宋代文学演示文稿

宋代文学

TheLiteratureOfSongDynast主讲人：龚红林Moderator:GongHonglin三峡大学文学院HumanitiesCollegeofThreeGorgesUniversity宋代文学阅读书目〔补充〕程千帆主编?两宋文学史?许总著?宋诗史?叶嘉莹著?唐宋词十七讲?吴熊和著?唐宋词通论?杨海明著?唐宋词史?王兆鹏著?唐宋词史论?龙榆生著?唐宋词格律?宋代文学教学方案一览第一讲宋代文学概况第二讲宋词引言：宋词开展流变的过程第一章柳永和宋前期词第二章苏轼、周邦彦和北宋中后期词第三章李清照和南渡词第四章辛弃疾和辛派词人第五章姜夔和骚雅词派第三讲宋诗、宋文引言：宋代诗文的开展概况第六章欧阳修与北宋诗文革新运动第七章黄庭坚和江西诗派第八章中兴四大诗人第四讲辽金文学第五讲宋代通俗文学第一讲宋代文学概况

一、宋代文学的特出成就二、宋代社会风貌与宋文学的主要特点三、宋代文学的新变四、宋代文学的学习研究方法第二讲宋词

第一章柳永和宋前期词思考题：宋词开展的概况如何？柳永在宋词开展中的主要奉献？动手题：填写下表。〔第8周交〕一、柳永二、范仲淹三、张先四、晏殊五、欧阳修六、王安石一、柳永〔987？—1053？〕〔一〕“奉圣旨填词柳三变〞：功名与自由的矛盾和无奈。〔二〕柳词身价的涨落与宋初以来的词学观。〔三〕如何公证地评价柳词？1、柳词的题材分类2、柳词的风格分类3、柳词的体裁分类4、柳词的奉献〔题材、风格、体裁与唐五代文人词比较〕二、范仲淹〔989—1052〕“范仲淹是继李煜‘变伶工之词而为士大夫之词’之后的第一位词人。〞〔陈如江?唐宋五十名家词论?第35页，华东师大1992年〕1、李煜词的特点：1、把词体由代言体——言志体〔真〕；2、把词风由镂金刻翠——明净通俗〔白描〕2、“士大夫之词〞：“词至后主而眼界始大，感慨遂深，遂变伶工之词而为士大夫之词〞〔王国维?人间词话?十五〕3、范仲淹词的特点及词史地位：1)题材拓展：个人军旅生活和情感入词；2〕抒情主人公的转变：红粉佳人——白发将军；3〕词境空间的延伸：花间尊前、闺阁绣户——大漠边陲、疆场军帐。

三、张先〔990—1087〕1、为什么称为“张三影〞？2为什么其词被评为“古今一大转移〞？四、晏殊〔991—1055〕“北宋倚声家初祖〞〔冯煦?蒿庵论词?〕“冯延巳词，晏同叔得其俊，欧阳永叔得其深。〞〔刘熙载?艺概·词概?〕“?阳春?一集，为临川、珠玉所宗，愈瑰丽，愈醇朴。〞〔况周颐?历代词人考略?〕“元献尤喜冯延巳歌辞，其所自作，亦不减延巳乐府。〞〔刘攽?中山诗话?〕1、冯延巳词的特点：“堂庑特大〞〔?人间词话?/19〕代表作?鹊踏枝?，下笔虚括，留给读者巨大的想象空间；词中时有寄托；境界开阔而又有深厚缠绵的情致；语言雅洁。2、晏殊的继承与开展：1)词质上，“情中有思〞〔叶嘉莹?迦陵论词丛稿?/124页〕2〕词风上，清丽淡雅、温润秀洁。五、欧阳修〔1007—1072〕1、词论：“聊佐清欢〞。2、游戏笔墨为词的结果：1〕自由驰骋的气息和旷达风流的个性是其词重要的感情内质；2〕语言通俗易懂，是宋代词人主动想向民歌学习的先驱之一；代表作?采桑子?10首。3〕词风深沉浑然六、王安石〔1021—1086〕1、为什么说王安石的词标志着词风正向诗风靠拢？?浪淘沙令?伊吕两衰翁。历遍穷通。一为钓叟一耕佣。假设使当时身不遇，老了英雄。汤武偶相逢。风虎云龙。兴亡只在笑谈中。直至如今千载后，谁与争功。?明妃曲?“君不见咫尺长门闭阿娇，人生失意无南北〞2、?桂枝香·金陵怀古?与?念奴娇·赤壁怀古?、?永遇乐·京口北固亭怀古?之比较第二章苏轼、周邦彦和北宋中后期词

一、苏轼二、晏几道三、秦观四、贺铸五、周邦彦一、苏轼〔1037—1101〕思考体：“三代以下之诗人，无过屈子、渊明、子美、子瞻者。此四子者假设无文学之天才，其人格亦自足千古。〞〔王国维〕由此，试论苏轼的人格魅力。参考书目：颜中其?苏轼遗事汇编?曾枣庄?苏轼评传?林语堂?苏东坡传?〔一〕魅力人生〔二〕词史地位〔一〕魅力人生1、苏轼家世〔明凌迪知?万姓统谱?〕2、主要履历3、人格魅力1、苏轼家世〔明凌迪知?万姓统谱?〕

苏味道......苏祐/苏杲\苏序〔史氏〕//\苏涣苏澹苏洵〔程氏〕/\苏轼〔王氏〕苏辙〔程氏〕/\\\\\苏迈苏迨苏过苏迟苏适苏逊////\\\\符籍简籀〔zhou〕筥範築筠2、主要履历(1037——1101)字子瞻，号东坡居士，眉山〔今四川眉山县〕人，仁宗嘉祜二年〔1057〕进士。苏轼的一生按其经历分为五个时期：〔1〕少年时期。20岁前，在父母的教导下，在家读书，19岁与青神县乡贡进士王方之女王弗结婚。〔2〕地方官时期。20至44岁前，20岁随父携弟第一次走出家乡，沿江东下，进京应试，中举，初任凤翔俯判官。后先后出任杭州、密州、徐州、湖州州官。〔3〕黄州时期。44至今50岁前，涉嫌“乌台诗案〞第一次被贬，居黄州团练副使。到达创作的顶峰。〔4〕元祜时期。50至今59岁之间，神宗病死，王安石变法失败，高太后亲政，重新起用旧党，苏轼连升三级，礼部侍郎——起居舍人——翰林学士，由于苏轼的政见并不与旧党完全相通，自请出任杭州、颖州、定州。〔5〕岭南时期。60至於66岁，高太后死，哲宗重用新党，司马光旧党再次被挤压，苏轼又被划为旧党，第二次被子贬，居惠州、儋州，徽宗即位，遇赦返回，次年七月卒于常州。遗留诗句2700多首，词300多首和大量优美散文。3、人格魅力

1、跌宕起伏的悲剧人生经历：2、面对痛苦而超脱的人格精神：3、儒道佛和谐统一的哲学观：4、聪颖勤奋的学者：

〔二〕苏轼在词史上的地位评价1、苏轼词赏析：作品选P24~352、何谓“东坡范式〞？参考文献：王兆鹏?论东坡范式?//?文学遗产?1989年5期3、苏轼对宋词开展的奉献：苏词的创作范式〔王兆鹏?论东坡范式?/?文学遗产?89年第五期〕：1〕主体意识的强化：词的抒情主人翁由“共我〞向“自我〞的转变；词的内质发生变化，由“一往情深式〞〔单一的情感、单纯的情感〕转为“矛盾复叠式〞〔揭示心灵的矛盾冲突，展示两种人生追求的不和谐，引起人们更多的对人生的思考〕；旷达的人生态度，同是写情，花间词沉入痛苦而净身，苏轼那么是超越的。2〕感事性的加强：内容上，词由普乏化抒情向具体化记事转变；表现方法上，由重情略事转向情事兼胜，大量用词题、小序。3〕力度美的高扬：从女性化的柔软美向男性化的力度美的转变是词的审美理想的转变。苏词的力度美不仅表达在思想精神上，而且表达在词的音韵上。4〕音乐性的突破：苏轼以后的词由先前附属于音乐转向独立于音乐，强化了词的文学性，淡化了词的音乐性。词与音乐可即可离。3、苏轼对宋词开展的奉献：

1〕扩大了题材。男欢女爱中生命本体的忧患——柳永的都市风情——苏轼那么咏史怀古、抒怀言志、悼亡怀人、农村风物等。“东坡词颇似老杜诗，以其无意不可入，无事不可言也。〞〔?艺概?〕2〕提高了词品。苏轼前词被视为小词、小道，苏轼加强了词的文学性，使之成为独立品格的文学体裁。“偶尔作歌，指出向上一路，新天下耳目，弄笔者始知自振。〞〔?碧鸡漫志?/1〕3〕改进了词风。苏轼以前主要是艳词，富有很的装饰性，以婉约、艳丽为主；苏轼开拓了清新奔放的词风，由柔情见长到以气势取胜，由表情转向写格〔人格精神境界〕。“冲口而出，无穷清新，不独寓以诗人句法，能一洗绮罗香泽之态〞〔?词林纪事?引楼敬思言〕4〕开创了词派。苏辛词派的创始人。清?四库全书总目提要?“四变〞说：“至苏轼而又一变，如诗家之有韩愈，遂开南宋辛弃疾等一派。〞二、晏几道(1038__1110)〔一〕生活在自我心灵世界中的“伤心〞人“淮海、小山，古之伤心人也。〞〔清·冯煦?蒿庵词论?〕“仕宦连蹇，而不能一傍贵人之门，是一痴也；论文自有体，不肯一作新进士语，此又一痴也；费资千百万，家人寒饥而面有孺子之色，此又一痴也；人百负之而不恨，己信人，终不疑其欺己，此又一痴也。〞〔黄庭坚?小山词序?〕〔二〕如梦如幻、情韵兼胜的词世界〔三〕大、小晏词的区别：三、秦观

〔一〕“古之伤心人也。〞〔清·冯煦?蒿庵词论?〕——悲凉人生与晏几道之沉湎于自我爱情的苦闷不同，秦观多为“名缰利锁〞或个人的仕途政治理想未果而苦恼、在词中更多地表现的是人生迷茫感、生存的苦闷。二人的共同之处在于痴情、痴心。〔二〕艺术手法：“秦少游自是作手〞〔三〕在词史进程中的地位——入旧出新思考题：香草美人的传统、人格心理学。男性文学中的女性心理倾向。阅读书目：龙榆生校注〈淮海居士长短句〉徐培均〈淮海集笺注〉上古1994年秦观词赏析资料?望海潮?〔梅英疏淡〕温庭筠〈南歌子〉：“似带如丝柳，团酥握雪花。帘卷玉钩斜。九衢尘欲暮，逐香车。〞杜牧〈金谷园〉：“繁华事散逐香尘，流水无情草自春。日暮东风怨啼鸟，落花犹似坠楼人。〞〈鹊桥仙〉〔纤云弄巧〕〈迢迢牵牛星〉~，皎皎河汉女。纤纤擢素手，札札弄机杼。终日不成章，泣涕零如雨。河汉清且浅，相去复几许？盈盈一水间，脉脉不得语。杜牧〈秋夕〉：“银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑游萤。天街夜色凉如水，卧看牵牛织女星。〞?踏莎行?〔雾失楼台〕?与苏先生?：“田园之入，殆缺乏奉裘褐，供饘粥，犬马之情不能无悒悒尔。〞〔二〕艺术手法：“秦少游自是作手〞90首词，首首皆精品。“少游已矣，虽万人何赎。〞〔苏轼〕“子瞻辞胜乎情，耆卿情胜乎辞。情辞相称者，少游一人而已。〞〔沈雄?古今词话?〕“情韵兼胜〞〔?四库总目?〕。情兼柳永、晏几道之长，而柳词多情而少韵，晏词虽有情韵但多用小令，意境不开阔，秦词多用慢词长调境界开阔，回环曲折。如?满庭芳?〔山抹微云〕1、善于将外在幽迷之景与内在感伤之情结合，以加强词的凄婉意境，深得含蓄之妙。如?踏莎行?〔雾失楼台〕。2、善于捕捉细节，对心绪做微妙而细腻地刻画。如〈水龙吟〉〔小楼连苑横空〕3、擅长使用比喻、夸张等修辞手法表达自己触景生情时的感受与联想。4、善于运用精美而平易的语言，典雅凝练而不生涩，平常而不俗滑。如〈好事近〉梦中作：“春路雨添花，花动一山春色。行到小溪深处，有黄鹂千百。飞云当面舞龙蛇，夭矫转空碧。醉卧古藤阴下，了不知南北。〞〔三〕在词史进程中的地位——入旧出新

“今代词手，唯秦七、黄九尔，唐诸人不逮也。〞〔陈振孙〈直斋书录解题〉引晁补之云〕“秦少游自是作手，近开美成，导其先路；远祖温韦，取其神不袭其貌。〞〔?白雨斋词话?/1〕“少游以绝尘之才，早与胜流，不可一世；而一谪南荒，遽丧灵气，故所为词，寄慨身世，闲雅有情思，酒边花下，一往情深，而怨悱不乱，悄乎得小雅之遗。后主而后，一人而已。〞〔?蒿庵论词?〕入旧：学花间词的题材取向：离情别恨；学习花间词的抒情风格：清丽秀艳、温柔缠绵、含蓄委婉。深得婉约正宗。出新：“将身世之感打入艳情，又是一法。〞〔周济?宋四家词选?眉批〕“他人之词，词才也；少游，词心也。〞〔清·冯煦?宋六十一家词选例言?〕即秦观是带着人格面具来写词的，具体地说，是带着女性化的面具来表现身世之感，在类型化、普乏化的悲欢离合中融入个性化、自我化的辛酸苦闷。“秦少游词得花间、尊前遗意，却能自出清新。〞〔刘熙载?艺概·词概?〕从而形成“义蕴言中，韵流弦外〞的凄婉纯真的词风。四、贺铸〔1052—1125〕

〔一〕“贺鬼头〞、“贺梅子〞1、仕途沉沦的文武全才：1069~1075，宦游京师；1075~1091，地方武职；1091~1109，中央文职；1109~1111，隐居苏州；1111~1119，中央文职；1119~1125，再次隐居。2、心灵体味细腻的词人：〔二〕作品赏析1、豪放悲壮者：〈六州歌头〉〔少年侠气〕2、幽洁含蓄者：〈青玉案〉〔凌波不过横堂路〕3、真挚凄婉者：〈鹧鸪天〉〔重过阊门万事非〕4、盛丽妖冶者：〈浣溪纱〉：“楼角初销一缕霞，淡黄杨柳带栖鸦。玉人和月摘梅花。笑拈粉香归洞户，更垂帘幕护窗纱。东风寒似夜来些。〞〔三〕词作特色及影响五、周邦彦〔1056—1121〕〔一〕钱塘才子__应制词人：“疏隽少检，不为州里推重，而博涉百家之书。〞〔〈宋史〉本传〕“博文多能，犹长于长短句自度曲。〞〔〈直斋书录解题〉〕自名其室“顾曲堂〞。1084年，?汴京赋?，太学生——太学正；1097年，?汴都赋?，秘书省正字——校书郎；1116年，提举大晟府乐正。“富艳精工〞点化经史百家入词：?六丑?〔正单衣试酒〕?西河·金陵怀古?经意勾勒，神理自现：?苏幕遮?〔燎沉香〕“常人之境〞：悲欢离合、羁旅行役之感第三章李清照和南渡词

思考题：经历了“靖康之乱〞的词人们的词作与和平时期的词作有何不同？由此思考社会变革对宋词创作的影响。一、李清照二、朱敦儒三、张元干四、“南宋四名臣〞词及岳飞一、李清照〔1084—1155？〕〔一〕人格个性〔二〕“易安体〞〔三〕词“别是一家〞王仲闻?李清照集校注?人民文学出版社1997年〔三〕词“别是一家〞?词论?：“别是一家〞1、谐音律，可歌；2、有意境，不破碎；3、语言用字应典重高雅。〔廖钺、叶嘉莹?词学古今谈?〕二、朱敦儒

〔一〕生平：“麋鹿之性〞〔?宋史?本传〕，自标清高。1081~1127隐居家乡洛阳；1127~1132隐居南雄〔今广东〕；1132~1149秘书省正字兼兵部郎官；浙东提点刑狱；1149~1162，退居嘉禾，鸿胪少卿〔教秦伯阳作诗〕；1162~1170罢废退居。80年坐官约20年，3/4生涯在隐居。陆游：“室中悬琴、筑、阮咸之类，檐间有珍禽，俱目所未睹，篮缶贮果实、脯醢，客至，挑取以奉客。〞〔?登怀录?〕“蜀人武横作诗云：‘少室山人久挂冠，不知何事上长安？如今纵插梅花碎，未必王侯著眼看。’〞〔?二老堂诗话?〕〔二〕词的特点：1〕风格：旷远飘逸。“天资旷远，有神仙风致〞〔黄升?花庵词选?〕。“语意奇绝，如不食人间烟火〞〔?贵耳录?〕早年浓艳，中年沉咽，晚年闲淡。2〕内容：隐逸词〔奠定词坛地位〕、爱情词、南渡风云3〕语言清新晓畅。如?感皇恩?〔一个小园儿〕平淡的语言和闲适的情思结合成“希真体〞。辛弃疾?念奴娇?〔近来何处〕“效朱希真体〞。三、张元幹〔一〕生平事迹：永福书生——英雄志士——山林隐士1、承平时期：35岁前“年少日，如虹豪气，吐凤词华〞〔?宝鼎现?〕2、战乱时期：36~40，“不堪宗社辱，一战靖烟尘〞〔?感事四首丙午冬淮上作?〕3、苟安时期：41以后，“登高望远，放浪山巅水涯。〞〔?祭李纲文?〕〔二〕词的特点：“文词雅健，气格豪迈，有唐人风。〞〔蔡戡?芦川居士词序?〕“慷慨悲凉，数百年尚想其抑塞磊落之气〞〔?四库全书总目提要?〕1〕上承苏轼的旷远。心灵多维，词的情感层次复杂。如?水调歌头?：“吸湖光，吞蟾影，倚天圆。胸中万顷空旷，清夜炯无眠。要识世间闲处，自有樽前深趣，且唱钓鱼船。调鼎他年事，妙手看烹鲜。〞2〕下启辛派的慷慨豪迈。A、现实、历史感强；B、风格悲壮慷慨。王兆鹏?张元幹年谱?，南京出版社1989年。四、“南宋四名臣〞词及岳飞〔一〕李纲的“咏史词〞〔二〕赵鼎、李光、胡铨的爱国词〔三〕岳飞的?满江红?参考书：王兆鹏?宋南渡词人群体研究?，台北文津出版社1992年排印本第四章辛弃疾和辛派词人一、辛弃疾〔1140~1207〕二、辛派词人的先驱张孝祥〔1132~1169〕三、陆游〔1125~1210〕四、陈亮〔1143~1194〕五、刘过〔1154~1206〕一、辛弃疾〔1140~1207〕：存词629首、诗20首，文17篇〔一〕人格个性〔二〕辛词世界〔三〕辛词艺术〔四〕辛词影响邓广铭?稼轩词编年笺注?上海古籍出版社1993年。辛更儒?辛稼轩诗文笺注?，上海古籍出版社1995年。刘扬忠?辛弃疾词心探微?，齐鲁书社1990年。刘乃昌?辛弃疾论丛?，齐鲁书社1979年。二、张孝祥〔1132~1169〕

〔一〕生平〔二〕作品：224首词〔三〕词的特点：1〕风格：学苏，悲壮豪迈，激昂慷慨。“二张〞2〕内容：现实感强，多反映民族矛盾、朝廷内部斗争。宛敏灏?张孝祥年谱?//?词学?第二、三辑宛敏灏?张孝祥词笺校?，黄山书社1993年。?于湖居士文集?，上海古籍出版社1980年。三、陆游

〔一〕生平〔二〕词的特点〔存词130首〕1、题材内容：爱情的苦闷报国的幽愤个性的孤高2、艺术风格：词中充满激情豪气，却又时有一份疏淡闲适。夏承焘?放翁词编年笺注?上古1981年四、陈亮〔1143~1194〕〔一〕“人中之龙，文中之虎〞〔?自赞?〕〔二〕词作的特点：1、题材内容：“平生经济之怀，略已陈矣。〞〔叶适?书龙川词集后?〕2、艺术风格：“豪气纵横，稼轩几为所挫。〞〔?白雨斋词话?〕

夏承焘?龙川词校笺?五、刘过〔1154~1206〕〔一〕江湖狷客：“四举无成，十年不第，大宋神宗刘秀才。〞〔二〕刘词的特点：1、内容题材：浪迹心态，如“坐那么高谈风月，醉那么恣眠芳草。〞〔?水调歌头?〕友朋酬答，如P94?沁园春?亡国痛愤，如?唐多令?2、艺术风格：豪壮而不失俊逸?唐多令?：“芦叶满汀洲，寒沙带浅流。二十年重过南楼。柳下系船未稳，能几日，又中秋。黄鹤断矶头，故人曾到否？旧江山浑是新愁。欲买桂花同载酒，终不似，少年游。〞“精畅语俊，韵协音调〞〔沈际飞?草堂诗余正集?〕“词意何等凄怆.......读之下泪。〞〔李攀龙?草堂诗余隽?〕?龙洲集?上古1978年六、刘辰翁

七、刘克庄第五章姜夔和骚雅词派一、姜夔二、史达祖三、吴文英四、王沂逊五、周密六、张炎小结：南宋后期词坛一、姜夔〔一〕孤云野鹤的浪迹生涯〔二〕“清空骚雅〞的词风〔三〕骚雅词派〔词坛影响〕夏承焘?姜白石词编年笺校?，上古1981年二、史达祖〔一〕人品不高〔二〕“未可以其人掩其文〞〔?四库提要?〕三、吴文英〔12