寒，更主要的是社会的风寒——金兵南侵，南宋小朝廷“山河破裂风飘絮〞，诗人则“身世浮沉雨打萍〞，怎不感到“怯〞？后两句诗人用类似于刻划松、梅、菊、竹的手法来写海棠，说它傲然“独立〞于风雨中，哪怕有损于自己秀丽的“胭脂色〞。海棠的`风骨和雅致得到充分的表现。诗人点化杜甫的“林花着雨胭脂湿〞，别创意境，不但更具风致，而且更具品行。诗人将自己的风骨、品行、雅致融入对海棠的描写中，使这首诗成为咏物上乘之作，这就是咏物诗创作的诀窍。

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原文：

春昼自阴阴，云容薄更深。

蝶寒方敛翅，花冷不快乐。

亚树青帘动，依山片雨临。

未尝辜景物，多病不能寻。

译文

春日阴云覆盖，虽然云层不厚，但成天浓阴密布，云天雾海。

一片迷茫蝴蝶因气候寒冷而紧缩了翅膀，不能飞舞；花朵因空气湿冷而迟迟不开。

春风凛冽，吹动着挂在树枝上的酒旗；春雨阵阵，靠近山的地方，春风突然夹裹着春雨而来。

叫人感到一阵寒冷不曾做对不住景物的事，只是苦于身体条件和心情低落而不能去接近。

解释

这首诗写于庆历六年初春。当时支持的范仲淹革新政治活动〔庆历新政〕正处于低潮，个人生活中，妻子谢世后次子又病逝。

青帘：指酒旗。

赏析：

北宋诗人梅尧臣的这首《春寒》诗可以按“起、承、转、合〞的结构规律来把握。

首联“起〞，点明季节特征，说明春日阴云覆盖，虽然云层不厚，但成天浓阴密布，云天雾海，一片迷茫。“云容薄〞三字很好地点明了早春云雾的特点。

颔联“承〞，以极其对仗的句式，写出了春寒料峭的气候环境下的景物特征：蝴蝶因气候寒冷而紧缩了翅膀，不能飞舞；花朵因空气湿冷而迟迟不开。其中“不快乐〞三字一语双关，写景写人，移情手法，别有意味，叫人想起“感时花溅泪，恨别鸟惊心〞的诗句来。

颈联“转〞，由静景而至于动景。春风凛冽，吹动着挂在树枝上的酒旗；春雨阵阵，靠近山的地方，春风突然夹裹着春雨而来，叫人感到一阵寒冷。“亚〞通“压〞，低低地垂挂着。“片〞，不能理解为大雨，它精确地描绘出春雨的特点。

尾联“合〞，点明诗人对景物产生如此感受的缘由，借此抒发了感情。“未尝辜〞是说诗人不曾做对不住景物的事，是诗人情感和人格的表露。“病〞字一语双关，既写了身体状况，也写出诗人此时的心情。

诗题“寒〞字奠定了全文凄冷的基调。首联点明春阴的季节特征，薄