色彩构成基础理论

色彩构成基础理论当前第1页\共有93页\编于星期二\14点节目开始了。。。当前第2页\共有93页\编于星期二\14点当前第3页\共有93页\编于星期二\14点淡黄品红湖蓝碳黑

橘黄中绿大红紫罗兰请辨别出来这些颜色当前第4页\共有93页\编于星期二\14点什么是色彩？

色彩是一种视觉感应现象，并不是物质的客观成份或特性。色彩是视觉的一个方面。它是一种心理反应，由眼睛的物理反应和大脑对高出某种亮度标准的光的波长特性所做出的自动译释反应组成。当前第5页\共有93页\编于星期二\14点一.色彩的产生：

物体色彩形成的主要因素首先是“光”，可以说没有“光”就没有颜色，光色并存，有光才有色。色彩感觉离不开光。颜色是很复杂的物理现象。它的存在是因为有三个实体：光源（LightSource）、物体（Object）、观察者（Observer）。

物体本身不会发光的，之所以能看到它，是因为光源色经物体表面的吸收、反射，反映到视觉中的光色感觉。

当前第6页\共有93页\编于星期二\14点原色是指色彩的基本色，原色之间是“相互独立色”。色彩表示可用色光和色料两种介质，故原色也可分为两类。具体来说，一类是指不能由其他色光混合的“色光三原色”：红(朱红)、绿（翠绿）、蓝（蓝紫）；另一类是能用以调和出各种颜色的“色料三原色”：青（湖蓝）、品红（洋红）、黄（柠檬黄）。原色当前第7页\共有93页\编于星期二\14点二、物体色彩变化的规律

(1)光源色：不同的光照可产生不同的色感，不同的物体对各种光照反映不同，我们因此也感受到不同的色彩变化。

(2)固有色：固有色就是物体本身的颜色。所谓“固有色”是物体在特定条件下的一种呈色状态，光源一旦变化，物体色彩亦随之变化。

(3)环境色：每个物体的色彩都不是孤立存在的，而是彼此互相辉映的，即受特定色彩环境的影响，又成为构成特定环境的组成部分，反映的光还影响到其他物体。所以，被画物体周围环境的色彩因光的反射作用引起物体色彩变化，称为环境色。这一变化，通常反映在物体背光部较为明显，虽没有光源色强，但引起的变化却是复杂的，也能改变物体的固有色。当前第8页\共有93页\编于星期二\14点光源色当前第9页\共有93页\编于星期二\14点固有色当前第10页\共有93页\编于星期二\14点环境色当前第11页\共有93页\编于星期二\14点二.初识色彩色彩对于事物的表现能力有着其他形式无法比拟的超强效果。在我们生活里，色彩无所不在，它是构成我们生活环境的重要组成部分。孟塞尔色相环通常的色相环有12色，20色，24色，100色。当前第12页\共有93页\编于星期二\14点

三原色色彩有两个原色系统，分别是色光的三原色和色素的三原色。不能用其它色彩混合而成的色彩叫原色。用原色却可以混出其它色彩。当前第13页\共有93页\编于星期二\14点三原色相互调和得到三间色黄色＋红色＝橘黄色红色＋蓝色＝紫色黄色＋蓝色＝绿色红色＋黄色＋蓝色＝黑色注：理论上是这样的原理，但在实际操作中，由于每一种颜色的调和量以及水分等一些条件的影响，很难很精确的调试出。当前第14页\共有93页\编于星期二\14点色彩三属性

色相（Hue）：简写H，表示色的特质，是区别色彩的必要名称，例如红、橙、黄、绿、青、蓝、紫等。

明度（Value）：简写V，表示色彩的强度，也即是色光的明暗度。

彩度（Chroma）：简写C，表示色的纯度，亦即是色的饱和度。具体来说，是表明一种颜色中是否含有白或黑的成份。设计色彩当前第15页\共有93页\编于星期二\14点1.色相（Hue）：

简写H，色相是指色彩的相貌，是色彩最显著的特征，是不同波长的色光被感觉的结果。例如红、橙、黄、绿、青、蓝、紫等。

色相的存在，确定了自然界千变万化的色彩都来源于色相之间的变化。

当前第16页\共有93页\编于星期二\14点色相推移当前第17页\共有93页\编于星期二\14点1）色调

所谓色调主要是指两种或两种以上的颜色配合在一起的关系，是画面色彩的总的倾向。一般在画面上所占面积大的颜色便从视觉上成为主要色调即为主调，它是统一画面的主要色彩。

主色调从画面色彩配合作用来说，是起统调色彩作用的，所谓非主色调色彩，都有必须服从主色调的统调。围绕主色调调整色彩，可避免色彩的零乱、纷杂、不和协的弊病。

设计色彩当前第18页\共有93页\编于星期二\14点红色调当前第19页\共有93页\编于星期二\14点当前第20页\共有93页\编于星期二\14点蓝色调当前第21页\共有93页\编于星期二\14点当前第22页\共有93页\编于星期二\14点绿色调当前第23页\共有93页\编于星期二\14点2.明度（Value）：简写V，明度是指色彩的明暗程度。任何色彩都存在明暗变化。当前第24页\共有93页\编于星期二\14点明度，宜从无彩色人手，最亮是白，最暗是黑。同一色相中加黑或白形成的的明度变化当前第25页\共有93页\编于星期二\14点水墨画正是通过黑与白的不同明度组织和空间量的不同占有表达了一个丰富的空间和意境。当前第26页\共有93页\编于星期二\14点版画也是如此，通过单色明度的变化表达空间概念。当前第27页\共有93页\编于星期二\14点单色的明暗变化也可以表达丰富的画面。当前第28页\共有93页\编于星期二\14点同一色系的明度中存在的深浅变化。如绿色中由浅到深有粉绿、淡绿、翠绿等明度变化。当前第29页\共有93页\编于星期二\14点不同色相之间的明度关系，其中黄色明度最高，紫色明度最低，绿、红、蓝、橙的明度相近为中间明度。如图：当前第30页\共有93页\编于星期二\14点我们可以很容易的感受到这四张小色块稿在视觉上色彩明暗的差异明

暗

当前第31页\共有93页\编于星期二\14点明

暗

同样是红黄蓝绿色系，但古兰、大红、柠檬黄、草绿和普兰、深红翠绿、橘黄的组合却表达了不一样的色彩明度关系当前第32页\共有93页\编于星期二\14点大色块的运用，利用色相的明度性质通过色性的明暗关系表达一个立体的事物。当前第33页\共有93页\编于星期二\14点色点也可以通过色性的明暗关系表达一个立体的事物。当前第34页\共有93页\编于星期二\14点同一画面中色相和明度的变化。注意背景和人头的明暗差别、人头内部绿色系明暗的表达。当前第35页\共有93页\编于星期二\14点作业：色彩明度推移练习选取任意颜色（黑白除外）。作业要求：4*20，分别由原色朝白色和黑色过度，各一张。当前第36页\共有93页\编于星期二\14点3.纯度（Chroma）：简写C，纯度是指色彩的鲜艳度，也称色彩饱和度。单一色相在没有与黑白色或其它色相混合时纯度最高，混合后纯度减弱。当前第37页\共有93页\编于星期二\14点纯度低

纯度高当前第38页\共有93页\编于星期二\14点三.色彩理论

(1)色彩理论中的基本概念

原色：色相环中红、黄、蓝为三原色

间色：橙、绿、紫

复色：黄橙、红橙、红紫、蓝紫、蓝绿、黄绿当前第39页\共有93页\编于星期二\14点1.原色：

原色是指不能用其他色混合而成的颜色。而原色则可以混合出许多其他的色彩。色相环中红、黄、蓝为三原色。（品红、柠檬黄、湖蓝）

当前第40页\共有93页\编于星期二\14点2.间色

由任意两个原色混合后的色被称为间色。那么，三原色就可以调出三个间色来。它们的配合如下：红+黄=橙黄+蓝=绿蓝+红=紫以上原色色像混合所得的橙、绿、紫既是我们所说的间色。

当前第41页\共有93页\编于星期二\14点3.复色

由一种间色和另一种原色混合而成的色，被称为复色。复色的配合如下：黄+橙=黄橙红+橙=红橙红+紫=红紫蓝+紫=蓝紫蓝+绿=蓝绿黄+绿=黄绿所得得六种复色为：黄橙、红橙、红紫、蓝紫、蓝绿、黄绿。当前第42页\共有93页\编于星期二\14点这样由原色、间色、复色组成了一个有规律的12种色相的色相环，如同彩虹的接续，在这个色相环中，每一种色相都有它自己相应确定的位置。当前第43页\共有93页\编于星期二\14点

(2)有彩色与无彩色色彩可分为无彩色和有彩色两大类。前者如黑、白、灰，后者如红、黄、蓝等色彩。有彩色就是具备光谱上的某种或某些色相，与此相反，无彩色就没有色相。 无彩色只有明度变化，表现为白黑。有彩色表现很复杂，有三大要素：明度、纯度、色相。当前第44页\共有93页\编于星期二\14点当前第45页\共有93页\编于星期二\14点

(3)色彩的关系和应用

在谈到色彩关系的时候，我们先要认识和熟记色相环，在色相环上每一个颜色都有一个固定的对应位置，我们下面的知识就是在色相环上寻找颜色之间的对应关系，以及不同角度划分下的色彩关系是什么。当前第46页\共有93页\编于星期二\14点①同类色：色相环中相距45度，为同类色关系，属弱对比效果的色组；同类色之间色彩协调柔和，对比微弱。在画面中应用同类色，色相对比关系微弱画面色彩调和，如处理不好容易造成画面的单调，所以要注意使用明度和纯度的变化关系来弥补画面色相单调的不足。当前第47页\共有93页\编于星期二\14点②临近色：色相环中相距90度，或者相隔五六个数位的两色，为邻近色关系，属中对比效果的色组。色相间色彩倾向近似，冷色组或暖色组较明显，色调统一和谐、感情特性一致。用近似色的颜色来表现主题可以实现色彩的融洽与融合，与自然界的色彩接近。当前第48页\共有93页\编于星期二\14点③对比色：色项环中相距135度两色，为对比色关系，属中强对比效果的色组。在画面中使用对比色将会使画面颜色丰富，既有对比又有调和。是一种比较理想的色彩关系。当前第49页\共有93页\编于星期二\14点④互补色：对比色是在色相环上180度关系中的色彩。蓝色和橙色，红色和绿色，黄色和紫色是三对典型的对比色。对比色颜色对比关系强烈，给人以强烈的视觉冲击，假如你正在组合一幅黄色柠檬的图片，用紫色的背景会使柠檬更加突出。如下图的时装模特头发与衣服的对比。如图：当前第50页\共有93页\编于星期二\14点1、色彩的冷暖物体通过表面色彩可以给人们或温暖或寒冷或凉爽的感觉。

2、色彩的轻重感觉各种色彩给人的轻重感不同，我们从色彩得到的重量感，是质感与色感的复合感觉。

浅色明亮，有一种向外扩散的运动现象，给人质量轻的感觉。深色昏暗，给人一种内聚感，从而产生份量重的感觉。色彩的特性设计色彩当前第51页\共有93页\编于星期二\14点当前第52页\共有93页\编于星期二\14点3.、色彩的膨胀与收缩色彩的胀缩与色调密切相关，暖色同膨胀色，冷色属收缩色。当前第53页\共有93页\编于星期二\14点冷暖色的视觉感受当前第54页\共有93页\编于星期二\14点自然界的冷暖视觉感受当前第55页\共有93页\编于星期二\14点冷暖色实用广告对比当前第56页\共有93页\编于星期二\14点4、色彩的前进性与后退性较底色突出的前进性的色彩称“进色”；较底色暗淡的后退色彩称“退色”。一般而言，暖色比冷色更富有前进的特性。两色之间，亮度偏高的色彩呈前进性，饱和度偏鲜的色彩也呈前进性。但是色彩的前进与后退不能一概而论，色彩的前进、后退与背景色密切相关。如：黄色与蓝色以黑色为肯景时，人们往往感觉黄色距离自己比蓝色近。如在白背景前，黄色给人后退感，蓝色却给人向前扩展的感觉。当前第57页\共有93页\编于星期二\14点色彩带给我们闪亮的视觉冲击当前第58页\共有93页\编于星期二\14点当前第59页\共有93页\编于星期二\14点当前第60页\共有93页\编于星期二\14点当前第61页\共有93页\编于星期二\14点当前第62页\共有93页\编于星期二\14点5、色彩艳丽与素雅

—般认为，如果是单色，饱和度高，则色彩艳丽。饱和度低，给人素雅的感觉。除了饱和度，亮度也有一定的关系。亮度高时即使饱和度低也给人艳丽的感觉。6、色彩感情及象征意义红——血、夕阳、火、热情、危险

橙——晚霞、秋叶、温情、积极

黄——黄金、黄菊、注意、光明

绿——草木、安全、和平、理想、希望

蓝——海洋、蓝天、沈静、忧郁、理性

紫——高贵、神秘、优雅

白——纯洁、素、神圣

黑——夜、死亡、邪恶、严肃

当前第63页\共有93页\编于星期二\14点此幅画的气氛非常好丰富的颜色变化，使一幅画中的冷暖、前后关系处理的恰到好处变化中又很好的将画面统一为一体细腻、温暖当前第64页\共有93页\编于星期二\14点配色方法：单色设计把一个颜色和任一个或它所有的明、暗色配合起来。当前第65页\共有93页\编于星期二\14点二次间色设计把二次色绿、紫、橙

色结合起来当前第66页\共有93页\编于星期二\14点冲突设计把一个颜色和它补色

左边或右边的色彩配

合起来。当前第67页\共有93页\编于星期二\14点中性设计或中性化。加入一个颜色的补色

或黑色使它色彩消失

当前第68页\共有93页\编于星期二\14点原色设计把纯原红，黄，蓝三原结合起来

当前第69页\共有93页\编于星期二\14点考试注意：

1总体把握注意画面的总体色调，要和谐统一颜色不宜过多，要通过构图的分割形成画面的丰富性颜色和构图要协调，要让构图为颜色创造机会中工风格为高级灰大家尽量避免火爆画面不要保守的用色要看到自信中心人物要在颜色的应用上和环境有区别

2制作篇画铅笔线不要过重，少使用橡皮保持画框边整洁，可使用透明胶带上颜色先大面积的铺色，用大笔，小边缘最后收拾。尽量少改动画面上的大面积颜色，如有改动，干透后再改。颜色加入少量白色之后很容易均匀(尤其玫瑰红等）先铺色后描边