《茶馆》02教学讲解课件

茶馆

老舍分析王利发等人的形象特点。品味准确、生动、幽默而富于个性化的语言。理解剧中所展示的特殊的矛盾冲突。学习目标把握戏剧的主题。郭沫若

《王昭君》

《屈原》《虎符》《棠棣之花》

《蔡文姬》《武则天》曹禺《雷雨》《日出》《原野》《北京人》《明朗的天》《胆剑篇》《王昭君》田汉

《获虎之夜》《名优之死》《关汉卿》《文成公主》夏衍

《上海屋檐下》《秋瑾转》《法西斯细菌》《芳草天涯》改编:《祝福》《林家铺子》老舍

《茶馆》《龙须沟》中国现代戏剧贺敬之

丁毅白毛女陈百尘讽刺喜剧:升官图历史剧:大风歌洪深赵阎王/农村三步曲沈西蒙霓虹灯下的哨兵梅少山洪湖赤卫队阎肃江姐

人民艺术家老舍

老舍（1899－1968），原名舒庆春，字舍予，满族人，是我国“五·四”以来新文学的开拓者之一，现代杰出的语言艺术家，享有世界声誉的爱国主义作家，人民艺术家。曾任中国文联副主席，中国作协副主席等职。1951年获“人民艺术家”称号。“文革”开始后，受到残酷迫害，于1966年8月24日投昆明湖含恨自尽。他以小说、剧作和曲艺著称于世，在散文，诗歌、杂文方面也取得了卓越的成就。一生写下多部长篇小说，70多部（篇）中短篇小说，30多部剧作，近20部译著等。其代表作有长篇小说:《骆驼祥子》《四世同堂》等，剧本有:《茶馆》《龙须沟》。其他重要作品还有长篇小说:《牛天赐传》《离婚》《鼓书艺人》《猫城记》

中篇小说:《我这一辈子》短篇小说:《月牙儿》《柳家大院》《断魂枪》话剧:《方珍珠》《张自忠》《大地龙蛇》《生日》《春华秋实》

《茶馆》全剧共三幕，通过在茶馆里活动的70多个各色各样的人物，依次反映了三个时代长达50年的社会生活。全剧简介第一幕：1898年戊戌变法失败后。裕泰茶馆生意兴隆，三教九流，各色人物云集于此。1898年，戊戌变法失败。一个初秋的上午，裕泰茶馆开始营业，掌柜王利发兴致勃勃地坐在柜台上。三三两两的旗人，遛够了鸟儿，走进茶馆来歇腿、喝茶。有两位茶客唱着京戏，另外几个围着桌子观赏瓦罐中的蟋蟀。茶馆中到处贴着“莫谈国事”的纸条。可是年轻力壮、为人正直的常四爷偏要谈谈国事。他说他痛恨洋人，痛恨那些吃洋饭、讲洋话的人，也看不起二德子之流在营里当差的。常四爷因一句“大清国要完”，被两个特务吴恩子和宋祥子抓去，送进了监狱。相面骗人的唐铁嘴来讨碗茶喝，说媒拉纤的刘麻子也来了，要把康六15岁的女儿康顺子卖给70多岁的庞太监当老婆。主张实业救国的秦仲义走进来，说什么要办工厂，搞维新。顽固派的代表庞太监则杀气腾腾地说：“圣旨下来，谭嗣同问斩！告诉您，谁敢改祖宗的章程，谁就掉脑袋！”

这表明了当时政治的黑暗。

第二幕（节选部分）：军阀混战时期，茶馆生意艰难，尽管王利发苦心改良，但也只能惨淡经营。

抗战胜利后，国民党统治时期的社会生活。剧中所有正直的人都陷于一种不可自拔的困境中。国民党特务和美国兵在北京横行。这时的裕泰茶馆更加破败，只有“莫谈国事”的纸条写得更多，字也写得更大。几个主要人物都已老态龙钟并且有了子孙；老地痞流氓不见了，代替他们的是他们的下一代。这些小辈干起坏事来，比他们的父辈更加无耻。幕启，康妈妈正在商量去西山找康大力，由小刘麻子介绍来当女招待的小丁宝，也走进茶馆与老掌柜的攀谈。这个时候，黑暗势力更加猖撅，百姓生活更加困苦。第三幕：

小刘麻子向小唐铁嘴炫耀着他那一套拐骗妇女的缺德计划，被国民党党部雇用的打手小二德子跑到茶馆来抓人，庞四奶奶则来恐吓王利发，让他交出康顺子。普通百姓呢，包办满汉全席的有名厨师被迫到监狱去蒸窝头，松二爷饿死了,常四爷的生活更加艰苦，秦仲义的工厂被抢走，王利发的茶馆也将被人霸占。此时，王利发已失去生活的信心，他让儿子、儿媳、孙女都跟着康妈妈到西山去逃命。这时，常四爷、秦仲义相继来到茶馆，找阔别多年的老掌柜谈心。他们互诉不幸，含着眼泪为自己撒起了纸钱。这时，茶馆里的灯光渐渐暗下去了，而大街上的阳光却渐渐明亮起来。

茶馆是三教九流会面之处，可以多容纳各色人物。一个大茶馆就是一个小社会。这出戏虽只有三幕，可是写了五十来年的变迁。在这些变迁里，没法子躲开政治问题。可是，我不熟悉政治舞台上的高官大人，没法子正面描写他们的促进与促退。我也不十分懂政治。我只认识一些小人物，这些人物是经常下茶馆的。那么，我要是把他们集合到一个茶馆里，用他们生活上的变迁反映社会的变迁，不就侧面地透露出一些政治消息么？这样，我就决定了去写《茶馆》。

——老舍为什么要单单写一个茶馆？人物多，年代长，不易找到个中心故事。我采用了四个办法：（一）主要人物自壮到老，贯穿全剧。这样，故事虽然松散，而中心人物有些着落，就不至于说来说去，离题太远，不知所云了。此剧的写法是以人物带动故事，近似活报剧，又不是活报剧。此剧以人为主，而一般的活报剧往往以事为主。（二）次要的人物父子相承，父子都由同一演员扮演。这样也会帮助故事的联续。这是一种手法，不是在理论上有何根据。在生活中，儿子不必继承父业；可是在舞台上，父子由同一演员扮演，就容易使观众看出故事是联贯下来的，虽然一幕与一幕之间相隔许多年。（三）我设法使每个角色都说他们自己的事，可是又与时代发生关系。这么一来，厨子就像厨子，说书的就像说书的了，因为他们说的是自己的事。同时，把他们自己的事又和时代结合起来，像名厨而落得去包办监狱的伙食，顺口说出这年月就是监狱里人多；说书的先生抱怨生意不好，也顺口说出这年头就是邪年头，真玩艺儿要失传……因此，人物虽各说各的，可是又都能帮助反映时代，就使观众既看见了各色的人，也顺带着看见了一点儿那个时代的面貌。这样的人物虽然也许只说了三五句话，可是的确交代了他们的命运。（四）无关紧要的人物一律招之即来，挥之即去，毫不客气。

第1节：李三的抱怨。李三：虽然勤劳善良，但为了糊口，不得不长期以打工为生第2节：妻子的埋怨

王淑芬：王利发的妻子，虽然是老板娘，却是十足的劳动人民。第3节：打发难民第4节：巡警和大兵的压榨与掠夺巡警、大兵：敲诈勒索、欺压百姓的兵痞第5节：超级骗子唐铁嘴唐铁嘴：抽大烟、油嘴滑舌的流氓第二幕写了哪些情节？第6节：常四爷、松二爷开张贺喜常四爷、松二爷：“铁杆庄稼”的幻灭与怀念。第7节吴祥子、宋子恩来抓人、敲诈宋、吴：老牌特务，告密捕杀革命者的统治阶级的爪牙第8节：康顺子求工康顺子：曾被人骗、卖的下层劳动人民。康大力：康顺子买来的儿子，靠力气吃饭的年轻人。第10节：崔九峰的绝望崔九峰：对时局不满的旧民主主义者。第11节：“逃兵”的下场刘麻子：说媒拉纤、拐卖人口的地痞老陈、老林：想买妻子的逃兵。第9节：刘麻子的生意老陈、老林被诈，刘麻子被抓结构全解人民苦难茶馆﹙王利发﹚黑暗势力横行霸道遗老哀叹人民反抗爱国旧革命民主主义者绝望﹙松二爷﹚﹙常四爷﹚﹙崔久峰﹚巡警大兵吴、宋刘麻子唐铁嘴李三难民康顺子

所反映的是1916年袁世凯死后，军阀割据，连年内战，民不聊生的社会面貌。“裕泰”茶馆是北京城内硕果仅存的一家，可见军阀混战时期街市的冷落萧条，茶馆内设置的时装美人广告画和“莫谈国事”的大字，可以联想到帝国主义的侵入和渗透，也看到了社会的动荡不安。从茶馆的修理门面，预备开张，足见主人王利发的审时度势，随俗为变，善于经营的特点。本幕前面的一段“舞台说明”反映了一种什么样的社会现实?一、茶馆的人物分析第二幕中出场的主要人物可以分为哪几类？序号类别人物一商人王利发、王淑芬二旗人常四爷、松二爷三军警巡警、大兵四侦探吴祥子、宋恩子五穷人李三、康顺子、康大力六逃兵老陈、老林七地痞无赖唐铁嘴、刘麻子八无所事事者崔久峰要求：先找出能表现人物个性的台词，然后概括其性格特点王利发、常四爷、松二爷各是什么样的形象？对难民、李三等人：“别耽误功夫！”“咱们的事，有功夫再研究！”

对大兵、警察、特务：“您圣明。”“你多给美言几句，我感恩不尽！”“老总们，实在对不起，还没开张，要不然，诸位住在这儿，一定欢迎！”“您甭看，准保都是靠得住的人！”

对唐铁嘴之流：“你混得不错呀！穿上绸子啦！”“可是，我这儿已经住满了人，什么时候有了空房，我准给你留着！”

“all

right？”“yes，也有这么一说！”

“西直门的德泰，……全先后脚儿关了门，只有咱们裕泰还开着，……”

“大茶馆全关了，就是你有心路，能随机应变地改良！”

“这年月还值得感谢！”“有不打仗的新闻没有？

裕泰茶馆的掌柜1.继承了父亲的处世哲学：2.对不同人采取不同态度对李三康顺子对难民

对大兵、特务

对刘麻子3.善于经营，不断改良王利发同情、但有限度强硬、少怜悯讨好、巧于应付、怕得罪多说好话,多作揖。厌恶、仍笑脸相迎王利发的形象特点王利发是裕泰茶馆的掌柜，也是贯穿全剧的人物。在黑暗的旧中国，尽管王利发善于应酬，善于经营，不断改良，却无法抵御各种反动势力的欺压。他对此也抱有强烈的不满，但表达得十分含蓄。就是这样一个精于处世的小商人，最终仍然没能逃脱破产的命运。王利发的悲剧，是旧中国广大市民生活命运的真实写照。圆滑善于应酬精明干练胆小自私“今儿个城外头乱乱哄哄，买不到菜；东抓西抓，抓到这么两只鸡，几斤老腌萝卜。听说你明天开张，也许用的着，特意给你送来了！”“瞧着给，该给多少给多少！”“是呀，您的眼力不错！戊戌年我就在这儿说了句‘大清国要完’，叫你二位给抓了走，坐了一年多的牢！”“凭力气挣饭吃，我的身上更有劲了！”“什么时候洋人敢再动兵，我姓常的还准备跟他们打打呢！”常四爷形象分析

常四爷是旗人，在满清时吃皇粮。但是他对腐败的清王朝不满，对洋人更加痛恨。因一句“大清国要完”被抓起来，出狱后参加义和团，以后又凭力气靠卖菜为生。他正直，善良，敢作敢为，富于正义感。他不讳言他的不满，对抓过他的特务仍然很强硬，对正在发愁的王利发则雪中送炭。就是这样一个人，最后也穷困潦倒，绝望地喊出：“我爱咱们的中国呀，可是谁爱我呢？”这个形象代表了不甘受奴役的中国人，反映出旧中国人民的反抗情绪。“怎么样？我想大哭一场！看见我这身衣裳没有？我还像个人吗？”“我饿着，也不能叫鸟儿饿着！”“我看见您二位的灰大褂呀，就想起前清的事儿！不能不请安！”

松二爷形象分析

松二爷也是个旗人，心眼好，但胆小怕事，懒散而无能。清朝灭亡前，他游手好闲，整日喝茶玩鸟。清亡后，“铁杆庄稼”没有了，但他仍然留恋过去的生活，不愿自食其力。他宁愿自己挨饿，也不让鸟儿饿着，一提到鸟就有了精神，最后终于饿死。这是一个没有谋生能力的旗人的典型，反映了中国封建社会的腐朽。崔久峰：

“以天下为己任”的革命者—“中国非亡国不可”的失败主义者。吴祥子、宋恩子：

“有皇上的时候，我们给皇上效力，有袁大总统的时候，我们给袁大总统效力……”“谁给饭吃，咱们给谁效力！”

顺风倒的奸邪小人，靠坑害别人钻营偷生。《茶馆》人物众生相刘麻子、唐铁嘴：

“我感谢这个年月！”“大英帝国的烟，日本的‘白面儿’，两大强国侍侯着我一个人，这点福气还小吗？”

一群地痞无赖。一个说媒拉纤、拐卖人口，一个是麻农相士，算命骗人。这样一类人物形象，反映了当时社会的畸形和病态。二、《茶馆》特殊的

戏剧冲突1、用人物生活的变迁反映社会变迁2、小茶馆影射大社会并非以一个人为中心，每个人都在做自己的事，说自己的话，他们之间并不存在直接的、具体的、针锋相对的冲突，人物与茶馆的兴衰没有直接关系，但作者把矛盾的焦点直接指向那个旧时代，人物与人物之间每一个小的冲突都暗示了人民与时代的冲突。道是“莫谈国事”，却没有一个画面不和国事联系。三《茶馆》的语言特色1、人物语言的个性化。2、寓庄于谐的幽默风格唐铁嘴：两个强国侍侯着我一个人李三：改良、改良，越改越凉王利发：有不打仗的新闻没有？3、浓郁的北京地方色彩。

王利发谦恭周到，常四爷豪爽耿直，宋恩子、吴祥子奸诈傲慢从戏剧语言看时代特点1、“三爷。咱们的茶馆改了良，你的小辫儿也该剪了吧？”（满清覆灭）2、“袁世凯死后，天下大乱，今儿个打炮，明儿个关城，改良？哼！我还留着我的小辫儿，万一把皇上改回来呢！”

（政局动荡）。3、大兵：“屌！谁要钞票？要现大洋！”（通货膨胀）4、“告诉你，常四爷，要我们效力的都仗着洋人撑腰！没有洋枪洋炮，怎能够打起仗来呢？”（半殖民地时代）5、“现在，人家总长次长，团长师长，要娶姨太太讲究要唱落子的坤角，戏班里的女名角，一花就三千五千现大洋！”（官僚生活腐化堕落）唐铁嘴夸耀自己抽白面的对话，看似可笑，却激起人们对帝国主义侵略的仇恨。王利发问报童“有不打仗的新闻没有”，像句玩笑话，表现的却是人民对动荡时局的不满。松二爷看见宋恩子和吴祥子仍穿着灰色大衫，外罩青布马褂说：“我看见您二位的灰大褂呀，就想起了前清的事儿！”。既表现出松二爷的怀旧情绪，也讽刺了辛亥革命的不彻底。

作者把对黑暗社会的讽刺、批判与强烈的爱国热情和对劳动人民的同情联系起来，在微笑中蕴藏着严肃和悲哀，寓庄于谐的幽默风格，给读者留下了深长的回味和思考。四、《茶馆》独特的

结构特点

《茶馆》的戏剧结构是独特的，称为“图卷戏”，或者叫“卷轴式”的平面结构。作品没有一个完整的情节线索，没有贯穿始终的矛盾冲突，而是以众多人物的活动带动情节的发展。这些人物没有特别突出的主次之分，每个人的台词也都不多，只在茶馆中一闪而过，口中说着他们自己的事情。就连贯穿始终的王利发，也没有什么重要剧情，由此看来，剧中人物的活动都是截取他们在茶馆中的一个横截面。这无数个画面组织起来，便构成了一幅卷轴画，随着剧情逐步展开。

曹禺的《雷雨》与老舍的《茶馆》反映的社会时代接近，都是话剧形式，但结构特点却截然不同，《雷雨》采用的是紧凑集中的戏剧结构，作者巧妙运用了“回顾”和“穿插