单反相机入门教程

提示：记住——摄影机就是观众的眼睛。你以何种角度去拍角度不大感彩就不强烈采用角度会造成被摄体变形，围绕着人运（图或者产生敬畏情绪。多用于拍摄或人物（图）焦点容易不实。其次，拍摄时略有振动其十分明显，拍摄时照相小记让我们来做个小游戏在桌上放两个或其他什么⑤ 控制为了使装在照相机内的胶片在拍摄时接受到适宜的量获得小记：现在让我们来做一个假设。假设你是一个名叫“胶受到比第一次的光。这就是调节快门速度的作用。圈用ff/1.4f/2f/2.8f/4f/5.6、f/8、f/11、f/16、f/22、ff/2，镜头的光圈开得大；f系f/16，镜头的光圈开得小。每一级相邻的较小的数字（较f/8透过的光线多一倍。光圈不仅控制镜头透过光线的多少，还影响景深的大小。F系数快门是控制进入照相机镜头的光线投射到胶片上的时间长短的装置，它的速度以秒表示。快门速度较典型的排列是：1、1/2、1/4、11/1000秒更短的速度。相邻的两级快门之间，每一级较快的速度之时间是较慢的一级的一半。如1/250一半。快门的B档供长时间使用。当调定在B档时，在按下照1/125秒、f/11的光圈为正确的话，把快门放慢一档，光圈收小一级，用1/60秒、f/16，也是正确的。1/60秒，而相应地调整好在这种情况下，快门速度要根据面的因素选定：与照相机镜头的光轴越接近于直角在上要把它清晰地拍摄下来1/1251/60秒；被摄体的1/500秒；4501/250秒；被摄体距离近一半，快门1/10004501/500秒；沿照相机光轴方向运1/250秒；距离近一半，快门速度提高一倍，与照相机光轴对“景深”的要求。如果你希望被摄体在上表现得远近希望在上被摄主体清晰，前后景物比较模糊，表现出虚实变化，3550毫米的标准镜头，1/60100毫米的镜头拍1/125秒。估计的依要根据拍摄现场的具体情况对作出判断首先要了解哪一些不同的天气,自然光线的强弱很不一样,对有明显的影响。为光线最强.要少一点。②薄日。指天空中有白云的晴天。这类天气,阳光比较柔和.阳光“约弱—半.时要比晴朗阳光开大一级光圈或放慢一档快门③微阴天气。指空中有密集的云层，阳光被云层所遮,的遮日“这一类的天气暗一级,应比它开大一级光圈或放慢一级生门速是估计时要考虑到的叫个方面。夏季的十时、十一时、十二时、被摄体本身的明暗不同、表面结构不同,会影响到它的反光率。子的被摄体少一些。（,.在顺光照明下,被摄体受光面大，反射出的亮度高。在侧光照明下，拍摄侧光照明下的被摄体要比顺光照明下多增加一级开大一级光圈或放慢一档快门速度。在逆光照明下，被摄体处在背光的阴影中反射出的亮度更弱要比侧光再增加一级不过这是指（如逆光下的半身人像多，还要比顺光照明下减少一级。（自然界中的被摄体，不仅受到直射阳光和天空反射光的照射，要根据周围环境的反光情形适当增减量。我们祖国的幅员辽阔,地理纬度不同,接受的照度也不同。纬福州,长沙贵阳等地区均在北纬15°到30°之间,为第一级;、,沈阳.长春等地区都在北纬30°到45°之间,为第二级:哈尔滨、齐齐哈尔等地区在北纬45°以北,为第三级。纬度每差一级,海拔越高,量越应减少。在高山摄影时,尤其要注意这一点。夜景；夜景的估计不容易判断，常给我们带来一些。但是也要外，略微不足，阴影部分变暗，却容易保留被灯光照明的景物的层次略微过度虽然亮（灯光周围的层次受到一定损失，但阴影部分却能表现出较多的细节。所以，论据景摄影的，允许有一定的出入。在一般情况下，可参照下表进行估计。；夜景摄影参考胶片感光度：ISO41/301/4841/301/81/411121日落时刻，自然景物往往能显出媚人的；明亮的直射阳光与朦胧阳光或低角度照明下的景物给我们的感觉也完全不同……这些往把观众的视线引导到这引起明亮的部位上，使那成为观众的“容易来，首先引起观众的注意，形成画面中的“中心”。实、不祥、悲伤等等因素。所以，在一幅上，光线所形成的明暗为了使这种明暗构思在上表现得鲜明，要利用黑与白的对 者来说是非常重要的，它涉及到在拍摄时需用感光度多高的胶摄影上用“值”（EV）来标明光线的强度。这种值是与也相应减小。对于使用ISO100/210（ASA100）的胶片来说（这种中遇到的光线强度，如果用值来表示，不超出1至20的范围。曝物，其平均值约为15；冬季晴朗阳光下照明的雪景约为16；镜面或类似的光滑表面反射出的明亮的阳光，值约为17；房间内部的光线强度，指数约为7。所以，一些比较简单的自动照相机，其自动所适应的范围，一般在EV7至EV18或19；而一些高质量的自动照相机自动所适应的范围可以低至EV1，高至EV18或19。即：使用ISO100/210的胶片时，它的自动范1秒，f/1，41/1000秒、f/16f/22。光线的强度，可以通过表计量出来。在大多数的表上，还能直接标示出值。在某些非自动照相机上，也标有值的指数。根据表计量出的值，相应地调整好照相机上的值指数，便能获得正确的。”，把光线面积”过表进行计量才可以控制得比较准确如果利用墙壁或天花板进行反射照明（灯光投向墙壁或天花板，然后反射到被摄体上，光线的强度变化与距离的关系，也不符合“平方反比定律”。荧（日光管如果这束光线是由广口反光器反射出来的，或透过散光屏发射出来，室外的阳光与此颇为相同。当天气晴朗天空发蓝时的发光，：。我们可以把日光作为由两种不同的光源所形成的和蓝天是直射光源它在天空中沿着弧形自地平线的一端移动至另一：。气条件以及高度的变化而变化。当大气非常清透，并且的高度地平线50度以上的时候，阳光与天光强度的比例最大，大约达到8：1。在这种照明条件下拍出的，如上所述，景物的明暗4：1。阳光与天光强度的比例还与的高度有直接关系当靠近地平线的时候，它发出的光线必须较厚的大气层才能到达地面，1，这对于拍摄彩色以及室外人像是非常理想的，因为被摄对象，的位置在赤道两侧的变化不超过23.5度。因此，对地球上某一些地区来说，一年中有一些时候会处在正顶，而对其它一些地区，尽管有中午的位置很高时，与地面仍然形成一定的角度。我国南方沿海一带，如、广西、海南岛、，以处北纬20~250左右，在夏季就会遇到当顶的时候。我国往北的一些地区当顶的情况会减弱。此外，在冬季，照射的角度较低，尽管是在中午，，以上是从一天当中以及一年中光投射的角度来说的使阳光点。最好的正面照明光源，是环绕在照相机镜头周围的环形电子面质感。这种来自照相机一侧的光线，叫作侧光。照相机与之间的角度越大，侧光效果越明显，当照相机与形成900夹角，阳光1300左右的角度投射过来，其照明效果又不一样。所以，在被摄体的较柔和的光线形成一种明暗反差并能使被摄体从它，逆光照明形成的画面效果和光线气氛与量的掌握有直接的关系。如果调整量上所体现出来的画面效果和光线气氛也，逆光摄影容易遇到问题是照相机镜头产生的眩光不仅仅直当在空中处在正顶或接近正顶的时候，呈现顶光照明效果。方不太有利于表现被摄体的立体感和质感并形成明暗反差。法使上所表现出的明暗反差减小一些。比如，在室外自然光线条少照明反差；若使用人工光源拍摄，也可以通过底片的显影和的识别这些特定光源的色彩会有助于你很好地处理彩色的色彩效对象受光的一面基本保留物体固有的色彩，其颜色没有很明显的变固有色”与天光的综合固有色。天空中的位置低时，它的光线必须比当顶时透过更厚”出在受光面有很高的明度,而是明暗反差较小,色彩丰富.饱和度高,是拍摄彩色很好的时刻。如果恰当,能够在上表现出很好一些的偏色。这时,被摄对象的色彩随着离我们的远近而变化,越远显得越淡,越带的调子,能够有力地表现出空间深度感。在这种天气,如果的仍可辨认，当的位置高时,它会显得带淡黄色,或几乎是白色;当早晨或傍晚的位置很低时,阳光线下拍摄彩色.容易获得淡彩效果。阴雨天仍然可以拍到很好的彩色。这时,被摄对象不再表现拍摄,景物的色彩常常显得较浓,颜色较深,不象在直射阳光下物体亮明暗反差不如晴天大,不致因为蜃的稍微变化而失掉那些明度较大或较低的“两极”色彩,可以允许在量上有一定的调整:多一些,会使上表现出清淡的色彩:少一些,上会得到较浓色彩效果。图144这幅,是阴天在市中心拍摄的,我们可以看出,上仍能表现出被摄对象的色彩效果,车辆的蓝色、黄色、红色,色的。拍摄这类景色,不仅和天空的色彩时时在变化,而且景物的亮度也在不断改变时分,还未露出地平线天空呈现色;接近阳光露面时,天空的下端往往显红色,使天空富有微妙的色调。黄昏及夜晚时的色彩变化与相反,由红、橙、品色逐渐变为色为了获得理想的色彩和密度这时不妨以不同的量多拍几幅。的色温都比专门的摄影灯光低一些,尽管用灯光型彩色胶片拍摄,上仍会显出一定的暖色偏色。拍摄时应该估计到这一点。但是,这种候，的色彩偏暖一点，反而容易显得光线气氛真实。当钨丝灯光与自然光混合照明时,肉眼往往不易觉察到这两种不同性质的光线在颜色上的差别,但是,彩色胶片知能把它们识别在荧光灯照明下拍摄彩色,会明显地偏带棕调子的绿色(用日偏色。所以,除不得不用荧光灯照明时,在拍摄彩色的时候,最好将荧光灯关掉,而采用自然光或钨丝灯光照明。如果在荧光灯下拍摄,最上一章曾经谈到,直射光和散射光的性质不同,前者光线效果硬,后者光线效果软,会使被摄体呈现不同的影调效果和光线气氛。上所表现出来的影调效果和光线气氛,它们与构图、色彩一祥,是一种视觉因素,直接影响到观众对上摄影形象的感受,剌激着观众的情感,所以,它们对所要表现的有紧密的联系。这不仅是一种艺术形式的处理问题,也涉及内容的表达。比如，你要拍摄的是城市或乡镇新建的住宅区或是某一工业生产为了展现出建筑物人的质感，而使你的大大逊色。再比如,你打算拍摄一幅幼儿肖像用较软一点的直射光线(如朦陇阳光)或微阴天气的散射光就适宜一些。倘若用直射阳光拍摄,不仅会使幼儿因强光刺激感到不适,也会使的光线效果太硬,失去皮肤的细微转折及质感。假若要进一步在上强调出直射光的光辉,可以采用下述光芒镜拍摄时在照相机镜头前面加用的光芒效果镜,能出八角形光芒。如果拍摄彩色片,上光芒的长短,随时间的延长面增长,时间越长,光芒身越长。使用光芒镜,也使影像清晰度稍微降低一些,或使整个上 在镜头前放置一块普通的铜丝网或黑丝纱,也能使画面纱网,使点状光源产生+字形光芒;若杷双层“+”字纱网起来交错使样完全透明,而有一定的阻光率,所以,拍摄时要适当补偿量。柔光镜在镜头前加用一片柔光镜,也能强调直射光的光辉,不过,它亮的点状光斑的周围产生一个极小的晕圈,强调这些光源或光斑的“发光”效果。例如,水面上的强烈阳光,闪光的珠宝,逆光照明耀斑与眩光在被摄体表面上那些明亮失去细部层次和质感、严重过度的局部,称作耀斑。在逆光或侧逆光照明条件下拍和镜头进光面产生的耀斑和眩光,是一种不足,应予避免;不过,从上所表现出的艺术效果来说,光线气氛,强调直射光照明所产生的光辉,使更有艺术表现力。所头的设计、光圈的大小、的持续时间等等因素的影响。所以,为小光圈f/16或更小的光圈拍摄，明亮的点状光源在上能再现成多角星。越增加,星的尺寸越大。这种强调直射光光辉的方法,只对画面中最亮的光有较多的影响,其余的影像仍是清晰出“光感”,创造出一种幻觉效果。不过,采用这种技巧,画面中其它部位也会焦点不实,所以,使用起来是有局限性的。在或电视的个镜头中,先采用焦点不实的方法表现出照明光源的圆形光辉效果,然后紧接着精确对焦,使光源变实,并表现出光源的本来形状,也是常用的法。在拍摄过程中,由于一个画面只能用法去拍用室外自然光摄影,有的人只是在出的直射阳光下才打开他平淡而不生动,没有方向性,不利于表现被摄对象的影调层次,拍出的缺乏艺术力。其实,这是一种不够全面的认识。被摄体的影调和层次,由两种因素表现出来:一种是照明光线的反差.一种是被摄体自身各部分的反光率也会造成影调的明暗区别,这是被摄体自身的么强烈罢了。在这种散射光线条件下,如果适当增加一些,会使黑白及彩色得郅明快的高调效果,无论对于风光或人像以及室外的静物摄影来说,都是适宜的。阴天散射光线照明下拍摄彩色,能使上的色彩显得更加浓郁,也很有色彩特点。用表或自动的照相机,对准地平线的方向,分别测量一下东、一旦这样做过之后,你就会发现,在这祥的阴天散射光条件下,照明光如果被摄体面对较亮的一面天空,能够得到十分柔和的顺光照明效被摄体本身的转折和色彩表现出来。比如拍摄人像,在这种光线条件下,面部正面影调较亮,而向后方转折的侧面则影调稍暗,构成很细舜论是拍摄人物或景物,都能表现出一定的明暗反差,具有一定的立体感。又因为上暗部的影调不太深,所以,不用任何辅助照明便阴天时的逆光与上述情形有较大的不同这时,最亮.而且显得苍白,完全没有层次。被摄体向上的一面,面、房顶被摄体面向照相机镜头的一面,由于处在背光的阴影中,显得较暗,而且影调很乎。这二者常常形成较大的明暗反差。由于天空很白,会在景,它们会由于天空部分过度而被侵蚀,失去细部的践条,特别是这些线条不是精确聚焦的情况下。为了使天空的影调变暗些,并使画响增多，被摄体朝向照相机镜头的一面大部分处在暗调子的阴影中,所谈的选择照明光线投射方向的这几个依据,有时公相互地同时要区分主次，看一看哪个方面的特点对被摄体来说是最主要的,根据象呈现出不同的影调特征和光线气氛。尤其在晴朗的天气,一天中不同的时刻,从、早晨,中午、黄昏，直至夜晚,自然光的照明效果很不一样。如果我们注意观察和研究一天中不同时刻照明光线的特点,天色刚刚发亮,尚未露出地面,是时刻这时的室外景物,在暗调子的笼罩下,呈剪影状态。时刻很短暂,紧接着便总日出，在露出地平面之前,天空常常呈现偏蓝的色彩;若是天空中呈现一庄时刻拍摄,有利于表现天空的气氛,形成特定的意境。此时地面（图拍摄,潮湿的地面,路面,江河、的表面,会轻轻地升起一些水蒸气,构成很有趣的影调效果。如果是夜间下过雨,地面的景物常带有—些水的反光,形成较亮的耀斑,使本来是暗调子的、树木增加影调的光线。在北方,正午的高度比南方低一些,正午的光线不象南偏蓝的色彩,天空越蓝时这种倾向越明显。中午的光线,由于的位置较高,被摄体的投影较短,而且直接投向下方,画面上容易表现出一种暑热的感觉。这时,地面景物的大气现象减弱,远处景物的能见在下午到傍晚黄昏时分,在空中的位界降低,这时,阳光需透过较厚的空气介质投向地面,它的强度开始降低,同时也趋于较为散状态，形成大气效果。所以,下午及黄昏也是拍摄风景很适动人的光线效果。下午较晚的时候以及黄昏时刻,光的色温降低,拍摄人物由于照明光线比中午的阳光柔和,能获得较合适的明暗反弱,人物未直接被阳光照射到的阴影面,会呈现较暗的影调,常常需用辅助照明（如反光板、闪光灯。响被摄体朝向一侧的色彩景物的其余部分仍然或多或少地受到由于漂亮的反光而使画面美妙动人。落山或隐藏在地平线以下，的则发出红色，使被摄景色的色彩丰富而艳丽。假若在海面上，向西面的天空常常满射出的光，保留着很暖的色调，直至夕照消摄影者往往利用傍晚时刻拍摄月夜效果，使底片不足，并使偏蓝（拍摄时加用蓝滤色镜或偏光镜。以造成月夜气氛。如十分钟到数小时的时间，在这段时间内,月亮本身是要移动的,使先在傍晚时刻拍摄一幅不足的“夜色”画面,然刃再采取两次逆光,使用偏光镜把天空压暗,并使底片不足,同时使偏蓝,也业余摄影者往往喜欢选择阳光明媚的天气拍照,他们认为晴风暴等这些在他们看来是不好的天气。其实他们并未认识到,当这些绝不可收起照相机,要捕捉那些在不寻常的气候条件下出现的动关于阴天的气候特点以及拍摄时能够产生的效果,面以经提雪正在落雪的时候,天气比较阴沉,大地披上一层银装,只有那些地面景物未被覆盖的面积呈现较暗的影调,与很亮的形拍摄空中飘落的雪花,速度,还得用三脚架,被摄体一般应是静止的。当然,也不完全排斥雪停之后天气转晴,也分拍摄雪景的好时机。这时.应尽量选侧逆光还可以使积雪表现出晶莹透明的质感,使雪中的景色更加动雾有雾的天气,光线散射而柔和,距离我们较近的被摄体的影间深度感。如果拍摄彩色,整个画面的色彩显得有点灰,形成一种三级：薄雾天气由于散射光很强,光线较亮,甚至比晴朗天气还要亮一些。若不用表,要确定这种薄雾天气的是较的。最好的办法是改变似雾景的效果，可以使用雾镜。雾镜有不同的号数,可以使上形雨雨中的景物反光较多,能使画面中产生一些亮斑,影调变得丰摄出好的(尤其是彩色)人们手中的雨伞,由于它的颜色丰富多样,能使雨景生色。如果能够巧妙地利用地面积水中的倒影,则更能增加雨景的。非天空特别明亮,大约要增加三至四级。如果要表现下落的雨因为光线较弱,时间会长一些,拍摄下来的将是一条条的雨丝,而风暴在这种恶劣的天气,空中常常出现蔚为壮观的景象。如果在风暴前后露出一些金色的光芒,与云层的深蓝灰色交相辉映,能光线性质上的变化,使光的软硬符合我们的要求,但从这需颦时间,甚至长有些题材需要你不失时机地拍摄下来,容不得你选用软硬更加理想的光线遇到到这种情况,就需要采用一定的人工辅助,调整照明调整。对太硬的光线需要减少它的照明反差,使被摄体产生令人满意在使用反光板的时候,应当尽量使它的高度略微超过被摄体,或者②漫射屏在照明光源和被摄体之间放置上能对光线起散漫射霁必须是白的，否则将会改变照明光线的色彩。此外,放置在光拍摄较小面积的被摄体,如人物的近景或中景。采用漫射屏减少照明光线反差,它把直射阳光挡掉,被摄体选用影调单一较平的背景,或者利用大光圈深使背景虚化,主体与会受到一些环境光的反射,使阴影部分表现出的层次，减弱与亮的白衣服,都可以在阳光照射下反射出—定的光线,补充照明被岩洞,也可以用两块镜子,对阳光进行折射反比,照亮那些不易受光的要根据自然光的强弱确定照相机应该使用的光圈.然后把闪光灯放置f/8，而故意把闪光灯放置在需用有可能调整发光强度的装置，如全光、半光、1/41/8、1/16、1/32光量，允许你在不同的距离上使用闪光灯，而不致闪光过度。如果使用向动控制的闪光灯,上面标出了摄时应使用的镜头光圈,有的是两种,有的是三种的是整个的调定范围:普通的闪光灯,当雾、早、午、晚、顺、侧、逆、顶等不同的明明条件.产生各种各样方向—般从不变的。假若你要寻求被摄体受光方向上的变化,则需要拍摄。倘若景物的明暗反差太大必须加人工光照明暗部,也公审裤适光线进入,主要由窗子透过来的天空散射光和墙壁的反射光照明,甚至超出胶片的宽容度范围,失去细部层次。D可是,这些亮斑往往反当人物或其它物体靠窗近时,受光面具有较高的亮度,而阴影面较暗,一些建筑物内部装有漂亮的灯具.拍照时,打开这些灯光,的确使需选用浅蓝色的渐变滤色镜加在照相机镜头前面,一方面利用它上端供电的照明灯具,可供现场没有电源或接线不方便的情况下使合乎的照明效以.室内宁肯用钨丝灯而不然用闪光灯照明。透镜,有的是梯形透镜。也有的聚光灯在设计上不用玻璃透镜聚光,而可以根据被照明面积的大小适当选用。这种灯光发出的光线,其效杲这种灯是外出携带颇为方便的一种摄影光源,它体积小,重量轻,石英细