《诉衷情·夜来沉醉卸妆迟》李清照宋词

《诉衷情·夜来沉醉卸妆迟》李清照宋词

《诉衷情·夜来沉醉卸妆迟》这首咏梅词，没有把笔墨集中在写梅的姿容、特质上，而是缘梅抒情，以残梅的暗香为引线，串联全篇。下面一起来赏析看看!

诉衷情·夜来沉醉卸妆迟

：宋·李清照

夜来沉醉卸妆迟，梅萼插残枝。酒醒熏破春睡，梦远不成归。

人静静，月依依，翠帘垂。更捻残蕊，更捻余香，更得些时。

①“夜来”二句：此二句中的“沉醉”云云，当系化用《诗·邶风·柏舟》的“微我无酒，以敖以游”二句：梅萼：梅的萼片，此处代指梅。

②“人静静”三句：既是化用《诗·邶风·柏舟》的“忧心静静”等等的句意，亦可能同时对顾敻《献诚心》一词(其词云：“绣鸳鸯帐暖，画孔雀屏欹。人静静，月明时。想昔年欢乐，恨今日分别。银缸背，铜漏永，阻佳期。小炉烟细，虚阁帘垂。几多心事，暗地思维。被娇娥牵役，梦魂如痴。金闺里，山枕上，始应知。”)有所取意。

③挼：揉搓。捻：用手搓转，如捻麻绳，其揉搓程度比“挼”更进一层。

一般诗词所咏之梅，多是凌寒怒放，傲立枝头的，对残梅则不屑于咏叹欣赏。这首咏梅词却不落前人窠臼，选取新的角度写梅。《花草粹编》题此词作“枕畔闻残梅喷香”，景况不差，然仍未得其抒情之三昧。

上片写词人醉眠后，残梅的暗香对她所发生的作用。在一个早春的夜晚，词人酒醉回到卧房，连头上的钗、簪等物也无心思卸去，便昏昏睡去。头上插着的梅花也因蹭磨而成为蔫萎的残枝败朵，但更加散发出迷人的暗香。酒力慢慢消退，这股清幽的芳香不断袭来，最终使词人从睡梦中清醒。梅香扰断了她的好梦，使她在梦境中回到北国家乡的愿望无法实现。词人无限感叹，惘然若失。

首句虽未写饮酒的动机和场面，直截写酒后入睡，但从“沉醉”一词可以窥见词人饮酒之多和心绪之恶。一个“迟”字进一步透露出沉醉的状态，心情的抑郁和词人懒于卸装的倦怠神情。下旬“熏破”二字，通过嗅觉强调出梅香的浓烈。春困又加沉醉，所以睡得肯定很甜;梦中得归家乡，所以心情临时很美。词人好像有些埋怨梅香太浓，打断了自己的美梦。她的梦魂原来正沿着回乡之路，飘飘忽忽飞得很远很远，“枕上片时春梦中”，行尽归乡千里路，或许能回到家乡，或许能与亲人团聚吧。但这美梦却被梅花扰断，盼望又成泡影。这种对梅香的“怨”也正是词人欲归不得的怨。这种幽怨象无端的乱絮，久已缭绕心头，“夜来沉醉”不过是为了借酒浇愁罢了。“梦远不成归”一句，集中表现了词人剧烈的思乡怀人之倩，欲归不得之苦。

下片集中写词人醒来后，依托于梅花的百无聊赖的心绪。

醒来已是深夜，四周一片静谧，孤独的词人自己也是一语不发。轻柔如水的月光，给大地涂上一层透亮     的银色。窗上的翠色帘幕纹丝不动地垂挂着。帘外，一天明月;帘内，无限凄清。她思绪万千，再也睡不着了，只好顺手摘下鬓间的梅枝，在手中反复揉搓着，拨弄着，无言独处，等待天明。此时，万籁俱寂，唯有这梅花，“伴我情怀如水”……

“人静静，月依依，翠帘垂。”寥寥数语，勾划了一幅春夜无眠图。春夜孤柄，久不成寐，帘筛月影，月伴无眠。一个“垂”字更增加了夜的寂静。这幅清淡的月夜图，胜利地烘托出词人孤独清冷的内心世界。“更挪”“更捻”的连续动作，突现了词人百无聊赖的心理。这单调的动作，包含着简单的心绪。词人所思早已不只在梅上。或许她是在追忆梦中的情景，或许是在回忆从前的生活，或许是由残梅想到自己目前的境况，或许是对梅花产生了怜惜之情：“众芳摇落独喧妍，占尽风情向小园。”梅啊，你曾傲寒怒放，现在却远离了母体，变得这般憔悴了……。在这深夜里，是残梅勾起了词人的难过事，又只有残梅还能陪伴着她，排遣她心头的愁绪，消磨这难挨的时间。“更援残蕊，更捻余香，更得些时：”三“更”相迭，含蕴无穷，将词人的感情表现得婉曲有致;所用排比句式，既合格律，又敏捷多变。

这首咏梅词，没有把笔墨集中在写梅的姿容、特质上，而是缘梅抒情，以残梅的暗香为引线，串联全篇。全词以写头戴残梅沉醉入睡开头，继由梅香“熏破春睡”使“梦远不成归”，引起词人心情的怅惘;甜蜜的梦境与凄苦的现实互为衬托，深刻地表达了抱负与现实之间的冲突。全词虽不着一个“愁”字，却到处含愁。“梦远不成归”使人愁;“人静静，月依依”同样使人愁;“更挪残蕊，更捻余香，更得些时。”更把词人内心的愁绪通过动作表现褥淋漓尽致。国破家亡，流落他乡，一腔怨恨，借梅而发。咏梅而意不在梅，正是这首咏物词的特点。

一、清况周颐《〈漱玉词〉笺》：玉梅词隐云《漱玉词》屡用叠字，“寻寻找觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”，最为奇创。又“庭院深深深几许”，又“更挼残蕊，更捻馀香，更得些时”，又“此情此恨，此际拟托行云，问东君”。又“旧时天气旧时衣，只有情怀不似旧家时”，叠法各异，每叠必作，皆是天籁肆口而成，非作意为之也。欧阳文忠《蝶恋花》“庭院深深”一阕，柔情回肠，寄艳醉魄。非文忠不能作，非易安不许爱。

二、刘逸生《宋词小札》：整首词写的就是这些：你看，事情有多么琐屑，而写来却多么细腻，表达的人物感情又何其曲折幽深，耐人寻味。不知道这首小调是不是为了寄给她丈夫的可以想象，假如赵明诚读了它，次不会不受感动的。妻子这—缕微小委宛的柔情，莫非会比“帘卷西风，人比黄花瘦”更逊色吗?

三、王延梯、胡景西《〈诉衷情〉赏析》：后句“酒醒熏破春睡，梦远不成归。”写酒醒后的情形。酒意渐渐消退，“枕畔闻残梅喷香”，美妙的“春睡”被浓烈的香气熏醒，问归遥远家乡的梦也做不成了。“酒醒”从首句“沉醉’”而来，由醉到醒，在内容上进了一层，在笔法上宕开一笔，同时为“熏破春睡”张本：酒意渐消，春睡才会被梅香熏破;醒后，才有对断梦的回忆。可见构思精致的匠心。而在炼字上，“熏破”勾出人物觉醒时的动态，颇为传神：“梦远不成归”，以梦写愁，揭示全词主旨。“梦远”是梦中返回遥远的家乡。但现实是家乡已在金人的铁蹄之下，回去谈何简单!词人只有借助梦境才能得到精神上的临时安慰，这是何等的不幸!而怀乡之情，故国之思又是多么殷切!李煜在其《菩萨蛮》中有“故国梦重归，觉来双泪垂。”的句子。看来，用梦表达在现实中久萦于心而实际上又无法实现的剧烈愿望，的确能收到情在词外的效果。“不成归，’是指梅香惊梦，梦没有做完就醒了。断梦，给人留下圆满，留下回味的馀地，它比一个完整的梦更富有艺术感染力。下片写词人在孤寂的环境中思念故土的执著情态。“人静静，月依依，翠帘垂。”是说梦醒以后，久不成寐，夜深人静，月亮缓缓移动，绿色的窗帘低垂着。此句描绘安静的环境。寓情于景，抒发其思念家乡的肤浅感情。“人静静，月依依”是对偶句。孤独一人，中夜不寐，故觉“静静”;皓月缓缓移动，含情脉脉，故曰“依依”。“静静”不仅活现人物的姿势，还能令人想见人物的凝思冥想之状。用“依依”来描绘月亮移动，非常切贴，它又和“人俏悄”所显示的夜深人静的气氛和谐统一，具有很强的艺术魅力。“翠帘垂”在描写客观物态中，更增加几分静谧。过片之后的第一句，在勾画客观环境的同时，寓情于景，达到了情景交融，浑然一体的境地。写梦远思乡之情的作品，在李清照的词作中并不少见。这一首则以细腻的笔法塑造栩栩如生的人物形象见长。词一开章，就是沉醉而卧的自画像。“卸妆迟”、“压残枝”这些细节描绘增加了酒醉时人物形象的真实感。梦醒后的形象，是通过环境的勾画和人物的举止动作来塑造的。“人静静，月依依，翠帘垂。”及“更挼”句不仅把人物外在的动作神情刻画得惟妙惟肖，而且是人物灵魂中的内在因素发掘出来，从而使人物形象完整统一，有血有肉。(《李清照词鉴赏》，齐鲁书社1986年4月出版)

四、平慧善《李清照诗文词选译》：此词上阕写梅香熏破春梦，归梦被扰;下阕写醒后百无聊赖的心情。表面上看，未写一个愁字，好像只是有些幽怨的心情，实际上到处都有愁意。以酒浇愁，以致沉醉;归梦不成，怨梅正是怨故土难归;春夜无眠，百无聊赖，最终三句不是表现词人喜爱梅花的心情，而是通过单调连续的下意识的动作，表现词人月夜中愁结难解的心情。“梦远不成归”是此词的点题之句，读者可以从中体会到愁绪之所在。残梅则是词人用来表达种种心情的引线。此词不是咏残梅的咏物词，而是抒发思妇愁绪的抒情词。(巴蜀书社1988年10月出版)

五、孙崇恩《李清照诗词选》：这首词，上阕描写从沉醉到酒醒时的情景。起头两句勾画沉醉而睡的形象，后两句描述醒后梦中乡思的神态。笔墨工致，形神毕现。下阕刻画梦醒后的动态与心态，起笔“人静静，月依依”，寓情于景，情景交融，对偶工致，含情深微，既是环境描写，又是人物刻画。“静静”既表现了女词人孤寂难耐和夜不能寐的情思，又显现了环境的安静;“依依”既表现了明月中空，缓缓而移的情景，又似对人洒落无限情意，暗含女词人的乡思之情：“翠帘”一句，一个“垂”字更增加了环境特别寂静的特点。结尾连用排句，别开生面，细腻地描写了女词人在特定环境中的心理情态美和行为动态美。“更挼残蕊，更捻馀香”既描绘了女词人爱梅惜梅的连续有序的动作，又刻画了女词人怀乡忧国的绵绵情怀。(人民文学出版社1994年12月出版)

六、刘瑜《李清照全词》：金昌绪《春怨》，使女仆人惊觉的是黄莺的唱歌声。岳飞《小重山》：“昨夜寒蛩不住鸣，惊回千里梦，已三更”，使仆人公惊梦的是蟋蟀的鸣声，总之破梦的是音响，是听觉受到剧烈刺激的结果。但是在诗词里写花的馨香剧烈刺激了人嗅觉，而使人的