篆刻印章艺术

关于篆刻印章艺术第1页，讲稿共43页，2023年5月2日，星期三篆刻艺术的历史

中国篆刻是以书法字体结合的一种艺术。它于方寸之中、红白之间创造各种美的结构和形式。因其字体多为篆书所以称篆刻。篆刻艺术是由作为权利和凭证的古玺印发展而来的。第2页，讲稿共43页，2023年5月2日，星期三篆刻艺术的历史秦前

中国最早出现的印章是商代的三颗玺印，距今已有三千多年的历史。反映了战国时代思想活跃的生动局面。秦

秦始皇统一了中国以後，制定了“小篆”，作为全国统一的文字。它第一次把汉字在结构上定型，固定了部首、偏旁。把玺印的名称也作了规定，天子用的叫“玺”，臣民用的叫“印”。具有划时代的意义。汉代及魏晋南北朝

到了汉代及魏晋南北朝时代，明显的标志是白文印用边框，後来渐渐去掉边框。到了东汉，印章制作趋於精致。後来明、清时代的篆刻艺术基本上继承汉印传统。自南齐以後，因绢纸宽度大，官印也放大了。

第3页，讲稿共43页，2023年5月2日，星期三篆刻艺术的历史唐、宋

在唐、宋时，印章的制作已渐趋寂寞，官方曾经禁铸私印，并规定私印只能用木雕刻，面积不过方寸，所以唐、宋时期私印流传很少。但另一方面，唐、宋的书画艺术却发展起来，不少名家把印章用於书画，如唐代张彦远在《历代名画记》中就记述了晋到唐鈐於书画上的印有五十四枚，褚遂良在摹《兰亭帖》上用了”诸氏”小印。

到僧怀素用汉代”军司马印”鈐在得意的书法作品上。皇帝欣赏过的书画，也要盖上”御览”等印章，这就出现了一种”鉴赏图书印”。文人雅士们对印章的欣赏，兴趣日益浓厚。

第4页，讲稿共43页，2023年5月2日，星期三篆刻艺术的历史元代在元代，在文人、士大夫阶层中，仍在收集古印，珍藏印谱。一种细朱文印成为时尚，直到赵孟頫、吾丘衍等人研究印学，情况才起了很大变化。

作为著名的书画家，赵孟頫对篆学研究也很深，他的篆刻风格对後世影响很大。可以说赵孟頫是为中国篆刻艺术的理论方面奠定基礎的人。在赵孟頫等人之後，王冕则在实踐上对篆刻艺术作出了巨大贡献。

从形式上看，印章艺术与篆刻艺术没什么不同，都是刻印，但本质却不同，前者是实用艺术，後者则是欣赏艺术。

第5页，讲稿共43页，2023年5月2日，星期三篆刻艺术的历史明代、清代

我国真正的篆刻艺术从明代兴起，有功之臣便是文彭。王冕虽发现用石刻印，但没能流传开来，文彭用石刻印，带来了篆刻艺术的春天。到了清代，篆刻艺术出现了万紫千红的局面。在这一漫长时期里，我国的篆刻艺术不断地由内地向香港、台湾地区发展，并与日本加强了联系，产生了深远影响。

第6页，讲稿共43页，2023年5月2日，星期三名印欣赏“笑談间气吐霓虹”石章

（明）何震

何震与文彭并称“文何”。这方印章系寿山石印，印文布局匀整，字里行间一气相贯，运用冲刀刻印，刀迹显露，体现了何震猛利清健的作风。他的边款文字不同于文彭的双刀勒碑刻法，初创单刀为主的切刻法，有苍古生拙之趣。第7页，讲稿共43页，2023年5月2日，星期三”七十二峰深处”石章

明

文彭，是明代书画家文征明的长子，文彭工书法，尤精篆刻。其印法为後世所宗，被视为流派印章的开山鼻祖。他所创的印派，也称“吴门派”。这方“七十二峰深处”印为象牙质，印文以沉静清丽为基调，气韵流动，犹有宋元遗风。鐫刻秀润挺健，表现出很深厚的功力。名印欣赏第8页，讲稿共43页，2023年5月2日，星期三名印欣赏“家在齐魯之间”石章

清

高凤翰，字西园，号南村，山东胶县人，是画史上“扬州八怪”之一。晚年右手病发，用左手书画刻印，他的篆刻拙中有势。“家在齐魯之间”作於康熙六十一年（西元1722年），雄浑厚重，朴拙大气，应是他的自用印。高凤翰传世印章的实物仅有数件，故此印尤为世人所重。第9页，讲稿共43页，2023年5月2日，星期三名印欣赏赐兰堂石章

清

赵之谦，他开创以北魏书体刻阳文款识以及以汉画像入款的新风，给後人以很大的启示。他的艺术思想及作品，对近代的书画篆刻具有一定的影响。“赐兰堂”一印是他应大收藏家潘伯寅之请所刻，气势酣畅，刀法峻健，不失为一件成功之作第10页，讲稿共43页，2023年5月2日，星期三篆刻工具一、刻刀

刻石用的刀是平口式刀。口是平的、两面开刃，开刃的斜度为二十至三十度角，在刀杆上都需要缠棉绳或藤条，以便於把持。第11页，讲稿共43页，2023年5月2日，星期三篆刻工具二、砂

纸

磨石章必须用水砂纸，不可用木工用的砂纸，磨时垫於小块玻璃板下方再加水磨。准备320号、800

号与1500号三种砂纸，粗磨用320号纸，磨细则用800，如果印身磨光，则用1500号纸。

第12页，讲稿共43页，2023年5月2日，星期三篆刻工具印床

篆刻家治石，以左手持石、右手持刀，石转刀动、进退自如，多不用印床。印床的材质有木制及金属制两种，木质较轻便；用螺丝调整松紧较楔式牢固方便。

第13页，讲稿共43页，2023年5月2日，星期三篆刻工具四、印刷

牙刷式的印刷，可以刷印面，以保恃印面明淨；另有棕刷(俗称棕老虎)，乃以棕丝捆绑而成则可以用来拓边款。第14页，讲稿共43页，2023年5月2日，星期三篆刻工具五、印泥

印泥不佳，则印章不能生色。以漳州的丽华丽、北平的荣宝斋、杭州的西冷印社三处最有名。好的印泥，色泽鲜明，永不晦变，且沈厚不走油，拓用之後，印泥上结一层光泽，用手拂之亦不脱落”第15页，讲稿共43页，2023年5月2日，星期三篆刻工具六、印筋

印泥需要时常翻搅，翻搅时应顺一定方向，使艾绒之丝不乱。就不会沾印文，翻搅印泥，需用印筋，牙质骨质均可，以前方较宽，後面呈柄形为宜，印筋大小视印泥多少而定。第16页，讲稿共43页，2023年5月2日，星期三篆刻工具七、砥石

刻印用刀，久则刃必不利，所以需妥时常磨利，磨时先将石浸水中，使石含饱水分，然後磨之，先粗後细，至锋口犀利为止，第17页，讲稿共43页，2023年5月2日，星期三篆刻工具八、印规或印矩

印刻好後，必须有可以使印章鈐印方正的工具，这种工具，方的叫印矩、圆的叫印规，它们都有一个直角做为方正的隼则。第18页，讲稿共43页，2023年5月2日，星期三篆刻工具九、印垫、印笺(印谱纸)

拓印上纸时，最好找松一点的纸质来鈐印，也可以用橡皮垫，效果都很好。印笺或印谱上印的框格可以自行设计，但不可过於艳俗，须沈厚雅致，才显得人方。第19页，讲稿共43页，2023年5月2日，星期三篆刻工具十、拓包或拓墨

拓包可以拓边款，它的作法足将小团新棉花裹上，如一层细的丝绸或缎面，再用线扎紧即可。用墨拓边款是一种湿拓法，又称墨拓法，与拓碑帖一样。後来有人发明用蜡与碳粉混煮。制成蜡墨，可以不用水、直按将边款用蜡墨拓出来，这幢拓法称为乾拓。第20页，讲稿共43页，2023年5月2日，星期三篆刻刀法掴刀式拽刀式推刀式第21页，讲稿共43页，2023年5月2日，星期三篆刻石材青田石第22页，讲稿共43页，2023年5月2日，星期三篆刻石材封门青冻石第23页，讲稿共43页，2023年5月2日，星期三篆刻石材寿山石田黄第24页，讲稿共43页，2023年5月2日，星期三篆刻石材昌化石鸡血石第25页，讲稿共43页，2023年5月2日，星期三篆刻刻制程序步骤一

章法的筹布：亦即打稿，与作品的好坏息息相关。有人说：治印之难，不难於刻，而难於章法。第26页，讲稿共43页，2023年5月2日，星期三篆刻刻制程序步骤二

印石的整平：印石在裁割时有傾斜，或上蜡磨光时，印面留有蜡，这时要用砂纸整平，以利上石刻制。第27页，讲稿共43页，2023年5月2日，星期三篆刻刻制程序步骤三

上石：通常上石有二种方法：一为把印稿用毛笔反写在印面刻制；二为用耐水纸反拓上石。第28页，讲稿共43页，2023年5月2日，星期三篆刻刻制程序步骤四刻制与修整：依据印文选用合适的刀法来刻制，刀法可分切刀与冲刀二种。第29页，讲稿共43页，2023年5月2日，星期三篆刻刻制程序步骤五

边栏的处理：印文工整，边栏要工整；如印文斑剥，边栏也要写意自然。作边之法有：刻、作、磨等法。第30页，讲稿共43页，2023年5月2日，星期三篆刻刻制程序步骤六边款：刻印之後，在印章左边刻上作者字号、刻制年月等，谓之边款或具款。第31页，讲稿共43页，2023年5月2日，星期三篆刻刻制程序步骤七

边款的拓制：拓款的方法与古铜器的拓法相似。拓款的方法有湿拓、乾拓、油墨拓等。第32页，讲稿共43页，2023年5月2日，星期三篆刻刻制程序步骤八

印泥的使用：鈐印时，左手持印泥盒右手将印面轻轻击打在印泥上蘸均，切忌把印面注印泥上挤压。第33页，讲稿共43页，2023年5月2日，星期三篆刻刻制程序步骤九

鈐印：将蘸好印泥的印章，对隼应鈐盖部位轻轻落下，用力镇压第34页，讲稿共43页，2023年5月2日，星期三篆刻刻制程序步骤十

鈐毕：印章用过後，应用棉花擦拭乾淨，收存起来备用，并小心勿使碰第35页，讲稿共43页，2023年5月2日，星期三作品欣赏

第36页，讲稿共43页，2023年5月2日，星期三作品欣赏

第37页，讲稿共43页，2023年5月2日，星期三作品欣赏

“闲章”即以清词丽句为内容镌刻的印章。它无关名讳，或以诗词成语入印，或以俗语句子上石。方寸之中，寥寥数字，流溢着作者的灵性。第38页，讲稿共43页，2023年5月2日，星期三作品欣赏

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