色彩设计的依据与原则

..精选文档精选文档颜色设计的依据与原则是什么？首先应认真分析每一空间的使用性质，如儿童居室与起居室、老年人的居室与婚夫妇的居室，由于使用对象不同或使用功能有明显区分，空间颜色的设计就必需有所区分。二、力求符合空间构图需要室内颜色配置必需符合空间构图原则，充分发挥室内颜色对空间的美化作用，正确处理协调和比照、统一与变化、主体与背景的关系。在室内颜色设计时，首先要定好空间颜色的主色调。颜色的主色调在室内气氛中起主导和润色、陪大面积的色块不宜承受过清楚媚的颜色，小面积的色块可适当提高颜色的明度和纯度。此外，室内颜色设计要表达稳定感、韵律感和节奏感。为了到达空间颜色的稳定感，常承受上轻下重的颜色关系。室内颜色的起伏变化，应形成肯定的韵律和节奏感，留意颜色的规律性，切忌杂乱无章。宜用浅色；柱子过粗时，宜用深色，减弱笨粗之感。四、留意民族、地区和气候条件符合多数人的审美要求是室内设计根本规律。但对于不同民族来说，由于生活习惯、文化传统和历史沿革不同，其审美要求也不同。因此，室内设计时，既要把握一般规律，又要了解不同民族、不同地理环境的特别习惯和气候条件。颜色包围出的好心情 饰手段，墙面颜色因能转变居室的外观与风格而受到重视。颜色不占用居室空间，不受空间构造的限制，运用便利敏捷，最能表达居住者的共性风格。 色泽功能颜色的心理作用每一种颜色都具有特别的心理作用，能影响人的温度知觉、空间知觉甚至心情。颜色的冷暖感起源于人们对自然海洋和林荫，而感到凉快。颜色与空间感颜色，使墙面显得遥远，可赐予居室开阔的感觉。颜色与人的心情而黑色则是愁闷的颜色。这种心理效应可以被有效地运用。例如，自然光缺乏的客厅，使用光明的颜色，使居室掩盖在一片亮丽的气氛中，会使人感到开心。墙壁用色墙面的颜色，构成了整个房间颜色的基调，其次，如家具、照明、饰物等颜色分布，都受到它的制约。墙面颜色确实定首先要考虑居室的朝向。南向和东向的房间，光照充分，墙面宜承受淡雅的浅蓝、浅绿冷色调；北向房间或光照缺乏的房间，墙面应以暖色为主，如奶黄、浅橙、浅咖啡等色，不宜用过深的颜色。墙面的颜色选择要与家具的颜色、室外的环境相协调。墙面的颜色对于家具起背景补托作用，墙面颜色过于浓郁凝重，则起不到背景作用，所以宜用浅色调，不宜用过深的颜色。假设室外是绿色地带，绿色光影散射进入室内，用浅紫、浅黄、浅粉等暖色装饰的墙面则会营造出一种如同户外阳光明媚般的气氛；假设室外是大片红砖或其它红色反射，墙面以浅黄、浅棕等色为装饰，可给人一种流畅的感觉。颜色心理学家认为，不同颜色对人的心情和心理的影响有差异。暖色系列：红、黄、橙色能使人心情舒服，产生兴奋感；而青、灰、绿色等冷色系列则使人感到清静，甚至有点愁闷。白、黑诱发头痛等病症。室内墙壁、地板、家具、窗帘选用暖色装饰会有温和的感觉，反之，南方气候炎热潮湿，承受青、绿、蓝色等冷色装饰居室，感觉上会比较凉快些。音乐与颜色的关系 声色迷离 颜色与视觉颜色感觉要素一个物体在视觉上引起的颜色感觉是由以下三种因素打算的：〔l〕物体外表将照耀光线反射到主间的性质，这种性质打算于物体外表的化学构造与组成、外表物理与外表几何特性。眼睛的感色力量，主要打算于视网膜上的视神经系统的光线感受力量和处理与传送光刺激的力量。颜色视觉的三要素色相色相是颜色的一种最根本的感觉属性，这种属性可以使我们将光谱上的不同局部区分开来。即按红、橙、黄、绿、青、的色感觉分成两大体系：有彩色系与非彩色系。〔l〕有彩色系即具有色一样性的色觉。有彩色系才具有色相、饱和度和明度三个量度。〔2〕非彩色系即不具备色相属性的色觉。非彩色系只有明度一种量度，其饱和度等于零。饱和度饱和度是那种使我们对有色相属性的视觉在颜色明媚程度上做出评判的视觉属性。有彩色系的颜色，其明媚程度与饱浅。非彩色系是饱和度等于零的状态，正如同我们在彩色显示器上将颜色渐渐调淡，到最终便成了黑白画面一样。中国满大街小巷里跑的红色出租车。从视觉科学来讲，其实是一种视觉污染，没有人宠爱长时间盯着红色的出租车，这么多的红色会引起人的烦躁担忧的心情。而司机之所以选择红色的理由无非有两条，一是红包车价格廉价〔红色染料易得到，另一个理由即是所谓中国人宠爱红色的吉利。其实真是一种以讹传讹的误会，毫无科学道理。。请留意：不要对这肯定义产生误会，即并非有彩色系便没有明度属性，只是强调明度这一视觉属性是排开色相属性，只涉及明暗层次的感觉，就像用黑白全色胶卷拍照片，只记录明暗层次而不记录色相那样。依据明度感觉的强弱，从最光明到最暗可以分成三段是利用这种明度层次来表现艺术主题的。科学争论觉察，我们眼睛的明暗层次感随光线变暗而急剧变得迟钝起来。当光线弱时，我们不太能分得清明暗层次。同样在强光下，眼睛对明暗层次也会变得迟钝。争论也觉察，人眼睛在555nm的黄绿色段上视觉最敏感。因此，从打动知觉力量的强弱角度看。略带黄绿色光最醒目。人们还觉察。人眼的光谱敏感度也是与亮度水平有依靠关系的在低亮度水平下这条光谱机敏度曲线将会向短波方向平移。使人眼对短波系列的颜色变得相对地更为敏感起来。这使得拂晓之前和日暮之后，室外风光变得幽蓝，蓝紫色的花草或物体变得醒目起来。夜色总是一派乌蓝景象便是这个道理。这为我们设计户外广告供给了科学的参考依据，可以依据各个地方的日照特点和不同的环境，设计选择醒目的颜色基调，同时依据广告的面积和高度选择适宜的光照强度。视觉适应效果视觉适应主要包括距离适应、明暗适应和颜色适应三个方面。l.距离适应 人的眼睛能够识别肯定区域内的形体与颜色。这主要是基于视觉生理机制具有调整远近距离的适应功能。眼睛构自动转变厚度才能使映像准确地投射到视网膜上。这样，人可以藉水晶体外形的转变来调整焦距，从而可以观看远处和近处的物体。明暗适应 生活中常有的视觉状态。例如，从黑暗的屋子突然来到阳光下时，人的眼前会布满白花花的感觉，稍后才能适应四周的景物，这一由暗到明的视觉过程称为“明适应”。假设暗房亮着的灯光突然熄灭，眼前会呈现黑黝黝的一片，过一段时间视觉才能够调整到对这种暗环境的适应上，并随之渐渐看清室内物体和轮廓，这是视觉的“暗适应”。视觉的明暗适应力量在时间差异的。通常，暗适应的过程约为5～10min，而明适应仅需0.2s.人眼这种独特的视觉功能，主要通过类似于照相机光圈的器官-虹膜对瞳孔大小的掌握来调整进入眼球的光量，以适应外部明暗的变化。光线弱时，瞳孔扩大；而光线强时，瞳孔则缩小。因而在任何光亮度下，人们都能较简洁地分形辨色。颜色适应 好玩的故事。法国国旗为红白蓝三色，当时在设计时，该旗帜的最初颜色搭配方案，为完全符合物理真实的三条等距色带，可是这种颜色构成的效果，总使人感到三色间的比例不够统一，即白色显宽，红色居中，蓝色显窄。后来在有关色33：30：37效果并给人以庄重神圣的感受、这说明光的颜色会使人的眼睛产生外形大小的错觉。680nm480nm1016长的红光其色感显得明媚光明，而波长短的蓝光则显得相对平淡逊色。但到了夜晚，当光谱上波长短的蓝光色感显得迷人惹眼时，而波长长的红光色感则显得惨淡虚弱。换句话说，随着光亮条件的变化，人眼的适应状态也在不断地被匡正与调整，对光谱色的视感也1852出的，故此而得名。争论柏金赫视错的现实意义，就是引导颜色应用者在今后的艺术设计活动中，要留意扬长避短地组合好特定光亮气氛中的颜色搭配关系，从而尽量避开为难颜色现象的消灭。心理性视错时比照都属于心理性视错的范畴。l.连续比照连续比照指人眼在不同时间段内所观看与感受到的颜色比照视错现象。从生理学角度讲，物体对视觉的刺激作用突然停顿后，人的视觉感应井非马上全部消逝，而是该物的映像仍旧临时存留，这种现象也称作‘视觉残像“。视觉残像又分为正残像和负残像两类、视觉残像形成的缘由是眼睛连续注视的结果，是由于神经兴奋所留下的痕迹而引发。所谓正残像，又称“正后像0.1s的影视艺术就是依据这一视觉生理特性而创作完成的。将画面按每秒24帧连续放映，眼睛就观看到与日常生活一样的视觉体验，即电影或电视节目。所谓负残像，又称“负后像像的视觉状态。通常，负残像的反响强度同注视物色的时间长短有关，即持续观看时间越长，负残像的转换效果越鲜亮。例如，当久视红色后，视觉快速移向白色时，看到的并非白色而是红色的补色一绿色；如久观红色后，再转向绿色时，则会觉得绿色更绿；而凝注红色后，再移视橙色时，则会感到该色呈暗。如当我们持续注视红色后，把眼睛移向白纸，这时由于红色感光蛋白元因长期兴奋引起疲乏转人抑制状态，而此时处于兴奋状态的绿色感光蛋白元就会“趁虚而入的映像。除色相外，科学家证明颜色的明度也有负残像现象。如白色的负残像是黑色，而黑色的负残像则为白色等。告。同时比照同时比照指人眼在同一空间和时间内所观看与感受到的颜色比照视错现象。即眼睛同时承受到坦异颜色的刺激后，使色向对应的方面转换，从而展现出的颜色效果和活力。一般地说，颜色比照愈猛烈，现错效果愈显著。例如，当明度各异的颜色参与同时比照时，光明的颜色显得更加光明，而黯淡的颜色则会更加黯淡；当色相各异的颜色同时比照时，邻接的各色会偏向于将自己的补色残像推向对方，如红色与黄色搭配，眼睛时而把红色感觉为带紫味的颜色，时而又把黄色视为带绿味的颜色：当互补色同时比照时，由于受颜色比照作用的影响，而使双方均显示出时比照时，饱和度高的纯色将会更加明媚，而饱和度低的纯色则相对黯然失色，霓虹灯的色饱和度最高，因此霓虹灯的颜色在晚上也最迷人、最醒目；当冷暖各异的颜色同时比照时，冷色让人感到格外的冷峻和消极，暖色令人觉得极为喧闹与主动：当有彩色系与无彩色系的颜色同时比照时，有彩色系颜色的色觉稳定，而无彩色系的颜色，则明显倾向有彩色系的补色残像。如红色与灰色并列，灰色会自动呈现绿灰的效果。题和艺术创作的需要，将它们奇异地构成到给定的造型中去，从而使画面展现出不同凡响的颜色美感。具有协调与舒适的要求，凡满足这种条件的色影或颜色关系，就能取得颜色的生理和谐效果。视觉观看特点视觉光和暗适应由于人的眼睛存在视觉的光适应和暗适应，因此这一过程表现为视觉的劣化，这种现象有助于为照明设计供给科学的参考依据。在两个相临的环境中，照明的光源亮度比照不要超过20倍，提倡局部照明与整体照明相结合的环境设计。如，看电视时不将全部灯都熄灭。在地铁和一些地下走廊的灯箱广告的设计中，就必需考虑照明的适应性和局部灯光的亮度选择。眼睛的注视注视是一种发挥中心视觉区分力量的视觉功能，马上被观看点聚焦在中心凹处。在注视中，被注视的目标虽然应被聚便需要协作以眼动使观看点一个接一个地相继落在中心凹处上。争论觉察，便视线移动的眼球运动是不平滑的，而是跳动式的，即视线不行能沿着对象的外形轮廓平滑地移动。争论测试的结果显示出两个明显的特点：一是眼睛观看物体时，视线在那些最具特征的部5～20°，视角仅需35～96μs；垂直方向移动5～20°，视角则时间长些，需35～108μs.在两个注视点的移动之间，即在视线跳动过程中视觉是模糊的、这个争论结论，对于我们在设计户外大型广告格外具有指导作用，即，广告版面有主决之分，突出特点，通过文字、颜色、人物或醒目的对象制造视觉停留点，吸引顾客的留意，避开大面积背景颜色过强。空间区分率指眼睛看清对象细节的本领。即分辩视野中最小空间距离的本领。眼睛看清对象细节的本领不仅取决于物体的大小，是大型广告，由于观看距离较远，必需削减版面的简单程度和局部细节，以便利行人远距离观看的视觉特点。视觉观看距离人的眼睛在观看距离中，比较适宜的观看距离的范围一般为2～20m，因此广告的设置高度和距离要充分依据人的身高和平视效果。如中国男性平均身高为168cm，然而具体由于环境的因素，广告媒体的安放不行能完全依据预想的进展。因此就必需依据广告内容进展版面的协调，充分考虑环境的影响因素，使其设计更具人性化，更具融合性，更具吸引力。音色与颜色就象绘画离不开颜色一样，音乐艺术也离不开音色，而音色与颜色之间存在着自然的联系。从物理角度上说，它们都是一种波动，〔电磁波〕大约从每秒四百五十一万亿周-每秒七百八十万亿周之间。在音乐作品中运用不用的音色与在美术作品中运用不用颜色是极为相像的。音色与颜色同样能给人以明朗、鲜亮、温和、暗淡等感觉。有很多音乐家把音乐与颜色相比较，把它们分别联系起来，1876年，当时著名音乐家波萨科特提出了一个音乐家们可以承受的种比较得到更多人的赞同。例如在赏识贝多芬第六交响乐其次乐章时，我们不妨想象一下：明朗的长笛声部吹出了蓝色的天空，而单簧管的独奏乐句，从它那纯洁而美丽的音色中。似乎呈现出了玫瑰花一般的秀丽颜色……。至于铜管的音色与红颜色联系起来确实是很恰当的。它猛烈、红火、兴奋而又雄壮。另外，我觉得双簧管的音色常常是绿色的。这种音色与颜色的联想是人们在艺术赏识中渐渐获得的。但不是唯一的，也不是确定的。因此过去争论过颜色与音乐的人也指出这种联是很丰富多采的。他和瓦格纳、德彪西等人被认为是颜色感强的作曲家。音色与颜色之间的联想，产生于生活实际和艺术实际。又了这些联想我们可以在音乐创作和赏识过程中，得到更加形象的多彩的艺术感染力。〔二〕颜色音乐节奏、掉性、音区等等。它们都能使人与各种颜色联系起来。人们提出这种联系是很早以前的事了。早在二世纪古希腊的宏大科学家托勒密就有过这方面的设想，以后就间续不断地有人来阐述它们之间的关系。最早指出音乐与颜色〔光〕在性质上有联系的要算阿其16971789年，科学家、诗人达文一一个油灯的光线通过可以活动的彩色玻璃射到银幕上，它可以随便变换颜色，然后将它与一架竖琴连结起来，使琴声与颜色按设计好的联系规律而同时转变，这样就产生了称为“可见的音乐有人把不同风格的作曲家的作品与颜色联系起来，有人说莫扎特的音乐是蓝色的，肖邦的音乐是绿色的，瓦格纳的音乐则闪耀着不同的颜色，曾有一位心理学家说古诺的音乐引起紫色的联想等等。这些说法虽然有些过于笼统，可是却说明白人们在赏识音乐时是可以抱负到丰富颜色的。著名作曲家里姆斯基-科萨科夫与斯克里亚宾，对音乐与颜色的关系都发表过各种见解。譬如，他们都认为调性的C大白红G大棕、金色橙、玫瑰色D大黄、明朗地黄、辉煌A大玫瑰色、明朗绿E大蓝宝石般的颜色浅蓝B大铁青、暗〔同上〕#F大灰、绿湛蓝的bD大暗淡紫bA大暗紫色紫红色bE大黑、沉闷铁色、有光泽bB大〔同上〕〔同上〕F大绿红我们可以从上表中斯克里亚宾对调性颜色的见解往能表现出肯定的客观规律性。颜色心理理论：颜色与听觉、嗅觉、味觉听觉：〕的画家，他可以将“不同的音调马上转换成不同的颜色，在听到音乐的同时，似乎也同时看到内心各种翻腾的颜色；如艾先生的眼睛不仅丧失了看的力量，也丧失了听的力量。艾先生的例子反向地证明白视觉与听觉的猛烈严密联系的存在，它也说明白眼睛不仅仅具有观看的力量，也具有倾听的力量。艾先生并不是具有视觉与听觉的“共感