二章十九世纪20世纪对新建筑的探求

二章十九世纪-20世纪对新建筑的探求2023/5/27二章十九世纪20世纪对新建筑的探求第一节：建筑探新的社会基础一、社会背景：政治、经济状况；二、探索的目的：探求能适应社会发展需要的新建筑。三、探索的焦点：1、从形式变革入手；2、以功能统一技术与形式的矛盾；3、从新技术入手，寻找新的建筑形式。四、探索的意义：使建筑观念摆脱了复古主义折衷主义的羁绊，初步踏上现代化道路。二章十九世纪20世纪对新建筑的探求第二节：欧洲探求新建筑的运动一、探求新建筑的先驱

1、探求先驱：德国建筑师－申克尔，提出建筑的时代性问题；桑珀－受英国“水晶宫”影响，提出建筑形式应与建筑手段相结合。法国建筑师－拉布鲁斯特，设计了巴黎圣吉纳维夫图书馆，大胆应用新材料和结构，形式没创新，造型开始净化。

2、探求焦点：建筑的时代性、建筑形式与建筑手段的关系、建筑功能与建筑形式的关系。二章十九世纪20世纪对新建筑的探求1、社会背景：19世纪50年代－英国（技术原因、社会原因）；2、代表人物：英国著名的社会活动家罗斯金——莫里斯3、主张：（1）热衷于手工艺效果与自然材料之美，反对大机器工业粗制滥造；（2）主张制造精美的手工家具，提出统一、合谐的构图规律；（3）在建筑上，主张建造“田园式”住宅，摆脱象征权势的古典建筑形式的羁绊。4、代表作品：韦布设计－－莫里斯红屋二、英国艺术与工艺运动二章十九世纪20世纪对新建筑的探求5、艺术与工艺运动的局限性（1）把机器看作是一切文化的敌人，违反了社会发展潮流；（2）主张手工作坊形式，成本高，无法推广。二章十九世纪20世纪对新建筑的探求莫里斯红屋二章十九世纪20世纪对新建筑的探求1、兴起：19世纪80年代兴起，中心在比利时首都布鲁塞尔，随后向法国、奥地利、德国、荷兰以及意大利等地区扩展。

2、目的：解决建筑和工艺品的艺术风格问题，在绘画装饰与建筑上创造一种不同于以往的艺术风格3、代表人物：费尔德4、代表作品：奥太---1893－布鲁塞尔都灵路12号住宅费尔德－德国魏玛艺术学校三、新艺术运动二章十九世纪20世纪对新建筑的探求4、建筑特征：室外：一般比较简洁，保持砖石建筑的格局。室内：反对历史样式，创造适应工业时代精神的装饰方法——模仿自然界生长繁盛的草木形状的曲线，凡是墙面、家具、栏杆及窗棂等装饰莫不如此。5、局限性：在建筑中这种改革只限于艺术形式与装饰手法，终不过是在形式上仅对传统形式而已。二章十九世纪20世纪对新建筑的探求维也纳玛约利卡住宅二章十九世纪20世纪对新建筑的探求6、新艺术运动在德国－青年风格派代表人物：贝伦斯等，据点慕尼黑。成就：奥尔布里希设计—路德维希展览馆：外观简洁、大窗、圆拱形大门附带植物图案的装饰。7、英国的新艺术运动代表：麦金托什—格拉斯哥艺术学校的图书馆、风山住宅等

反映了建筑功能与造型的联系。二章十九世纪20世纪对新建筑的探求风山住宅二章十九世纪20世纪对新建筑的探求8、西班牙代表：高迪代表作品：巴塞罗那米拉公寓、巴特罗公寓等。特征：结合自然的形式，浪漫主义想象力，隐喻性的塑性造型。

二章十九世纪20世纪对新建筑的探求巴特罗公寓

米拉公寓浪漫主义的想象力出其不意的建筑形式

塑性造型二章十九世纪20世纪对新建筑的探求1、奥地利－维也纳学派代表人物：瓦格纳

主张：净化现有建筑形式，创造新形式。作品：地下铁道车站，邮政储蓄银行。

特点：虽然车站上保留一些新艺术派特点的铁花装饰，而邮政储蓄银行的大厅里，却线条简洁。四、奥地利、荷兰与芬兰的探索二章十九世纪20世纪对新建筑的探求维也纳邮政储蓄银行瓦格纳二章十九世纪20世纪对新建筑的探求2、维也纳“分离派”：

代表人物：奥尔布里希、霍夫曼

作品：分离派展览馆、维也纳玛约利卡住宅、维也纳米歇尔广场等。

特点：造型简洁与集中装饰，装饰主题用直线和大片光墙面及简单几何体。具有鲜明的独创性和很强的感染力，初具19世纪20年代“方盒子”建筑的雏形。3、路斯——维也纳另一位有见解的建筑师

主张：反对装饰，反对把建筑列入艺术的范畴，主张以实用和舒适为主，“装饰＝罪恶”。

代表作品：维也纳——斯坦纳住宅

特点：外部完全没装饰，建筑物是立方体的组合，强调墙面和窗子的比例关系。二章十九世纪20世纪对新建筑的探求维也纳分离派展览馆二章十九世纪20世纪对新建筑的探求维也纳米歇尔广场二章十九世纪20世纪对新建筑的探求4、北欧：

荷兰—伯尔拉赫：提倡“净化”建筑，主张建筑造型的简洁明快及表现材料的质感。

代表作品：荷兰阿姆斯特丹证券交易所。

芬兰－老沙里宁—为现代建筑的发展开展了道路。

代表作品：赫尔新基火车站。

特点：体形简洁，空间组合灵活。二章十九世纪20世纪对新建筑的探求阿姆斯特丹证券交易所（荷兰－伯尔拉赫）二章十九世纪20世纪对新建筑的探求第三节、美国芝加哥学派与赖特的草原住宅一、高层建筑的发展与芝加哥学派1、芝加哥学派：19世纪70年代，在美国兴起了芝加哥学派，它是现代建筑在美国的奠基者。学派创始人——工程师詹尼，理论奠基人——沙利文2、芝加哥学派的重要贡献：（1）在工程技术上创造了高层金属框架结构和箱形基础；（2）建筑设计上肯定了功能与形式之间的密切关系；（3）在建筑造型上趋向简洁、明快与适用的独特风格。3、建筑特点：高层、铁框架、横向大窗、简单的立面。二章十九世纪20世纪对新建筑的探求4、代表作品：第一莱特尔大厦----7层的砖墙与铁梁柱的混合结构；芝加哥家庭保险公司----10层的框架结构，立面处理很沉重，没有脱掉古典外衣。马歇尔·菲尔德百货批发商品----理查森----外形上摒弃了古典的虚假装饰，造型简洁明确。莫纳德诺克大厦－伯纳姆与鲁特--------16层，最后一幢砖墙承重德高楼。卡皮托大厦----折衷主义外衣、金属框架结构、东方式屋顶的22层建筑。

由此可见芝加哥学派对高层建筑的探索不是一蹴而就的，是一个曲折反复摸索的过程，其焦点在于对新旧结构方法赫新旧形式的取舍上。里莱斯大厦----芝加哥学派的杰作—框架结构、大面积玻璃窗、透明比例端庄而在当时闻名于世。马凯特大厦—立面简洁，排有宽的长方形窗，内部空间可按照需要自由划分。二章十九世纪20世纪对新建筑的探求5、沙利文芝加哥学派的理论奠基人，提出“形式随从功能”“功能不变，形式就不变。”建筑设计应该“由内到外”，按功能选择合适的结构，并且使形式与功能一致。沙利文还规定了高层办公楼的典型形式：（1）地下室——放置机械设备（动力、采暖、照明、锅炉房等）；（2）底层——商店银行等服务设施。空间宽敞，光线充足，出入方便；（3）二层——底层的延续，赫底层要联系方便，空间分隔自由，大片玻璃窗；（4）二层以上——都作为办公室，各层柱网排列相同；（5）顶层——设备层，水箱、水管、机械设备等。二章十九世纪20世纪对新建筑的探求按功能把高层建筑分为“三段式”外形：（1）底层与二层功能相似，为一个段落；（2）办公室各层通过窗户巴外里面统一起来，为一个段落；（3）顶部设备层——小窗户、加压檐，可以有不同的外表。代表作品：芝加哥百货公司大厦----“芝加哥”形式的网格式处理手法6、芝加哥学派在19世纪建筑探新运动中的进步作用：（1）突出强调了功能在建筑设计中的重要地位，明确功能、结构与形式三者之间的主从关系，摆脱了折衷主义的形式羁绊，为现代建筑发展开辟了道路；（2）探讨了新技术在高层建筑中的应用，使芝加哥成为高层建筑的故乡；（3）使建筑艺术反映了建筑技术的特点，并符合工业化的精神。二章十九世纪20世纪对新建筑的探求芝加哥SCP.百货公司大楼二章十九世纪20世纪对新建筑的探求6、局限性：（1）芝加哥学派的在建筑上的成就只不过是资本家追逐利润的技术手段，市中心高层密布，带来一系列的交通卫生问题，（2）1893年芝加哥国际博览会折衷主义全面复活，对刚兴起的新建筑思潮是一次沉重的打击。7、纽约的高层发展：

伍尔沃斯大厦——具有哥特风格外形的摩天楼。二章十九世纪20世纪对新建筑的探求二、赖特的草原式住宅1、赖特——美国著名的现代建筑大师，独立地发展了美国土生土长的现代建筑。2、草原式住宅含义－

20世纪初－美国中西部－中产阶级住宅。在美国西部地方建筑自由布局的基础上，融合了浪漫主义精神，创造了富于田园诗意的“草原式住宅”。它在造型上力求新颖，摆脱折衷主义的常套；在布局上与大自然结合，使建筑物与周围环境融合为一个整体。3、意义：赖特的草原式住宅，力求摆脱折衷主义的框框，走体形组合的通路，创造了新的建筑构图手法。4、代表作：玛丁住宅、罗伯茨住宅、罗比住宅。二章十九世纪20世纪对新建筑的探求玛丁住宅（1904）二章十九世纪20世纪对新建筑的探求威利茨住宅（1902）二章十九世纪20世纪对新建筑的探求二章十九世纪20世纪对新建筑的探求二章十九世纪20世纪对新建筑的探求二章十九世纪20世纪对新建筑的探求1、目的：满足功能的要求，结构不再成为空间的阻隔，给建筑结构方式与建筑造型提供了新的可能性。2、作品：

拉布鲁斯特----巴黎圣日内维夫图书馆拱顶----奠定基础博多----蒙玛尔特教堂----第一个用钢混框架结构建造的教堂佩累----巴黎富兰克林路25号公寓----无任何装饰加尼埃---善用混凝土结构，“工业城市”街区全部为钢混建筑，外形简洁，布局整齐。瑞士----马亚尔----无梁楼盖仓库第四节、法国对钢筋混凝土的应用二章十九世纪20世纪对新建筑的探求1、组成：在1907年由企业家、艺术家、技术人员组成。2、目的：在于提高工业制造的质量以求达到国际水平。3、建筑师：贝伦斯，以工业建筑为基地来发展真正符合功能与结构特征的建筑。4、代表作品（1）德国通用电器透平机制造车间、机械车间：造型简单、摒弃