2023年《十五夜望月寄杜郎中》王建唐诗鉴赏通用整理

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《十五夜望月寄杜郎中》王建唐诗鉴赏通用

《十五夜望月寄杜郎中》王建唐诗鉴赏通用1

《十五夜望月寄杜郎中》王建

中庭地白树栖鸦，

冷露无声湿桂花。

今夜月明人尽望，

不知秋思在谁家？

鉴赏

这是中秋夜望月有感之作。杜郎中，名不详。

首句写中庭望月。整个庭院中，月光皎洁，一片银白。月明星稀之夜，乌鸦往往由于光明的光照而惊飞不定，这里写到庭树上乌鸦已经栖息，可见时间已至深夜。这句写望月，视线由下而上，由中庭而庭树。下句即集中笔墨写月露中的庭树。

“冷露无声湿桂花。”夜深露浓，凉冷的清露润湿了庭中桂树的花瓣，枝头花间，闪耀着晶莹的露珠，散发出缕缕桂花的暗香。冷露湿桂，正点秋景，也暗透夜之深与望月时间之久。露水于夜深时分悄然暗凝，故说“冷露无声”。此句不但细腻地传出夜露浥花的神韵，而且渲染了环境气氛的静谧和望月者深思遐想的情态，由此自然暗渡到下两句。假如循着“望月”的题目细释此句，似乎还可对句中的“桂花”作别一种理解。传奇月中有桂树，月宫亦称桂宫，因此“桂花（华）”也可用作月亮光华的代称。

那，“冷露无声湿桂花”也不妨理解为：凉露暗凝，布满枝头花间、庭中草上，连月亮的光华也似乎被露水沾湿了。这就生动地描绘出中秋深夜月露交映时月色的清润，使人仿佛感到这皎洁的流光也带着湿意和凉意。李贺《李凭箜篌引》：“露脚斜飞湿寒兔”，李商隐《燕台诗·秋》：“月浪衡每天宇湿”，与这句中的“湿”字似可参证。

“今夜月明人尽望，不知秋思在谁家？”秋思（“思”字在这里读去声），即秋天的怀想思念，指对远人的怀念。谁家，即谁。三四两句是由“望月”而触发的.联想，意思是说：今夜中秋佳节，人人都在望这团聚的明月，但不知触景生情，怀着深切秋思的人毕竟是谁。诗人由自身望月，想到今夕人人都在望月；又由人人望月，想到各人境况不同，心情亦别：

有人合家团聚，共赏明月而庆团聚；有人夫妻分别，千里相共而寄相思，因此说“不知秋思在谁家”。同对佳节良夜，而境遇心情各异，这本是生活中习见的现象。处于欢快境遇中的人们往往不易体会处处于另一境遇中人们的心情，以致乐者自乐，愁者自愁。诗人借助艺术的联想，将这一普遍存在而又常为人所忽视的现象，富于诗意地表现出来，遂使人顿感耳目一新，思想感情上获得一种启示和熏染。

诗人自身，作为“望月”者之一，毕竟是否怀有“秋思”呢？诗里没有明说。从全诗的情调口吻来体会，诗人好象是既身属望月者的行列，又跳出一般望月者之外，以第三者口吻抒写感受。这种表达方式，更增加了含蕴不尽，摇曳生姿的风情，惹人浮想联翩，聆类无穷。

宋代有一首著名的民歌：“月儿弯弯照九州，几家欢快几家愁。几家夫妇同罗帐，几家飘散在他州？”和这首诗的后幅内容相近。但民歌表情明朗直率，反复尽意，王诗则细腻委婉，含而不露，两相比照，可以看得出民歌与文人诗不同的艺术风貌。

《十五夜望月寄杜郎中》王建唐诗鉴赏通用2

朝代：唐代

：王建

原文：

中庭地白树栖鸦，冷露无声湿桂花。

今夜月明人尽望，不知秋思落谁家。

鉴赏：

题中的“十五夜”，结合三.四两句来看，应指中秋之夜。诗题，有些版本作《十五夜望月》，此处以《全唐诗》为准。杜郎中，名不详。在唐代咏中秋的篇什中，这是较为著名的一首。

“中庭地白树栖鸦”，月光照耀在庭院中，地上似乎铺了一层霜雪。萧森的树荫里，鸦鹊的聒噪声渐渐消停下来，它们最终适应了皎月的刺眼惊扰，先后进入了睡乡。诗人写中庭月色，只用“地白”二字，却给人以积水空明、澄静素洁、清冷之感，使人不由会联想起李白的名句“床前明月光，疑是地上霜”，沉醉在清美的意境中。“树栖鸦”，主要应当十五夜望月是听出来的，而不是看到的。由于即使在明月之夜，人们也不大可能看到鸦鹊的栖宿;而鸦鹊在月光树荫中从开头的惊惶吵闹(周邦彦《蝶恋花》词有句“月皎惊乌栖不定”，也就是写这种意境)到最终的安定入睡，却完全可能凭听觉感受出来。“树栖鸦”这三个字，朴实、简洁、凝炼，既写了鸦鹊栖树的情状，又烘托了月夜的安静。

“冷露无声湿桂花”，这句诗让人联想到冷气袭人，桂花怡人的情景。由于夜深，秋露打湿庭中桂花。假如进一步揣摩，更会联想到这桂花可能是指月中的'桂树。这是暗写诗人望月，正是全篇点题之笔。诗人在万籁俱寂的深夜，仰视明月，凝想入神，丝丝寒意，轻轻袭来，不觉浮想联翩：那广寒宫中，清冷的露珠肯定也沾湿了桂花树吧。这样，“冷露无声湿桂花”的意境，就显得更悠远，更耐人寻思。他选取“无声”二字，细致地表现出冷露的轻快无迹，又渲染了桂花的浸润之久。而且不只是桂花，那树下的玉兔，那挥斧的吴刚，那“碧海青天夜夜心”的嫦娥，也是如此。诗句带给读者的是非常丰富的美的联想。

“今夜月明人尽望，不知秋思落谁家。”普天之下又有多少人在望月思亲。在家乡的人思念远离的亲人;离乡之人遥望家乡亲人。于是，水到渠成，吟出了这两句。诗人不再正面写自身的思亲之愁，而是用一种疑问式的委婉语气道出那绵绵的愁念会落在谁家。前两句写景，不带一个“月”字;第三句才点明望月，而且推己及人，扩大了望月者的范围。但，同是望月，那感秋之意，怀人之情，却是人各不同的。诗人怅然于家人离散，因而由月宫的凄清，引出了入骨的相思。他的“秋思”必定是最浓挚的。然而，在表现的时候，诗人却并不采纳正面抒情的方式，直接倾诉自身的思念之切;而是用了一种委婉的疑问语气：不知那茫茫的秋思会落在谁的一边(“谁家”，就是“谁”，“家”是语尾助词，无实义)。明明是自身在怀人，偏偏说“秋思落谁家”，这就将诗人对月怀远的情思，表现得蕴藉肤浅。似乎秋思唯诗人独有，别人尽管也在望月，却并无秋思可言。这真是无理之极，然而愈显出诗人痴情，手法的确高妙。后两句不直抒自身入骨的相思之情，而是用委婉的问句表达，这样便有言外之意，即“在望月的许多人中，秋思最深的唯恐只有我啊!”在炼字上，XX辞书出版社的《唐诗鉴赏辞典》录此诗，末句的“在”作“落”字。徐竹心认为，“落”字新奇妥贴，不同凡响，它给人以生动形象的感觉，仿佛那秋思随着银月的清辉，一齐洒落人间似的。《全唐诗》录此诗，“落”字作“在”，就显得平淡寡味，相形见绌了。

这首诗意境很美，诗人利用形象的语言，丰美的想象，渲染